文章原創首發於頭條號【影像派】，版權所有，未經許可，不得轉載。

請關注【影像派】

前言

是否羨慕別人的照片拍得很贊，無奈自己拍得很一般？

是否明明聽過許多「打油詩」般的攝影口訣，卻依然拍不出好照片？

是否不止一次有過「想學攝影」的念頭，面對各種眼花繚亂的營銷套路卻依然犯愁？

沒關係！今天，專注攝影的【影像派】來為你排憂解難！

若你懷揣「自學攝影」的夢想即將啟航，但願【影像派】的這篇文章可助你乘風破浪。

提及攝影，言必構圖。自學攝影，「構圖」是入門第一關，非常基礎，也非常重要。

「構圖」之於攝影，猶如「框架」之於建築**。構圖的基礎打牢了，攝影入門之路也便順了。

今天，【影像派】以原創圖片為範例，為大家詳解在攝影實踐中常用的八種經典構圖技巧，助力新手「快速入門攝影」聊盡綿薄之力。

一、對稱構圖

「對稱」原本是一個數學概念，亦即：

在二維座標平面中，若沿某一條線將平面對摺，兩邊對象可以完全重合，則兩者互為鏡像關係，也稱互相對稱，那條線則稱為「對稱軸」。

在攝影構圖中，所謂的「對稱」主要是指「鏡面對稱」。根據對稱軸的不同，「對稱構圖」又可以分為「左右對稱」和「上下對稱」。

1.1、左右對稱

「左右對稱」的構圖多應用於建築攝影。許多建築，尤其是一些古典建築，常採用軸對稱框架設計，以求莊嚴與美觀。

圖1-1，攝於廣州石室聖心教堂。以中間走廊為軸線，從建築主體到室內裝飾，教堂都呈現出了嚴格的左右對稱關係，給人以莊重、肅穆之感。

圖1-1：建築處處突顯左右對稱的設計。

1.2、上下對稱

「上下對稱」的構圖技巧常應用於風光攝影。映射到拍攝實踐中，可利用湖面、水面、雨後路面等鏡面所反射的倒影，上下對稱構圖，體現天然對稱之美。

如圖1-2，湖水靜謐如鏡，倒映遠山雄姿。山體與湖面倒影形成了上下對稱關係，渾然一體。

圖1-2：山體與湖面倒影互呈上下對稱。

除了水面，還可以藉助一些建築物的光滑表面，利用「鏡面反射」構圖。如圖1-3所示：

圖1-3：機場候機大廳的地面光潔如鏡。

如果現場恰好有鏡子，那千萬不要放過利用它的大好機會。

如圖1-4，汽車展廳的天花板是一面巨型鏡面玻璃，清晰地反射出展臺的轎車。我將鏡中成像納入構圖，形成「一虛一實」的上下對稱。

圖1-4：利用天花板的鏡面反射構圖。

二、對角線構圖

所謂「對角線構圖」，顧名思義，將景物的外觀或線條置於畫面的兩對角位置，使之大致成一條「對角線」。

這種構圖方式並無普適性，唯有遇到合適的場景方能加以應用，可謂是「可遇不可求」。

如圖2-1，利用酒店圍牆和旋轉階梯所形成的線條，順勢作對角線構圖（如紅色參考線標示），畫面對角線兩側，白色的圍欄與藍色的大海形成了鮮明對比，兩種色彩相得益彰。

圖2-1：圍牆與階梯形成了一條對角線，如紅色參考線標示。

圖2-2為手機拍攝。利用「近大遠小」的視覺透視，以藍天為背景仰拍桃花樹枝。取景時稍作傾斜，借花枝自然向上生長之態勢，大致將枝椏兩端置於畫面對角線位置，焦點放在距鏡頭最近的一朵桃花。

圖2-2：利用樹枝的生長態勢作對角線構圖。

三、三分法構圖

「三分法」，指將畫面橫向或縱向分割成三部分，其中，「橫向三分法」在風光攝影中尤為常用。

如圖3-1，攝於深圳玫瑰海岸。我以遠處的海平面的天際線和近處沙灘的海岸線作為「分割線」，將畫面從上至下劃為三部分：天空、大海和沙灘。而海上的遊輪和岸上的瞭望臺則恰好形成了「點」「線」呼應，打破了畫面的單調沉悶，起到激活視覺的作用。

圖3-1：利用天際線和海岸線三分畫面。

事實上，「三分法」並非要求「三等分」，也未要求畫面中必須要有兩條明顯的直線，它其實是一種均衡畫面比例的構圖思想。

比如圖3-2，畫面中雖無明顯的「分割線」，但廣義上仍屬「三分法構圖」：遠山、海水、礁石，從上至下，分屬畫面的三大區域。如圖中紅色參考線所示。

圖3-2：遠山、海水和礁石，分屬畫面三大區域。

與遠山和礁石的堅硬質感相比，海水的視覺感受更為輕柔，故佔超過一半的畫面比例，以均衡視覺比重。

四、井字型構圖（九宮格構圖）

「井字型構圖」，是指在畫面中分別作兩條互相垂直的等分線，4個交叉點即為視覺焦點。因它將畫面分割成9個方格，故又被稱為「九宮格構圖」。

如圖4-1，將岸上的船置於九宮格右下方的交叉點上，使之成為畫面的視覺焦點。

圖4-1：船的位置處於九宮格的交叉點上。

「井字型構圖」應用廣泛，不僅在風光攝影中發光發熱，而且在人像攝影中亦常常大顯身手。如圖4-2：

圖4-2：井字型構圖亦適用於人像攝影。

五、黃金分割點構圖

「黃金分割」，又稱「黃金比例」，是一個無限不循環的數學常數，約為1.618，其代數式定義是：

(a+b)/b=a/b=1.618...(a>b>0)

該比例被認為是世界上最完美、最和諧的比例，自然界中的向日葵、蝴蝶花紋、鸚鵡螺的內部結構等，都呈現出這種黃金比例。

符合黃金比例的矩形被稱之為「黃金矩形」。若對黃金矩形不斷地作「黃金分割」，以分割點為圓心作圓弧，便能得到一條近乎完美的弧線，這便是大名鼎鼎的「黃金螺旋」（如圖5-1所示），攝影構圖中的「黃金分割法構圖」便源於此。

圖5-1：符合黃金比例的矩形被稱為「黃金矩形」，紅色弧線被稱為「黃金螺旋」。

我們可以對比一下「黃金分割點」與「三分割點」在畫面中的位置：

圖5-2：黃金分割點與三分割點。

由圖5-2可見，兩者在畫面中的位置相鄰而不重合。因此，它帶給我們的啟示是：

在拍攝時可通過井字型構圖的方式找到這個完美而神祕的「黃金分割點」。

如圖5-3，蜜蜂處於黃金分割點位置，作為視覺興趣點。

圖5-3：蜜蜂處於黃金分割點位置。

若覺得前期拍攝難以把握，卻又想獲得精準的「黃金分割」構圖，此時可藉助後期裁剪的方式去實現。

如在Lightroom中，按快捷鍵R，再按O（字母），便能調出黃金分割參考線，對照片進行二次構圖。如圖5-4所示：

圖5-4：在Lightroom中調出黃金分割參考線。

裁剪後，令人物處於黃金分割點位置，如圖5-5所示：

圖5-5：後期裁剪獲得「黃金分割構圖」。

六、引導線構圖

所謂「引導線」，其實是一個虛擬概念，並無嚴格定義。廣義上而言，只要能夠引導、彙集或聚焦觀者視線的線條，皆可稱之為「引導線」，運用此方式的構圖便稱之為「引導線構圖」。

如圖6-1，由於「近大遠小」的透視原理，長廊的彎曲走向和地面兩側的白色線條，都起到了匯聚視線的作用。拍攝時，可以等兩位路人走到長廊盡頭時，才開始抓拍，目的是為了讓人物處於視線彙集處，以便讓觀者視線有個最終的「視覺停留點」。

圖6-1：以長廊的走向和地面的白色線條作為視覺引導線。

同理，在樓梯這種司空見慣的場景中，我們亦可通過俯拍的方式，藉助欄杆的旋轉線條，由外向內引導觀者視線，獲得一個有趣視角。

圖6-2：以樓梯的旋轉線條作為引導線。

七、框式構圖

我們再來分享一種常見常用、簡單易學的構圖技巧——「框式構圖」。

拍攝時，尋找環境中具有「框架結構」的物體，將主體置於「框」內即可。其作用與「引導線」類似，同樣具有「聚焦視線」的作用。

如圖7-1，直接利用牆上的窗戶作為構圖框架，聚焦遠處建築。

圖7-1：直接利用窗戶。

圖7-2則利用了物體固有形狀，以凸鏡的圓形鏡框為載體，以鏡面反射的夜景為主體進行構圖。

圖7-2：利用物體固有框架。

「框式構圖」中的「框」未必是規則的方形或圓形，也可以是不規則形。

如圖7-3，早晨，低角度的陽光斜照在城門上，建築的陰影與拱形門構成了一個不規則框架，路人則剛好位於框內的顯著位置。這種構圖方式適用於明暗對比強烈、光影效果突出的場景。

圖7-3：利用光影形成的不規則框架。

八、負空間構圖

「負空間」是一個外來詞，其英文名為negative space。在視覺藝術中，作品主體做佔的空間為「正空間」，其周圍的空白空間則為「負空間」，與中國傳統國畫中的「留白」有異曲同工之妙。

若說建築師是構築空間，畫家是創造空間，那麼攝影師則是捕捉空間。在攝影創作中，我們應該秉承寧少勿多的原則，給主體留有適當的「負空間」，以輔助構圖。

如圖8-1，逆光下，長出嫩葉的樹枝成了剪影，我以此為主體，在其左側和下方預留了大量空白空間。

圖8-1：給樹枝周圍大量留白。

同理，如圖8-2，我選取了一枝花長得稀少的樹枝，以天空和遠處的禿枝為背景，給黃花風鈴木的周圍大量留白，既有「一枝獨秀」之感，又有「極簡優雅」之風。

圖8-2：利用花朵周圍的負空間構圖。

九、總結

文章最後，我們再來簡單總結一下今天分享的8大經典構圖法：

1、對稱構圖；

2、對角線構圖；

3、三分法構圖；

4、井字型構圖（九宮格構圖）；

5、黃金分割點構圖；

6、引導線構圖；

7、框式構圖；

8、負空間構圖。

以上這些方法並不互斥，而是彼此關聯。在拍攝實踐中，我們可以視乎具體的場景特徵，結合使用一種或多種構圖法。

今天的文章乾貨較多，篇幅稍長，大家需要多花時間閱讀才能消化吸收。我給大家的學習建議是：

擇其一，反覆、刻意練習，熟能生巧。依此類推。

今天分享了這麼多攝影構圖技巧，你學會了幾個呢？歡迎在評論區給我留言。

若喜歡我的文章，請大家為我點贊、轉發、收藏和評論。

專注攝影，專注影像。關注頭條號【影像派】，每天學習原創攝影作品及攝影技巧。

影像派，歡迎愛攝影的人一起來！