當今是個讀圖的時代。經過調查研究，現在每個人平均每天要看大約250張不同的圖像。我們每天都在接受著各種各樣的視覺衝擊。現在也是全民攝影的時代，幾乎每個人都擁有相機，每個人都在拍攝圖像。比如，您在百度搜索圖片“天壇”，會得36000000個結果。每個人都知道天壇的樣子，如何拍的與眾不同成為攝影師的挑戰。當世界每天上傳18億張照片時，你如何拍攝出獨特的東西？許多時候，我拍攝個人認為非常不錯的許多著名的風景區作品，在多媒體平臺或者朋友圈向大家展示的時候，我不止一次聽到有人說：“這是非常漂亮的某某地發風景。你拍攝的非常棒。”個人正要沾沾自喜的時候，他卻又說；“請看看我去年拍攝的這個，也是跟你在一樣角度拍攝的。”遇到這樣的情況，有些攝影師可能會感到沮喪，但我們應該把這視為挑戰。我們要怎樣做才能讓作品更獨特呢？
當今是個讀圖的時代。經過調查研究，現在每個人平均每天要看大約250張不同的圖像。我們每天都在接受著各種各樣的視覺衝擊。現在也是全民攝影的時代，幾乎每個人都擁有相機，每個人都在拍攝圖像。比如，您在百度搜索圖片“天壇”，會得36000000個結果。每個人都知道天壇的樣子，如何拍的與眾不同成為攝影師的挑戰。當世界每天上傳18億張照片時，你如何拍攝出獨特的東西？許多時候，我拍攝個人認為非常不錯的許多著名的風景區作品，在多媒體平臺或者朋友圈向大家展示的時候，我不止一次聽到有人說：“這是非常漂亮的某某地發風景。你拍攝的非常棒。”個人正要沾沾自喜的時候，他卻又說；“請看看我去年拍攝的這個，也是跟你在一樣角度拍攝的。”遇到這樣的情況，有些攝影師可能會感到沮喪，但我們應該把這視為挑戰。我們要怎樣做才能讓作品更獨特呢？
新穎的邊緣構圖
能夠希望人們看到我們的圖像時說：“真是太神奇了！我以前從未見過它！“這也許是非常不容易做到的，但卻值得一試。我們可以將構圖的魅力發揮到極致，考慮使用不同尋常的技術或視點，嘗試將拍攝主體安排到畫面的邊緣。比如下面這張皮划艇運動員的照片。
當今是個讀圖的時代。經過調查研究，現在每個人平均每天要看大約250張不同的圖像。我們每天都在接受著各種各樣的視覺衝擊。現在也是全民攝影的時代，幾乎每個人都擁有相機，每個人都在拍攝圖像。比如，您在百度搜索圖片“天壇”，會得36000000個結果。每個人都知道天壇的樣子，如何拍的與眾不同成為攝影師的挑戰。當世界每天上傳18億張照片時，你如何拍攝出獨特的東西？許多時候，我拍攝個人認為非常不錯的許多著名的風景區作品，在多媒體平臺或者朋友圈向大家展示的時候，我不止一次聽到有人說：“這是非常漂亮的某某地發風景。你拍攝的非常棒。”個人正要沾沾自喜的時候，他卻又說；“請看看我去年拍攝的這個，也是跟你在一樣角度拍攝的。”遇到這樣的情況，有些攝影師可能會感到沮喪，但我們應該把這視為挑戰。我們要怎樣做才能讓作品更獨特呢？
新穎的邊緣構圖
能夠希望人們看到我們的圖像時說：“真是太神奇了！我以前從未見過它！“這也許是非常不容易做到的，但卻值得一試。我們可以將構圖的魅力發揮到極致，考慮使用不同尋常的技術或視點，嘗試將拍攝主體安排到畫面的邊緣。比如下面這張皮划艇運動員的照片。
如果使用常規拍攝，我們一定會使用三分法進行構圖。當太陽掙扎著突破晨霧時，場景有一種非常獨特的氛圍。這還不足吸引觀眾視線？給我的感覺這是一個美麗的形象，這是一個美好的早晨，我知道人們會喜歡這個形象，僅此而已。但是，如果它被重新構圖，將皮划艇推到畫面的邊緣會是什麼效果呢？這是否會使圖像更具吸引力？我們一起來對比下。
當今是個讀圖的時代。經過調查研究，現在每個人平均每天要看大約250張不同的圖像。我們每天都在接受著各種各樣的視覺衝擊。現在也是全民攝影的時代，幾乎每個人都擁有相機，每個人都在拍攝圖像。比如，您在百度搜索圖片“天壇”，會得36000000個結果。每個人都知道天壇的樣子，如何拍的與眾不同成為攝影師的挑戰。當世界每天上傳18億張照片時，你如何拍攝出獨特的東西？許多時候，我拍攝個人認為非常不錯的許多著名的風景區作品，在多媒體平臺或者朋友圈向大家展示的時候，我不止一次聽到有人說：“這是非常漂亮的某某地發風景。你拍攝的非常棒。”個人正要沾沾自喜的時候，他卻又說；“請看看我去年拍攝的這個，也是跟你在一樣角度拍攝的。”遇到這樣的情況，有些攝影師可能會感到沮喪，但我們應該把這視為挑戰。我們要怎樣做才能讓作品更獨特呢？
新穎的邊緣構圖
能夠希望人們看到我們的圖像時說：“真是太神奇了！我以前從未見過它！“這也許是非常不容易做到的，但卻值得一試。我們可以將構圖的魅力發揮到極致，考慮使用不同尋常的技術或視點，嘗試將拍攝主體安排到畫面的邊緣。比如下面這張皮划艇運動員的照片。
如果使用常規拍攝，我們一定會使用三分法進行構圖。當太陽掙扎著突破晨霧時，場景有一種非常獨特的氛圍。這還不足吸引觀眾視線？給我的感覺這是一個美麗的形象，這是一個美好的早晨，我知道人們會喜歡這個形象，僅此而已。但是，如果它被重新構圖，將皮划艇推到畫面的邊緣會是什麼效果呢？這是否會使圖像更具吸引力？我們一起來對比下。
第二張圖像被裁剪下來以說明一點。你先看到了什麼？我想您的答案是畫面左上方的紅色區域，然後您的眼睛移動到圖像的其他區域，突然發現畫面的邊緣還有個皮划艇。這種技術被稱為“視覺延遲”，這意味著在關注主體時觀眾會對畫面中其他細節會產生延遲。觀眾會以更慢的速度和更深思熟慮的方式注意到其他細節。當觀眾發現你構圖中的全部內容時，甚至可能會產生驚喜的情緒。讓觀眾自己產生情感，會對你的作品產生深刻的印象。
當今是個讀圖的時代。經過調查研究，現在每個人平均每天要看大約250張不同的圖像。我們每天都在接受著各種各樣的視覺衝擊。現在也是全民攝影的時代，幾乎每個人都擁有相機，每個人都在拍攝圖像。比如，您在百度搜索圖片“天壇”，會得36000000個結果。每個人都知道天壇的樣子，如何拍的與眾不同成為攝影師的挑戰。當世界每天上傳18億張照片時，你如何拍攝出獨特的東西？許多時候，我拍攝個人認為非常不錯的許多著名的風景區作品，在多媒體平臺或者朋友圈向大家展示的時候，我不止一次聽到有人說：“這是非常漂亮的某某地發風景。你拍攝的非常棒。”個人正要沾沾自喜的時候，他卻又說；“請看看我去年拍攝的這個，也是跟你在一樣角度拍攝的。”遇到這樣的情況，有些攝影師可能會感到沮喪，但我們應該把這視為挑戰。我們要怎樣做才能讓作品更獨特呢？
新穎的邊緣構圖
能夠希望人們看到我們的圖像時說：“真是太神奇了！我以前從未見過它！“這也許是非常不容易做到的，但卻值得一試。我們可以將構圖的魅力發揮到極致，考慮使用不同尋常的技術或視點，嘗試將拍攝主體安排到畫面的邊緣。比如下面這張皮划艇運動員的照片。
如果使用常規拍攝，我們一定會使用三分法進行構圖。當太陽掙扎著突破晨霧時，場景有一種非常獨特的氛圍。這還不足吸引觀眾視線？給我的感覺這是一個美麗的形象，這是一個美好的早晨，我知道人們會喜歡這個形象，僅此而已。但是，如果它被重新構圖，將皮划艇推到畫面的邊緣會是什麼效果呢？這是否會使圖像更具吸引力？我們一起來對比下。
第二張圖像被裁剪下來以說明一點。你先看到了什麼？我想您的答案是畫面左上方的紅色區域，然後您的眼睛移動到圖像的其他區域，突然發現畫面的邊緣還有個皮划艇。這種技術被稱為“視覺延遲”，這意味著在關注主體時觀眾會對畫面中其他細節會產生延遲。觀眾會以更慢的速度和更深思熟慮的方式注意到其他細節。當觀眾發現你構圖中的全部內容時，甚至可能會產生驚喜的情緒。讓觀眾自己產生情感，會對你的作品產生深刻的印象。
這幅作品也具有邊緣構圖的視覺延遲屬性，第一眼看就是一幅夕陽下的海岸，然後就會被邊緣的小人物剪影所吸引，這種視覺延遲會讓平淡的畫面突然增添趣味，從而使作品變得不同尋常。
當三分法不是最佳選擇時
當今是個讀圖的時代。經過調查研究，現在每個人平均每天要看大約250張不同的圖像。我們每天都在接受著各種各樣的視覺衝擊。現在也是全民攝影的時代，幾乎每個人都擁有相機，每個人都在拍攝圖像。比如，您在百度搜索圖片“天壇”，會得36000000個結果。每個人都知道天壇的樣子，如何拍的與眾不同成為攝影師的挑戰。當世界每天上傳18億張照片時，你如何拍攝出獨特的東西？許多時候，我拍攝個人認為非常不錯的許多著名的風景區作品，在多媒體平臺或者朋友圈向大家展示的時候，我不止一次聽到有人說：“這是非常漂亮的某某地發風景。你拍攝的非常棒。”個人正要沾沾自喜的時候，他卻又說；“請看看我去年拍攝的這個，也是跟你在一樣角度拍攝的。”遇到這樣的情況，有些攝影師可能會感到沮喪，但我們應該把這視為挑戰。我們要怎樣做才能讓作品更獨特呢？
新穎的邊緣構圖
能夠希望人們看到我們的圖像時說：“真是太神奇了！我以前從未見過它！“這也許是非常不容易做到的，但卻值得一試。我們可以將構圖的魅力發揮到極致，考慮使用不同尋常的技術或視點，嘗試將拍攝主體安排到畫面的邊緣。比如下面這張皮划艇運動員的照片。
如果使用常規拍攝，我們一定會使用三分法進行構圖。當太陽掙扎著突破晨霧時，場景有一種非常獨特的氛圍。這還不足吸引觀眾視線？給我的感覺這是一個美麗的形象，這是一個美好的早晨，我知道人們會喜歡這個形象，僅此而已。但是，如果它被重新構圖，將皮划艇推到畫面的邊緣會是什麼效果呢？這是否會使圖像更具吸引力？我們一起來對比下。
第二張圖像被裁剪下來以說明一點。你先看到了什麼？我想您的答案是畫面左上方的紅色區域，然後您的眼睛移動到圖像的其他區域，突然發現畫面的邊緣還有個皮划艇。這種技術被稱為“視覺延遲”，這意味著在關注主體時觀眾會對畫面中其他細節會產生延遲。觀眾會以更慢的速度和更深思熟慮的方式注意到其他細節。當觀眾發現你構圖中的全部內容時，甚至可能會產生驚喜的情緒。讓觀眾自己產生情感，會對你的作品產生深刻的印象。
這幅作品也具有邊緣構圖的視覺延遲屬性，第一眼看就是一幅夕陽下的海岸，然後就會被邊緣的小人物剪影所吸引，這種視覺延遲會讓平淡的畫面突然增添趣味，從而使作品變得不同尋常。
當三分法不是最佳選擇時
拍攝類似上圖的作品，通常會有3種構圖方式，放在中間，這種構圖形式最為呆板，並不美觀。相信大多數攝影師都會使用三分法構圖，將花蕾安排在三分之一處，這種構圖方式符合審美規律，但是使用的人多了，也就變得普通了。而邊緣構圖，大膽新奇，具有一定的張力和想象空間，是突破傳統的一種非常好的構圖方式。這樣的構圖，通過將主要拍攝對象放置在靠近畫面邊緣的位置，可以使圖像具有更多張力（左方）。這個圖像肯定比這個傳統的構圖方式更具動感和趣味，傳統的構圖是將花蕾沿著三分之一放置（右方），也就是我們常說的“三分法”構圖。
找到合適的平衡點
當然，有時這種邊緣構圖技術也有不成功的時候，讓人感覺圖像會不平衡或者笨拙。這張碼頭的圖像是一個很好的例子，近景右側的木樁靠近邊緣讓人感覺到不平衡。
當今是個讀圖的時代。經過調查研究，現在每個人平均每天要看大約250張不同的圖像。我們每天都在接受著各種各樣的視覺衝擊。現在也是全民攝影的時代，幾乎每個人都擁有相機，每個人都在拍攝圖像。比如，您在百度搜索圖片“天壇”，會得36000000個結果。每個人都知道天壇的樣子，如何拍的與眾不同成為攝影師的挑戰。當世界每天上傳18億張照片時，你如何拍攝出獨特的東西？許多時候，我拍攝個人認為非常不錯的許多著名的風景區作品，在多媒體平臺或者朋友圈向大家展示的時候，我不止一次聽到有人說：“這是非常漂亮的某某地發風景。你拍攝的非常棒。”個人正要沾沾自喜的時候，他卻又說；“請看看我去年拍攝的這個，也是跟你在一樣角度拍攝的。”遇到這樣的情況，有些攝影師可能會感到沮喪，但我們應該把這視為挑戰。我們要怎樣做才能讓作品更獨特呢？
新穎的邊緣構圖
能夠希望人們看到我們的圖像時說：“真是太神奇了！我以前從未見過它！“這也許是非常不容易做到的，但卻值得一試。我們可以將構圖的魅力發揮到極致，考慮使用不同尋常的技術或視點，嘗試將拍攝主體安排到畫面的邊緣。比如下面這張皮划艇運動員的照片。
如果使用常規拍攝，我們一定會使用三分法進行構圖。當太陽掙扎著突破晨霧時，場景有一種非常獨特的氛圍。這還不足吸引觀眾視線？給我的感覺這是一個美麗的形象，這是一個美好的早晨，我知道人們會喜歡這個形象，僅此而已。但是，如果它被重新構圖，將皮划艇推到畫面的邊緣會是什麼效果呢？這是否會使圖像更具吸引力？我們一起來對比下。
第二張圖像被裁剪下來以說明一點。你先看到了什麼？我想您的答案是畫面左上方的紅色區域，然後您的眼睛移動到圖像的其他區域，突然發現畫面的邊緣還有個皮划艇。這種技術被稱為“視覺延遲”，這意味著在關注主體時觀眾會對畫面中其他細節會產生延遲。觀眾會以更慢的速度和更深思熟慮的方式注意到其他細節。當觀眾發現你構圖中的全部內容時，甚至可能會產生驚喜的情緒。讓觀眾自己產生情感，會對你的作品產生深刻的印象。
這幅作品也具有邊緣構圖的視覺延遲屬性，第一眼看就是一幅夕陽下的海岸，然後就會被邊緣的小人物剪影所吸引，這種視覺延遲會讓平淡的畫面突然增添趣味，從而使作品變得不同尋常。
當三分法不是最佳選擇時
拍攝類似上圖的作品，通常會有3種構圖方式，放在中間，這種構圖形式最為呆板，並不美觀。相信大多數攝影師都會使用三分法構圖，將花蕾安排在三分之一處，這種構圖方式符合審美規律，但是使用的人多了，也就變得普通了。而邊緣構圖，大膽新奇，具有一定的張力和想象空間，是突破傳統的一種非常好的構圖方式。這樣的構圖，通過將主要拍攝對象放置在靠近畫面邊緣的位置，可以使圖像具有更多張力（左方）。這個圖像肯定比這個傳統的構圖方式更具動感和趣味，傳統的構圖是將花蕾沿著三分之一放置（右方），也就是我們常說的“三分法”構圖。
找到合適的平衡點
當然，有時這種邊緣構圖技術也有不成功的時候，讓人感覺圖像會不平衡或者笨拙。這張碼頭的圖像是一個很好的例子，近景右側的木樁靠近邊緣讓人感覺到不平衡。
感到畫面右側擁擠而沉重，圖像不成功。但這沒關係，我們可以看到畫面的左側中部也有一根木樁，與前景右側的產生了呼應關係，讓我們的視覺不會再感到偏移傾斜，也就是取得了視覺上的平衡。因此，如果邊緣構圖中畫面主體使畫面產生視覺上的不平衡，一定要在另外一側安排適當的元素，進行視覺矯正以取得平衡。
結論
當今是個讀圖的時代。經過調查研究，現在每個人平均每天要看大約250張不同的圖像。我們每天都在接受著各種各樣的視覺衝擊。現在也是全民攝影的時代，幾乎每個人都擁有相機，每個人都在拍攝圖像。比如，您在百度搜索圖片“天壇”，會得36000000個結果。每個人都知道天壇的樣子，如何拍的與眾不同成為攝影師的挑戰。當世界每天上傳18億張照片時，你如何拍攝出獨特的東西？許多時候，我拍攝個人認為非常不錯的許多著名的風景區作品，在多媒體平臺或者朋友圈向大家展示的時候，我不止一次聽到有人說：“這是非常漂亮的某某地發風景。你拍攝的非常棒。”個人正要沾沾自喜的時候，他卻又說；“請看看我去年拍攝的這個，也是跟你在一樣角度拍攝的。”遇到這樣的情況，有些攝影師可能會感到沮喪，但我們應該把這視為挑戰。我們要怎樣做才能讓作品更獨特呢？
新穎的邊緣構圖
能夠希望人們看到我們的圖像時說：“真是太神奇了！我以前從未見過它！“這也許是非常不容易做到的，但卻值得一試。我們可以將構圖的魅力發揮到極致，考慮使用不同尋常的技術或視點，嘗試將拍攝主體安排到畫面的邊緣。比如下面這張皮划艇運動員的照片。
如果使用常規拍攝，我們一定會使用三分法進行構圖。當太陽掙扎著突破晨霧時，場景有一種非常獨特的氛圍。這還不足吸引觀眾視線？給我的感覺這是一個美麗的形象，這是一個美好的早晨，我知道人們會喜歡這個形象，僅此而已。但是，如果它被重新構圖，將皮划艇推到畫面的邊緣會是什麼效果呢？這是否會使圖像更具吸引力？我們一起來對比下。
第二張圖像被裁剪下來以說明一點。你先看到了什麼？我想您的答案是畫面左上方的紅色區域，然後您的眼睛移動到圖像的其他區域，突然發現畫面的邊緣還有個皮划艇。這種技術被稱為“視覺延遲”，這意味著在關注主體時觀眾會對畫面中其他細節會產生延遲。觀眾會以更慢的速度和更深思熟慮的方式注意到其他細節。當觀眾發現你構圖中的全部內容時，甚至可能會產生驚喜的情緒。讓觀眾自己產生情感，會對你的作品產生深刻的印象。
這幅作品也具有邊緣構圖的視覺延遲屬性，第一眼看就是一幅夕陽下的海岸，然後就會被邊緣的小人物剪影所吸引，這種視覺延遲會讓平淡的畫面突然增添趣味，從而使作品變得不同尋常。
當三分法不是最佳選擇時
拍攝類似上圖的作品，通常會有3種構圖方式，放在中間，這種構圖形式最為呆板，並不美觀。相信大多數攝影師都會使用三分法構圖，將花蕾安排在三分之一處，這種構圖方式符合審美規律，但是使用的人多了，也就變得普通了。而邊緣構圖，大膽新奇，具有一定的張力和想象空間，是突破傳統的一種非常好的構圖方式。這樣的構圖，通過將主要拍攝對象放置在靠近畫面邊緣的位置，可以使圖像具有更多張力（左方）。這個圖像肯定比這個傳統的構圖方式更具動感和趣味，傳統的構圖是將花蕾沿著三分之一放置（右方），也就是我們常說的“三分法”構圖。
找到合適的平衡點
當然，有時這種邊緣構圖技術也有不成功的時候，讓人感覺圖像會不平衡或者笨拙。這張碼頭的圖像是一個很好的例子，近景右側的木樁靠近邊緣讓人感覺到不平衡。
感到畫面右側擁擠而沉重，圖像不成功。但這沒關係，我們可以看到畫面的左側中部也有一根木樁，與前景右側的產生了呼應關係，讓我們的視覺不會再感到偏移傾斜，也就是取得了視覺上的平衡。因此，如果邊緣構圖中畫面主體使畫面產生視覺上的不平衡，一定要在另外一側安排適當的元素，進行視覺矯正以取得平衡。
結論
邊緣構圖，是一種新穎的構圖方式，會使你的作品變得獨特，可以讓其從眾多的作品中脫穎而出。你準備好挑戰了嗎？您是否願意嘗試使用邊緣構圖進行創作？如果你對您對邊緣構圖有什麼想法或者有好的作品，請在討論區分享給大家吧！這裡是光影千千尋，真誠希望與您探討攝影方面的話題。