1.拍攝器材
這次離上次我在對面廣州塔拍攝日落，已經過去了一年，對比去年的這個時候，機身已經從D700換到了D800，足足三倍的像素提升，單張已經有3600w像素，使得這次的片子更加震撼。
2.使用漸變灰濾鏡
為了讓壓暗天地之間的光比，我使用了漸變灰濾鏡，很便宜卻很實用的玩意兒，可以幫助攝影師在一定程度上解決數碼攝影寬容度不足的困擾。在沒有使用漸變灰濾鏡的情況下，經常拍出一張照片地面曝光正常，天空一片蒼白沒有細節，又或者天空曝光正常，地面卻欠曝，無法找到一個兩全其美的曝光值。在我們日常拍攝過程中，天空一般情況下都會比地面要亮，所以為了保證上下曝光一致，就需要一塊漸變鏡來壓住上部的光。
1.拍攝器材
這次離上次我在對面廣州塔拍攝日落，已經過去了一年，對比去年的這個時候，機身已經從D700換到了D800，足足三倍的像素提升，單張已經有3600w像素，使得這次的片子更加震撼。
2.使用漸變灰濾鏡
為了讓壓暗天地之間的光比，我使用了漸變灰濾鏡，很便宜卻很實用的玩意兒，可以幫助攝影師在一定程度上解決數碼攝影寬容度不足的困擾。在沒有使用漸變灰濾鏡的情況下，經常拍出一張照片地面曝光正常，天空一片蒼白沒有細節，又或者天空曝光正常，地面卻欠曝，無法找到一個兩全其美的曝光值。在我們日常拍攝過程中，天空一般情況下都會比地面要亮，所以為了保證上下曝光一致，就需要一塊漸變鏡來壓住上部的光。
3.拍攝技巧
風光作品大部分都是要求快門要慢。這一條是成全前兩個的前提條件，也是必須有足夠穩定的支撐系統的原因。另外，選擇在日落前後1小時內拍攝，最多最多不能超過1.5個小時，因為當地平線以下的太陽已經照射不到你頭頂的大氣層的時候，天空便是一片死黑，而非讓人陶醉的深藍色，深邃的藍天跟夜景燈光之間能形成冷暖對比。
野外風光的拍攝技巧：塞外星空
1.前期拍攝
兩張照片是合成的，天空與地面並非一次性完成，在拍攝陸地的同時，要提前想好找準銀河的位置，構圖很重要，所以地面選景重點要突出峽谷的氣勢來。
2.拍攝時間
陸地拍攝時間大約在早晨6點，這時候天空剛剛有點發白，光比不是很大，比較適合弱光拍攝。
3.後期製作
後期將兩張片子分別調整後，再把地面的圖層複製到星軌的圖層上面，用蒙版調出銀河部分。要注意銀河與陸地結合處，表現的自然，不要讓人一眼看去感覺有假的感覺。重點是片子的影調，要從色調、明暗等方面把夜的氛圍渲染好。
1.拍攝器材
這次離上次我在對面廣州塔拍攝日落，已經過去了一年，對比去年的這個時候，機身已經從D700換到了D800，足足三倍的像素提升，單張已經有3600w像素，使得這次的片子更加震撼。
2.使用漸變灰濾鏡
為了讓壓暗天地之間的光比，我使用了漸變灰濾鏡，很便宜卻很實用的玩意兒，可以幫助攝影師在一定程度上解決數碼攝影寬容度不足的困擾。在沒有使用漸變灰濾鏡的情況下，經常拍出一張照片地面曝光正常，天空一片蒼白沒有細節，又或者天空曝光正常，地面卻欠曝，無法找到一個兩全其美的曝光值。在我們日常拍攝過程中，天空一般情況下都會比地面要亮，所以為了保證上下曝光一致，就需要一塊漸變鏡來壓住上部的光。
3.拍攝技巧
風光作品大部分都是要求快門要慢。這一條是成全前兩個的前提條件，也是必須有足夠穩定的支撐系統的原因。另外，選擇在日落前後1小時內拍攝，最多最多不能超過1.5個小時，因為當地平線以下的太陽已經照射不到你頭頂的大氣層的時候，天空便是一片死黑，而非讓人陶醉的深藍色，深邃的藍天跟夜景燈光之間能形成冷暖對比。
野外風光的拍攝技巧：塞外星空
1.前期拍攝
兩張照片是合成的，天空與地面並非一次性完成，在拍攝陸地的同時，要提前想好找準銀河的位置，構圖很重要，所以地面選景重點要突出峽谷的氣勢來。
2.拍攝時間
陸地拍攝時間大約在早晨6點，這時候天空剛剛有點發白，光比不是很大，比較適合弱光拍攝。
3.後期製作
後期將兩張片子分別調整後，再把地面的圖層複製到星軌的圖層上面，用蒙版調出銀河部分。要注意銀河與陸地結合處，表現的自然，不要讓人一眼看去感覺有假的感覺。重點是片子的影調，要從色調、明暗等方面把夜的氛圍渲染好。
野外風光的拍攝技巧：溫情紀實
1.拍攝動機
隨著社會發展的進程，很多大家習以為常的事物在不斷的消逝成為歷史，而影像相對於文字記錄的優越之處在於它的直觀性，紀實攝影是每個攝影人都應重視的題材。我所在地郊縣一個有著65年曆史的老式理髮店，因城市改造即將拆遷，本著記錄歷史的目的，我驅車240公里山路去留下了她最後的影像。
2.拍攝參數
紀實攝影我的理解是在攝影語言的支配下儘量的做到真實的記錄。儘管老理髮店裡的環境幽暗，但我沒有用外閃補光，而是利用自然光和室內原有照明光拍攝，力求真實的記錄現場氛圍。為了表現畫面里人與人之間、人與環境之間的關係考慮到景深不宜太淺，同時又要兼管安全快門速度，所以光圈選定了比較合適的F5.6，得益於5D Mark III不錯的高感，畫質看起來還可以接受。
3.拍攝技巧
風光攝影裡非常講究前景的運用。其實紀實題材在很多時候一個好的前景也是不可或缺，這張照片前景裡的老式掛鐘，作為陪體與主體的人形成呼應，豐富了畫面的信息量，增強了畫面的感染力，共同詮釋了ldquo;老店歲月rdquo;這一主題。
野外風光的拍攝技巧：旅途紀實
1.心中有愛
對於紀實人像攝影來說，我個人感覺最重要的是心中有愛，特別是拍攝孩子，只有心中有愛才能將這種情感融入你的攝影作品中，從而讓畫面透露出不同一般的韻味和氣質。這些小僧人或者說西部地區的孩子，其實和城裡的孩子一樣需要玩耍，需要零食。他們比城裡的孩子更主動，更沒有陌生感，所以拍攝之前我先和他們玩耍，融入其中，讓他們感覺我是朋友，可以無拘無束。然後在拍攝的時候你便可以安排他們的動作和位置，這一點你無需擔心言語不通，表情和肢體語言足以溝通。
2.構圖和曝光
拍攝時我採用了24mm廣角和橫向構圖，因為我感覺這種構圖更有張力，更耐看。曝光的時候考慮到他們的衣服和膚質都比較深，所以過曝0.5-1檔，使用RAW格式拍攝，如果局部太過可在後期調整，但若曝光不足，後期調整就會影響畫面品質。這裡要注意的是暗紅色很容易因為曝光不準而變色，因此適當過曝後需要後期調整回來。
3.拍攝時機
這作品我是在早晨八九點鐘的時候拍的，這個時候的雲彩比較豐富，但高原的紫外線比較厲害，因此和人物的光比反差比較大。在清晨或傍晚時分，光比反差相對較小，同時光質柔和，比較適合拍攝肖像。不過為了讓天空更有層次，讓整個畫面更厚重，我還是加了漸變灰鏡，從而壓暗天空。此外，作為紀實性攝影，你要有對人物動作的預感並事先做好拍攝準備，才能拍攝出令人震撼的瞬間作品，這就要求當你面對這麼多孩子時，你心中要清楚每個孩子的特性，並且知道哪些是畫面的主角。
野外風光的拍攝技巧：晨霞剪影
1.拍攝思路
拍攝地點位於霞浦北兜，凌晨四點十分到達北兜，因為路十分難認，所以要提前出發與到達。到達地點後，並沒有很高的位置可供拍攝，拍攝點只能在沙灘邊上，架好三角架找到機位後，看到一條漁船因為退潮擱淺在沙灘上，突然產生一個想法，用這條擱淺的漁船作為主體，海面上的船作為陪襯，在霞光下形成剪影，表現出北兜的特色畫面。
1.拍攝器材
這次離上次我在對面廣州塔拍攝日落，已經過去了一年，對比去年的這個時候，機身已經從D700換到了D800，足足三倍的像素提升，單張已經有3600w像素，使得這次的片子更加震撼。
2.使用漸變灰濾鏡
為了讓壓暗天地之間的光比，我使用了漸變灰濾鏡，很便宜卻很實用的玩意兒，可以幫助攝影師在一定程度上解決數碼攝影寬容度不足的困擾。在沒有使用漸變灰濾鏡的情況下，經常拍出一張照片地面曝光正常，天空一片蒼白沒有細節，又或者天空曝光正常，地面卻欠曝，無法找到一個兩全其美的曝光值。在我們日常拍攝過程中，天空一般情況下都會比地面要亮，所以為了保證上下曝光一致，就需要一塊漸變鏡來壓住上部的光。
3.拍攝技巧
風光作品大部分都是要求快門要慢。這一條是成全前兩個的前提條件，也是必須有足夠穩定的支撐系統的原因。另外，選擇在日落前後1小時內拍攝，最多最多不能超過1.5個小時，因為當地平線以下的太陽已經照射不到你頭頂的大氣層的時候，天空便是一片死黑，而非讓人陶醉的深藍色，深邃的藍天跟夜景燈光之間能形成冷暖對比。
野外風光的拍攝技巧：塞外星空
1.前期拍攝
兩張照片是合成的，天空與地面並非一次性完成，在拍攝陸地的同時，要提前想好找準銀河的位置，構圖很重要，所以地面選景重點要突出峽谷的氣勢來。
2.拍攝時間
陸地拍攝時間大約在早晨6點，這時候天空剛剛有點發白，光比不是很大，比較適合弱光拍攝。
3.後期製作
後期將兩張片子分別調整後，再把地面的圖層複製到星軌的圖層上面，用蒙版調出銀河部分。要注意銀河與陸地結合處，表現的自然，不要讓人一眼看去感覺有假的感覺。重點是片子的影調，要從色調、明暗等方面把夜的氛圍渲染好。
野外風光的拍攝技巧：溫情紀實
1.拍攝動機
隨著社會發展的進程，很多大家習以為常的事物在不斷的消逝成為歷史，而影像相對於文字記錄的優越之處在於它的直觀性，紀實攝影是每個攝影人都應重視的題材。我所在地郊縣一個有著65年曆史的老式理髮店，因城市改造即將拆遷，本著記錄歷史的目的，我驅車240公里山路去留下了她最後的影像。
2.拍攝參數
紀實攝影我的理解是在攝影語言的支配下儘量的做到真實的記錄。儘管老理髮店裡的環境幽暗，但我沒有用外閃補光，而是利用自然光和室內原有照明光拍攝，力求真實的記錄現場氛圍。為了表現畫面里人與人之間、人與環境之間的關係考慮到景深不宜太淺，同時又要兼管安全快門速度，所以光圈選定了比較合適的F5.6，得益於5D Mark III不錯的高感，畫質看起來還可以接受。
3.拍攝技巧
風光攝影裡非常講究前景的運用。其實紀實題材在很多時候一個好的前景也是不可或缺，這張照片前景裡的老式掛鐘，作為陪體與主體的人形成呼應，豐富了畫面的信息量，增強了畫面的感染力，共同詮釋了ldquo;老店歲月rdquo;這一主題。
野外風光的拍攝技巧：旅途紀實
1.心中有愛
對於紀實人像攝影來說，我個人感覺最重要的是心中有愛，特別是拍攝孩子，只有心中有愛才能將這種情感融入你的攝影作品中，從而讓畫面透露出不同一般的韻味和氣質。這些小僧人或者說西部地區的孩子，其實和城裡的孩子一樣需要玩耍，需要零食。他們比城裡的孩子更主動，更沒有陌生感，所以拍攝之前我先和他們玩耍，融入其中，讓他們感覺我是朋友，可以無拘無束。然後在拍攝的時候你便可以安排他們的動作和位置，這一點你無需擔心言語不通，表情和肢體語言足以溝通。
2.構圖和曝光
拍攝時我採用了24mm廣角和橫向構圖，因為我感覺這種構圖更有張力，更耐看。曝光的時候考慮到他們的衣服和膚質都比較深，所以過曝0.5-1檔，使用RAW格式拍攝，如果局部太過可在後期調整，但若曝光不足，後期調整就會影響畫面品質。這裡要注意的是暗紅色很容易因為曝光不準而變色，因此適當過曝後需要後期調整回來。
3.拍攝時機
這作品我是在早晨八九點鐘的時候拍的，這個時候的雲彩比較豐富，但高原的紫外線比較厲害，因此和人物的光比反差比較大。在清晨或傍晚時分，光比反差相對較小，同時光質柔和，比較適合拍攝肖像。不過為了讓天空更有層次，讓整個畫面更厚重，我還是加了漸變灰鏡，從而壓暗天空。此外，作為紀實性攝影，你要有對人物動作的預感並事先做好拍攝準備，才能拍攝出令人震撼的瞬間作品，這就要求當你面對這麼多孩子時，你心中要清楚每個孩子的特性，並且知道哪些是畫面的主角。
野外風光的拍攝技巧：晨霞剪影
1.拍攝思路
拍攝地點位於霞浦北兜，凌晨四點十分到達北兜，因為路十分難認，所以要提前出發與到達。到達地點後，並沒有很高的位置可供拍攝，拍攝點只能在沙灘邊上，架好三角架找到機位後，看到一條漁船因為退潮擱淺在沙灘上，突然產生一個想法，用這條擱淺的漁船作為主體，海面上的船作為陪襯，在霞光下形成剪影，表現出北兜的特色畫面。
2.構圖技巧
因為霞光的時間十分短暫，在沙灘邊上，廣角下擱淺的漁船離得有點遠，所以乾脆把相機從三角架拿了下來，走下沙灘，靠近漁船，把漁船放在構圖的正中位置，空出漁船，讓天空佔了三分之二，表現霞彩的美麗，再利用廣角的變形特點，與遠處的漁船形成一種呼應，產生一種縱深的視覺，彌補沒有高點拍攝的硬傷。
3.後期部分
因為手持拍攝，只能拍攝RAW格式以保證出片，後期在佳能自帶軟件DPP中適當增加了對比度與飽和度，為了保證沙灘保留一定的細節，先處理好天空，傳入PS，再在DPP裡提亮了地面，再傳入PS得到兩張不同曝光的片子，疊加後用蒙板拉出，讓高光與暗部都能保留細節。要注意的是，地面不能太亮，只要能適當保留細節即可。
野外風光的拍攝技巧：海邊日出
1.前期拍攝
風景拍攝常常遇到瞬息萬變的變化，有些景象也是可遇不可求的。原本是計劃是凌晨4點到海邊拍日出，但是當時烏雲密佈，太陽躲在烏雲背後就是不出頭，一直等到7點，太陽突然衝破雲層，金燦燦的光芒瞬間照耀大地。於是趕緊跑過去緊貼在崖壁，找到太陽與崖壁之間的完美夾角，迅速對天空測光，啟用曝光包圍連拍5張。拍攝過後，太陽又躲進雲層不肯出來了hellip;hellip;
1.拍攝器材
這次離上次我在對面廣州塔拍攝日落，已經過去了一年，對比去年的這個時候，機身已經從D700換到了D800，足足三倍的像素提升，單張已經有3600w像素，使得這次的片子更加震撼。
2.使用漸變灰濾鏡
為了讓壓暗天地之間的光比，我使用了漸變灰濾鏡，很便宜卻很實用的玩意兒，可以幫助攝影師在一定程度上解決數碼攝影寬容度不足的困擾。在沒有使用漸變灰濾鏡的情況下，經常拍出一張照片地面曝光正常，天空一片蒼白沒有細節，又或者天空曝光正常，地面卻欠曝，無法找到一個兩全其美的曝光值。在我們日常拍攝過程中，天空一般情況下都會比地面要亮，所以為了保證上下曝光一致，就需要一塊漸變鏡來壓住上部的光。
3.拍攝技巧
風光作品大部分都是要求快門要慢。這一條是成全前兩個的前提條件，也是必須有足夠穩定的支撐系統的原因。另外，選擇在日落前後1小時內拍攝，最多最多不能超過1.5個小時，因為當地平線以下的太陽已經照射不到你頭頂的大氣層的時候，天空便是一片死黑，而非讓人陶醉的深藍色，深邃的藍天跟夜景燈光之間能形成冷暖對比。
野外風光的拍攝技巧：塞外星空
1.前期拍攝
兩張照片是合成的，天空與地面並非一次性完成，在拍攝陸地的同時，要提前想好找準銀河的位置，構圖很重要，所以地面選景重點要突出峽谷的氣勢來。
2.拍攝時間
陸地拍攝時間大約在早晨6點，這時候天空剛剛有點發白，光比不是很大，比較適合弱光拍攝。
3.後期製作
後期將兩張片子分別調整後，再把地面的圖層複製到星軌的圖層上面，用蒙版調出銀河部分。要注意銀河與陸地結合處，表現的自然，不要讓人一眼看去感覺有假的感覺。重點是片子的影調，要從色調、明暗等方面把夜的氛圍渲染好。
野外風光的拍攝技巧：溫情紀實
1.拍攝動機
隨著社會發展的進程，很多大家習以為常的事物在不斷的消逝成為歷史，而影像相對於文字記錄的優越之處在於它的直觀性，紀實攝影是每個攝影人都應重視的題材。我所在地郊縣一個有著65年曆史的老式理髮店，因城市改造即將拆遷，本著記錄歷史的目的，我驅車240公里山路去留下了她最後的影像。
2.拍攝參數
紀實攝影我的理解是在攝影語言的支配下儘量的做到真實的記錄。儘管老理髮店裡的環境幽暗，但我沒有用外閃補光，而是利用自然光和室內原有照明光拍攝，力求真實的記錄現場氛圍。為了表現畫面里人與人之間、人與環境之間的關係考慮到景深不宜太淺，同時又要兼管安全快門速度，所以光圈選定了比較合適的F5.6，得益於5D Mark III不錯的高感，畫質看起來還可以接受。
3.拍攝技巧
風光攝影裡非常講究前景的運用。其實紀實題材在很多時候一個好的前景也是不可或缺，這張照片前景裡的老式掛鐘，作為陪體與主體的人形成呼應，豐富了畫面的信息量，增強了畫面的感染力，共同詮釋了ldquo;老店歲月rdquo;這一主題。
野外風光的拍攝技巧：旅途紀實
1.心中有愛
對於紀實人像攝影來說，我個人感覺最重要的是心中有愛，特別是拍攝孩子，只有心中有愛才能將這種情感融入你的攝影作品中，從而讓畫面透露出不同一般的韻味和氣質。這些小僧人或者說西部地區的孩子，其實和城裡的孩子一樣需要玩耍，需要零食。他們比城裡的孩子更主動，更沒有陌生感，所以拍攝之前我先和他們玩耍，融入其中，讓他們感覺我是朋友，可以無拘無束。然後在拍攝的時候你便可以安排他們的動作和位置，這一點你無需擔心言語不通，表情和肢體語言足以溝通。
2.構圖和曝光
拍攝時我採用了24mm廣角和橫向構圖，因為我感覺這種構圖更有張力，更耐看。曝光的時候考慮到他們的衣服和膚質都比較深，所以過曝0.5-1檔，使用RAW格式拍攝，如果局部太過可在後期調整，但若曝光不足，後期調整就會影響畫面品質。這裡要注意的是暗紅色很容易因為曝光不準而變色，因此適當過曝後需要後期調整回來。
3.拍攝時機
這作品我是在早晨八九點鐘的時候拍的，這個時候的雲彩比較豐富，但高原的紫外線比較厲害，因此和人物的光比反差比較大。在清晨或傍晚時分，光比反差相對較小，同時光質柔和，比較適合拍攝肖像。不過為了讓天空更有層次，讓整個畫面更厚重，我還是加了漸變灰鏡，從而壓暗天空。此外，作為紀實性攝影，你要有對人物動作的預感並事先做好拍攝準備，才能拍攝出令人震撼的瞬間作品，這就要求當你面對這麼多孩子時，你心中要清楚每個孩子的特性，並且知道哪些是畫面的主角。
野外風光的拍攝技巧：晨霞剪影
1.拍攝思路
拍攝地點位於霞浦北兜，凌晨四點十分到達北兜，因為路十分難認，所以要提前出發與到達。到達地點後，並沒有很高的位置可供拍攝，拍攝點只能在沙灘邊上，架好三角架找到機位後，看到一條漁船因為退潮擱淺在沙灘上，突然產生一個想法，用這條擱淺的漁船作為主體，海面上的船作為陪襯，在霞光下形成剪影，表現出北兜的特色畫面。
2.構圖技巧
因為霞光的時間十分短暫，在沙灘邊上，廣角下擱淺的漁船離得有點遠，所以乾脆把相機從三角架拿了下來，走下沙灘，靠近漁船，把漁船放在構圖的正中位置，空出漁船，讓天空佔了三分之二，表現霞彩的美麗，再利用廣角的變形特點，與遠處的漁船形成一種呼應，產生一種縱深的視覺，彌補沒有高點拍攝的硬傷。
3.後期部分
因為手持拍攝，只能拍攝RAW格式以保證出片，後期在佳能自帶軟件DPP中適當增加了對比度與飽和度，為了保證沙灘保留一定的細節，先處理好天空，傳入PS，再在DPP裡提亮了地面，再傳入PS得到兩張不同曝光的片子，疊加後用蒙板拉出，讓高光與暗部都能保留細節。要注意的是，地面不能太亮，只要能適當保留細節即可。
野外風光的拍攝技巧：海邊日出
1.前期拍攝
風景拍攝常常遇到瞬息萬變的變化，有些景象也是可遇不可求的。原本是計劃是凌晨4點到海邊拍日出，但是當時烏雲密佈，太陽躲在烏雲背後就是不出頭，一直等到7點，太陽突然衝破雲層，金燦燦的光芒瞬間照耀大地。於是趕緊跑過去緊貼在崖壁，找到太陽與崖壁之間的完美夾角，迅速對天空測光，啟用曝光包圍連拍5張。拍攝過後，太陽又躲進雲層不肯出來了hellip;hellip;
2.拍攝體會
這張照片的出現本不在預料之中。日出拍攝夏季拍攝時間大約在早晨6點，這時候天空剛剛有點發白，光比不是很大，容易出好的片子。7點鐘太陽已經很高了，正準備收工，出現了前面所說的美景，於是毫不猶豫地要考慮拍下這一幕，就有了這張照片。拍攝機遇有時就在突然之間降臨，要善於觀察就能拍得到美好的事物。
3.拍攝技巧
包圍曝光：光比大情況下比如逆光拍攝，可以對天空和地面進行多次曝光，採用後期合成的方法大多數情況可以取代GND。這裡要表揚一下D4強大的寬容度。雖然包圍曝光5張，實際上2張已經足夠。
4.後期製作
後期使用兩張片子，分別調整後，用蒙版調出天空部分。要注意天空與崖壁以及太陽結合處，表現的自然，過渡和諧。利用色溫的改變，使整個畫面呈現一種冷暖色調，使畫面更加的乾淨和通透。另外從色調、明暗等方面氛圍渲染好，使畫面產生立體的空間感。
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