被張家誠的人像攝影迷住，似乎只是一瞬間的事，沒有理由，感官帶給人的美將所有的語言都揉碎了。
這組照片是由攝影師Leslie zhang（張家誠）拍攝，每每看到他的作品，都能感受到一股靜謐、久遠的力量。
他的作品風格明顯，區別於現下主流的西方攝影和日式攝影，色彩和構造中蘊藏著一種古典的東方美學。
今年他為《T Magazine》拍攝的Simone Rocha，宛如20世紀傑出畫家巴爾蒂斯筆下的人物，每一瞬間似乎都是靜止的，成為時間長河中關鍵性的一刻。最為美妙的，在於其中又藏著一股東方自然的美，顯露無疑的雀斑，浩渺煙波般的眉毛，遙遠星辰般的眼珠，展現出他眼中人類的模樣。
他鏡頭下的景和人都有股濃濃的懷舊情結，容易讓人聯想起小時候炎熱的盛夏，和被滂沱大雨沖刷後的清爽世界。
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《陽光燦爛的日子》
如果你問張家誠：“你覺得什麼是荷爾蒙的味道？”
他會告訴你：“是夏天的肥皂味。”在他的照片裡，總有一股夏天出了一身熱汗，拿出肥皂擦洗的清爽味兒，而女孩們不施脂粉，在陽光下跳躍奔跑，頸後的頭髮被汗水黏住，閃閃發光。
他記憶中的世界色彩濃郁，紅就是盛夏的西紅柿，綠就是雨後碧油油的大樹，明瞭簡單，毫不含糊，相較於現下時代的單調和灰濛，這個世界就像被大雨沖刷過一樣鮮明。
照片中的陽光如同《陽光燦爛的日子》中般美好。
姜文說起光：“這就是我要的光，特別好，好到我能掂量出它的重量。它就跟水銀似的，城裡的光你能感覺是煙，飄的，這兒的光你得用手接著，不接著它就哐當砸到地上了。光射過來，濃，不是亮的問題，就是比別的地方濃，沉。”
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暑假
你還記不記得，小時候的暑假是什麼味道？
在張家誠為《Sauna桑拿》拍攝的作品《暑假》中，暑假就是泳池、橡皮泳圈、紅色油漆、路邊的汽水兒。雎曉雯在他的作品中，將場地搬到雎曉雯家鄉西安的公共泳池，以紅色泳裝還原了許多人記憶中的童年。
畫面的色彩簡潔而精準，乾淨利落地抓住懷舊風的核心——鮮明濃烈。
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《中國娃娃》
張家誠說自己靈感乍現，是在拍攝《中國娃娃》這組照片的時候。在復興公園，模特是趙佳麗，整套作品都沒有主流攝影作品擺拍的感覺，公園的人群下棋的下棋，聊天的聊天，模特本身也只是故事的世界的見證者。
女性之美從這種“自然而然”的態度中流淌出來，和現代的磨皮美顏、瞪眼嘟嘴比起來，那麼簡單順暢。
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紅與黑
提及色彩美學，Leslie經常被人問起：“你的照片裡大量出現紅和黑這兩種特別‘中國’的顏色，背後有什麼更多的考慮嗎？”
而他的回答總是：“照片傳達出來的人的情緒和狀態，能讓別人知道是我拍的，這最重要，也絕不是一塊紅布或者一塊黑布可以做到的。”
這組《地平線條約》就採用了經典的紅布背景，用紅色映襯出畫面的靜止和張力，從而表現人類獨有的、精妙又複雜的情緒。
他總在畫面中加入自己的語言，竭力表達色彩和力量美學。
而在現今傳閱度很高的惠英紅的照片中，Leslie並未加入太多自己的語言，畢竟惠英紅這個人本身已經相當完整，只需將她表現出來既可。而且這組作品中借閱了《血觀音》中，依然運用了大量的紅色。
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張家誠與納克索斯
被一個被我拍的人都是我，重複的我
古希臘神話中有個叫那耳喀索斯的絕美少年，提瑞西阿斯曾告訴他只要不看到自己的臉，就能夠長壽。等他長大，全希臘的女性都為他的美貌傾倒。然而他有一天從湖水中看見了自己的臉，從此便愛上了那個倒影，無法從池塘邊離開，最終憔悴致死。
張家誠就像那耳喀索斯，其思想之美能將所有模特和景物都染上他的風格。
他最喜歡的20世紀畫家巴爾蒂斯的作品中，也充滿一股靜止、靜謐和詭異的美感。
從中你會看到，任何一個畫面都是被定格的、非常微小的一瞬，既不偉大也無法影響歷史的進程，但它總是美的。
觀其攝影作品，也包含了哲學意味的美感，你很那說它符合現代社會對美的定義，但它無疑是動人的。
說到最後，想起張家誠聊起美好事物：“那時候大家對美的理解和現在不太一樣。吃的，穿的，用的，包括沿街商店的視覺，家裡的裝修陳設……總之大家的審美比現在考究很多。”
或許，正是這種過去留給他的考究態度，鑄就了現在的他吧。
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看完leilies的作品
你回憶起童年的什麼呢？
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