'日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服'

日本 藝術 服裝 素說文化雜談 2019-08-19
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把眾多超現實繪畫的大師放在一起,站在作品交流的層面上,大師們難免會有一些高抬自己作品的舉動。在捧高別人作品的同時,其實自己內心絕不會看低自己所創作的作品。

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把眾多超現實繪畫的大師放在一起,站在作品交流的層面上,大師們難免會有一些高抬自己作品的舉動。在捧高別人作品的同時,其實自己內心絕不會看低自己所創作的作品。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

日本畫家岡靖知挑戰過冷軍,但是不服於冷軍的,結果很多的畫友們用作品的細節說話,最後他心服口服。

岡靖知是國際上一流的超現實繪畫大師,他筆下的輸可不是輸在了作品的技法對比上面,更不是細節上輸了,而是在一些筆法的處理上要弱於冷軍一樣。

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把眾多超現實繪畫的大師放在一起,站在作品交流的層面上,大師們難免會有一些高抬自己作品的舉動。在捧高別人作品的同時,其實自己內心絕不會看低自己所創作的作品。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

日本畫家岡靖知挑戰過冷軍,但是不服於冷軍的,結果很多的畫友們用作品的細節說話,最後他心服口服。

岡靖知是國際上一流的超現實繪畫大師,他筆下的輸可不是輸在了作品的技法對比上面,更不是細節上輸了,而是在一些筆法的處理上要弱於冷軍一樣。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

同樣是擅長於靜物與人物的描寫,其實單看人物的對比,我們不難發現二位大師是不相上下,不是專業的人幾乎很難看出作品的差異性。

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把眾多超現實繪畫的大師放在一起,站在作品交流的層面上,大師們難免會有一些高抬自己作品的舉動。在捧高別人作品的同時,其實自己內心絕不會看低自己所創作的作品。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

日本畫家岡靖知挑戰過冷軍,但是不服於冷軍的,結果很多的畫友們用作品的細節說話,最後他心服口服。

岡靖知是國際上一流的超現實繪畫大師,他筆下的輸可不是輸在了作品的技法對比上面,更不是細節上輸了,而是在一些筆法的處理上要弱於冷軍一樣。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

同樣是擅長於靜物與人物的描寫,其實單看人物的對比,我們不難發現二位大師是不相上下,不是專業的人幾乎很難看出作品的差異性。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

但如果是站在作品的深入地方來看呢?比如把作品放大到多少倍之後,結果卻出現了不同的藝術繪畫手法。當然這種極細微的處理方法在超現實繪畫之中一般人看不到,除了是藉助工作來放大就一清二楚的。

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把眾多超現實繪畫的大師放在一起,站在作品交流的層面上,大師們難免會有一些高抬自己作品的舉動。在捧高別人作品的同時,其實自己內心絕不會看低自己所創作的作品。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

日本畫家岡靖知挑戰過冷軍,但是不服於冷軍的,結果很多的畫友們用作品的細節說話,最後他心服口服。

岡靖知是國際上一流的超現實繪畫大師,他筆下的輸可不是輸在了作品的技法對比上面,更不是細節上輸了,而是在一些筆法的處理上要弱於冷軍一樣。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

同樣是擅長於靜物與人物的描寫,其實單看人物的對比,我們不難發現二位大師是不相上下,不是專業的人幾乎很難看出作品的差異性。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

但如果是站在作品的深入地方來看呢?比如把作品放大到多少倍之後,結果卻出現了不同的藝術繪畫手法。當然這種極細微的處理方法在超現實繪畫之中一般人看不到,除了是藉助工作來放大就一清二楚的。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

我們知道冷軍作品最有特點性的地方有二點,其一就是任何一張作品,他所運用的色彩感是毫無差別的,可以說是到了100%的照片還原度上面。其二就是他繪畫的光線運用可以說是超過了實物的表達方式。

他的作品哪怕是放大30倍,仍舊可以看出他筆下的細緻與認真。而岡靖知的繪畫作品其實有一個超過冷軍的地方,那就是靜物的人物繪畫深國際化,而且每一個人物都是唯美到讓人停止吸引。

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把眾多超現實繪畫的大師放在一起,站在作品交流的層面上,大師們難免會有一些高抬自己作品的舉動。在捧高別人作品的同時,其實自己內心絕不會看低自己所創作的作品。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

日本畫家岡靖知挑戰過冷軍,但是不服於冷軍的,結果很多的畫友們用作品的細節說話,最後他心服口服。

岡靖知是國際上一流的超現實繪畫大師,他筆下的輸可不是輸在了作品的技法對比上面,更不是細節上輸了,而是在一些筆法的處理上要弱於冷軍一樣。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

同樣是擅長於靜物與人物的描寫,其實單看人物的對比,我們不難發現二位大師是不相上下,不是專業的人幾乎很難看出作品的差異性。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

但如果是站在作品的深入地方來看呢?比如把作品放大到多少倍之後,結果卻出現了不同的藝術繪畫手法。當然這種極細微的處理方法在超現實繪畫之中一般人看不到,除了是藉助工作來放大就一清二楚的。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

我們知道冷軍作品最有特點性的地方有二點,其一就是任何一張作品,他所運用的色彩感是毫無差別的,可以說是到了100%的照片還原度上面。其二就是他繪畫的光線運用可以說是超過了實物的表達方式。

他的作品哪怕是放大30倍,仍舊可以看出他筆下的細緻與認真。而岡靖知的繪畫作品其實有一個超過冷軍的地方,那就是靜物的人物繪畫深國際化,而且每一個人物都是唯美到讓人停止吸引。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

岡靖知筆下的少女極具欣賞的美感,而且很有日本社會人物的獨特風格。不管是人物的穿著,還是一些衣服和頭髮及面部表情的細節處理,都可以說是達到了完美還原的級別。

但有缺點就有優點,也算是因為他繪畫的風格太唯美了,所以大家就把第一欣賞的美感放到了人物的情景上面,反倒是忽略了人物背後的功筆。

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把眾多超現實繪畫的大師放在一起,站在作品交流的層面上,大師們難免會有一些高抬自己作品的舉動。在捧高別人作品的同時,其實自己內心絕不會看低自己所創作的作品。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

日本畫家岡靖知挑戰過冷軍,但是不服於冷軍的,結果很多的畫友們用作品的細節說話,最後他心服口服。

岡靖知是國際上一流的超現實繪畫大師,他筆下的輸可不是輸在了作品的技法對比上面,更不是細節上輸了,而是在一些筆法的處理上要弱於冷軍一樣。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

同樣是擅長於靜物與人物的描寫,其實單看人物的對比,我們不難發現二位大師是不相上下,不是專業的人幾乎很難看出作品的差異性。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

但如果是站在作品的深入地方來看呢?比如把作品放大到多少倍之後,結果卻出現了不同的藝術繪畫手法。當然這種極細微的處理方法在超現實繪畫之中一般人看不到,除了是藉助工作來放大就一清二楚的。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

我們知道冷軍作品最有特點性的地方有二點,其一就是任何一張作品,他所運用的色彩感是毫無差別的,可以說是到了100%的照片還原度上面。其二就是他繪畫的光線運用可以說是超過了實物的表達方式。

他的作品哪怕是放大30倍,仍舊可以看出他筆下的細緻與認真。而岡靖知的繪畫作品其實有一個超過冷軍的地方,那就是靜物的人物繪畫深國際化,而且每一個人物都是唯美到讓人停止吸引。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

岡靖知筆下的少女極具欣賞的美感,而且很有日本社會人物的獨特風格。不管是人物的穿著,還是一些衣服和頭髮及面部表情的細節處理,都可以說是達到了完美還原的級別。

但有缺點就有優點,也算是因為他繪畫的風格太唯美了,所以大家就把第一欣賞的美感放到了人物的情景上面,反倒是忽略了人物背後的功筆。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

但冷軍的作品不一樣,比如《小姜》的繪畫,哪怕是放在到了50倍,仍舊還是可以看到毛衣的毛孔。這也是從作品的另一上角度,更加肯定了冷軍繪畫的功底不是一般繪畫大師所能比得了的。

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把眾多超現實繪畫的大師放在一起,站在作品交流的層面上,大師們難免會有一些高抬自己作品的舉動。在捧高別人作品的同時,其實自己內心絕不會看低自己所創作的作品。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

日本畫家岡靖知挑戰過冷軍,但是不服於冷軍的,結果很多的畫友們用作品的細節說話,最後他心服口服。

岡靖知是國際上一流的超現實繪畫大師,他筆下的輸可不是輸在了作品的技法對比上面,更不是細節上輸了,而是在一些筆法的處理上要弱於冷軍一樣。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

同樣是擅長於靜物與人物的描寫,其實單看人物的對比,我們不難發現二位大師是不相上下,不是專業的人幾乎很難看出作品的差異性。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

但如果是站在作品的深入地方來看呢?比如把作品放大到多少倍之後,結果卻出現了不同的藝術繪畫手法。當然這種極細微的處理方法在超現實繪畫之中一般人看不到,除了是藉助工作來放大就一清二楚的。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

我們知道冷軍作品最有特點性的地方有二點,其一就是任何一張作品,他所運用的色彩感是毫無差別的,可以說是到了100%的照片還原度上面。其二就是他繪畫的光線運用可以說是超過了實物的表達方式。

他的作品哪怕是放大30倍,仍舊可以看出他筆下的細緻與認真。而岡靖知的繪畫作品其實有一個超過冷軍的地方,那就是靜物的人物繪畫深國際化,而且每一個人物都是唯美到讓人停止吸引。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

岡靖知筆下的少女極具欣賞的美感,而且很有日本社會人物的獨特風格。不管是人物的穿著,還是一些衣服和頭髮及面部表情的細節處理,都可以說是達到了完美還原的級別。

但有缺點就有優點,也算是因為他繪畫的風格太唯美了,所以大家就把第一欣賞的美感放到了人物的情景上面,反倒是忽略了人物背後的功筆。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

但冷軍的作品不一樣,比如《小姜》的繪畫,哪怕是放在到了50倍,仍舊還是可以看到毛衣的毛孔。這也是從作品的另一上角度,更加肯定了冷軍繪畫的功底不是一般繪畫大師所能比得了的。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

日本畫家岡靖知不服冷軍,只能說是從市場性上面來講,他認為自己的作品是不會輸的,至少藝術作品所要表達的內容是不會輸的。

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把眾多超現實繪畫的大師放在一起,站在作品交流的層面上,大師們難免會有一些高抬自己作品的舉動。在捧高別人作品的同時,其實自己內心絕不會看低自己所創作的作品。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

日本畫家岡靖知挑戰過冷軍,但是不服於冷軍的,結果很多的畫友們用作品的細節說話,最後他心服口服。

岡靖知是國際上一流的超現實繪畫大師,他筆下的輸可不是輸在了作品的技法對比上面,更不是細節上輸了,而是在一些筆法的處理上要弱於冷軍一樣。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

同樣是擅長於靜物與人物的描寫,其實單看人物的對比,我們不難發現二位大師是不相上下,不是專業的人幾乎很難看出作品的差異性。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

但如果是站在作品的深入地方來看呢?比如把作品放大到多少倍之後,結果卻出現了不同的藝術繪畫手法。當然這種極細微的處理方法在超現實繪畫之中一般人看不到,除了是藉助工作來放大就一清二楚的。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

我們知道冷軍作品最有特點性的地方有二點,其一就是任何一張作品,他所運用的色彩感是毫無差別的,可以說是到了100%的照片還原度上面。其二就是他繪畫的光線運用可以說是超過了實物的表達方式。

他的作品哪怕是放大30倍,仍舊可以看出他筆下的細緻與認真。而岡靖知的繪畫作品其實有一個超過冷軍的地方,那就是靜物的人物繪畫深國際化,而且每一個人物都是唯美到讓人停止吸引。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

岡靖知筆下的少女極具欣賞的美感,而且很有日本社會人物的獨特風格。不管是人物的穿著,還是一些衣服和頭髮及面部表情的細節處理,都可以說是達到了完美還原的級別。

但有缺點就有優點,也算是因為他繪畫的風格太唯美了,所以大家就把第一欣賞的美感放到了人物的情景上面,反倒是忽略了人物背後的功筆。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

但冷軍的作品不一樣,比如《小姜》的繪畫,哪怕是放在到了50倍,仍舊還是可以看到毛衣的毛孔。這也是從作品的另一上角度,更加肯定了冷軍繪畫的功底不是一般繪畫大師所能比得了的。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

日本畫家岡靖知不服冷軍,只能說是從市場性上面來講,他認為自己的作品是不會輸的,至少藝術作品所要表達的內容是不會輸的。

日本畫家不服冷軍,想用作品細節來說話,最後他輸得心服口服

但要是把作品的細節拿出來呢?冷軍毫無壓力的獲勝了,而且最後可以做到讓他心服口服!同樣的超現實繪畫作品,大家更喜歡誰的呢?

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