掌握這8種配色法，讓你的照片展現最迷人的色彩魅力

設計攝影寧靜音樂視覺藝術文章影像派 2019-06-21

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日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
——題記

前言

不是任意堆砌一些色彩，視覺效果就會繽紛靚麗；

不是隨便添加兩種顏色，畫面就能顯得協調相宜。

同為聲音，「噪音」會招人厭惡，而「音樂」卻討人喜歡。究其根本，蓋因後者是「規律有序」的旋律，而前者卻是「雜亂無章」的聲波。

同理，「七彩之光」之所以令人著迷，與它的「有章有法」密不可分。

「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍」。功力深厚的古代詩人通過在詩詞中融入色彩元素的方式，達到增強視覺表現力之目的。這種將色彩玩弄於字裡行間的從容境界，非深諳色彩奧義之人不可及。

那麼，色彩的世界到底深藏著哪些鮮為人知的奧祕呢？

這便引出了我們本文重點討論的話題——配色法。

在視覺藝術中，所謂「配色」，就是指「色彩搭配」，通過調取色相輪中的一種或多種不同顏色，以不同明度或飽和度的組合，達到最佳視覺效果，同時也能傳遞某種特定心理感受，如喜悅、平和、寧靜、悲傷、興奮等。

配色的英文是Color Scheme，直譯過來是「色彩方案」，但為了更好地把握其本質，意譯為「配色原則」或許更符合我們的理解邏輯及語言習慣。

配色在視覺設計和繪畫中是一項必修、必練的基本功。在攝影領域中，其應用頻次雖不及前者，但學習一些配色方面的知識，對於提升前期構思和後期調色的能力，無疑是百利而無一害的。

一、單色配色

「單色」（Monochromatic color）並非指「黑白」，而是指單一地使用某一種色相作為畫面的基調色，並搭配不同明度，以豐富畫面層次。

如圖1-1，為同一色相的3種不同明度：

圖1-1

單色配色適合某一種色相在畫面中明顯佔據視覺統治地位的場景。如圖1-2，夕陽西下，餘暉給平靜的海面鍍上了一層金黃色：

圖1-2

當然，你也可以通過後期的方式（如裁剪、調色）實現單色效果，如圖1-3：

圖1-3

單色照片具有簡約、主觀、情緒傾向明顯等視覺效果。

二、補色配色

補色（Complementary colors），全稱為「互補色」，即在色相輪中處於正對位置、兩者呈互補關係（夾角180度）的一組色相。又因兩者的色相屬性差異較大，色彩對比強烈，故又稱為「對比色」。

如圖2-1為色相輪中的一組紅綠互補色：

圖2-1

在色彩理論模型中，以色相輪中的紅色和綠色為分界線，基於人類的視覺感受，大致將色相分為「暖色」和「冷色」兩大色系，如圖2-2所示：

圖2-2

暖色系的顏色包括：

紅、紅橙、橙、黃橙、黃等，它們容易使人聯想到陽光、火、熱力等，視覺上給人以溫暖的心理感受，屬於「膨脹色」；

冷色系的顏色包括：

綠、青、青藍、藍、紫等，它們容易使人聯想到草地、海水、藍天、冰雪、夜晚等，視覺上給人以清涼、寒冷的心理感受，屬於「收縮色」。

因此，我們不難發現：任何一組互補色都是一組冷色與暖色的對比。它具有鮮明、耀眼、豐富、強烈、飽滿、誇張等視覺效果。

補色在攝影中應用廣泛，它可以是自然界中固有的色彩對比，如圖2-3，花卉中的紅綠對比最為常見。

圖2-3

也可以通過後期調色的方式實現這種強烈的色彩對比，以吸引觀者視線或渲染某種視覺氛圍。如圖2-4，影像君在後期時加強了高光的橙黃色，並將暗部調成了青綠色，構成了一組橙黃-青綠的補色對比：

圖2-4

運用時需注意以下幾個原則：

1、補色的視覺效果強烈，若處理不當，誇張的色彩容易分散畫面主體的視線，運用時需注意與主題是否匹配；
2、畫面中的色彩種類越多，越容易產生視覺干擾，故需避免多組補色同時出現的情況；
3、高飽和、高反差的色彩容易給人以庸俗、低級之感，故應儘量避免使用類似大紅大綠這一類色彩對比，或儘量減少大反差色彩的出現。

三、補色分割配色

「補色分割配色」（Split-complementary colors）也稱為「補色分裂」或「補色分離」，它其實是「互補色配色」的一種變形，即將其中一種補色分割成兩種與之相鄰的色相，以一種主色搭配另外兩種相鄰鄰色。如圖3-1所示：

圖3-1

通過色相環可以看到，補色分割配色本質上就是補色法的一個變形或分支，但它有一個重要區別：它的色彩對比和視覺反差不似補色法那般強烈和誇張。

在夜景拍攝中，我們常常在不知不覺間就大量使用了補色分割的配色方法。如圖3-2，日落後，將暮未暮的時刻是拍攝夜景的黃金時間，天空是一片迷人的淡藍色，街燈則呈現出了黃色和橙色的變化，兩者構成了冷暖色調的碰撞與對比。

圖3-2

四、三等分配色

「三等分配色」（Triadic colors）與補色分割有些類似，具體指在色相輪中的位置夾角互呈120度（亦即三點連線為「等腰三角形」）的三種色相。如圖4-1所示：

圖4-1

三等分配色可以認為是「補色分割配色」的繼續變形，只是其中的兩個「分割色」不再鄰近，而是相隔120度的夾角。這三種色相，都是均衡地處於色相環中的三點上。此配色的色彩對比相對柔和，不似補色和補色分割那般衝突強烈，傳達出的是一種和諧、平衡、安靜之感。

紅、黃、藍為常見的三等分配色之一，如圖4-2所示：

圖4-2

五、近似色配色

「近似色」（Analogous colors），又稱為「鄰色」，即在色相輪中位置相近或相鄰的兩種或兩種以上的色相。如圖5-1所示：

圖5-1

近似色配色在攝影中也不乏應用。如圖5-2，黃昏，落日呈現出了橙色、黃色和橙黃色的漸變。

圖5-2

近似色與單色的區別是：

1、前者有兩種或兩種以上的色相，而後者只有一種。
2、前者要求是位置相鄰的幾種色相，後者則可以是任意一種色相。

六、對比近似色配色

「對比近似色配色」（Accented analogous）是指「既有對比色（互補色）又有近似色」的一種配色方案。如圖6-1所示：

圖6-1

可以近似認為它是「補色分割配色」的一種升級版，或者是補色和近似色的結合體。如圖6-2，主色調是冷暖對比，冷色為藍色的夜空，暖色為街燈和夕陽餘暉，包含黃、橙、黃橙等色。

圖6-2

運用此配色法需注意一個原則：

冷色在視覺上較輕，暖色較重，因此，在配色時宜選大面積的冷色作為基調，以少量的暖色作為畫面的對比和點綴，以達到平衡畫面視覺的目的。

七、矩形配色

「矩形配色」（Tetradic colors）是指在色相輪中，位置連線互相垂直（即呈「矩形」狀）的四種色相，可以近似理解為是「補色分割」的一種分裂和變形。如圖7-1所示：

圖7-1

由上圖我們可知，矩形配色具有以下特點：

1、由兩組近似色構成；
2、近似色連線的中垂線，連接的是一對補色。

說白了，就是：顏色中既有鄰色，又有補色。

如圖7-2，黃色和紫紅色的彩燈，與背景中的淺綠和藍紫色構成了四色均衡。這裡，淺綠和黃色、紫紅和藍紫均為鄰色。

圖7-2

八、無彩配色

「無彩」（Achromatic colors）亦即「沒有色彩」，具體指畫面中只有黑、白、灰三種明暗色調，就是我們常說的黑白攝影。由於它與彩色無關，因此無法在RGB色相輪中標出其位置。

無彩與其說是一種「配色」，倒不如說是一種「風格」。它在攝影中的應用非常廣泛。如圖8-1所示：

圖8-1

什麼情況下適合運用無彩或者黑白來表現畫面呢？

影像君認為可以大致參考以下幾個方面：

1、畫面中光比大，明暗對比強烈，通過無彩的表現方式，可令人的視線更加聚焦於其中的光影之美；
2、線條、形狀、圖案、紋理等其中一類元素佔據畫面主導地位，可以通過無彩的方式加強這一類視覺效果；
3、色彩暗沉、不突出，或無助於表現畫面時，可通過後期去色的方式，達到統一影調、減少色彩干擾的效果。

如圖8-2，左側為原圖，右側為後期處理成黑白色調，倒影效果得到強化，畫面變得更加乾淨、簡潔，令觀者的視線更多地聚焦於觀察建築物的形態。