當我們還在談論樊勝美時,日本頂級大師拍出了真正的“都挺好”!

山田洋次 小津安二郎 日本 東京物語 春節家書 這胖子愛看電影 2019-03-08

樊勝美切入談論原生家庭的文章曾經在網絡上引發了熱議,通過挑起大眾的片面回憶製造焦慮,然後完全甩鍋上一輩,為當下開脫,這樣的單向度邏輯依靠天量複製性套路文章刷屏而得到了部分人認可。

當我們還在談論樊勝美時,日本頂級大師拍出了真正的“都挺好”!

時隔多年,由姚晨、倪大紅、 郭京飛、楊祐寧等主演的,一部叫做《都挺好》的家庭劇上映,繼續依靠傳統的“重男輕女”刻板成見,加上兩兒一女的家庭構建,打出了“比樊勝美還慘”的情緒性大牌。

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《都挺好》設計了一個女性控制狂,家中的母親操控家中的一切,委屈女兒,成全了大哥的事業,庇護了二哥的懦弱,唯獨讓小女兒獨自承擔一切。

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母親突然死亡,一家人的地位發生鉅變。被壓制多年的父親也開始“不省心”,於是故事開始,一家人重新進入戰場,形成各種拉鋸。大抵的功能性設計是,大哥需要犧牲失業;二哥需要擺脫依賴;妹妹需要放棄怨恨;而父親需要通過自己的能力重組眼看就要分崩離析家。一部46集的電視劇,有足夠的時間把一個家庭作為橫切面,放置在社會中,由小即大的呈現人與人之間,家與社會,相互影響後的變遷過程。

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無論是大團圓,亦或觸底的煽情,《都挺好》從一開始就沒有擺脫社會的刻板印象,選擇了迎合現狀,而且可能是群體想象的,非現實的擬態真實。這是為收視率而刻意選擇的衝突設計,是一次“樊勝美式”迫害妄想症的放大。從這一點來說,《都挺好》一開始的立意就顯得格局不夠。好的影片如果過於拘泥於現實,或者老是抱著過去,要麼是“心機重”,要麼就是能力差了。

家庭觀,親情觀與中國非常相近的日本,在拍攝家庭類題材影片時,總會關照現實,批判社會,然後憧憬未來。比如日本大師級導演山田洋次的影片《東京家族》就是一部家庭片的經典範本。

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目前該片在豆瓣上得分保持在8.7分,好於94%的家庭片。《東京家族》為何沒有進入TOP250行列,很大原因在於它致敬了日本最偉大的導演之一,小津安二郎的《東京物語》

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作為“松竹系”的接棒人,山田洋次在電影語言上保持了小津安二郎的溫軟,比如招牌式的低角度機位仰拍,平緩的剪輯,還有群戲角色關係。但山田洋次在影片主題的態度上卻與小津安二郎正好相反。兩部影片都講述了同一個故事。在鄉下居住的老一輩父母,打算去繁華的東京看望自己的兒女,順便拜訪下死去的或者健在的好友。

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兩位老人非常期待這次旅行,貪戀著天倫之樂。可事情發展的並非如所想。兒女們各有煩惱,忙於工作,陷於生活,對於老人的到來並沒有十分重視,處處冷落,而且期待他們早日歸家。他們一邊礙於孝順的社會評價體系,一面卻實在有些手忙腳亂。就當父母看透一切,準備回家時,老母親卻意外去世,一家人被迫回到他們離開的家鄉。

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在經歷了老伴離世、兒女猜疑後,年邁的老人發出感嘆:我再也不會去東京了!

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對於他來說,一方面是那裡是傷心地;另外,就像他自己說的那樣,“在東京自己無家可歸”。《東京家族》和《東京物語》在主線故事和人物設計上有高度的雷同,但因為時代背景的不同,其關注的社會問題差異巨大。小津安二郎生活在二戰期間,《東京物語》關照的是日本二戰之後,家庭因社會變化而發生的微妙改變。影片更多落腳人與人之間的親疏,以及戰後大眾對於人情的冷落。片尾的一幕令影迷唏噓不已,一股發自骨子裡的悲涼讓人感嘆良久。不僅是時代變了,連人也變了,讓人有“老無所依”之蒼涼。

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雖然山田的《東京家族》也圍繞這個主題展開了故事,老人們總是在嘴巴上埋怨下一代的不孝順或者忘本,以及自我的悲涼處境,但總更多的細節處理,特別是片尾來看,山田洋次絕對是個“老暖男”。他在故事中,將原版的喪夫兒媳改成了尚未嫁進門的普通善良女孩。

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三子最被老人看不起,可老夫人最懂小兒子的善良。兩個“女人”第一次見面就打動了觀眾了的心,沒有那些試探和冷漠,只有年輕人的渴望認可,和老人的對於下一代幸福的寄託。

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那晚,兒子和媽媽各自懷戀“一見鍾情”的談笑風生就是山田洋次特有的幽默和溫情。

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最值得一提的是,這位未過門的兒媳婦的善良是有限的,她不是小津安二郎鏡頭下的完人,日本傳統婦女的典範,而是一個有私心的現代日本女孩。她渴望認可,可老人的冷漠讓她受挫。葬禮過後,她希望早點從鄉下回到東京,只是礙於情面一直沒有說。片尾,是老人與她的坦誠相待,原來刻板的老人並非無情,他溫柔且公正,有對於兒子幸福的祝福,也有對於如果未來兩人“不成功”的坦蕩。

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一句話,看出了他的口硬心軟。難怪老婦人在談及“一見鍾情”時會說,“他是好男人”。真正的情感其實就是這樣,它是如此傷筋動骨,以至於不忍說,不敢說。它是暗河潛流,是看似沉睡的火山,但當它無法自控宣露出來時,你會被它的炙熱灼傷。那些戲劇性過強的敘事,本質上都看低生活,於是去編造一個濃度更高的世界。山田洋次的電影則能讓我們重新被自己的生活觸動,為看似麻木不仁背後的豐盈感動,甚至是驚慌失措。

當我們還在談論樊勝美時,日本頂級大師拍出了真正的“都挺好”!

《東京家族》從上一輩的視角反觀下一輩。我們依然看到了疏離和冷落,看到了傳統與現代的割裂,故鄉與城市的撕扯,從老人,到老家,故鄉,一時間統統老去,被拋棄和遺忘。

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小津安二郎觀察出了一切,無可奈何的嘆氣離開。而山田洋次同樣看到了一切,卻選擇駐足停留,傳遞希望。所以,小津給出的是悲憫,而山田始終是詮釋著溫柔。他就像片尾看起來孤獨的老人一樣:意識到他者,然後重新接納這個世界,畢竟,生活總會如常,一直下去。

當我們還在談論樊勝美時,日本頂級大師拍出了真正的“都挺好”!

希望,如《都挺好》這類的電視劇,能更多的關照現實的改變,表現社會內在驅動力對人與人之間關係,親情冷暖的影響,然後依然能在惡中發現善,而不是戲劇化惡意,讓其僅僅成為飯後談資。

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