在宋朝,有兩位女子都曾以詩詞著稱於世,她們就是李清照、朱淑真,一個號“易安居士”,一個號“幽棲居士”。她們的詩詞既有許多共同之特點,又各有千秋,在細膩之中,李詞清爽新奇,朱詞柔美嬌媚;於哀婉之間,李詞內斂深切,朱詞坦率激越。欣賞完下面這些作品,看看你更中意誰?
《點絳脣·閨思》
【宋】李清照
寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。
惜春春去。幾點催花雨。
倚遍闌干,只是無情緒。人何處。
連天衰草,望斷歸來路。
(衰草 一作:芳草 )
賞析:詞的上片寫暮春時節落花傷春之感,下片則筆鋒一轉點明真正傷感的原因是:良人無處尋。李清照的詞在表達意思上比較含蓄,每每都要借一物或一事來抒發自己真正的感情。
《減字木蘭花·春怨》
【宋】朱淑真
獨行獨坐,獨倡獨酬還獨臥。
佇立傷神,無奈輕寒著摸人。
此情誰見,淚洗殘妝無一半。
愁病相仍,剔盡寒燈夢不成。
賞析:“獨行獨坐,獨倡獨酬還獨臥”這兩句,一連用了五個“獨”字,在開篇就直接陳述自己的寂寞和傷感。全詞沒有描寫景物來抒情,而是直抒胸臆,這種直接的表達手法確與李清照不同。
《臨江仙·梅》
【宋】李清照
庭院深深深幾許,雲窗霧閣春遲。
為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好,應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨,南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知。暖風遲日也,別到杏花肥。
賞析:全詞看似以梅喻人,實則不然,李清照沒有直接用梅花自喻而是將梅花和清夢聯繫起來,因好夢而溯及梅花。全詞的主旨還是寫閨怨,春光過半,伊人未歸,百轉千回間,令人感傷。
《菩薩蠻·詠梅》
【宋】朱淑真
溼雲不渡溪橋冷。娥寒初破東風影。
溪下水聲長。一枝和月香。
人憐花似舊,花不知人瘦。
獨自倚闌干,夜深花正寒。
賞析:作者借梅花來寫人世,直接表達自己的感情,雖然自己的生活並不是很幸福,但還是通過詠梅來表達自己對生活的熱愛之情。
《行香子·七夕》
【宋】李清照
草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。
雲階月地,關鎖千重。
縱浮槎來,浮槎去,不相逢。
星橋鵲駕,經年才見,想離情、別恨難窮。
牽牛織女,莫是離中。
甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風。
賞析:李清照借寫牛郎織女悲劇的故事來表達自己鬱積於內的離愁別恨。上片著重環境描寫渲染出悽清傷感的氛圍。下片完全融入自己感情,含蓄婉轉地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。
《鵲橋仙·七夕》
【宋】朱淑真
巧雲妝晚,西風罷暑,小雨翻空月墜。
牽牛織女幾經秋,尚多少、離腸恨淚。
微涼入袂,幽歡生座,天上人間滿意。
何如暮暮與朝朝,更改卻、年年歲歲。
賞析:同樣是七夕題材的詞,朱淑真的寫作角度和李清照的截然不同。李清照完全帶入自己的感覺,而朱淑真則是從乞巧的少女入手,上片寫景渲染氣氛下片則說少女們痴痴的乞巧,人們對於牛郎織女七夕的相會已經滿意了,對於人間的訴求又怎麼會有感覺呢?也是間接說明自己感情不順卻也是無可奈何,讓人心生憐憫。
《如夢令》
【宋】李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。
興盡晚回舟,誤入藕花深處。
爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
賞析:這首小令是李清照難得的一首比較輕鬆愉快的作品,記錄了自己的一次遊玩的經歷,語言生動活潑,正所謂“少年情懷自是得”,這首小令不事雕琢,富有一種自然之美。
《江城子·賞春》
【宋】朱淑真
斜風細雨作春寒,對尊前,憶前歡。
曾把梨花,寂寞淚闌干。
芳草斷煙南浦路,和別淚,看青山。
昨宵結得夢夤緣,水雲間,悄無言。
爭奈醒來,愁恨又依然。
輾轉衾裯空懊惱,天易見,見伊難。
賞析:題為賞春實則傷春,回憶總是傷感的,昨日的歡愉與今日的悲苦對比更顯的孤寂落寞,全詞沉鬱頓挫,真實的反應了朱淑真婚後的不幸狀況,讀來滿是同情。
李清照和朱淑真都是古代女詞人中的典範,她們都為詞壇留下了各具魅力的華美篇章,欣賞完了以上作品,李清照和朱淑真兩大女詞人你更中意誰?
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