中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
中國的傳統文化博大精深，就拿構圖來說。國外很多專業的書籍詳細介紹很多構圖法則。很難理解，也不容易記住。而在中國傳統國畫中，其中有“五字構圖法”，非常值得學習。
中國畫的五字構圖法
構圖本身就是一個藝術創造過程，經過繪畫和攝影的長期發展。前人們給我們總結了很多寶貴的經驗。特別是在中國畫的發展演變中建立了許多審美要求的構圖法則，如佈勢、主次、對比、均衡、疏密；開合等等。
除此之外，中國山水畫家在構圖上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個字的結構樣式來分割空間：非常精妙，在拍攝中可以參考採納。
1.“之”字構圖法
如果是拍風景照，“之”字構圖法應該好好研究，所謂“之”字構圖是左推右讓、由近及遠，縱深感極強。
“之”字構圖法的訣竅在於，“左推右讓”有點像太極，當左邊的山脈向右延伸時，右邊就空白出來避讓開。這個空白的地方就是留白。在山水畫中很容易表現。在風光攝影中，如果有霧的出現，這樣的效果也很容易拍出來。
攝影人都喜歡霧，在攝影中有霧很容易拍出畫面中的意境。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。
霧一般在山谷間出現，給畫面留下空白的區域，很容易出現“之”字構圖法中的避讓關係。
除了避讓的關係外，“之”字構圖法的走勢也是很優美的，有點像“ s”的線條，湖面曲線有美感，同時縱深感強烈。“之”字構圖法在繪畫和攝影中都應用廣泛。
2.“甲”字構圖法
“甲”字是上重下輕，視覺衝擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面採用大量的留白，然後一個很小的點睛之筆主體（視覺點）。
“甲”字構圖法使用長焦的效果更容易突出畫面效果。
photo by Michał Mierzejewski
上重下輕，畫面的視覺衝擊力非常強，最能出奇。
3.“由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方採用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩定的感覺，適合表現城市風光。
把畫面的下方填滿，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那麼奇，相反畫面會顯得比較沉穩。不過在上方看你怎麼留白了。虛實的表現是關鍵。
“由”字構圖法，不一定非要把下方填滿，你只要把畫面重心放在畫面的下方，就可以了，下面的地方你也可以做留白虛化處理，只是與上方的把持一個比較合理的空間
4.“則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現空間的關係。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現手法，畫家利用左右的虛實關係，對空間的處理遊刃有餘。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。
攝影中的這種左實右虛也不難表現，在構圖上選擇左邊的主體作為重點，右邊的可以通過大光圈、淺景深的效果來實現。
左實右虛的實不一定要一個很實實在在的主體，一個人，一棵樹也可以。左右之間形成一個虛實的對比即可。
5.“須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在於，左右之間要平衡好，虛實在於空間上的表現，不要左右失衡。
以上5點構圖法則供大家參考，在中國繪畫中有很多構圖，總結得非常的精彩，如“散點透視”中的“三遠法”……這些我們在後面再結合具體的案例來講。在傳統的民族藝術中有許多寶貴遺產，值得我們去探索。
更多水墨攝影作品欣賞
水墨效果的攝影作品，很多人都喜歡。喜歡這種，青煙渺渺，碧水悠悠，意境深遠的效果。這些作品看似畫面簡潔，卻蘊涵著中國民族風韻和文化特色，具有濃濃的中國畫的味道。下面一些作品，供大家在構圖和湖面處理中一些參考。
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