從《三國志》到《全戰：三國》，國人需要什麼樣的三國遊戲？

北京時間5月21日凌晨2點，在很多人正在睡夢當中之際，《全面戰爭：三國》在steam平臺開始了預載，並將在5月23日正式解鎖。作為最成功的戰略遊戲，《全面戰爭》系列在過去二十年中，為我們帶來了多款膾炙人口的佳作，其世界背景也在羅馬帝國、中世紀歐洲、日本幕府、美國獨立戰爭的大幕中輾轉騰挪。而隨著中國市場的日益增長，Creative Assembly也把目光投向了中國文化，開發了這款《全面戰爭：三國》

三國的困局

對於很多熱愛戰爭策略或者三國遊戲類型的玩家來說，這無疑是一件讓人激動的事情，而《全戰：三國》也憑藉其優秀的品質，刷爆了各大媒體評分。但與此同時，很多全戰系列的玩家卻發現了一個問題：一向以最大程度符合歷史的全戰，卻在本作中加入了大量浮誇的人物造型和過於鮮明的色彩設計，也許對於這款遊戲的設計師來說，中國歷史和文化，仍然對他們來說太過神祕和深遠。

在此之前，每每提及三國題材遊戲，玩家們總會想到的是日本光榮公司的《三國志》和《真三國無雙》系列，於是有人說這是中國文化的影響力，讓日本人如痴如狂，他們做的三國遊戲，是對中國文化的弘揚和傳播。但首先，日本人喜愛三國題材，只能說明他們受到了中華文化影響很深，但不論是日本人還是日本的遊戲公司，並不會有任何弘揚中華歷史文化的動機，光榮作為商業團隊，他們一切以商業利益為重。其次，在三國題材的開發中，日本人早已經把自己引以為傲的動漫文創元素融入其中，為中國的“三國”，打上了“made in japan”的標籤。

我們再回到《全戰：三國》上來，作為一款遊戲，它具有超高的遊戲品質，值得玩家去購買，去暢玩，但靜下心來想，它真的能值得我們去為具有的文化屬性買單嗎？

巴黎聖母院毀於大火之後，育碧第一時間提供了在《刺客信條：大革命》中所用到的聖母院測量數據和3D模型，而他們完成這項工作的時間是兩年。遊戲的本質是文化產品，再往高了說是第九藝術，育碧生於法國，所以他們對巴黎聖母院有著獨特的認知和情感，做出的《刺客信條：大革命》自然有著原汁原味的法國文化風情。

但對於我們的三國來說，日本人做出了日本味，《全戰》雖然請了中國文化顧問，雖然有國語配音，但它的骨子裡，卻透著英國味：對中國古老歷史的好奇和臆想，缺乏本屬於我們的文化的自豪和認同。

它們絕不是去弘揚中國的文化，而是資本逐利的表現，那麼，我們到底需要什麼樣的三國？

我們需要什麼樣的三國

對於國內玩家來說，沒有多少人沒有三國情節，而三國題材也成了近二十年中，最為火熱的題材，國產論RPG有《軒轅劍外傳:漢之雲》、《雲之遙》、《幻想三國志》，論戰略有《三國群英傳》、《傲視三國》，而其他三國題材的頁遊、手遊更是層出不窮，甚至連《王者榮耀》中，也有大量三國人物的影子。

但國產廠商做來做去這麼多年，卻始終做不出能夠媲美光榮《三國志》的遊戲，更不論如今尚未發售就已經引爆各大遊戲論壇的《全戰：三國》。但是，無論他們的遊戲性如何優秀，沉澱如何之深，但卻始終不是國人想要看見的三國。

相比於法國玩家玩《刺客信條：大革命》時熱淚盈眶的感覺，我們很少有中國玩家會在《三國志》或者《全戰：三國》時有這種感受，因為它們在先天，就缺失了我們一直追求的文化親切感。

但離開了遊戲性而論文化， 對於很多玩家來說，三國遊戲最吸引他們的不是宏大的戰鬥場面，而是群星璀璨的三國群雄和風起雲湧，瞬息萬變的局勢。在三國世界中，最為重要的是英雄人物的設計和刻畫，讓一個個玩家們耳熟能詳的英雄有血有肉，他們希望帶著一群威風凜凜的將軍去建功立業，而不是一群可以被隨便定義的紙片人。

而所謂的有血有肉，絕非是不同的數值和形象，而是從臺詞、特性、能力上都迥然不同的整體設定，但在國產的戰略遊戲中，卻成了帶兵打仗發特技的機器人。同理，玩家更願意面對的是奇謀詭詐，頑強不屈的敵人，而不是為了刷時間而刷製作的紙片人。玩家想要看的是歷史的厚重感和歲月的沉澱，而不是拙劣的5毛場景特效。

誠然，難以做出好的三國遊戲，其最大的原因是背後有著三國文化和歷史在支撐。這是一把雙刃劍，它作為一個超級IP，能毫不費力地為廠商帶來眾多流量。但也同時會帶來更高的要求和責難。

中華文明五千年，源遠流長，是取之不盡用之不竭的資源寶庫，但由於開發能力的滯後和市場主導的風向，國產遊戲卻一直做不出讓人滿意的三國。

今天，光榮和CA做《三國志》，做《全戰：三國》，只能說我們的燦爛文化影響到了他們，但如果我們沒有優秀的文創團隊去弘揚，去傳承衣缽。我們的文化外衣，終有一天會被安上別人的文化內核。