第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
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極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
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每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
《Rhythm and Emotion》
其中，周珂設計的兩套服裝被老師選中，懸掛在時尚設計學院裡的展覽大廳。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
《Rhythm and Emotion》
其中，周珂設計的兩套服裝被老師選中，懸掛在時尚設計學院裡的展覽大廳。
周珂作品：左二、右二
回國後，周珂積極聯繫導師鄔烈炎教授商量研三的研究方向和課題。在定了“中國油燈”這個主題後，周珂陷入了寫論文、做畢設的“苦海”中。
“研三是成長的一年，整個人像重生了一樣，突破了自己。”
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
《Rhythm and Emotion》
其中，周珂設計的兩套服裝被老師選中，懸掛在時尚設計學院裡的展覽大廳。
周珂作品：左二、右二
回國後，周珂積極聯繫導師鄔烈炎教授商量研三的研究方向和課題。在定了“中國油燈”這個主題後，周珂陷入了寫論文、做畢設的“苦海”中。
“研三是成長的一年，整個人像重生了一樣，突破了自己。”
研三上半年是在寫論文，後半年留給了做畢設。周珂坦言自己的作品是被鄔老師逼出來的。
“不錯-不夠-像半成品-不夠複雜-不夠複雜+1-不夠複雜+2-不是我要的複雜-好些了-蠻好的-先到這”這是畢設期間鄔烈炎老師對周珂的評語。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
《Rhythm and Emotion》
其中，周珂設計的兩套服裝被老師選中，懸掛在時尚設計學院裡的展覽大廳。
周珂作品：左二、右二
回國後，周珂積極聯繫導師鄔烈炎教授商量研三的研究方向和課題。在定了“中國油燈”這個主題後，周珂陷入了寫論文、做畢設的“苦海”中。
“研三是成長的一年，整個人像重生了一樣，突破了自己。”
研三上半年是在寫論文，後半年留給了做畢設。周珂坦言自己的作品是被鄔老師逼出來的。
“不錯-不夠-像半成品-不夠複雜-不夠複雜+1-不夠複雜+2-不是我要的複雜-好些了-蠻好的-先到這”這是畢設期間鄔烈炎老師對周珂的評語。
周珂和導師鄔烈炎
因為想達到老師的高要求高水準，周珂每天都壓力山大。期間有過崩潰，但更多的是驚喜。
作品完成後，她也得到了鄔老師的一句認可：“挺好的”。直到現在她依然很感謝鄔烈炎老師嚴格要求。正因如此才使得她快速成長，突破自己。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
《Rhythm and Emotion》
其中，周珂設計的兩套服裝被老師選中，懸掛在時尚設計學院裡的展覽大廳。
周珂作品：左二、右二
回國後，周珂積極聯繫導師鄔烈炎教授商量研三的研究方向和課題。在定了“中國油燈”這個主題後，周珂陷入了寫論文、做畢設的“苦海”中。
“研三是成長的一年，整個人像重生了一樣，突破了自己。”
研三上半年是在寫論文，後半年留給了做畢設。周珂坦言自己的作品是被鄔老師逼出來的。
“不錯-不夠-像半成品-不夠複雜-不夠複雜+1-不夠複雜+2-不是我要的複雜-好些了-蠻好的-先到這”這是畢設期間鄔烈炎老師對周珂的評語。
周珂和導師鄔烈炎
因為想達到老師的高要求高水準，周珂每天都壓力山大。期間有過崩潰，但更多的是驚喜。
作品完成後，她也得到了鄔老師的一句認可：“挺好的”。直到現在她依然很感謝鄔烈炎老師嚴格要求。正因如此才使得她快速成長，突破自己。
/ 03
今年六月份，周珂就要畢業了。我問她以後有怎樣的打算？
她說想考一個藝術大學的老師，再成立一間自己的工作室。長遠考慮的話，希望能有一間小店，一樓做店，二樓就是工作室。
當然，還要一條狗和一隻貓。周珂說這是一個很長遠卻是很渴盼的未來。
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
/ 01
結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
/ 02
在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
《Rhythm and Emotion》
其中，周珂設計的兩套服裝被老師選中，懸掛在時尚設計學院裡的展覽大廳。
周珂作品：左二、右二
回國後，周珂積極聯繫導師鄔烈炎教授商量研三的研究方向和課題。在定了“中國油燈”這個主題後，周珂陷入了寫論文、做畢設的“苦海”中。
“研三是成長的一年，整個人像重生了一樣，突破了自己。”
研三上半年是在寫論文，後半年留給了做畢設。周珂坦言自己的作品是被鄔老師逼出來的。
“不錯-不夠-像半成品-不夠複雜-不夠複雜+1-不夠複雜+2-不是我要的複雜-好些了-蠻好的-先到這”這是畢設期間鄔烈炎老師對周珂的評語。
周珂和導師鄔烈炎
因為想達到老師的高要求高水準，周珂每天都壓力山大。期間有過崩潰，但更多的是驚喜。
作品完成後，她也得到了鄔老師的一句認可：“挺好的”。直到現在她依然很感謝鄔烈炎老師嚴格要求。正因如此才使得她快速成長，突破自己。
/ 03
今年六月份，周珂就要畢業了。我問她以後有怎樣的打算？
她說想考一個藝術大學的老師，再成立一間自己的工作室。長遠考慮的話，希望能有一間小店，一樓做店，二樓就是工作室。
當然，還要一條狗和一隻貓。周珂說這是一個很長遠卻是很渴盼的未來。
周珂說自己是一個積極生活的悲觀主義者。對待每件事情都會考慮到最壞的結果，但仍然會很積極、很用心的去做到自己的最好。
從大一考入南藝，一晃七年時間，周珂一直朝著自己想要的方向努力著。
“一心一意做好一件事，會很開心。我很喜歡現在的自己。”
第一次在美術館看到周珂的畢設作品，便被驚到了。
極具設計感的燈具，在美術館一角散發出光。
別走，這裡有精細大圖：
每盞燈具，皆能看到設計師的巧思，是精緻的感覺沒錯了。
黑夜降臨，一抹藍光縈繞，充滿著科技感。
以中國古代油燈為創作靈感，周珂設計了作品《本體抽離》作為自己研三的畢業作品。
周珂，一位來自湖南邵陽的姑娘。研究生就讀於南藝設計學院，學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
周 珂
《本體抽離》實質上，是將古代油燈造型與現代綜合材料相結合，是對中國古代油燈的一次歸納性呈現。
周珂從不同時代、不同風格的古代油燈造型中提取一些結構和元素，採用現代材料以及現代現成品的再造來進行一個再設計的表達。
而選用中國油燈這個主題，還要從周珂研三開始說起。
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結束了研二的出國留學，周珂的研三意味著從頭開始。本著想去做一些深度的延展，她同導師鄔烈炎教授商量後定下了從中國油燈出發這一選題。
常州油燈博物館
與此同時，鄔烈炎老師帶她參加了常州油燈博物館的開幕。在這裡，她深深地被那些兼具造型和功能性的古代油燈所折服。
當然，周珂也感到莫大的可惜：為什麼這些巧妙的設計在當下的中國燈具市場沒有任何的借鑑價值和體現，這些燈有它存在的意義。
常州油燈博物館內部
在周珂看來：回溯本源，有價值、有文化的東西需要去做一些努力，而不是一味迎合大眾的審美。
“我希望油燈可以在中國的燈具設計開闢新的方向，無論是造型上還是功能性。但我不希望以一種古老傳統的展現方式去表達這些油燈的文化。”
她是這麼說的，也是這麼做的。
常州油燈博物館內部
在周珂設計的燈具《本體抽離》中，它不僅是盞燈，同時也是裝飾藝術品。“它不是那麼的傳統和古老，它很現代化，但你又能從中感受到一種文化的靜謐感。”這是周珂想要傳達給我們的觀眾的。
事實上，也確實如此。
從今年二月份，周珂便開始進行一些圖稿的設計。一開始，她的想法是做裡外兩層：亞克力燈罩套一個光纖燈體。
於是她根據設計圖將燈具所需的所有亞克力燈罩全部做出來，然後再進行裡面燈體的改造。
最開始的設計稿
中途給導師鄔烈炎教授看方案時，他認為太過簡單、不夠深入和複雜。周珂每天都在思考如何更“複雜”一些。
一直GET不到老師的點，周珂多少有點崩潰。中間一度停滯兩三個星期，沒有進展。在一次次打破重組中，她逐漸領悟老師的意思：在細節處做一些細微的豐富，要有意義的結構。
燈具局部
做出來幾個燈後，周珂意識到作品本身沒有重色，給人一種輕飄飄的感覺。這時，她瘋狂搜刮各種金屬材料，很多看起來沒有瓜葛的東西都被周珂重組在一起，反而形成了一些有意思的視覺效果。
做到最後，周珂開始給整體進行局部處理和潤色。考慮到燈源本身太過亮眼，她選用硫酸紙進行遮光，這也和古代油燈昏暗這一特點進行呼應。
最精巧的是，周珂在這些燈具裡創造性地運用了墨汁這一材料。一方面想增加作品的層次，另一方面墨汁也代表一種文化，和油燈本身也很契合。
操作中最難的是對一個原型的打破。一開始做出來，周珂感覺還不錯。但老師、同學卻認為這個形狀太過笨重，不夠精巧。
本著不浪費的原則，周珂決定拯救它。不破不立，周珂將圓柱體的中間給鋸掉，重新配置一些新材料，後來成了所有燈具中金屬條最多的一個。
10盞燈，周珂花了整整三個月時間。她並不是對著一個設計稿去創作，更多的是推翻原有的設計，在一次次試驗中反覆嘗試、推敲中做出來的。就連她自己也不知道作品下一秒會是什麼樣子。
和朋友一起切割鋼條、打磨亞克力，看著作品從無到有，周珂是累並快樂著。
對於作品本身，周珂坦言仍有不滿意的地方。由於燈本身是分體結構，搬運困難。周珂需要去專門定製一種保護殼，將每一個部分打包好。
其次在材料的選擇上，亞克力容易粘灰，作品無法一直保持純潔乾淨的特質，多少讓人遺憾。
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在沒有進入南藝讀書之前，周珂是一名純粹的理科生。因為更喜歡藝術院校的氛圍再加上從小學習美術，她參加了藝考。
2012年，周珂考入南藝設計學院，跟隨李樹老師學習時尚設計專業。大學生活豐富多彩，“四年裡，我過得很開心，學的也很開心。”
大四時，周珂以“Mahjong-圖形語言的再創作與應用”作為自己的畢業設計，作品也在2016屆江蘇省“紫金獎”文化創意設計大賽中獲得銀獎。同時在融通並茂——第二屆江蘇省高校設計作品展中獲優秀獎。
Mahjong-圖形語言的再創作與應用的成品是一套麻將和咖啡杯衍生品
本科畢業後，周珂被推免保送南藝研究生學習裝飾藝術，師從鄔烈炎教授。
從本科到研究生，周珂的研一是彷徨的。不知道自己到底喜歡什麼，感覺自己什麼都能做，但又差了那麼一點。周珂時常會問自己：這是我想學的嗎？這是我想做的嗎？
事情的轉機出現在研二。在和導師鄔烈炎教授商量之下，周珂選擇出國留學，去體驗一把國外的學習氛圍和生活環境。
英國留學這一年對於周珂來說，是放飛自我的一年。“它是我人生中最精彩的一個履歷。”
2017年，周珂來到英國伯明翰城市大學學習面料表面設計。
從裝飾藝術到表面設計，周珂一方面是圓了自己設計服裝的夢想，另一方面兩者之間亦有一點的關聯，可以擴大自己的知識面。
來到這以後，周珂很快適應國外的學習模式。老師很重視學生的自主能動性，無論是在實踐操作亦或是總結歸納，周珂都需要自己去做。
在讀萬卷書的同時，周珂不忘行萬里路。一年時間裡，周珂去往了20幾個國家，體會到了不同國家的風土人情包括設計風格，豐富了周珂的人生體驗。
“當我看得多了，可能當下不會察覺什麼，但在後期做東西的過程中，會慢慢體現出來，我的思路是在慢慢打開的。”
畢業時，周珂以《Rhythm and Emotion》的作品給這段留學之旅畫上了圓滿的句號。畢設作品主要用了編織與PVC材料做的配飾，包括包、帽子以及服裝的一個改造。
《Rhythm and Emotion》
其中，周珂設計的兩套服裝被老師選中，懸掛在時尚設計學院裡的展覽大廳。
周珂作品：左二、右二
回國後，周珂積極聯繫導師鄔烈炎教授商量研三的研究方向和課題。在定了“中國油燈”這個主題後，周珂陷入了寫論文、做畢設的“苦海”中。
“研三是成長的一年，整個人像重生了一樣，突破了自己。”
研三上半年是在寫論文，後半年留給了做畢設。周珂坦言自己的作品是被鄔老師逼出來的。
“不錯-不夠-像半成品-不夠複雜-不夠複雜+1-不夠複雜+2-不是我要的複雜-好些了-蠻好的-先到這”這是畢設期間鄔烈炎老師對周珂的評語。
周珂和導師鄔烈炎
因為想達到老師的高要求高水準，周珂每天都壓力山大。期間有過崩潰，但更多的是驚喜。
作品完成後，她也得到了鄔老師的一句認可：“挺好的”。直到現在她依然很感謝鄔烈炎老師嚴格要求。正因如此才使得她快速成長，突破自己。
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今年六月份，周珂就要畢業了。我問她以後有怎樣的打算？
她說想考一個藝術大學的老師，再成立一間自己的工作室。長遠考慮的話，希望能有一間小店，一樓做店，二樓就是工作室。
當然，還要一條狗和一隻貓。周珂說這是一個很長遠卻是很渴盼的未來。
周珂說自己是一個積極生活的悲觀主義者。對待每件事情都會考慮到最壞的結果，但仍然會很積極、很用心的去做到自己的最好。
從大一考入南藝，一晃七年時間，周珂一直朝著自己想要的方向努力著。
“一心一意做好一件事，會很開心。我很喜歡現在的自己。”