光線
光是攝影的靈魂，攝影是一門用光來作畫的藝術。光線對於攝影者，就像畫家手中的筆，雕塑家手中的刀，音樂家手中的樂器一樣。光線不僅使攝影變為可能，而且也是攝影構圖、造型的重要手段。攝影家也正是用光影去說話，去真切的描形，生動地傳情，獨特地表意：如《陽光燦爛的日子》，作者藉助逆光照明的光影效果將畫面變成了一首歲月抒情詩。
從光質的意義上區分，光可分為直射光和散射光兩種。直射光有明顯的方向性，會呈現出不同的光影效果和明暗分佈。
直射光按其照射方向分為順光、側光、逆光和頂光，現將其光線效果和構圖特徵簡述如下：
1. 順光：也稱正面光或平光。
光線從照相機的背面射來，物體的被攝面全部受光，亮度高，光線照射均勻。用順光拍攝的畫面影像平淡，反差小，層次不夠分明，缺少立體感，明暗變化小，缺乏影調的韻味。順光常用來拍攝亮調照片，表現淡雅的效果。
2.側光：側光是從被攝體側面射來的光線。
它使景物的大部分被攝面受光，少部分背光。採用側光拍攝的照片立體感強。反差大，層次豐富。在構圖中，由於被攝體有明暗變化，因此側光常用於分別景物的主與次， 以建立畫面的興趣中心，起到突出主體的效果。
《白哈巴炊煙》 和《歸》是在側逆光的照射下拍攝的。
3.逆光：逆光又稱背光，光線從被攝體後方射來，照相機面對光源。
此時，被攝體只有極少部分受光源照射，亮度很低。採用這種光線時，背景要暗，以便突出主體。逆光容易使被攝體出現輪廓線，富有裝飾性，可增強畫面的形式美感。如要拍攝人像，最好加輔助光。逆光照明形成的畫面效果與曝光量的控制有直接關係。
《一簾幽夢》和《虛空破日映甌帆》就是利用逆光使畫面造型生動,頗具感染力。
4.頂光：頂光是從景物頂部照射下來的光線，如晴天中午的太陽光。
此時被攝體上明下暗，凸處受光，凹處背光，亮度不均，反差強烈。這種光線不適宜拍攝人像，不利於表現被攝體的質感和立體感，易形成強烈的明暗反差，只宜於在一些特殊場合使用。
《雪域聖山》中的光線透過雲層照射在山坡上，使畫面頗具神祕感。
光線是變化多端的，因此會呈現出不同的光影效果，創造出不同的意境。特別是在風景攝影中，攝影師要善於等待和選擇光線；要善於利用特殊的光線進行攝影創作，如日出、日落或色溫變化較大時的光線；要充分發揮攝影記錄光線的能力，表現出光的豐富造型和流動變幻。
《風雨香格里拉》、《韻》和《五花馬》三幅作品均因光線獨特而意境深遠，耐人尋味。
總之，光線有加強主題表現、豐富畫面形象、表現環境氣氛、幫助畫面的影調構成等作用。在進行攝影創作時，我們應該有意識地選擇和利用不同的光線來創造理想的視覺效果，從而獲得更加美妙的畫面。
《陽光燦爛的日子》
光線
光是攝影的靈魂，攝影是一門用光來作畫的藝術。光線對於攝影者，就像畫家手中的筆，雕塑家手中的刀，音樂家手中的樂器一樣。光線不僅使攝影變為可能，而且也是攝影構圖、造型的重要手段。攝影家也正是用光影去說話，去真切的描形，生動地傳情，獨特地表意：如《陽光燦爛的日子》，作者藉助逆光照明的光影效果將畫面變成了一首歲月抒情詩。
從光質的意義上區分，光可分為直射光和散射光兩種。直射光有明顯的方向性，會呈現出不同的光影效果和明暗分佈。
直射光按其照射方向分為順光、側光、逆光和頂光，現將其光線效果和構圖特徵簡述如下：
1. 順光：也稱正面光或平光。
光線從照相機的背面射來，物體的被攝面全部受光，亮度高，光線照射均勻。用順光拍攝的畫面影像平淡，反差小，層次不夠分明，缺少立體感，明暗變化小，缺乏影調的韻味。順光常用來拍攝亮調照片，表現淡雅的效果。
2.側光：側光是從被攝體側面射來的光線。
它使景物的大部分被攝面受光，少部分背光。採用側光拍攝的照片立體感強。反差大，層次豐富。在構圖中，由於被攝體有明暗變化，因此側光常用於分別景物的主與次， 以建立畫面的興趣中心，起到突出主體的效果。
《白哈巴炊煙》 和《歸》是在側逆光的照射下拍攝的。
3.逆光：逆光又稱背光，光線從被攝體後方射來，照相機面對光源。
此時，被攝體只有極少部分受光源照射，亮度很低。採用這種光線時，背景要暗，以便突出主體。逆光容易使被攝體出現輪廓線，富有裝飾性，可增強畫面的形式美感。如要拍攝人像，最好加輔助光。逆光照明形成的畫面效果與曝光量的控制有直接關係。
《一簾幽夢》和《虛空破日映甌帆》就是利用逆光使畫面造型生動,頗具感染力。
4.頂光：頂光是從景物頂部照射下來的光線，如晴天中午的太陽光。
此時被攝體上明下暗，凸處受光，凹處背光，亮度不均，反差強烈。這種光線不適宜拍攝人像，不利於表現被攝體的質感和立體感，易形成強烈的明暗反差，只宜於在一些特殊場合使用。
《雪域聖山》中的光線透過雲層照射在山坡上，使畫面頗具神祕感。
光線是變化多端的，因此會呈現出不同的光影效果，創造出不同的意境。特別是在風景攝影中，攝影師要善於等待和選擇光線；要善於利用特殊的光線進行攝影創作，如日出、日落或色溫變化較大時的光線；要充分發揮攝影記錄光線的能力，表現出光的豐富造型和流動變幻。
《風雨香格里拉》、《韻》和《五花馬》三幅作品均因光線獨特而意境深遠，耐人尋味。
總之，光線有加強主題表現、豐富畫面形象、表現環境氣氛、幫助畫面的影調構成等作用。在進行攝影創作時，我們應該有意識地選擇和利用不同的光線來創造理想的視覺效果，從而獲得更加美妙的畫面。
《陽光燦爛的日子》
這張照片較好地把握了光線對主體的照射效果，畫面虛實結合，具有較強的視覺感染力。
狗尾巴草是生活中最常見、最普通的植物之一，很少會有攝影家拍攝它，但是本照片中的狗尾巴草在逆光下卻顯得非常生動，給人以歲月悠悠的情感聯想，讓人回憶起童年那些無憂無慮的純真日子。雖然畫面中沒有人物，但夕陽下的狗尾巴草，卻彷彿在講述著一個個有關我們童年的趣事。
《白哈巴炊煙》
光線
光是攝影的靈魂，攝影是一門用光來作畫的藝術。光線對於攝影者，就像畫家手中的筆，雕塑家手中的刀，音樂家手中的樂器一樣。光線不僅使攝影變為可能，而且也是攝影構圖、造型的重要手段。攝影家也正是用光影去說話，去真切的描形，生動地傳情，獨特地表意：如《陽光燦爛的日子》，作者藉助逆光照明的光影效果將畫面變成了一首歲月抒情詩。
從光質的意義上區分，光可分為直射光和散射光兩種。直射光有明顯的方向性，會呈現出不同的光影效果和明暗分佈。
直射光按其照射方向分為順光、側光、逆光和頂光，現將其光線效果和構圖特徵簡述如下：
1. 順光：也稱正面光或平光。
光線從照相機的背面射來，物體的被攝面全部受光，亮度高，光線照射均勻。用順光拍攝的畫面影像平淡，反差小，層次不夠分明，缺少立體感，明暗變化小，缺乏影調的韻味。順光常用來拍攝亮調照片，表現淡雅的效果。
2.側光：側光是從被攝體側面射來的光線。
它使景物的大部分被攝面受光，少部分背光。採用側光拍攝的照片立體感強。反差大，層次豐富。在構圖中，由於被攝體有明暗變化，因此側光常用於分別景物的主與次， 以建立畫面的興趣中心，起到突出主體的效果。
《白哈巴炊煙》 和《歸》是在側逆光的照射下拍攝的。
3.逆光：逆光又稱背光，光線從被攝體後方射來，照相機面對光源。
此時，被攝體只有極少部分受光源照射，亮度很低。採用這種光線時，背景要暗，以便突出主體。逆光容易使被攝體出現輪廓線，富有裝飾性，可增強畫面的形式美感。如要拍攝人像，最好加輔助光。逆光照明形成的畫面效果與曝光量的控制有直接關係。
《一簾幽夢》和《虛空破日映甌帆》就是利用逆光使畫面造型生動,頗具感染力。
4.頂光：頂光是從景物頂部照射下來的光線，如晴天中午的太陽光。
此時被攝體上明下暗，凸處受光，凹處背光，亮度不均，反差強烈。這種光線不適宜拍攝人像，不利於表現被攝體的質感和立體感，易形成強烈的明暗反差，只宜於在一些特殊場合使用。
《雪域聖山》中的光線透過雲層照射在山坡上，使畫面頗具神祕感。
光線是變化多端的，因此會呈現出不同的光影效果，創造出不同的意境。特別是在風景攝影中，攝影師要善於等待和選擇光線；要善於利用特殊的光線進行攝影創作，如日出、日落或色溫變化較大時的光線；要充分發揮攝影記錄光線的能力，表現出光的豐富造型和流動變幻。
《風雨香格里拉》、《韻》和《五花馬》三幅作品均因光線獨特而意境深遠，耐人尋味。
總之，光線有加強主題表現、豐富畫面形象、表現環境氣氛、幫助畫面的影調構成等作用。在進行攝影創作時，我們應該有意識地選擇和利用不同的光線來創造理想的視覺效果，從而獲得更加美妙的畫面。
《陽光燦爛的日子》
這張照片較好地把握了光線對主體的照射效果，畫面虛實結合，具有較強的視覺感染力。
狗尾巴草是生活中最常見、最普通的植物之一，很少會有攝影家拍攝它，但是本照片中的狗尾巴草在逆光下卻顯得非常生動，給人以歲月悠悠的情感聯想，讓人回憶起童年那些無憂無慮的純真日子。雖然畫面中沒有人物，但夕陽下的狗尾巴草，卻彷彿在講述著一個個有關我們童年的趣事。
《白哈巴炊煙》
《白哈巴炊煙》表現的是在晨光照射下的一個邊境山村的優美景象。在側逆光的照射下，白樺林的色彩格外生動，一幢幢小木屋坐落其中，縷縷炊煙冉冉上升，風景美麗又寧靜。白樺林的光影映照出小山村世外桃源般的生態環境。
攝影者採用側逆光位，對光照下的白樺林進行測光，採用 f/10光圈優先模式，保證了景深，試拍後感覺曝光稍嫌不足，即進行+2/3級曝光補償。
《歸》
光線
光是攝影的靈魂，攝影是一門用光來作畫的藝術。光線對於攝影者，就像畫家手中的筆，雕塑家手中的刀，音樂家手中的樂器一樣。光線不僅使攝影變為可能，而且也是攝影構圖、造型的重要手段。攝影家也正是用光影去說話，去真切的描形，生動地傳情，獨特地表意：如《陽光燦爛的日子》，作者藉助逆光照明的光影效果將畫面變成了一首歲月抒情詩。
從光質的意義上區分，光可分為直射光和散射光兩種。直射光有明顯的方向性，會呈現出不同的光影效果和明暗分佈。
直射光按其照射方向分為順光、側光、逆光和頂光，現將其光線效果和構圖特徵簡述如下：
1. 順光：也稱正面光或平光。
光線從照相機的背面射來，物體的被攝面全部受光，亮度高，光線照射均勻。用順光拍攝的畫面影像平淡，反差小，層次不夠分明，缺少立體感，明暗變化小，缺乏影調的韻味。順光常用來拍攝亮調照片，表現淡雅的效果。
2.側光：側光是從被攝體側面射來的光線。
它使景物的大部分被攝面受光，少部分背光。採用側光拍攝的照片立體感強。反差大，層次豐富。在構圖中，由於被攝體有明暗變化，因此側光常用於分別景物的主與次， 以建立畫面的興趣中心，起到突出主體的效果。
《白哈巴炊煙》 和《歸》是在側逆光的照射下拍攝的。
3.逆光：逆光又稱背光，光線從被攝體後方射來，照相機面對光源。
此時，被攝體只有極少部分受光源照射，亮度很低。採用這種光線時，背景要暗，以便突出主體。逆光容易使被攝體出現輪廓線，富有裝飾性，可增強畫面的形式美感。如要拍攝人像，最好加輔助光。逆光照明形成的畫面效果與曝光量的控制有直接關係。
《一簾幽夢》和《虛空破日映甌帆》就是利用逆光使畫面造型生動,頗具感染力。
4.頂光：頂光是從景物頂部照射下來的光線，如晴天中午的太陽光。
此時被攝體上明下暗，凸處受光，凹處背光，亮度不均，反差強烈。這種光線不適宜拍攝人像，不利於表現被攝體的質感和立體感，易形成強烈的明暗反差，只宜於在一些特殊場合使用。
《雪域聖山》中的光線透過雲層照射在山坡上，使畫面頗具神祕感。
光線是變化多端的，因此會呈現出不同的光影效果，創造出不同的意境。特別是在風景攝影中，攝影師要善於等待和選擇光線；要善於利用特殊的光線進行攝影創作，如日出、日落或色溫變化較大時的光線；要充分發揮攝影記錄光線的能力，表現出光的豐富造型和流動變幻。
《風雨香格里拉》、《韻》和《五花馬》三幅作品均因光線獨特而意境深遠，耐人尋味。
總之，光線有加強主題表現、豐富畫面形象、表現環境氣氛、幫助畫面的影調構成等作用。在進行攝影創作時，我們應該有意識地選擇和利用不同的光線來創造理想的視覺效果，從而獲得更加美妙的畫面。
《陽光燦爛的日子》
這張照片較好地把握了光線對主體的照射效果，畫面虛實結合，具有較強的視覺感染力。
狗尾巴草是生活中最常見、最普通的植物之一，很少會有攝影家拍攝它，但是本照片中的狗尾巴草在逆光下卻顯得非常生動，給人以歲月悠悠的情感聯想，讓人回憶起童年那些無憂無慮的純真日子。雖然畫面中沒有人物，但夕陽下的狗尾巴草，卻彷彿在講述著一個個有關我們童年的趣事。
《白哈巴炊煙》
《白哈巴炊煙》表現的是在晨光照射下的一個邊境山村的優美景象。在側逆光的照射下，白樺林的色彩格外生動，一幢幢小木屋坐落其中，縷縷炊煙冉冉上升，風景美麗又寧靜。白樺林的光影映照出小山村世外桃源般的生態環境。
攝影者採用側逆光位，對光照下的白樺林進行測光，採用 f/10光圈優先模式，保證了景深，試拍後感覺曝光稍嫌不足，即進行+2/3級曝光補償。
《歸》
《歸》是一幅非常生動的鄉村生活照，在傍晚光線的照射下,很好地表現了村民暮歸的生活情節。柔和的夕陽照射在農婦、孩童以及牛的身上，古石橋也在夕陽下形成彎月的光影，而這一切又在水中形成倒影，極其豐富地表達了“歸”這個主題。
《一簾幽夢》
光線
光是攝影的靈魂，攝影是一門用光來作畫的藝術。光線對於攝影者，就像畫家手中的筆，雕塑家手中的刀，音樂家手中的樂器一樣。光線不僅使攝影變為可能，而且也是攝影構圖、造型的重要手段。攝影家也正是用光影去說話，去真切的描形，生動地傳情，獨特地表意：如《陽光燦爛的日子》，作者藉助逆光照明的光影效果將畫面變成了一首歲月抒情詩。
從光質的意義上區分，光可分為直射光和散射光兩種。直射光有明顯的方向性，會呈現出不同的光影效果和明暗分佈。
直射光按其照射方向分為順光、側光、逆光和頂光，現將其光線效果和構圖特徵簡述如下：
1. 順光：也稱正面光或平光。
光線從照相機的背面射來，物體的被攝面全部受光，亮度高，光線照射均勻。用順光拍攝的畫面影像平淡，反差小，層次不夠分明，缺少立體感，明暗變化小，缺乏影調的韻味。順光常用來拍攝亮調照片，表現淡雅的效果。
2.側光：側光是從被攝體側面射來的光線。
它使景物的大部分被攝面受光，少部分背光。採用側光拍攝的照片立體感強。反差大，層次豐富。在構圖中，由於被攝體有明暗變化，因此側光常用於分別景物的主與次， 以建立畫面的興趣中心，起到突出主體的效果。
《白哈巴炊煙》 和《歸》是在側逆光的照射下拍攝的。
3.逆光：逆光又稱背光，光線從被攝體後方射來，照相機面對光源。
此時，被攝體只有極少部分受光源照射，亮度很低。採用這種光線時，背景要暗，以便突出主體。逆光容易使被攝體出現輪廓線，富有裝飾性，可增強畫面的形式美感。如要拍攝人像，最好加輔助光。逆光照明形成的畫面效果與曝光量的控制有直接關係。
《一簾幽夢》和《虛空破日映甌帆》就是利用逆光使畫面造型生動,頗具感染力。
4.頂光：頂光是從景物頂部照射下來的光線，如晴天中午的太陽光。
此時被攝體上明下暗，凸處受光，凹處背光，亮度不均，反差強烈。這種光線不適宜拍攝人像，不利於表現被攝體的質感和立體感，易形成強烈的明暗反差，只宜於在一些特殊場合使用。
《雪域聖山》中的光線透過雲層照射在山坡上，使畫面頗具神祕感。
光線是變化多端的，因此會呈現出不同的光影效果，創造出不同的意境。特別是在風景攝影中，攝影師要善於等待和選擇光線；要善於利用特殊的光線進行攝影創作，如日出、日落或色溫變化較大時的光線；要充分發揮攝影記錄光線的能力，表現出光的豐富造型和流動變幻。
《風雨香格里拉》、《韻》和《五花馬》三幅作品均因光線獨特而意境深遠，耐人尋味。
總之，光線有加強主題表現、豐富畫面形象、表現環境氣氛、幫助畫面的影調構成等作用。在進行攝影創作時，我們應該有意識地選擇和利用不同的光線來創造理想的視覺效果，從而獲得更加美妙的畫面。
《陽光燦爛的日子》
這張照片較好地把握了光線對主體的照射效果，畫面虛實結合，具有較強的視覺感染力。
狗尾巴草是生活中最常見、最普通的植物之一，很少會有攝影家拍攝它，但是本照片中的狗尾巴草在逆光下卻顯得非常生動，給人以歲月悠悠的情感聯想，讓人回憶起童年那些無憂無慮的純真日子。雖然畫面中沒有人物，但夕陽下的狗尾巴草，卻彷彿在講述著一個個有關我們童年的趣事。
《白哈巴炊煙》
《白哈巴炊煙》表現的是在晨光照射下的一個邊境山村的優美景象。在側逆光的照射下，白樺林的色彩格外生動，一幢幢小木屋坐落其中，縷縷炊煙冉冉上升，風景美麗又寧靜。白樺林的光影映照出小山村世外桃源般的生態環境。
攝影者採用側逆光位，對光照下的白樺林進行測光，採用 f/10光圈優先模式，保證了景深，試拍後感覺曝光稍嫌不足，即進行+2/3級曝光補償。
《歸》
《歸》是一幅非常生動的鄉村生活照，在傍晚光線的照射下,很好地表現了村民暮歸的生活情節。柔和的夕陽照射在農婦、孩童以及牛的身上，古石橋也在夕陽下形成彎月的光影，而這一切又在水中形成倒影，極其豐富地表達了“歸”這個主題。
《一簾幽夢》
攝影創作中，利用光的造型作用，通過對色、形、線等造型元素的綜合運用，創造出一種畫面基調，形成一種氛圍，進而影響人的情感。《一簾幽夢》這幅作品就是通過對逆光的運用，表現了作品的形式美和藝術美，發揮了光影獨特的藝術感染力，使畫面生動並富有思想內涵。畫面中對色彩的充分表現也使得作品富有視覺衝擊力如簾幕般的雨珠傾瀉在花朵上，使畫面產生夢幻般的效果。
《虛空破日映甌帆》
光線
光是攝影的靈魂，攝影是一門用光來作畫的藝術。光線對於攝影者，就像畫家手中的筆，雕塑家手中的刀，音樂家手中的樂器一樣。光線不僅使攝影變為可能，而且也是攝影構圖、造型的重要手段。攝影家也正是用光影去說話，去真切的描形，生動地傳情，獨特地表意：如《陽光燦爛的日子》，作者藉助逆光照明的光影效果將畫面變成了一首歲月抒情詩。
從光質的意義上區分，光可分為直射光和散射光兩種。直射光有明顯的方向性，會呈現出不同的光影效果和明暗分佈。
直射光按其照射方向分為順光、側光、逆光和頂光，現將其光線效果和構圖特徵簡述如下：
1. 順光：也稱正面光或平光。
光線從照相機的背面射來，物體的被攝面全部受光，亮度高，光線照射均勻。用順光拍攝的畫面影像平淡，反差小，層次不夠分明，缺少立體感，明暗變化小，缺乏影調的韻味。順光常用來拍攝亮調照片，表現淡雅的效果。
2.側光：側光是從被攝體側面射來的光線。
它使景物的大部分被攝面受光，少部分背光。採用側光拍攝的照片立體感強。反差大，層次豐富。在構圖中，由於被攝體有明暗變化，因此側光常用於分別景物的主與次， 以建立畫面的興趣中心，起到突出主體的效果。
《白哈巴炊煙》 和《歸》是在側逆光的照射下拍攝的。
3.逆光：逆光又稱背光，光線從被攝體後方射來，照相機面對光源。
此時，被攝體只有極少部分受光源照射，亮度很低。採用這種光線時，背景要暗，以便突出主體。逆光容易使被攝體出現輪廓線，富有裝飾性，可增強畫面的形式美感。如要拍攝人像，最好加輔助光。逆光照明形成的畫面效果與曝光量的控制有直接關係。
《一簾幽夢》和《虛空破日映甌帆》就是利用逆光使畫面造型生動,頗具感染力。
4.頂光：頂光是從景物頂部照射下來的光線，如晴天中午的太陽光。
此時被攝體上明下暗，凸處受光，凹處背光，亮度不均，反差強烈。這種光線不適宜拍攝人像，不利於表現被攝體的質感和立體感，易形成強烈的明暗反差，只宜於在一些特殊場合使用。
《雪域聖山》中的光線透過雲層照射在山坡上，使畫面頗具神祕感。
光線是變化多端的，因此會呈現出不同的光影效果，創造出不同的意境。特別是在風景攝影中，攝影師要善於等待和選擇光線；要善於利用特殊的光線進行攝影創作，如日出、日落或色溫變化較大時的光線；要充分發揮攝影記錄光線的能力，表現出光的豐富造型和流動變幻。
《風雨香格里拉》、《韻》和《五花馬》三幅作品均因光線獨特而意境深遠，耐人尋味。
總之，光線有加強主題表現、豐富畫面形象、表現環境氣氛、幫助畫面的影調構成等作用。在進行攝影創作時，我們應該有意識地選擇和利用不同的光線來創造理想的視覺效果，從而獲得更加美妙的畫面。
《陽光燦爛的日子》
這張照片較好地把握了光線對主體的照射效果，畫面虛實結合，具有較強的視覺感染力。
狗尾巴草是生活中最常見、最普通的植物之一，很少會有攝影家拍攝它，但是本照片中的狗尾巴草在逆光下卻顯得非常生動，給人以歲月悠悠的情感聯想，讓人回憶起童年那些無憂無慮的純真日子。雖然畫面中沒有人物，但夕陽下的狗尾巴草，卻彷彿在講述著一個個有關我們童年的趣事。
《白哈巴炊煙》
《白哈巴炊煙》表現的是在晨光照射下的一個邊境山村的優美景象。在側逆光的照射下，白樺林的色彩格外生動，一幢幢小木屋坐落其中，縷縷炊煙冉冉上升，風景美麗又寧靜。白樺林的光影映照出小山村世外桃源般的生態環境。
攝影者採用側逆光位，對光照下的白樺林進行測光，採用 f/10光圈優先模式，保證了景深，試拍後感覺曝光稍嫌不足，即進行+2/3級曝光補償。
《歸》
《歸》是一幅非常生動的鄉村生活照，在傍晚光線的照射下,很好地表現了村民暮歸的生活情節。柔和的夕陽照射在農婦、孩童以及牛的身上，古石橋也在夕陽下形成彎月的光影，而這一切又在水中形成倒影，極其豐富地表達了“歸”這個主題。
《一簾幽夢》
攝影創作中，利用光的造型作用，通過對色、形、線等造型元素的綜合運用，創造出一種畫面基調，形成一種氛圍，進而影響人的情感。《一簾幽夢》這幅作品就是通過對逆光的運用，表現了作品的形式美和藝術美，發揮了光影獨特的藝術感染力，使畫面生動並富有思想內涵。畫面中對色彩的充分表現也使得作品富有視覺衝擊力如簾幕般的雨珠傾瀉在花朵上，使畫面產生夢幻般的效果。
《虛空破日映甌帆》
《虛空破日映甌帆》中欲噴薄而出的陽光使畫面顯得格外醒目，很好地突顯了畫面的主體。由於畫面主要由黑、白、灰的影調構成，並且表現了較大面積的天空和水面，所以畫面顯得簡潔明快。該作品曾獲“甌江行全國攝影大賽”金獎，入選“第37 屆香港國際沙龍攝影作品展”。
《雪域聖山》
光線
光是攝影的靈魂，攝影是一門用光來作畫的藝術。光線對於攝影者，就像畫家手中的筆，雕塑家手中的刀，音樂家手中的樂器一樣。光線不僅使攝影變為可能，而且也是攝影構圖、造型的重要手段。攝影家也正是用光影去說話，去真切的描形，生動地傳情，獨特地表意：如《陽光燦爛的日子》，作者藉助逆光照明的光影效果將畫面變成了一首歲月抒情詩。
從光質的意義上區分，光可分為直射光和散射光兩種。直射光有明顯的方向性，會呈現出不同的光影效果和明暗分佈。
直射光按其照射方向分為順光、側光、逆光和頂光，現將其光線效果和構圖特徵簡述如下：
1. 順光：也稱正面光或平光。
光線從照相機的背面射來，物體的被攝面全部受光，亮度高，光線照射均勻。用順光拍攝的畫面影像平淡，反差小，層次不夠分明，缺少立體感，明暗變化小，缺乏影調的韻味。順光常用來拍攝亮調照片，表現淡雅的效果。
2.側光：側光是從被攝體側面射來的光線。
它使景物的大部分被攝面受光，少部分背光。採用側光拍攝的照片立體感強。反差大，層次豐富。在構圖中，由於被攝體有明暗變化，因此側光常用於分別景物的主與次， 以建立畫面的興趣中心，起到突出主體的效果。
《白哈巴炊煙》 和《歸》是在側逆光的照射下拍攝的。
3.逆光：逆光又稱背光，光線從被攝體後方射來，照相機面對光源。
此時，被攝體只有極少部分受光源照射，亮度很低。採用這種光線時，背景要暗，以便突出主體。逆光容易使被攝體出現輪廓線，富有裝飾性，可增強畫面的形式美感。如要拍攝人像，最好加輔助光。逆光照明形成的畫面效果與曝光量的控制有直接關係。
《一簾幽夢》和《虛空破日映甌帆》就是利用逆光使畫面造型生動,頗具感染力。
4.頂光：頂光是從景物頂部照射下來的光線，如晴天中午的太陽光。
此時被攝體上明下暗，凸處受光，凹處背光，亮度不均，反差強烈。這種光線不適宜拍攝人像，不利於表現被攝體的質感和立體感，易形成強烈的明暗反差，只宜於在一些特殊場合使用。
《雪域聖山》中的光線透過雲層照射在山坡上，使畫面頗具神祕感。
光線是變化多端的，因此會呈現出不同的光影效果，創造出不同的意境。特別是在風景攝影中，攝影師要善於等待和選擇光線；要善於利用特殊的光線進行攝影創作，如日出、日落或色溫變化較大時的光線；要充分發揮攝影記錄光線的能力，表現出光的豐富造型和流動變幻。
《風雨香格里拉》、《韻》和《五花馬》三幅作品均因光線獨特而意境深遠，耐人尋味。
總之，光線有加強主題表現、豐富畫面形象、表現環境氣氛、幫助畫面的影調構成等作用。在進行攝影創作時，我們應該有意識地選擇和利用不同的光線來創造理想的視覺效果，從而獲得更加美妙的畫面。
《陽光燦爛的日子》
這張照片較好地把握了光線對主體的照射效果，畫面虛實結合，具有較強的視覺感染力。
狗尾巴草是生活中最常見、最普通的植物之一，很少會有攝影家拍攝它，但是本照片中的狗尾巴草在逆光下卻顯得非常生動，給人以歲月悠悠的情感聯想，讓人回憶起童年那些無憂無慮的純真日子。雖然畫面中沒有人物，但夕陽下的狗尾巴草，卻彷彿在講述著一個個有關我們童年的趣事。
《白哈巴炊煙》
《白哈巴炊煙》表現的是在晨光照射下的一個邊境山村的優美景象。在側逆光的照射下，白樺林的色彩格外生動，一幢幢小木屋坐落其中，縷縷炊煙冉冉上升，風景美麗又寧靜。白樺林的光影映照出小山村世外桃源般的生態環境。
攝影者採用側逆光位，對光照下的白樺林進行測光，採用 f/10光圈優先模式，保證了景深，試拍後感覺曝光稍嫌不足，即進行+2/3級曝光補償。
《歸》
《歸》是一幅非常生動的鄉村生活照，在傍晚光線的照射下,很好地表現了村民暮歸的生活情節。柔和的夕陽照射在農婦、孩童以及牛的身上，古石橋也在夕陽下形成彎月的光影，而這一切又在水中形成倒影，極其豐富地表達了“歸”這個主題。
《一簾幽夢》
攝影創作中，利用光的造型作用，通過對色、形、線等造型元素的綜合運用，創造出一種畫面基調，形成一種氛圍，進而影響人的情感。《一簾幽夢》這幅作品就是通過對逆光的運用，表現了作品的形式美和藝術美，發揮了光影獨特的藝術感染力，使畫面生動並富有思想內涵。畫面中對色彩的充分表現也使得作品富有視覺衝擊力如簾幕般的雨珠傾瀉在花朵上，使畫面產生夢幻般的效果。
《虛空破日映甌帆》
《虛空破日映甌帆》中欲噴薄而出的陽光使畫面顯得格外醒目，很好地突顯了畫面的主體。由於畫面主要由黑、白、灰的影調構成，並且表現了較大面積的天空和水面，所以畫面顯得簡潔明快。該作品曾獲“甌江行全國攝影大賽”金獎，入選“第37 屆香港國際沙龍攝影作品展”。
《雪域聖山》
《雪域聖山》這幅作品通過光影和色彩展現出雪域高原的神聖，景色十分壯觀。湛藍的天空中飄過朵朵白雲，強烈的高原陽光透過雲彩照射在雪山上，流動的雲彩的高光與投射在潔白雪山上的陰影相呼應，使作品在靜謐中產生一種無形的“飛騰” 感，給人以美的享受！
四川西北部的高原是攝影創作的天堂，這裡讓人心曠神怡、 心潮澎湃!雪山、草原、牛羊、民居、民俗……這裡的一切透過鏡 頭皆能成就一幅幅攝影佳作。
《風雨香格里拉》
光線
光是攝影的靈魂，攝影是一門用光來作畫的藝術。光線對於攝影者，就像畫家手中的筆，雕塑家手中的刀，音樂家手中的樂器一樣。光線不僅使攝影變為可能，而且也是攝影構圖、造型的重要手段。攝影家也正是用光影去說話，去真切的描形，生動地傳情，獨特地表意：如《陽光燦爛的日子》，作者藉助逆光照明的光影效果將畫面變成了一首歲月抒情詩。
從光質的意義上區分，光可分為直射光和散射光兩種。直射光有明顯的方向性，會呈現出不同的光影效果和明暗分佈。
直射光按其照射方向分為順光、側光、逆光和頂光，現將其光線效果和構圖特徵簡述如下：
1. 順光：也稱正面光或平光。
光線從照相機的背面射來，物體的被攝面全部受光，亮度高，光線照射均勻。用順光拍攝的畫面影像平淡，反差小，層次不夠分明，缺少立體感，明暗變化小，缺乏影調的韻味。順光常用來拍攝亮調照片，表現淡雅的效果。
2.側光：側光是從被攝體側面射來的光線。
它使景物的大部分被攝面受光，少部分背光。採用側光拍攝的照片立體感強。反差大，層次豐富。在構圖中，由於被攝體有明暗變化，因此側光常用於分別景物的主與次， 以建立畫面的興趣中心，起到突出主體的效果。
《白哈巴炊煙》 和《歸》是在側逆光的照射下拍攝的。
3.逆光：逆光又稱背光，光線從被攝體後方射來，照相機面對光源。
此時，被攝體只有極少部分受光源照射，亮度很低。採用這種光線時，背景要暗，以便突出主體。逆光容易使被攝體出現輪廓線，富有裝飾性，可增強畫面的形式美感。如要拍攝人像，最好加輔助光。逆光照明形成的畫面效果與曝光量的控制有直接關係。
《一簾幽夢》和《虛空破日映甌帆》就是利用逆光使畫面造型生動,頗具感染力。
4.頂光：頂光是從景物頂部照射下來的光線，如晴天中午的太陽光。
此時被攝體上明下暗，凸處受光，凹處背光，亮度不均，反差強烈。這種光線不適宜拍攝人像，不利於表現被攝體的質感和立體感，易形成強烈的明暗反差，只宜於在一些特殊場合使用。
《雪域聖山》中的光線透過雲層照射在山坡上，使畫面頗具神祕感。
光線是變化多端的，因此會呈現出不同的光影效果，創造出不同的意境。特別是在風景攝影中，攝影師要善於等待和選擇光線；要善於利用特殊的光線進行攝影創作，如日出、日落或色溫變化較大時的光線；要充分發揮攝影記錄光線的能力，表現出光的豐富造型和流動變幻。
《風雨香格里拉》、《韻》和《五花馬》三幅作品均因光線獨特而意境深遠，耐人尋味。
總之，光線有加強主題表現、豐富畫面形象、表現環境氣氛、幫助畫面的影調構成等作用。在進行攝影創作時，我們應該有意識地選擇和利用不同的光線來創造理想的視覺效果，從而獲得更加美妙的畫面。
《陽光燦爛的日子》
這張照片較好地把握了光線對主體的照射效果，畫面虛實結合，具有較強的視覺感染力。
狗尾巴草是生活中最常見、最普通的植物之一，很少會有攝影家拍攝它，但是本照片中的狗尾巴草在逆光下卻顯得非常生動，給人以歲月悠悠的情感聯想，讓人回憶起童年那些無憂無慮的純真日子。雖然畫面中沒有人物，但夕陽下的狗尾巴草，卻彷彿在講述著一個個有關我們童年的趣事。
《白哈巴炊煙》
《白哈巴炊煙》表現的是在晨光照射下的一個邊境山村的優美景象。在側逆光的照射下，白樺林的色彩格外生動，一幢幢小木屋坐落其中，縷縷炊煙冉冉上升，風景美麗又寧靜。白樺林的光影映照出小山村世外桃源般的生態環境。
攝影者採用側逆光位，對光照下的白樺林進行測光，採用 f/10光圈優先模式，保證了景深，試拍後感覺曝光稍嫌不足，即進行+2/3級曝光補償。
《歸》
《歸》是一幅非常生動的鄉村生活照，在傍晚光線的照射下,很好地表現了村民暮歸的生活情節。柔和的夕陽照射在農婦、孩童以及牛的身上，古石橋也在夕陽下形成彎月的光影，而這一切又在水中形成倒影，極其豐富地表達了“歸”這個主題。
《一簾幽夢》
攝影創作中，利用光的造型作用，通過對色、形、線等造型元素的綜合運用，創造出一種畫面基調，形成一種氛圍，進而影響人的情感。《一簾幽夢》這幅作品就是通過對逆光的運用，表現了作品的形式美和藝術美，發揮了光影獨特的藝術感染力，使畫面生動並富有思想內涵。畫面中對色彩的充分表現也使得作品富有視覺衝擊力如簾幕般的雨珠傾瀉在花朵上，使畫面產生夢幻般的效果。
《虛空破日映甌帆》
《虛空破日映甌帆》中欲噴薄而出的陽光使畫面顯得格外醒目，很好地突顯了畫面的主體。由於畫面主要由黑、白、灰的影調構成，並且表現了較大面積的天空和水面，所以畫面顯得簡潔明快。該作品曾獲“甌江行全國攝影大賽”金獎，入選“第37 屆香港國際沙龍攝影作品展”。
《雪域聖山》
《雪域聖山》這幅作品通過光影和色彩展現出雪域高原的神聖，景色十分壯觀。湛藍的天空中飄過朵朵白雲，強烈的高原陽光透過雲彩照射在雪山上，流動的雲彩的高光與投射在潔白雪山上的陰影相呼應，使作品在靜謐中產生一種無形的“飛騰” 感，給人以美的享受！
四川西北部的高原是攝影創作的天堂，這裡讓人心曠神怡、 心潮澎湃!雪山、草原、牛羊、民居、民俗……這裡的一切透過鏡 頭皆能成就一幅幅攝影佳作。
《風雨香格里拉》
《風雨香格里拉》表現的是景物在特殊天氣下所呈現出的獨特的光影效果。位於雲南省中甸的香格里拉是讓人感覺離天很近的地方，在風雨欲來之時，這種感覺尤為明顯，當風雨欲來，別人準備收機離開的時候，作者卻為一張照片而不捨得離去。在拍攝這幅作品時，為使畫面能出現動感。作者還特意在水中製造出了漣漪。
《韻》
光線
光是攝影的靈魂，攝影是一門用光來作畫的藝術。光線對於攝影者，就像畫家手中的筆，雕塑家手中的刀，音樂家手中的樂器一樣。光線不僅使攝影變為可能，而且也是攝影構圖、造型的重要手段。攝影家也正是用光影去說話，去真切的描形，生動地傳情，獨特地表意：如《陽光燦爛的日子》，作者藉助逆光照明的光影效果將畫面變成了一首歲月抒情詩。
從光質的意義上區分，光可分為直射光和散射光兩種。直射光有明顯的方向性，會呈現出不同的光影效果和明暗分佈。
直射光按其照射方向分為順光、側光、逆光和頂光，現將其光線效果和構圖特徵簡述如下：
1. 順光：也稱正面光或平光。
光線從照相機的背面射來，物體的被攝面全部受光，亮度高，光線照射均勻。用順光拍攝的畫面影像平淡，反差小，層次不夠分明，缺少立體感，明暗變化小，缺乏影調的韻味。順光常用來拍攝亮調照片，表現淡雅的效果。
2.側光：側光是從被攝體側面射來的光線。
它使景物的大部分被攝面受光，少部分背光。採用側光拍攝的照片立體感強。反差大，層次豐富。在構圖中，由於被攝體有明暗變化，因此側光常用於分別景物的主與次， 以建立畫面的興趣中心，起到突出主體的效果。
《白哈巴炊煙》 和《歸》是在側逆光的照射下拍攝的。
3.逆光：逆光又稱背光，光線從被攝體後方射來，照相機面對光源。
此時，被攝體只有極少部分受光源照射，亮度很低。採用這種光線時，背景要暗，以便突出主體。逆光容易使被攝體出現輪廓線，富有裝飾性，可增強畫面的形式美感。如要拍攝人像，最好加輔助光。逆光照明形成的畫面效果與曝光量的控制有直接關係。
《一簾幽夢》和《虛空破日映甌帆》就是利用逆光使畫面造型生動,頗具感染力。
4.頂光：頂光是從景物頂部照射下來的光線，如晴天中午的太陽光。
此時被攝體上明下暗，凸處受光，凹處背光，亮度不均，反差強烈。這種光線不適宜拍攝人像，不利於表現被攝體的質感和立體感，易形成強烈的明暗反差，只宜於在一些特殊場合使用。
《雪域聖山》中的光線透過雲層照射在山坡上，使畫面頗具神祕感。
光線是變化多端的，因此會呈現出不同的光影效果，創造出不同的意境。特別是在風景攝影中，攝影師要善於等待和選擇光線；要善於利用特殊的光線進行攝影創作，如日出、日落或色溫變化較大時的光線；要充分發揮攝影記錄光線的能力，表現出光的豐富造型和流動變幻。
《風雨香格里拉》、《韻》和《五花馬》三幅作品均因光線獨特而意境深遠，耐人尋味。
總之，光線有加強主題表現、豐富畫面形象、表現環境氣氛、幫助畫面的影調構成等作用。在進行攝影創作時，我們應該有意識地選擇和利用不同的光線來創造理想的視覺效果，從而獲得更加美妙的畫面。
《陽光燦爛的日子》
這張照片較好地把握了光線對主體的照射效果，畫面虛實結合，具有較強的視覺感染力。
狗尾巴草是生活中最常見、最普通的植物之一，很少會有攝影家拍攝它，但是本照片中的狗尾巴草在逆光下卻顯得非常生動，給人以歲月悠悠的情感聯想，讓人回憶起童年那些無憂無慮的純真日子。雖然畫面中沒有人物，但夕陽下的狗尾巴草，卻彷彿在講述著一個個有關我們童年的趣事。
《白哈巴炊煙》
《白哈巴炊煙》表現的是在晨光照射下的一個邊境山村的優美景象。在側逆光的照射下，白樺林的色彩格外生動，一幢幢小木屋坐落其中，縷縷炊煙冉冉上升，風景美麗又寧靜。白樺林的光影映照出小山村世外桃源般的生態環境。
攝影者採用側逆光位，對光照下的白樺林進行測光，採用 f/10光圈優先模式，保證了景深，試拍後感覺曝光稍嫌不足，即進行+2/3級曝光補償。
《歸》
《歸》是一幅非常生動的鄉村生活照，在傍晚光線的照射下,很好地表現了村民暮歸的生活情節。柔和的夕陽照射在農婦、孩童以及牛的身上，古石橋也在夕陽下形成彎月的光影，而這一切又在水中形成倒影，極其豐富地表達了“歸”這個主題。
《一簾幽夢》
攝影創作中，利用光的造型作用，通過對色、形、線等造型元素的綜合運用，創造出一種畫面基調，形成一種氛圍，進而影響人的情感。《一簾幽夢》這幅作品就是通過對逆光的運用，表現了作品的形式美和藝術美，發揮了光影獨特的藝術感染力，使畫面生動並富有思想內涵。畫面中對色彩的充分表現也使得作品富有視覺衝擊力如簾幕般的雨珠傾瀉在花朵上，使畫面產生夢幻般的效果。
《虛空破日映甌帆》
《虛空破日映甌帆》中欲噴薄而出的陽光使畫面顯得格外醒目，很好地突顯了畫面的主體。由於畫面主要由黑、白、灰的影調構成，並且表現了較大面積的天空和水面，所以畫面顯得簡潔明快。該作品曾獲“甌江行全國攝影大賽”金獎，入選“第37 屆香港國際沙龍攝影作品展”。
《雪域聖山》
《雪域聖山》這幅作品通過光影和色彩展現出雪域高原的神聖，景色十分壯觀。湛藍的天空中飄過朵朵白雲，強烈的高原陽光透過雲彩照射在雪山上，流動的雲彩的高光與投射在潔白雪山上的陰影相呼應，使作品在靜謐中產生一種無形的“飛騰” 感，給人以美的享受！
四川西北部的高原是攝影創作的天堂，這裡讓人心曠神怡、 心潮澎湃!雪山、草原、牛羊、民居、民俗……這裡的一切透過鏡 頭皆能成就一幅幅攝影佳作。
《風雨香格里拉》
《風雨香格里拉》表現的是景物在特殊天氣下所呈現出的獨特的光影效果。位於雲南省中甸的香格里拉是讓人感覺離天很近的地方，在風雨欲來之時，這種感覺尤為明顯，當風雨欲來，別人準備收機離開的時候，作者卻為一張照片而不捨得離去。在拍攝這幅作品時，為使畫面能出現動感。作者還特意在水中製造出了漣漪。
《韻》
《韻》的創作時間是在秋天的一個傍晚。當時的光線照射在灘塗上，沙土在海浪衝刷之後留下的條紋豐富了畫面的光影效果，明暗相間的影調增強了圖片的韻味，白鷺更成為畫面中的點睛之筆。
《五花馬》
光線
光是攝影的靈魂，攝影是一門用光來作畫的藝術。光線對於攝影者，就像畫家手中的筆，雕塑家手中的刀，音樂家手中的樂器一樣。光線不僅使攝影變為可能，而且也是攝影構圖、造型的重要手段。攝影家也正是用光影去說話，去真切的描形，生動地傳情，獨特地表意：如《陽光燦爛的日子》，作者藉助逆光照明的光影效果將畫面變成了一首歲月抒情詩。
從光質的意義上區分，光可分為直射光和散射光兩種。直射光有明顯的方向性，會呈現出不同的光影效果和明暗分佈。
直射光按其照射方向分為順光、側光、逆光和頂光，現將其光線效果和構圖特徵簡述如下：
1. 順光：也稱正面光或平光。
光線從照相機的背面射來，物體的被攝面全部受光，亮度高，光線照射均勻。用順光拍攝的畫面影像平淡，反差小，層次不夠分明，缺少立體感，明暗變化小，缺乏影調的韻味。順光常用來拍攝亮調照片，表現淡雅的效果。
2.側光：側光是從被攝體側面射來的光線。
它使景物的大部分被攝面受光，少部分背光。採用側光拍攝的照片立體感強。反差大，層次豐富。在構圖中，由於被攝體有明暗變化，因此側光常用於分別景物的主與次， 以建立畫面的興趣中心，起到突出主體的效果。
《白哈巴炊煙》 和《歸》是在側逆光的照射下拍攝的。
3.逆光：逆光又稱背光，光線從被攝體後方射來，照相機面對光源。
此時，被攝體只有極少部分受光源照射，亮度很低。採用這種光線時，背景要暗，以便突出主體。逆光容易使被攝體出現輪廓線，富有裝飾性，可增強畫面的形式美感。如要拍攝人像，最好加輔助光。逆光照明形成的畫面效果與曝光量的控制有直接關係。
《一簾幽夢》和《虛空破日映甌帆》就是利用逆光使畫面造型生動,頗具感染力。
4.頂光：頂光是從景物頂部照射下來的光線，如晴天中午的太陽光。
此時被攝體上明下暗，凸處受光，凹處背光，亮度不均，反差強烈。這種光線不適宜拍攝人像，不利於表現被攝體的質感和立體感，易形成強烈的明暗反差，只宜於在一些特殊場合使用。
《雪域聖山》中的光線透過雲層照射在山坡上，使畫面頗具神祕感。
光線是變化多端的，因此會呈現出不同的光影效果，創造出不同的意境。特別是在風景攝影中，攝影師要善於等待和選擇光線；要善於利用特殊的光線進行攝影創作，如日出、日落或色溫變化較大時的光線；要充分發揮攝影記錄光線的能力，表現出光的豐富造型和流動變幻。
《風雨香格里拉》、《韻》和《五花馬》三幅作品均因光線獨特而意境深遠，耐人尋味。
總之，光線有加強主題表現、豐富畫面形象、表現環境氣氛、幫助畫面的影調構成等作用。在進行攝影創作時，我們應該有意識地選擇和利用不同的光線來創造理想的視覺效果，從而獲得更加美妙的畫面。
《陽光燦爛的日子》
這張照片較好地把握了光線對主體的照射效果，畫面虛實結合，具有較強的視覺感染力。
狗尾巴草是生活中最常見、最普通的植物之一，很少會有攝影家拍攝它，但是本照片中的狗尾巴草在逆光下卻顯得非常生動，給人以歲月悠悠的情感聯想，讓人回憶起童年那些無憂無慮的純真日子。雖然畫面中沒有人物，但夕陽下的狗尾巴草，卻彷彿在講述著一個個有關我們童年的趣事。
《白哈巴炊煙》
《白哈巴炊煙》表現的是在晨光照射下的一個邊境山村的優美景象。在側逆光的照射下，白樺林的色彩格外生動，一幢幢小木屋坐落其中，縷縷炊煙冉冉上升，風景美麗又寧靜。白樺林的光影映照出小山村世外桃源般的生態環境。
攝影者採用側逆光位，對光照下的白樺林進行測光，採用 f/10光圈優先模式，保證了景深，試拍後感覺曝光稍嫌不足，即進行+2/3級曝光補償。
《歸》
《歸》是一幅非常生動的鄉村生活照，在傍晚光線的照射下,很好地表現了村民暮歸的生活情節。柔和的夕陽照射在農婦、孩童以及牛的身上，古石橋也在夕陽下形成彎月的光影，而這一切又在水中形成倒影，極其豐富地表達了“歸”這個主題。
《一簾幽夢》
攝影創作中，利用光的造型作用，通過對色、形、線等造型元素的綜合運用，創造出一種畫面基調，形成一種氛圍，進而影響人的情感。《一簾幽夢》這幅作品就是通過對逆光的運用，表現了作品的形式美和藝術美，發揮了光影獨特的藝術感染力，使畫面生動並富有思想內涵。畫面中對色彩的充分表現也使得作品富有視覺衝擊力如簾幕般的雨珠傾瀉在花朵上，使畫面產生夢幻般的效果。
《虛空破日映甌帆》
《虛空破日映甌帆》中欲噴薄而出的陽光使畫面顯得格外醒目，很好地突顯了畫面的主體。由於畫面主要由黑、白、灰的影調構成，並且表現了較大面積的天空和水面，所以畫面顯得簡潔明快。該作品曾獲“甌江行全國攝影大賽”金獎，入選“第37 屆香港國際沙龍攝影作品展”。
《雪域聖山》
《雪域聖山》這幅作品通過光影和色彩展現出雪域高原的神聖，景色十分壯觀。湛藍的天空中飄過朵朵白雲，強烈的高原陽光透過雲彩照射在雪山上，流動的雲彩的高光與投射在潔白雪山上的陰影相呼應，使作品在靜謐中產生一種無形的“飛騰” 感，給人以美的享受！
四川西北部的高原是攝影創作的天堂，這裡讓人心曠神怡、 心潮澎湃!雪山、草原、牛羊、民居、民俗……這裡的一切透過鏡 頭皆能成就一幅幅攝影佳作。
《風雨香格里拉》
《風雨香格里拉》表現的是景物在特殊天氣下所呈現出的獨特的光影效果。位於雲南省中甸的香格里拉是讓人感覺離天很近的地方，在風雨欲來之時，這種感覺尤為明顯，當風雨欲來，別人準備收機離開的時候，作者卻為一張照片而不捨得離去。在拍攝這幅作品時，為使畫面能出現動感。作者還特意在水中製造出了漣漪。
《韻》
《韻》的創作時間是在秋天的一個傍晚。當時的光線照射在灘塗上，沙土在海浪衝刷之後留下的條紋豐富了畫面的光影效果，明暗相間的影調增強了圖片的韻味，白鷺更成為畫面中的點睛之筆。
《五花馬》
該幅作品畫面簡潔，冷暖色調對比鮮明，通過恰當的曝光創造出了具有藝術感染力的畫面效果，很好地表現出了天空雲彩反射在梯田中的色彩，是一幅光影效果獨特的攝影佳作。
在一個週末，作者看到天空的透明度很好，就騎上摩托車奔行160千米到達元陽老虎嘴。可當時空氣透度雖好，但光線卻不理想。因此，作者一直等到太陽落山後，天空的雲彩開始變紅才選景、構圖，並使用三腳架進行長時間曝光。