日本遊戲收入榜第7的《碧藍航線》卻來自中國
提及日本的二次元遊戲，好像是中國遊戲永遠無法超越的存在，然而最近這個思維定勢被打破了。就像應運而生的QuickSDK這一套針對海外渠道和發行業務定製的官方SDK系統，也是為海外渠道遊戲發行而出現的產品。
國產遊戲《碧藍航線》登陸了日本市場，在一個月的時間裡，該遊戲迅速登上了日本的ios和google play雙平臺的暢銷榜前十,並一直維持在這個名次。截止到目前為止，《碧藍航線》在日本IOS遊戲暢銷榜上排名第七，是目前為止日本ios遊戲暢銷榜前十中唯一的一款中國產手遊。
《碧藍航線》題材設定選擇了當下最為流行的擬人化:將戰艦改造成為女性角色，美術品質出眾。遊戲中你可以收集各種各樣的戰艦角色，如著名的俾斯麥號戰列艦等，將她們編入你的隊伍中進行戰鬥。
同大多數卡牌遊戲不同的是，《碧藍航線》的戰鬥模式並非是回合制而是即時戰鬥。你需要利用虛擬搖桿+技能按鍵的方式來控制角色，躲避對方攻擊彈道並使用技能攻擊敵方。玩家的操作將對勝負產生較大的影響，大大增強了遊戲的操作性。遊戲中每次可以選擇五位角色組成隊伍，角色可以進行升級來提升能力。每位角色角色的獲得需要通過建造隨機獲得，建造過程有一定的等待時間，有些類似《皇室戰爭》的開寶箱機制。
據悉，《碧藍航線》此前在日服上並沒有獲得過蘋果推薦，更多的宣傳方式則依靠推特廣告和線下宣傳，如在秋葉原投放大看板等。該遊戲在日本蘋果商店的評分為3.7，處於一個好壞參半的狀態。
日本玩家對遊戲的評價為”和艦隊Collection（日本著名網頁遊戲）相似，但立繪更好看，遊戲的操作感和PVP等社交系統質量很高。“而大部分差評玩家則主要是是對遊戲的抽卡率表示不滿。
顛覆日本TOP10的竟是一款純國產二次元
作為一款國產二次元手遊，《碧藍航線》早在5個多月前就由bilibili代理國服並開始運營了。據官網的資料顯示，遊戲開發商是國內的勇仕和蠻啾兩家公司，均屬於名不見經傳的小工作室，除勇仕曾做過一款名為《貓咪掛機》的小遊戲以外，二者都沒有更多的遊戲製作經驗，而遊戲的立繪美術同樣是由國內畫師完成。
《碧藍航線》在日本的發行商名為Yostar，該公司在日本僅上線了兩款遊戲，另一款為此前的《諾諾來自異世界》，同樣是由國內遊戲公司完成，該遊戲在國服的代理同樣是bilibili，而據gamelook與B站方面確認，yostar並不是B站在日本的馬甲，而是一個新公司，可以說，從遊戲研發到發行，《碧藍航線》在日本都是由中國公司完成的。
一直以來，日本手遊市場都是一個在全球化趨勢下較為特殊的存在。一方面，日本市場往往極其看重IP和日式二次元風格，其他類型的產品如國內廠商擅長的MMO類和歐美廠商擅長的SLG類在日本都難以打開突破口；另一方面，日本玩家往往更傾向於選擇本土化遊戲，諸如《智龍迷城》等老牌手遊都在日本有著很深的用戶基礎。在這樣的情況下，國內廠商在面對日本市場的時候，為了減少阻力往往會採用合作的方式來進行，《拳皇98終極之戰OL》就是屬於典型的國內廠商拿到日本IP版權進行開發，再上線日本市場的例子。
《碧藍航線》作為純國產二次元遊戲，能夠在以IP競爭為核心的日本市場上站穩腳跟可以說出乎了很多人的預料。
在此前，國產二次元也有嘗試登陸日本市場，如《崩壞學園3》和《陰陽師》等，但難以殺入暢銷榜前十或者無法長期保持，反觀《碧藍航線》卻在收入榜TOP10穩住了差不多1個月。
《碧藍航線》能夠崛起，不得不說與它的本地化策略有很大的關係，除了題材本來就受到日本玩家歡迎外，包括遊戲美術的改變，遊戲內的活動內容不同，以及日服的立繪比國服更加“開放”等。（最後這個原因也導致了相當一部分國內玩家玩起了“漂洋過海來看你”的套路）。
以目前日本市場的情況來看，《艦娘Collection》仍舊堅守頁遊市場並未染指手遊，而其他同類型手遊大都由於自身問題無法登上主流視野，最靠近的《刀劍亂舞ONLINE》也排在暢銷榜41名，與《碧藍航線》相差甚遠。可以預測，在接下來一段時間裡。《碧藍航線》依舊會是日本手遊市場上最為熱門的擬人化題材手遊產品。
擬人化成二次元法寶？行業可能把這個題材想小了
《碧藍航線》的擬人化可以說是它的一個亮點。但事實上，“擬人化”題材在遊戲市場商早已不是先例。從日本的艦隊Collection開始，擬人化已經成為了一個二次元領域的熱門話題。僅以戰艦擬人化為例，就出現了艦C（Collection），艦R(戰艦少女R），以及《碧藍航線》等多款遊戲。而隨後愈演愈烈，在其他領域也開始出現了更多擬人化的手遊。頗有一點符合二次元“萬物皆可萌化”的意味了。
有趣的是，這些以擬人化為賣點的產品在國內市場上難以躋身一線遊戲行列，但在海外市場卻有不錯的表現。此前gamelook曾報道的國產遊戲《少女前線》到目前依然保持在韓國暢銷榜的前十名，成為了韓國手遊市場今年最為成功的遊戲之一。
這種情況的原因，在於國內市場和海外市場對於二次元的不同態度。在面對二次元產品的時候，國內廠商容易把二次元作為一種亞文化來處理，品類發展趨勢的一個普遍觀點是：產品難以大眾化、後繼跟風產品越做越小。
而日本二次元體系早已發展成熟，其成為了一種市場主流，甚至日本市場本身已沒有明確的二次元品類的概念。而這種影響在泛ACG屬性的玩家中表現得尤為明顯，二次元的擬人化因此擁有了相當一部分的擁躉。而在韓國和日本，本地廠商對於擬人化手遊並不感冒也是重要因素。成型的用戶基礎，優秀的遊戲質量以及本地化策略，這些使得國產擬人化遊戲能夠在海外迅速崛起。
牆內開花牆外香，對於國內廠商來說，這並不算是一件壞事。
前面說的QuickSDK作為一家為手遊發行提供全棧解決方案的專業工具，也一直關注行業發展趨勢，針對海外發行，獨家打造的海外SDK系統，針對海外自主發行業務定製，通過提供賬號、支付、客服、廣告歸因和數據分析等服務，幫助發行商快速搭建海外自主發行平臺。其核心功能包含賬號、支付、客服、廣告、數據五大版塊，一應滿足海外自主發行需求。
獨立的賬號系統，包含平臺賬號和Facebook、Google+、Twitter等海外第三方平臺登錄綁定，遊客、用戶名、郵箱等多種方式登錄，玩家進入遊戲門檻更低。支持蘋果內購和Google Pay收款渠道，並支持Visa、PayPal、UniPin、MyCard、OneStore等100餘家海外金流渠道。
原文來源GameLook