'山石各類皴法步驟圖示'

山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

"

山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

"

山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

"

山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

步驟03：用淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴。需要強調的位置可以加以提筆。↓↓↓

"

山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

步驟03：用淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴。需要強調的位置可以加以提筆。↓↓↓

雨點皴的畫法

雨點皴又稱雨打牆頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現太行山的景緻。

步驟01：先用中鋒勾畫山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

步驟03：用淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴。需要強調的位置可以加以提筆。↓↓↓

雨點皴的畫法

雨點皴又稱雨打牆頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現太行山的景緻。

步驟01：先用中鋒勾畫山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。↓↓↓

步驟02：繼續用線條勾畫山石輪廓。↓↓↓

"

山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

步驟03：用淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴。需要強調的位置可以加以提筆。↓↓↓

雨點皴的畫法

雨點皴又稱雨打牆頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現太行山的景緻。

步驟01：先用中鋒勾畫山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。↓↓↓

步驟02：繼續用線條勾畫山石輪廓。↓↓↓

步驟03：豐富山石的矩形，注意排列的疏密關係。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

步驟03：用淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴。需要強調的位置可以加以提筆。↓↓↓

雨點皴的畫法

雨點皴又稱雨打牆頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現太行山的景緻。

步驟01：先用中鋒勾畫山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。↓↓↓

步驟02：繼續用線條勾畫山石輪廓。↓↓↓

步驟03：豐富山石的矩形，注意排列的疏密關係。↓↓↓

步驟04：用短而直的線條進行皴畫，用線要密集、筆氣要連貫。在勾皴時要注意前後用墨的濃淡應有所區別。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

步驟03：用淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴。需要強調的位置可以加以提筆。↓↓↓

雨點皴的畫法

雨點皴又稱雨打牆頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現太行山的景緻。

步驟01：先用中鋒勾畫山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。↓↓↓

步驟02：繼續用線條勾畫山石輪廓。↓↓↓

步驟03：豐富山石的矩形，注意排列的疏密關係。↓↓↓

步驟04：用短而直的線條進行皴畫，用線要密集、筆氣要連貫。在勾皴時要注意前後用墨的濃淡應有所區別。↓↓↓

步驟05：反覆勾皴點擦，使山石更加渾厚結實。山石暗面皴點應更加密集，墨色相對較濃。↓↓↓

山的繪畫步驟

畫山起手先勾勒出山的輪廓脈絡，要把一座山的正、側、欹、斜、起伏轉折、連綿走向一一表示出來，但又不是瑣碎的堆砌，而是從整體著眼，表現出氣勢。山的大勢確定之後，再沿脈絡皴擦點染，才能連氣貫脈，有質有韻。

山有各種樣式，主要包括巔、嶺、岫、崖、巖、巒、川、壑、澗、陵、阪（斜坡）。山的形體如此之多，當然不是每一幅畫面都能包含進去，必須根據構圖的需要選用。一幅畫不管包含哪些形體的山，都是從主峰畫起。主峰確定之後，才依次畫近、遠、大、小等客體山；或拱衛於周圍，或揖讓於側面，或呼應於遠處，以主峰為中心，使群山連結成一個有機的整體，氣脈相通，缺一不可。

畫群山切忌無主次、零碎渙散，還要做到不暄賓奪主、主客不分。

步驟01：先勾勒山形，意在筆先，從全局著眼，確定好構圖，先勾出近處山體的輪廓。邊勾邊皴，皴下不皴上，皴暗不皴明。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

步驟03：用淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴。需要強調的位置可以加以提筆。↓↓↓

雨點皴的畫法

雨點皴又稱雨打牆頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現太行山的景緻。

步驟01：先用中鋒勾畫山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。↓↓↓

步驟02：繼續用線條勾畫山石輪廓。↓↓↓

步驟03：豐富山石的矩形，注意排列的疏密關係。↓↓↓

步驟04：用短而直的線條進行皴畫，用線要密集、筆氣要連貫。在勾皴時要注意前後用墨的濃淡應有所區別。↓↓↓

步驟05：反覆勾皴點擦，使山石更加渾厚結實。山石暗面皴點應更加密集，墨色相對較濃。↓↓↓

山的繪畫步驟

畫山起手先勾勒出山的輪廓脈絡，要把一座山的正、側、欹、斜、起伏轉折、連綿走向一一表示出來，但又不是瑣碎的堆砌，而是從整體著眼，表現出氣勢。山的大勢確定之後，再沿脈絡皴擦點染，才能連氣貫脈，有質有韻。

山有各種樣式，主要包括巔、嶺、岫、崖、巖、巒、川、壑、澗、陵、阪（斜坡）。山的形體如此之多，當然不是每一幅畫面都能包含進去，必須根據構圖的需要選用。一幅畫不管包含哪些形體的山，都是從主峰畫起。主峰確定之後，才依次畫近、遠、大、小等客體山；或拱衛於周圍，或揖讓於側面，或呼應於遠處，以主峰為中心，使群山連結成一個有機的整體，氣脈相通，缺一不可。

畫群山切忌無主次、零碎渙散，還要做到不暄賓奪主、主客不分。

步驟01：先勾勒山形，意在筆先，從全局著眼，確定好構圖，先勾出近處山體的輪廓。邊勾邊皴，皴下不皴上，皴暗不皴明。↓↓↓

步驟02：由近至遠，勾勒出山形的大形，對山的暗面加以皴筆。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

步驟03：用淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴。需要強調的位置可以加以提筆。↓↓↓

雨點皴的畫法

雨點皴又稱雨打牆頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現太行山的景緻。

步驟01：先用中鋒勾畫山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。↓↓↓

步驟02：繼續用線條勾畫山石輪廓。↓↓↓

步驟03：豐富山石的矩形，注意排列的疏密關係。↓↓↓

步驟04：用短而直的線條進行皴畫，用線要密集、筆氣要連貫。在勾皴時要注意前後用墨的濃淡應有所區別。↓↓↓

步驟05：反覆勾皴點擦，使山石更加渾厚結實。山石暗面皴點應更加密集，墨色相對較濃。↓↓↓

山的繪畫步驟

畫山起手先勾勒出山的輪廓脈絡，要把一座山的正、側、欹、斜、起伏轉折、連綿走向一一表示出來，但又不是瑣碎的堆砌，而是從整體著眼，表現出氣勢。山的大勢確定之後，再沿脈絡皴擦點染，才能連氣貫脈，有質有韻。

山有各種樣式，主要包括巔、嶺、岫、崖、巖、巒、川、壑、澗、陵、阪（斜坡）。山的形體如此之多，當然不是每一幅畫面都能包含進去，必須根據構圖的需要選用。一幅畫不管包含哪些形體的山，都是從主峰畫起。主峰確定之後，才依次畫近、遠、大、小等客體山；或拱衛於周圍，或揖讓於側面，或呼應於遠處，以主峰為中心，使群山連結成一個有機的整體，氣脈相通，缺一不可。

畫群山切忌無主次、零碎渙散，還要做到不暄賓奪主、主客不分。

步驟01：先勾勒山形，意在筆先，從全局著眼，確定好構圖，先勾出近處山體的輪廓。邊勾邊皴，皴下不皴上，皴暗不皴明。↓↓↓

步驟02：由近至遠，勾勒出山形的大形，對山的暗面加以皴筆。↓↓↓

步驟03：在第一步和第二步的基礎上，再行變化，層層加工，勾皴並舉，確定最終的山體形狀。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

步驟03：用淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴。需要強調的位置可以加以提筆。↓↓↓

雨點皴的畫法

雨點皴又稱雨打牆頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現太行山的景緻。

步驟01：先用中鋒勾畫山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。↓↓↓

步驟02：繼續用線條勾畫山石輪廓。↓↓↓

步驟03：豐富山石的矩形，注意排列的疏密關係。↓↓↓

步驟04：用短而直的線條進行皴畫，用線要密集、筆氣要連貫。在勾皴時要注意前後用墨的濃淡應有所區別。↓↓↓

步驟05：反覆勾皴點擦，使山石更加渾厚結實。山石暗面皴點應更加密集，墨色相對較濃。↓↓↓

山的繪畫步驟

畫山起手先勾勒出山的輪廓脈絡，要把一座山的正、側、欹、斜、起伏轉折、連綿走向一一表示出來，但又不是瑣碎的堆砌，而是從整體著眼，表現出氣勢。山的大勢確定之後，再沿脈絡皴擦點染，才能連氣貫脈，有質有韻。

山有各種樣式，主要包括巔、嶺、岫、崖、巖、巒、川、壑、澗、陵、阪（斜坡）。山的形體如此之多，當然不是每一幅畫面都能包含進去，必須根據構圖的需要選用。一幅畫不管包含哪些形體的山，都是從主峰畫起。主峰確定之後，才依次畫近、遠、大、小等客體山；或拱衛於周圍，或揖讓於側面，或呼應於遠處，以主峰為中心，使群山連結成一個有機的整體，氣脈相通，缺一不可。

畫群山切忌無主次、零碎渙散，還要做到不暄賓奪主、主客不分。

步驟01：先勾勒山形，意在筆先，從全局著眼，確定好構圖，先勾出近處山體的輪廓。邊勾邊皴，皴下不皴上，皴暗不皴明。↓↓↓

步驟02：由近至遠，勾勒出山形的大形，對山的暗面加以皴筆。↓↓↓

步驟03：在第一步和第二步的基礎上，再行變化，層層加工，勾皴並舉，確定最終的山體形狀。↓↓↓

步驟04：分清山體的大陰暗面，整體加一皴筆，確定出山體的整體明暗關係，然後分出小的陰陽面及物象的脈絡紋理等，對局部進行勾皴，接著用淡墨進行罩染，待墨色快乾時，用濃墨點出山石上的苔點和植物。最後在主要地方 ，再加以勾勒點染。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

步驟03：用淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴。需要強調的位置可以加以提筆。↓↓↓

雨點皴的畫法

雨點皴又稱雨打牆頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現太行山的景緻。

步驟01：先用中鋒勾畫山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。↓↓↓

步驟02：繼續用線條勾畫山石輪廓。↓↓↓

步驟03：豐富山石的矩形，注意排列的疏密關係。↓↓↓

步驟04：用短而直的線條進行皴畫，用線要密集、筆氣要連貫。在勾皴時要注意前後用墨的濃淡應有所區別。↓↓↓

步驟05：反覆勾皴點擦，使山石更加渾厚結實。山石暗面皴點應更加密集，墨色相對較濃。↓↓↓

山的繪畫步驟

畫山起手先勾勒出山的輪廓脈絡，要把一座山的正、側、欹、斜、起伏轉折、連綿走向一一表示出來，但又不是瑣碎的堆砌，而是從整體著眼，表現出氣勢。山的大勢確定之後，再沿脈絡皴擦點染，才能連氣貫脈，有質有韻。

山有各種樣式，主要包括巔、嶺、岫、崖、巖、巒、川、壑、澗、陵、阪（斜坡）。山的形體如此之多，當然不是每一幅畫面都能包含進去，必須根據構圖的需要選用。一幅畫不管包含哪些形體的山，都是從主峰畫起。主峰確定之後，才依次畫近、遠、大、小等客體山；或拱衛於周圍，或揖讓於側面，或呼應於遠處，以主峰為中心，使群山連結成一個有機的整體，氣脈相通，缺一不可。

畫群山切忌無主次、零碎渙散，還要做到不暄賓奪主、主客不分。

步驟01：先勾勒山形，意在筆先，從全局著眼，確定好構圖，先勾出近處山體的輪廓。邊勾邊皴，皴下不皴上，皴暗不皴明。↓↓↓

步驟02：由近至遠，勾勒出山形的大形，對山的暗面加以皴筆。↓↓↓

步驟03：在第一步和第二步的基礎上，再行變化，層層加工，勾皴並舉，確定最終的山體形狀。↓↓↓

步驟04：分清山體的大陰暗面，整體加一皴筆，確定出山體的整體明暗關係，然後分出小的陰陽面及物象的脈絡紋理等，對局部進行勾皴，接著用淡墨進行罩染，待墨色快乾時，用濃墨點出山石上的苔點和植物。最後在主要地方 ，再加以勾勒點染。↓↓↓

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山石是山水畫最基本的內容，石是山的局部，山石的繪畫，要經過勾、皴、擦、點、染等幾個基本步驟或再增加提的程序。

勾是用中鋒或側鋒畫石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特徵靈活運用。勾石的順序是先左後右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡單，需有曲折、欹正的變化。

皴是依山石的紋理以各種線條或點畫出石頭的質感或立體感。皴筆要簡練，不宜過於密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。

擦是用乾枯的筆肚依據山石的陰陽起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴後擦，也可以邊皴邊擦。

染是以淡墨大筆溼畫石之暗面，依據原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調節石與石之間的空間感。

點是用濃墨或焦墨點出山石上的苔點或苔草。

畫完之後，若覺得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨勾或皴，後以濃墨提，且提後較為渾厚，富有變化。

步驟01：用中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、溼、濃、淡的變化。↓↓↓

步驟02：在暗部的輪廓內加皴，加強山石的立體感。↓↓↓

步驟03：在皴的縫隙間加皴，加強山石的質感。↓↓↓

步驟04：在皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。↓↓↓

步驟05：用焦墨加點苔或苔草。↓↓↓

步驟06：最後用淡墨加少量藤黃渲染出山石的顏色。對不滿意的地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。↓↓↓

斧劈皴畫石法

斧劈皴的運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地堅硬、梭角分明的岩石。斧劈皴源於五代衛賢，盛行於唐宋，南宋的山水畫家以斧劈皴用於水墨山水，加生了披染，出現水墨蒼勁的風格。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側鋒橫刮出皺紋，再用淡墨渲染。斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。

大斧劈皴畫石法

大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。

步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。↓↓↓

步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。↓↓↓

步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。↓↓↓

步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。↓↓↓

步驟05：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁溼接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。↓↓↓

大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。

小斧劈皴畫石法

小斧劈與大斧劈相似，以較小的筆跡，表現山石的細緻結構。小斧劈能體現出山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質。

步驟01：蘸濃墨，用中釺勾畫出山石組合的輪廓，並交待出山石的脈絡。↓↓↓

步驟02：枯筆蘸濃墨，用很多的小皴筆表現石塊的輪廓、明暗和質感，筆觸和筆觸之間不重複，一次完成。↓↓↓

步驟03：待皴筆幹後，用含水較多的淡墨染暗部，亮部留白，以加強立體感。↓↓↓

小斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。

披麻皴的畫法

披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現山石的結構和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用於表現土坡或峰稜不太明顯的石塊。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。

步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由裡到外進行勾勒，線條應挺直、流暢，筆氣貫通。↓↓↓

步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面的山石輪廓。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫出遠處的山石輪廓。畫山石常用局部擴展法，即畫好一個局部，然後進行擴展。↓↓↓

步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石的主要脈絡。↓↓↓

步驟05：山石勾勒完成之後，用側鋒或幹筆進行皴擦。長披麻皴和短披麻皴結合使用。待墨幹後用淡墨統一罩染，使山形更加整體化。↓↓↓

刮鐵皴的畫法

刮鐵皴和斧劈皴一樣都是面皴法，宋代李唐首創。刮鐵皴的特點是：形態偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，由此得名。與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力，適合表現石質堅硬的山石。

步驟01：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路。↓↓↓

步驟02：完善山石的輪廓，確定山石的脈絡走勢。↓↓↓

步驟03：然後以不幹不溼之筆臥鋒從線紋邊緣向下刮，出筆要重，收筆要輕，取基勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出空隙，以顯凸凹感。↓↓↓

步驟04：用稍淺的墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界的位置，同時注意山石的走勢。深重的部分以較整的墨塊切割。↓↓↓

步驟05：然後用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統一在整體的塊面關係之中。↓↓↓

荷葉皴的畫法

荷葉皴因皴筆從峰頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現北方的高山峻峰。

步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上粗下細，上實下虛。↓↓↓

步驟02：第二筆繼續畫山頭，用荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。↓↓↓

步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝。↓↓↓

步驟04：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候儘量腦海中聯想荷葉的筋脈。↓↓↓

步驟05：完善山石造型，最後用淡墨色進行罩染。↓↓↓

解索皴的畫畫法

解索皴是由披麻皴演化而來的，運筆比披麻皴要長，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。解索皴一般用中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。

步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細，上實下虛，墨色有濃有淡。↓↓↓

步驟02：勾勒出遠處的山頭，注意深遠關係的表現，線條講究統一中帶變化，在這裡是同一種線，不同的墨色。↓↓↓

步驟03：用淡淡的墨色，畫出最遠處的一座山頭。↓↓↓

步驟04：待山石外形確定之後，由近處的山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”的感覺會淡化。↓↓↓

步驟05：由近及遠，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現出山石明暗起伏的氣勢，需強調的地方加以提筆。↓↓↓

牛毛皴的畫法

牛毛皴是元代畫家王蒙從披麻逡和解索皴變化而來的一種皴法，這種皴法細若盤絲，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴適合表現江南山川植被茂密、鬱鬱蔥蔥的景象。

牛毛皴的特點是用筆纖細飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，密而不悶，亂中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神。其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。 步驟01：先用中鋒勾勒出山石的結構。↓↓↓

步驟02：確定了山石形狀之後，由石塊的底部運用短線條開始皴畫。↓↓↓

步驟03：根據山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石的第一層次。↓↓↓

步驟04：逐層添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石的受光面，並在此基礎上，用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：繼續用濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列的疏密變化，最後用焦墨提神。↓↓↓

豆瓣皴的畫法

豆瓣皴是點皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有序，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨後把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點，墨色逐漸加深，層次不宜過多，兩三層即可。皴畫時，不能填滿，適當留白，以體現山石的受光面。

步驟01：用中鋒勾勒出山石外形，山頭部分用筆方折，表現出山石的堅硬感。↓↓↓

步驟02：用短筆鋒皴畫，可以由局部畫起，皴線應短而密，並用淡墨罩染。↓↓↓

步驟03：反覆皴擦，並用點線的復皴使山石更加渾厚。↓↓↓

折帶皴的畫法

折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓

步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓

步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓

步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓

步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓

捲雲皴的畫法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈曲迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中側鋒並用。

步驟01：勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬、窄和深、淺的變化。↓↓↓

步驟02：由上至下生髮，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。↓↓↓

步驟03：連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆，加強立體感。↓↓↓

步驟04：按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。↓↓↓

步驟05：添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用淡墨進行罩染，最後用濃墨進行提點。↓↓↓

米點皴的畫法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的米點皴變化而來的，用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨並用，常用於表現江南山水間清晨雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

步驟01：中鋒運筆，勾畫出近處的山頭，線條上實下虛，墨色上濃下淡。↓↓↓

步驟02：畫出遠處的山頭，此畫採用S形構圖法，山脈迂迴，用線需流暢。↓↓↓

步驟03：將山石勾畫完整。↓↓↓

步驟04：用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點，點出山石上的植物。↓↓↓

步驟05：由外而內，快速點皴，表現出山石的明暗效果；墨色的過渡要自然、和諧。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。↓↓↓

釘頭皴的畫法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石，此法是江貫道比巨然山水中變化出來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木叢榮的感覺。

步驟01：先勾畫出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。↓↓↓

步驟02：繼續加皴筆，注意根據山石的體面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。↓↓↓

步驟03：用淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴。需要強調的位置可以加以提筆。↓↓↓

雨點皴的畫法

雨點皴又稱雨打牆頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現太行山的景緻。

步驟01：先用中鋒勾畫山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。↓↓↓

步驟02：繼續用線條勾畫山石輪廓。↓↓↓

步驟03：豐富山石的矩形，注意排列的疏密關係。↓↓↓

步驟04：用短而直的線條進行皴畫，用線要密集、筆氣要連貫。在勾皴時要注意前後用墨的濃淡應有所區別。↓↓↓

步驟05：反覆勾皴點擦，使山石更加渾厚結實。山石暗面皴點應更加密集，墨色相對較濃。↓↓↓

山的繪畫步驟

畫山起手先勾勒出山的輪廓脈絡，要把一座山的正、側、欹、斜、起伏轉折、連綿走向一一表示出來，但又不是瑣碎的堆砌，而是從整體著眼，表現出氣勢。山的大勢確定之後，再沿脈絡皴擦點染，才能連氣貫脈，有質有韻。

山有各種樣式，主要包括巔、嶺、岫、崖、巖、巒、川、壑、澗、陵、阪（斜坡）。山的形體如此之多，當然不是每一幅畫面都能包含進去，必須根據構圖的需要選用。一幅畫不管包含哪些形體的山，都是從主峰畫起。主峰確定之後，才依次畫近、遠、大、小等客體山；或拱衛於周圍，或揖讓於側面，或呼應於遠處，以主峰為中心，使群山連結成一個有機的整體，氣脈相通，缺一不可。

畫群山切忌無主次、零碎渙散，還要做到不暄賓奪主、主客不分。

步驟01：先勾勒山形，意在筆先，從全局著眼，確定好構圖，先勾出近處山體的輪廓。邊勾邊皴，皴下不皴上，皴暗不皴明。↓↓↓

步驟02：由近至遠，勾勒出山形的大形，對山的暗面加以皴筆。↓↓↓

步驟03：在第一步和第二步的基礎上，再行變化，層層加工，勾皴並舉，確定最終的山體形狀。↓↓↓

步驟04：分清山體的大陰暗面，整體加一皴筆，確定出山體的整體明暗關係，然後分出小的陰陽面及物象的脈絡紋理等，對局部進行勾皴，接著用淡墨進行罩染，待墨色快乾時，用濃墨點出山石上的苔點和植物。最後在主要地方 ，再加以勾勒點染。↓↓↓

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山水畫 國畫 藝術 江蘇 美術 石濤 米芾 上海 宋朝 神韻藝術團 2019-07-27

'選茶器、佈置茶席、快出水、忌坐杯，沖泡白茶不可辜負的四大步驟'

"丨本文由小陳茶事原創丨首發於頭條號：小陳茶事丨作者：村姑陳《1》要想喝茶喝得盡興，推杯換盞間你來我往，少不得好茶、好水、好器。一席茶桌上，佈置是首先被強調的，其次是茶器的精美程度，有心人甚至要配上相應的點心和甜糕，再從茶室中挑出最合適的茶，根據客人的口味來選。忙忙碌碌一上...

白茶 茶 瓷器 白毫銀針 壽眉 白牡丹 山水畫 火鍋 原汁原味的德系SUV 糕點 知了 2019-07-23

'山水畫點景人物，好全的姿態，居然還有分解步驟，老師太負責了'

"第一種：船頭站立式第二種：漁夫划船式第三種：手拿掃把式第四種：站立聊天式第五種：獨坐船頭划船式第六種：小坐式第七種：深山指路式第八種：散步式第九種：小童煮茶式第十種：女坐式第十一種：山崖獨坐式第十二種：江邊獨釣式 #pgc-card .pgc-card-href {...

山水畫 2019-07-17

'他為生計學畫畫，獨創“一筆萬象皴”山石畫法'

"​他的作品以三峽為主，曾23次到三峽，畫逾2800張，被譽為“黃三峽”。他說，很多畫三峽的，畫神女峰差不多隻畫一個峰尖尖，峰下則是一片雲霧，“我不這樣，我每次都從不同的角度畫。”他曾說，三峽圖記錄了他的人生態度。他獨闢蹊徑的‘一筆萬象皴’山石畫法。這種畫法革除了傳統山水畫...

藝術 國畫 徐悲鴻 謝稚柳 山水畫 油畫 長江三峽 重慶穿越之旅 黃君璧 美術 傅抱石 南京 嘉陵江 四川 成都 陳之佛 寫生 南京師範大學 萬源 長江 跳槽那些事兒 周恩來 2019-07-16

黃秋園山石畫法講解分享

山石法中國的山水畫，除了面樹，最重要的還有畫山畫石。樹畫得再好，若山石畫不好，也難成山水畫。從某種意義上說，山石是山水畫中基礎的基礎，也是每位山水畫家形成...

黃秋園 山水畫 巨然 荊浩 2019-07-01

名家黎雄才山水畫譜：畫山石

黎雄才(1910～2001)，廣東省肇慶人，祖籍廣東省高要。當代國畫家、美術教育家，嶺南畫派卓有成就的代表人物。擅長巨幅山水畫，精於花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚...

黎雄才 山水畫 廣東 肇慶 2019-06-28

山水畫基礎：樹幹的五種皴法詳細圖解教程，簡單易學，一起來臨摹

山水畫基礎——樹自然界中樹的種類繁多，形態各異，但都無外乎根、幹、枝、葉等基本結構。畫樹，初以掌握結構為主，結構是筆墨落實的基礎。在塑造過程中，從整體生...

山水畫 2019-06-20

中國山水畫創作的四大步驟：遊、悟、記、寫

中國山水畫的寫生有它自已的特點，有別於西洋畫中的風景寫生。中國山水畫寫生，不僅重視客觀景物的選擇和描寫，更重視主觀思維對景物的認識和反映，強調作者的思想感...

山水畫 寫生 速寫 藝術 水墨畫 華山 黃山 富春江 嵩山 2019-06-14

山水畫基本步驟示範講解

山水畫，是人在面對自然山川時，從觸景生情到寓情於景歷程的濃縮。畫景為抒情，用筆為達意，最後情景交融，物我兩忘，力求達到“化景物為情思，融山水於一體”的絕妙...

山水畫 寫生 小品 2019-06-12

花鳥畫創作的四個步驟

花鳥畫創作方法步驟與人物畫、山水畫基本上是一致的，主要包括以下構思立意、章法佈局、定稿製作、收拾整理四個步驟。1、構思立意深入生活、觀察體驗、寫生記錄、收...

花鳥畫 藝術 寫生 國畫 山水畫 2019-06-12

“泰山石敢當”鎮妖辟邪的民間傳說和它的風水寓意

舊時因為君王認定泰山石敢當具有神力，所以將其立於各個街頭巷尾。尤其是丁字路口或是凶位上，一來能夠起到震懾作用，二來而作為引路的標石。石碑上刻有“石敢當”，...

泰山 風水 民俗 浮雕 陶宗儀 福建 西漢 宋朝 2019-06-09

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