詩詞寫作指導:《採桑子》詞牌寫作探微

一.簡介:

採桑子,又名醜奴兒令、羅敷豔歌、羅敷媚。唐教坊大麴有《楊下采桑》,南卓《羯鼓樂》作《涼下采桑》,屬“太簇角”。此雙調小令,就大麴中截取一段為之。《尊前集》注“羽調”。《張子野詞》入“雙調”。雙調44字,上下闕各四句三平韻。別有添字格,兩結句各添二字,兩平韻,一疊韻。

採桑子,押平韻。共有三體,44、48、54字體,李清照有一體疊韻體。另有《減字採桑子》40字,《添字採桑子》48字、50字,《添句採桑子》54字等多種體式。欽定詞譜共收了760體。

常用正格為雙調小令 44字,8句4平韻疊2韻,上下片皆22字,4句2平韻、疊1韻,平仄格式完全相同,皆由兩個七言律句和兩個四言句組成。

詩詞寫作指導:《採桑子》詞牌寫作探微


二、詞譜:

常用正格:

中平中仄平平仄,中仄平平(韻)。中仄平平(韻),中仄平平中仄平(韻)。

中平中仄平平仄,中仄平平(韻)。中仄平平(韻),中仄平平中仄平(韻)。

例詞:馮延巳《採桑子(笙歌放散人歸去)》

笙歌放散人歸去,獨宿江樓,月上雲收,一半珠簾掛玉鉤。

起來檢點經由地,處處新愁。憑仗東流,將取離心過橘洲。

格二(添字)

中平中仄平平仄,中仄平平(韻)。〖中仄平平(韻)〗,中仄平平,中仄仄平平(韻)。

中平中仄平平仄,中仄平平(韻)。〖中仄平平(韻)〗,中仄平平,中仄仄平平(韻)。

例詞:李清照《採桑子(窗前誰種芭蕉樹)》

窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭。陰滿中庭,葉葉心心,舒捲有餘情。

傷心枕上三更雨,點滴悽清。點滴悽清,愁損離人,不慣起來聽。

格三

平平仄仄平平仄。仄仄平平(韻),平仄平平(韻),仄仄平平仄仄平(韻)。平仄仄平平(韻)。

仄平平仄平平仄。仄仄平平(韻),平仄平平(韻),平仄平平仄仄平。仄仄仄平平(韻)。

例詞:朱淑真《採桑子(王孫去後無芳草)》

王孫去後無芳草 綠遍香階 塵滿妝臺 粉面羞搽淚滿腮 教我甚情懷

去時梅蕊全然少 等到花開 花已成梅 梅子青青又帶黃 兀自未歸來 

三、詞牌特點:

1.情感基調:既可表達昂奮激情,亦可抒寫閒情逸致。

2.關於疊韻:

採桑子 (宋·呂本中)

恨君不似江樓月,南北東西。南北東西,只有相隨無別離。

恨君卻似江樓月,暫滿還虧。暫滿還虧,待得團圓是幾時?

運用疊加字疊韻,為本調最突出特色。能否寫好疊句,是此調能否得體得味之關鍵。疊韻者,往往給人一種活潑、歡快、詼諧以至調侃味道;不疊韻者,則較嚴肅、莊重些。凡運用疊字疊韻者,第二句在內容上應承上而用句號,第三句則啟下而用逗號。

採桑子(宋·陸游)寶釵樓上妝梳晚,懶上鞦韆,閒撥沈煙,金縷衣寬睡髻偏。

鱗鴻不寄遼東信,又是經年,彈淚花前,愁入春風十四弦。

若不用疊字疊韻者,兩個四言句應為流水對關係,則每片四句之內容應一氣連貫而下,中間不加句號為好。

詩詞寫作指導:《採桑子》詞牌寫作探微


四、句式結構:

常格上下片句式排序皆為“7,4。4,7。”格局十分簡明,特徵也很突出。上下片首句都是個七言律句,屬“平起仄收式”句型。每片末句均為“仄起平收式”七言律句,其第3字慣用平聲——“避孤平”例句:金縷衣寬睡髻偏。

五、整體結構:

1.景起情結型:

採桑子·雨中簡悔堂弟(清·張玉珍)

綠陰庭院無吟屐,靜掩雲屏。一種離情。譜入瓊簫未忍聽。

惱人最是黃梅雨,滴到深更。夢冷桃笙。焉得明朝便放晴。

上下片都是景起情結,由所見景,帶出所思情。

2.情起景結型:

採桑子·羅敷歌(宋·賀鑄)

自憐楚客悲秋思,難寫絲桐。目斷書鴻。平淡江山落照中。

誰家水調聲聲怨,黃葉西風。罨畫橋東。十二玉樓空更空。

上下片都是情起景結,將虛無的情感化入景物中加以坐實。

3.今昔對比型:

採桑子(宋·沈端節)

昔年曾記尋芳處,短帽衝寒。竹外江干。玉面皮兒月下觀。

而今老大風流減,百事心闌。谷底林間。坐對橫枝祗鼻酸。

上片寫往事,下片寫而今,上下兩片形成鮮明對比。

4.一氣直抒型:

採桑子(唐·馮延巳)

畫堂燈煖簾櫳卷,禁漏丁丁,雨罷寒生,一夜西窗夢不成。

玉娥重起添香印,回倚孤屏,不語含情,水調何人吹笛聲。

全詞每相鄰兩句,都帶有因果關係,故能讀之流暢。

5.起承轉合型:

採桑子(宋·無名氏)

年年才到花時候,風雨成旬。不肯開晴,誤卻尋花陌上人。

今朝報道天晴也,花已成塵。寄語花神,何似當初莫做春。

四個句號,將全詞分為四個部分,分別對應起承轉合。

詩詞寫作指導:《採桑子》詞牌寫作探微


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