風光的拍攝，一直受到攝影愛好者的熱愛。面對迤邐的風光，山間散不開的霧氣、蒼翠的密林，攝影玩家們總有一種深深的嚮往。面對這些美好的景物，我們應該怎樣將山川作品定格在照片當中，使其有豐富的層次感和畫面感呢？
風光的拍攝，一直受到攝影愛好者的熱愛。面對迤邐的風光，山間散不開的霧氣、蒼翠的密林，攝影玩家們總有一種深深的嚮往。面對這些美好的景物，我們應該怎樣將山川作品定格在照片當中，使其有豐富的層次感和畫面感呢？
我們的拍攝，是將三維的立體畫面拍攝到二維的平面上，所以，如果我們想要使畫面更立體，可以往一下幾個方面來做。
影調透視：
這裡說到的影調透視，是以色調配置的差異，展現空間層次的一種方式。主要由觀眾和景別之間的空氣介質所形成，如塵埃、霧氣等。當光線透過大氣層時，空氣介質當中細小的微粒經過光線的照射；進而形成一種類似於薄紗般美輪美奐的感覺。
我們結合景物之間的間距可以發現，在一定距離之間，薄紗的薄厚會因為距離或是空氣介質的濃度產生明顯的變化。在畫面當中，利用空氣介質的薄厚、色彩飽和，以及光線影，來呈現畫面當中的距離與層次感。
如何利用影調透視：
風光的拍攝，一直受到攝影愛好者的熱愛。面對迤邐的風光，山間散不開的霧氣、蒼翠的密林，攝影玩家們總有一種深深的嚮往。面對這些美好的景物，我們應該怎樣將山川作品定格在照片當中，使其有豐富的層次感和畫面感呢？
我們的拍攝，是將三維的立體畫面拍攝到二維的平面上，所以，如果我們想要使畫面更立體，可以往一下幾個方面來做。
影調透視：
這裡說到的影調透視，是以色調配置的差異，展現空間層次的一種方式。主要由觀眾和景別之間的空氣介質所形成，如塵埃、霧氣等。當光線透過大氣層時，空氣介質當中細小的微粒經過光線的照射；進而形成一種類似於薄紗般美輪美奐的感覺。
我們結合景物之間的間距可以發現，在一定距離之間，薄紗的薄厚會因為距離或是空氣介質的濃度產生明顯的變化。在畫面當中，利用空氣介質的薄厚、色彩飽和，以及光線影，來呈現畫面當中的距離與層次感。
如何利用影調透視：
1、控制畫面景深
景深，指的是畫面當中的朦朧的畫面。我們利用視覺規律當中，人眼喜歡清晰畫面的這一規律，在拍攝時，對畫面進行景深的轉換。利用景深來塑造畫面當中景物清晰與模糊的界定，在突出畫面的主次，進而形成畫面深淺的層次感。
風光的拍攝，一直受到攝影愛好者的熱愛。面對迤邐的風光，山間散不開的霧氣、蒼翠的密林，攝影玩家們總有一種深深的嚮往。面對這些美好的景物，我們應該怎樣將山川作品定格在照片當中，使其有豐富的層次感和畫面感呢？
我們的拍攝，是將三維的立體畫面拍攝到二維的平面上，所以，如果我們想要使畫面更立體，可以往一下幾個方面來做。
影調透視：
這裡說到的影調透視，是以色調配置的差異，展現空間層次的一種方式。主要由觀眾和景別之間的空氣介質所形成，如塵埃、霧氣等。當光線透過大氣層時，空氣介質當中細小的微粒經過光線的照射；進而形成一種類似於薄紗般美輪美奐的感覺。
我們結合景物之間的間距可以發現，在一定距離之間，薄紗的薄厚會因為距離或是空氣介質的濃度產生明顯的變化。在畫面當中，利用空氣介質的薄厚、色彩飽和，以及光線影，來呈現畫面當中的距離與層次感。
如何利用影調透視：
1、控制畫面景深
景深，指的是畫面當中的朦朧的畫面。我們利用視覺規律當中，人眼喜歡清晰畫面的這一規律，在拍攝時，對畫面進行景深的轉換。利用景深來塑造畫面當中景物清晰與模糊的界定，在突出畫面的主次，進而形成畫面深淺的層次感。
2、前景佈置
前景的作用就在於，不會讓畫面的主體過於突出，讓觀眾一下喪失對於照片的興趣。我們在拍攝時，就可以利用前景當中的興趣點，增加畫面的信息，以前景作為引導，增加層次的過度，讓觀眾在觀賞照片時，有一個逐次遞進的次序，以此表現照片的空間感。
風光的拍攝，一直受到攝影愛好者的熱愛。面對迤邐的風光，山間散不開的霧氣、蒼翠的密林，攝影玩家們總有一種深深的嚮往。面對這些美好的景物，我們應該怎樣將山川作品定格在照片當中，使其有豐富的層次感和畫面感呢？
我們的拍攝，是將三維的立體畫面拍攝到二維的平面上，所以，如果我們想要使畫面更立體，可以往一下幾個方面來做。
影調透視：
這裡說到的影調透視，是以色調配置的差異，展現空間層次的一種方式。主要由觀眾和景別之間的空氣介質所形成，如塵埃、霧氣等。當光線透過大氣層時，空氣介質當中細小的微粒經過光線的照射；進而形成一種類似於薄紗般美輪美奐的感覺。
我們結合景物之間的間距可以發現，在一定距離之間，薄紗的薄厚會因為距離或是空氣介質的濃度產生明顯的變化。在畫面當中，利用空氣介質的薄厚、色彩飽和，以及光線影，來呈現畫面當中的距離與層次感。
如何利用影調透視：
1、控制畫面景深
景深，指的是畫面當中的朦朧的畫面。我們利用視覺規律當中，人眼喜歡清晰畫面的這一規律，在拍攝時，對畫面進行景深的轉換。利用景深來塑造畫面當中景物清晰與模糊的界定，在突出畫面的主次，進而形成畫面深淺的層次感。
2、前景佈置
前景的作用就在於，不會讓畫面的主體過於突出，讓觀眾一下喪失對於照片的興趣。我們在拍攝時，就可以利用前景當中的興趣點，增加畫面的信息，以前景作為引導，增加層次的過度，讓觀眾在觀賞照片時，有一個逐次遞進的次序，以此表現照片的空間感。
3、光線層次
攝影是用光的藝術，風光攝影作品所運用的，正是自然界當中的光線。我們在拍攝時，利用測光、逆光、側逆光等光線來展現景別的輪廓，利用光線強化大氣的透視感。進而在拍攝時，形成不同的影調。
風光的拍攝，一直受到攝影愛好者的熱愛。面對迤邐的風光，山間散不開的霧氣、蒼翠的密林，攝影玩家們總有一種深深的嚮往。面對這些美好的景物，我們應該怎樣將山川作品定格在照片當中，使其有豐富的層次感和畫面感呢？
我們的拍攝，是將三維的立體畫面拍攝到二維的平面上，所以，如果我們想要使畫面更立體，可以往一下幾個方面來做。
影調透視：
這裡說到的影調透視，是以色調配置的差異，展現空間層次的一種方式。主要由觀眾和景別之間的空氣介質所形成，如塵埃、霧氣等。當光線透過大氣層時，空氣介質當中細小的微粒經過光線的照射；進而形成一種類似於薄紗般美輪美奐的感覺。
我們結合景物之間的間距可以發現，在一定距離之間，薄紗的薄厚會因為距離或是空氣介質的濃度產生明顯的變化。在畫面當中，利用空氣介質的薄厚、色彩飽和，以及光線影，來呈現畫面當中的距離與層次感。
如何利用影調透視：
1、控制畫面景深
景深，指的是畫面當中的朦朧的畫面。我們利用視覺規律當中，人眼喜歡清晰畫面的這一規律，在拍攝時，對畫面進行景深的轉換。利用景深來塑造畫面當中景物清晰與模糊的界定，在突出畫面的主次，進而形成畫面深淺的層次感。
2、前景佈置
前景的作用就在於，不會讓畫面的主體過於突出，讓觀眾一下喪失對於照片的興趣。我們在拍攝時，就可以利用前景當中的興趣點，增加畫面的信息，以前景作為引導，增加層次的過度，讓觀眾在觀賞照片時，有一個逐次遞進的次序，以此表現照片的空間感。
3、光線層次
攝影是用光的藝術，風光攝影作品所運用的，正是自然界當中的光線。我們在拍攝時，利用測光、逆光、側逆光等光線來展現景別的輪廓，利用光線強化大氣的透視感。進而在拍攝時，形成不同的影調。
4、畫面的縱深感
既然是拍攝風光攝影作品，那麼就不得不提到縱深感，在圖片中建立興趣點，並在興趣點之間建立空間聯繫就能塑造出畫面的縱深感。
風光的拍攝，一直受到攝影愛好者的熱愛。面對迤邐的風光，山間散不開的霧氣、蒼翠的密林，攝影玩家們總有一種深深的嚮往。面對這些美好的景物，我們應該怎樣將山川作品定格在照片當中，使其有豐富的層次感和畫面感呢？
我們的拍攝，是將三維的立體畫面拍攝到二維的平面上，所以，如果我們想要使畫面更立體，可以往一下幾個方面來做。
影調透視：
這裡說到的影調透視，是以色調配置的差異，展現空間層次的一種方式。主要由觀眾和景別之間的空氣介質所形成，如塵埃、霧氣等。當光線透過大氣層時，空氣介質當中細小的微粒經過光線的照射；進而形成一種類似於薄紗般美輪美奐的感覺。
我們結合景物之間的間距可以發現，在一定距離之間，薄紗的薄厚會因為距離或是空氣介質的濃度產生明顯的變化。在畫面當中，利用空氣介質的薄厚、色彩飽和，以及光線影，來呈現畫面當中的距離與層次感。
如何利用影調透視：
1、控制畫面景深
景深，指的是畫面當中的朦朧的畫面。我們利用視覺規律當中，人眼喜歡清晰畫面的這一規律，在拍攝時，對畫面進行景深的轉換。利用景深來塑造畫面當中景物清晰與模糊的界定，在突出畫面的主次，進而形成畫面深淺的層次感。
2、前景佈置
前景的作用就在於，不會讓畫面的主體過於突出，讓觀眾一下喪失對於照片的興趣。我們在拍攝時，就可以利用前景當中的興趣點，增加畫面的信息，以前景作為引導，增加層次的過度，讓觀眾在觀賞照片時，有一個逐次遞進的次序，以此表現照片的空間感。
3、光線層次
攝影是用光的藝術，風光攝影作品所運用的，正是自然界當中的光線。我們在拍攝時，利用測光、逆光、側逆光等光線來展現景別的輪廓，利用光線強化大氣的透視感。進而在拍攝時，形成不同的影調。
4、畫面的縱深感
既然是拍攝風光攝影作品，那麼就不得不提到縱深感，在圖片中建立興趣點，並在興趣點之間建立空間聯繫就能塑造出畫面的縱深感。
我們在實際拍攝時，可以使用自然景觀中的線形物體做延伸，配置多個主體在畫面中位置，使讀者的視線在多個興趣點上移動，以多層主體，層層遞進，讓近景與遠景相結合，突出遠近的關係
總結：
風光攝影是最容易拍攝，但是也是最不容易拍好的攝影風格之一，我們想要拍攝出優質的風光攝影作品，除了在畫面表現力下手，更要在塑造層次感上下功夫才行
風光的拍攝，一直受到攝影愛好者的熱愛。面對迤邐的風光，山間散不開的霧氣、蒼翠的密林，攝影玩家們總有一種深深的嚮往。面對這些美好的景物，我們應該怎樣將山川作品定格在照片當中，使其有豐富的層次感和畫面感呢？
我們的拍攝，是將三維的立體畫面拍攝到二維的平面上，所以，如果我們想要使畫面更立體，可以往一下幾個方面來做。
影調透視：
這裡說到的影調透視，是以色調配置的差異，展現空間層次的一種方式。主要由觀眾和景別之間的空氣介質所形成，如塵埃、霧氣等。當光線透過大氣層時，空氣介質當中細小的微粒經過光線的照射；進而形成一種類似於薄紗般美輪美奐的感覺。
我們結合景物之間的間距可以發現，在一定距離之間，薄紗的薄厚會因為距離或是空氣介質的濃度產生明顯的變化。在畫面當中，利用空氣介質的薄厚、色彩飽和，以及光線影，來呈現畫面當中的距離與層次感。
如何利用影調透視：
1、控制畫面景深
景深，指的是畫面當中的朦朧的畫面。我們利用視覺規律當中，人眼喜歡清晰畫面的這一規律，在拍攝時，對畫面進行景深的轉換。利用景深來塑造畫面當中景物清晰與模糊的界定，在突出畫面的主次，進而形成畫面深淺的層次感。
2、前景佈置
前景的作用就在於，不會讓畫面的主體過於突出，讓觀眾一下喪失對於照片的興趣。我們在拍攝時，就可以利用前景當中的興趣點，增加畫面的信息，以前景作為引導，增加層次的過度，讓觀眾在觀賞照片時，有一個逐次遞進的次序，以此表現照片的空間感。
3、光線層次
攝影是用光的藝術，風光攝影作品所運用的，正是自然界當中的光線。我們在拍攝時，利用測光、逆光、側逆光等光線來展現景別的輪廓，利用光線強化大氣的透視感。進而在拍攝時，形成不同的影調。
4、畫面的縱深感
既然是拍攝風光攝影作品，那麼就不得不提到縱深感，在圖片中建立興趣點，並在興趣點之間建立空間聯繫就能塑造出畫面的縱深感。
我們在實際拍攝時，可以使用自然景觀中的線形物體做延伸，配置多個主體在畫面中位置，使讀者的視線在多個興趣點上移動，以多層主體，層層遞進，讓近景與遠景相結合，突出遠近的關係
總結：
風光攝影是最容易拍攝，但是也是最不容易拍好的攝影風格之一，我們想要拍攝出優質的風光攝影作品，除了在畫面表現力下手，更要在塑造層次感上下功夫才行
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