'無視漫威卻鍾愛《阿拉丁》，日本影市的玄機在哪裡？'
作者 | Htich
編輯 | Amy Wang
《復聯4》在全球唯一受挫的市場是日本。
2019年，主打歌舞的漫改真人與動畫類型依然是日本電影市場的主角。
在六月初上映的迪士尼真人改編作品《阿拉丁》可謂一騎絕塵，上映40天后票房於本週正式突破一百億日元大關（人民幣6.4億），成為令和元年首部票房破百億的作品，而該部作品在中國只有3.67億，不足日本一半；緊隨其後的則是《名偵探柯南：紺青之拳》，票房為91億日元。
而截止週二，2019年市場日本電影票房排行榜Top20中，《柯南》、《哆啦A夢》、《玩具總動員4》等超50%影片為二次元或者二次元IP改編。
作者 | Htich
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《復聯4》在全球唯一受挫的市場是日本。
2019年，主打歌舞的漫改真人與動畫類型依然是日本電影市場的主角。
在六月初上映的迪士尼真人改編作品《阿拉丁》可謂一騎絕塵，上映40天后票房於本週正式突破一百億日元大關（人民幣6.4億），成為令和元年首部票房破百億的作品，而該部作品在中國只有3.67億，不足日本一半；緊隨其後的則是《名偵探柯南：紺青之拳》，票房為91億日元。
而截止週二，2019年市場日本電影票房排行榜Top20中，《柯南》、《哆啦A夢》、《玩具總動員4》等超50%影片為二次元或者二次元IP改編。
儘管日本早已被中國奪過全球票房第二大市場的頭銜多年，但相比於中國電影市場對美國亦步亦趨的勢頭，目前坐擁世界第三大電影票房市場的日本，卻經常出現與其他地區完全不同的市場態勢。
作者 | Htich
編輯 | Amy Wang
《復聯4》在全球唯一受挫的市場是日本。
2019年，主打歌舞的漫改真人與動畫類型依然是日本電影市場的主角。
在六月初上映的迪士尼真人改編作品《阿拉丁》可謂一騎絕塵，上映40天后票房於本週正式突破一百億日元大關（人民幣6.4億），成為令和元年首部票房破百億的作品，而該部作品在中國只有3.67億，不足日本一半；緊隨其後的則是《名偵探柯南：紺青之拳》，票房為91億日元。
而截止週二，2019年市場日本電影票房排行榜Top20中，《柯南》、《哆啦A夢》、《玩具總動員4》等超50%影片為二次元或者二次元IP改編。
儘管日本早已被中國奪過全球票房第二大市場的頭銜多年，但相比於中國電影市場對美國亦步亦趨的勢頭，目前坐擁世界第三大電影票房市場的日本，卻經常出現與其他地區完全不同的市場態勢。
超英PK二次元
最典型的例子莫過於今年5月上旬在全球風頭無兩的超級英雄大作《復仇者聯盟4》，即便是美國本土同步上映加上鋪天蓋地的強勢宣發，卻也僅僅佔據了日本當周票房冠軍寶座一週的時間便被已經公映4周的《名偵探柯南：紺青之拳》反超。
作者 | Htich
編輯 | Amy Wang
《復聯4》在全球唯一受挫的市場是日本。
2019年，主打歌舞的漫改真人與動畫類型依然是日本電影市場的主角。
在六月初上映的迪士尼真人改編作品《阿拉丁》可謂一騎絕塵，上映40天后票房於本週正式突破一百億日元大關（人民幣6.4億），成為令和元年首部票房破百億的作品，而該部作品在中國只有3.67億，不足日本一半；緊隨其後的則是《名偵探柯南：紺青之拳》，票房為91億日元。
而截止週二，2019年市場日本電影票房排行榜Top20中，《柯南》、《哆啦A夢》、《玩具總動員4》等超50%影片為二次元或者二次元IP改編。
儘管日本早已被中國奪過全球票房第二大市場的頭銜多年，但相比於中國電影市場對美國亦步亦趨的勢頭，目前坐擁世界第三大電影票房市場的日本，卻經常出現與其他地區完全不同的市場態勢。
超英PK二次元
最典型的例子莫過於今年5月上旬在全球風頭無兩的超級英雄大作《復仇者聯盟4》，即便是美國本土同步上映加上鋪天蓋地的強勢宣發，卻也僅僅佔據了日本當周票房冠軍寶座一週的時間便被已經公映4周的《名偵探柯南：紺青之拳》反超。
最終《復仇者聯盟4》在日本本土取得了60億日元（3.8億人民幣）的票房成績，而這已經是漫威系列所有電影在日本的最佳票房表現，但相較於在其他市場橫掃千軍的表現，在日本《復仇者聯盟4》較動畫電影《名偵探柯南：紺青之拳》都還有將近30億日元（近2億人民幣）的票房差距。
這不是“復聯繫列”第一次被“柯南劇場版”吊打。
去年同樣在全球市場“為所欲為”的《復仇者聯盟3》，作為首部同步美國本土上映的復聯作品，卻撞上了已經上映超過三週的《名偵探柯南：零的執行人》，直接導致日本成為全球唯一一個《復聯3》首周開畫票房未能登頂的市場。
而剛上映不久同樣隸屬於漫威系列由索尼娛樂負責發行的《蜘蛛俠：英雄遠征》的表現更是差強人意，在日本上映後首周票房甚至不敵已經上映超過4周的迪士尼漫改真人電影《阿拉丁》，《蜘蛛俠：英雄遠征》進入院線超過兩週票房累計不到20億日元，相較之下在國內市場該片已經收穫了超過13.4億票房，約合近百億日元。
即便《復仇者聯盟4》已經越發逼近《阿凡達》全球電影票房第一的位置，但細數日本電影歷史票房排名，前五十中甚至沒有一部超級英雄電影。
另一個殘酷的事實是，雖然整個“漫威電影宇宙”全部22部作品都在日本上映過，但其中有多達15部作品從未拿下過單週票房冠軍。
可以說即便經過長達十年的粉絲培養，日本觀眾依然沒能對漫威超級英雄電影產生與其他地區觀眾一樣的濃厚興趣，而規劃一向混亂的DC超英系列則更是無力在日本有所作為。
作者 | Htich
編輯 | Amy Wang
《復聯4》在全球唯一受挫的市場是日本。
2019年，主打歌舞的漫改真人與動畫類型依然是日本電影市場的主角。
在六月初上映的迪士尼真人改編作品《阿拉丁》可謂一騎絕塵，上映40天后票房於本週正式突破一百億日元大關（人民幣6.4億），成為令和元年首部票房破百億的作品，而該部作品在中國只有3.67億，不足日本一半；緊隨其後的則是《名偵探柯南：紺青之拳》，票房為91億日元。
而截止週二，2019年市場日本電影票房排行榜Top20中，《柯南》、《哆啦A夢》、《玩具總動員4》等超50%影片為二次元或者二次元IP改編。
儘管日本早已被中國奪過全球票房第二大市場的頭銜多年，但相比於中國電影市場對美國亦步亦趨的勢頭，目前坐擁世界第三大電影票房市場的日本，卻經常出現與其他地區完全不同的市場態勢。
超英PK二次元
最典型的例子莫過於今年5月上旬在全球風頭無兩的超級英雄大作《復仇者聯盟4》，即便是美國本土同步上映加上鋪天蓋地的強勢宣發，卻也僅僅佔據了日本當周票房冠軍寶座一週的時間便被已經公映4周的《名偵探柯南：紺青之拳》反超。
最終《復仇者聯盟4》在日本本土取得了60億日元（3.8億人民幣）的票房成績，而這已經是漫威系列所有電影在日本的最佳票房表現，但相較於在其他市場橫掃千軍的表現，在日本《復仇者聯盟4》較動畫電影《名偵探柯南：紺青之拳》都還有將近30億日元（近2億人民幣）的票房差距。
這不是“復聯繫列”第一次被“柯南劇場版”吊打。
去年同樣在全球市場“為所欲為”的《復仇者聯盟3》，作為首部同步美國本土上映的復聯作品，卻撞上了已經上映超過三週的《名偵探柯南：零的執行人》，直接導致日本成為全球唯一一個《復聯3》首周開畫票房未能登頂的市場。
而剛上映不久同樣隸屬於漫威系列由索尼娛樂負責發行的《蜘蛛俠：英雄遠征》的表現更是差強人意，在日本上映後首周票房甚至不敵已經上映超過4周的迪士尼漫改真人電影《阿拉丁》，《蜘蛛俠：英雄遠征》進入院線超過兩週票房累計不到20億日元，相較之下在國內市場該片已經收穫了超過13.4億票房，約合近百億日元。
即便《復仇者聯盟4》已經越發逼近《阿凡達》全球電影票房第一的位置，但細數日本電影歷史票房排名，前五十中甚至沒有一部超級英雄電影。
另一個殘酷的事實是，雖然整個“漫威電影宇宙”全部22部作品都在日本上映過，但其中有多達15部作品從未拿下過單週票房冠軍。
可以說即便經過長達十年的粉絲培養，日本觀眾依然沒能對漫威超級英雄電影產生與其他地區觀眾一樣的濃厚興趣，而規劃一向混亂的DC超英系列則更是無力在日本有所作為。
高票價與成熟觀眾
儘管日本電影市場增長已經長期處於停滯狀態，但作為世界第三大電影市場，在全國僅有1.2億人口的情況下，根據日本電影製作者聯盟發佈的官方數據顯示，2018年日本觀影人次約為1.69億（為前一年的97%），全年票房收入約2225億日元（為前一年的97.3%，約合20億美元），雖然較前一年有所下降，但2018年的票房總額是史上第三高，僅次於2016年和2017年。
在觀影總人數不及旁邊韓國的情況下，日本完全是憑藉高票價硬生生提高了票房上總收入。
2018年日本電影平均票價1315日元（約81塊人民幣），較前一年小漲5日元，創歷史新高，對比之下，2018年國內電影平均票價僅為35.5元。
而就在6月1日，日本兩大院線東寶株式會社和Tokyu Recreation宣佈26年來的首次漲價，旗下影院電影票價從1800日元（約合人民幣115元）上漲到1900日元（約合人民幣121元），這一動作勢必也將影響到日本年度票房總收入。
作者 | Htich
編輯 | Amy Wang
《復聯4》在全球唯一受挫的市場是日本。
2019年，主打歌舞的漫改真人與動畫類型依然是日本電影市場的主角。
在六月初上映的迪士尼真人改編作品《阿拉丁》可謂一騎絕塵，上映40天后票房於本週正式突破一百億日元大關（人民幣6.4億），成為令和元年首部票房破百億的作品，而該部作品在中國只有3.67億，不足日本一半；緊隨其後的則是《名偵探柯南：紺青之拳》，票房為91億日元。
而截止週二，2019年市場日本電影票房排行榜Top20中，《柯南》、《哆啦A夢》、《玩具總動員4》等超50%影片為二次元或者二次元IP改編。
儘管日本早已被中國奪過全球票房第二大市場的頭銜多年，但相比於中國電影市場對美國亦步亦趨的勢頭，目前坐擁世界第三大電影票房市場的日本，卻經常出現與其他地區完全不同的市場態勢。
超英PK二次元
最典型的例子莫過於今年5月上旬在全球風頭無兩的超級英雄大作《復仇者聯盟4》，即便是美國本土同步上映加上鋪天蓋地的強勢宣發，卻也僅僅佔據了日本當周票房冠軍寶座一週的時間便被已經公映4周的《名偵探柯南：紺青之拳》反超。
最終《復仇者聯盟4》在日本本土取得了60億日元（3.8億人民幣）的票房成績，而這已經是漫威系列所有電影在日本的最佳票房表現，但相較於在其他市場橫掃千軍的表現，在日本《復仇者聯盟4》較動畫電影《名偵探柯南：紺青之拳》都還有將近30億日元（近2億人民幣）的票房差距。
這不是“復聯繫列”第一次被“柯南劇場版”吊打。
去年同樣在全球市場“為所欲為”的《復仇者聯盟3》，作為首部同步美國本土上映的復聯作品，卻撞上了已經上映超過三週的《名偵探柯南：零的執行人》，直接導致日本成為全球唯一一個《復聯3》首周開畫票房未能登頂的市場。
而剛上映不久同樣隸屬於漫威系列由索尼娛樂負責發行的《蜘蛛俠：英雄遠征》的表現更是差強人意，在日本上映後首周票房甚至不敵已經上映超過4周的迪士尼漫改真人電影《阿拉丁》，《蜘蛛俠：英雄遠征》進入院線超過兩週票房累計不到20億日元，相較之下在國內市場該片已經收穫了超過13.4億票房，約合近百億日元。
即便《復仇者聯盟4》已經越發逼近《阿凡達》全球電影票房第一的位置，但細數日本電影歷史票房排名，前五十中甚至沒有一部超級英雄電影。
另一個殘酷的事實是，雖然整個“漫威電影宇宙”全部22部作品都在日本上映過，但其中有多達15部作品從未拿下過單週票房冠軍。
可以說即便經過長達十年的粉絲培養，日本觀眾依然沒能對漫威超級英雄電影產生與其他地區觀眾一樣的濃厚興趣，而規劃一向混亂的DC超英系列則更是無力在日本有所作為。
高票價與成熟觀眾
儘管日本電影市場增長已經長期處於停滯狀態，但作為世界第三大電影市場，在全國僅有1.2億人口的情況下，根據日本電影製作者聯盟發佈的官方數據顯示，2018年日本觀影人次約為1.69億（為前一年的97%），全年票房收入約2225億日元（為前一年的97.3%，約合20億美元），雖然較前一年有所下降，但2018年的票房總額是史上第三高，僅次於2016年和2017年。
在觀影總人數不及旁邊韓國的情況下，日本完全是憑藉高票價硬生生提高了票房上總收入。
2018年日本電影平均票價1315日元（約81塊人民幣），較前一年小漲5日元，創歷史新高，對比之下，2018年國內電影平均票價僅為35.5元。
而就在6月1日，日本兩大院線東寶株式會社和Tokyu Recreation宣佈26年來的首次漲價，旗下影院電影票價從1800日元（約合人民幣115元）上漲到1900日元（約合人民幣121元），這一動作勢必也將影響到日本年度票房總收入。
一方面由於日本觀眾對超英電影的興趣始終未能抱有太多熱情，另一方面日本電影市場的激烈競爭同樣也讓這些“超級英雄”疲於應對。
2018年日本銀幕數3561塊，較前一年增長36塊，而全年上映影片共1192部，其中本土影片（邦畫）613部，進口影片（洋畫）579部，即便拋開本土作品來看，將近六百部進口片意味著影院每週都會新引進片上映，這種狀態與國內超級英雄電影往往能長期佔據熱門檔期完全不同。
當然“漫威電影宇宙”在日本市場的表現不佳也與整體環境變化不無關係。
最近十年，日本觀眾對於真人電影的熱情可以說是與日遞減。早前在日本電影市場快速增長的時期，與國內市場類似，好萊塢作品同樣也能憑藉驚人的視覺效果和美式價值觀征服日本市場，從2000年到2009年，進口片曾有7年的市場份額均超過日本本土作品，如今在日本影史票房前十中，同樣能看到《泰坦尼克號》、《哈利·波特與魔法石》、《阿凡達》等熟悉的身影。
但在進入新千年的第二個十年，好萊塢電影或者說真人電影在日本電影市場這開始越發式微，這其中自然有好萊塢作品創新不足的問題，過於依賴視覺效果的超英電影大行其道便是一例。
與此同時，日本觀眾更加成熟，尤其年長觀眾比例較高，對於電影視覺刺激的追求更多的讓位於故事。加上日本包括動漫在內的二次元文化極度發達，都使得動畫電影或本土漫改電影逐漸取代好萊塢真人電影成為日本觀眾的觀影首選。
作者 | Htich
編輯 | Amy Wang
《復聯4》在全球唯一受挫的市場是日本。
2019年，主打歌舞的漫改真人與動畫類型依然是日本電影市場的主角。
在六月初上映的迪士尼真人改編作品《阿拉丁》可謂一騎絕塵，上映40天后票房於本週正式突破一百億日元大關（人民幣6.4億），成為令和元年首部票房破百億的作品，而該部作品在中國只有3.67億，不足日本一半；緊隨其後的則是《名偵探柯南：紺青之拳》，票房為91億日元。
而截止週二，2019年市場日本電影票房排行榜Top20中，《柯南》、《哆啦A夢》、《玩具總動員4》等超50%影片為二次元或者二次元IP改編。
儘管日本早已被中國奪過全球票房第二大市場的頭銜多年，但相比於中國電影市場對美國亦步亦趨的勢頭，目前坐擁世界第三大電影票房市場的日本，卻經常出現與其他地區完全不同的市場態勢。
超英PK二次元
最典型的例子莫過於今年5月上旬在全球風頭無兩的超級英雄大作《復仇者聯盟4》，即便是美國本土同步上映加上鋪天蓋地的強勢宣發，卻也僅僅佔據了日本當周票房冠軍寶座一週的時間便被已經公映4周的《名偵探柯南：紺青之拳》反超。
最終《復仇者聯盟4》在日本本土取得了60億日元（3.8億人民幣）的票房成績，而這已經是漫威系列所有電影在日本的最佳票房表現，但相較於在其他市場橫掃千軍的表現，在日本《復仇者聯盟4》較動畫電影《名偵探柯南：紺青之拳》都還有將近30億日元（近2億人民幣）的票房差距。
這不是“復聯繫列”第一次被“柯南劇場版”吊打。
去年同樣在全球市場“為所欲為”的《復仇者聯盟3》，作為首部同步美國本土上映的復聯作品，卻撞上了已經上映超過三週的《名偵探柯南：零的執行人》，直接導致日本成為全球唯一一個《復聯3》首周開畫票房未能登頂的市場。
而剛上映不久同樣隸屬於漫威系列由索尼娛樂負責發行的《蜘蛛俠：英雄遠征》的表現更是差強人意，在日本上映後首周票房甚至不敵已經上映超過4周的迪士尼漫改真人電影《阿拉丁》，《蜘蛛俠：英雄遠征》進入院線超過兩週票房累計不到20億日元，相較之下在國內市場該片已經收穫了超過13.4億票房，約合近百億日元。
即便《復仇者聯盟4》已經越發逼近《阿凡達》全球電影票房第一的位置，但細數日本電影歷史票房排名，前五十中甚至沒有一部超級英雄電影。
另一個殘酷的事實是，雖然整個“漫威電影宇宙”全部22部作品都在日本上映過，但其中有多達15部作品從未拿下過單週票房冠軍。
可以說即便經過長達十年的粉絲培養，日本觀眾依然沒能對漫威超級英雄電影產生與其他地區觀眾一樣的濃厚興趣，而規劃一向混亂的DC超英系列則更是無力在日本有所作為。
高票價與成熟觀眾
儘管日本電影市場增長已經長期處於停滯狀態，但作為世界第三大電影市場，在全國僅有1.2億人口的情況下，根據日本電影製作者聯盟發佈的官方數據顯示，2018年日本觀影人次約為1.69億（為前一年的97%），全年票房收入約2225億日元（為前一年的97.3%，約合20億美元），雖然較前一年有所下降，但2018年的票房總額是史上第三高，僅次於2016年和2017年。
在觀影總人數不及旁邊韓國的情況下，日本完全是憑藉高票價硬生生提高了票房上總收入。
2018年日本電影平均票價1315日元（約81塊人民幣），較前一年小漲5日元，創歷史新高，對比之下，2018年國內電影平均票價僅為35.5元。
而就在6月1日，日本兩大院線東寶株式會社和Tokyu Recreation宣佈26年來的首次漲價，旗下影院電影票價從1800日元（約合人民幣115元）上漲到1900日元（約合人民幣121元），這一動作勢必也將影響到日本年度票房總收入。
一方面由於日本觀眾對超英電影的興趣始終未能抱有太多熱情，另一方面日本電影市場的激烈競爭同樣也讓這些“超級英雄”疲於應對。
2018年日本銀幕數3561塊，較前一年增長36塊，而全年上映影片共1192部，其中本土影片（邦畫）613部，進口影片（洋畫）579部，即便拋開本土作品來看，將近六百部進口片意味著影院每週都會新引進片上映，這種狀態與國內超級英雄電影往往能長期佔據熱門檔期完全不同。
當然“漫威電影宇宙”在日本市場的表現不佳也與整體環境變化不無關係。
最近十年，日本觀眾對於真人電影的熱情可以說是與日遞減。早前在日本電影市場快速增長的時期，與國內市場類似，好萊塢作品同樣也能憑藉驚人的視覺效果和美式價值觀征服日本市場，從2000年到2009年，進口片曾有7年的市場份額均超過日本本土作品，如今在日本影史票房前十中，同樣能看到《泰坦尼克號》、《哈利·波特與魔法石》、《阿凡達》等熟悉的身影。
但在進入新千年的第二個十年，好萊塢電影或者說真人電影在日本電影市場這開始越發式微，這其中自然有好萊塢作品創新不足的問題，過於依賴視覺效果的超英電影大行其道便是一例。
與此同時，日本觀眾更加成熟，尤其年長觀眾比例較高，對於電影視覺刺激的追求更多的讓位於故事。加上日本包括動漫在內的二次元文化極度發達，都使得動畫電影或本土漫改電影逐漸取代好萊塢真人電影成為日本觀眾的觀影首選。
美漫PK日漫
歷數過去五年的日本票房前十，五十部作品有超過半數為動畫電影，2014年上映的《冰雪奇緣》更是以超過255億日元的驚人票房直接殺入了日本電影歷史票房前三，2016年新海誠導演的《你的名字。》則以250億日元成為了票房僅次於《千與千尋》的日本本土動畫作品。
而像《名偵探柯南》、《哆啦A夢》、《海賊王》等動漫常青樹往往能依靠劇場版殺入當年票房前十，也基於對二次元內容的喜好，動畫也逐漸取代真人電影成為了好萊塢搶佔日本電影市場的新武器。
作者 | Htich
編輯 | Amy Wang
《復聯4》在全球唯一受挫的市場是日本。
2019年，主打歌舞的漫改真人與動畫類型依然是日本電影市場的主角。
在六月初上映的迪士尼真人改編作品《阿拉丁》可謂一騎絕塵，上映40天后票房於本週正式突破一百億日元大關（人民幣6.4億），成為令和元年首部票房破百億的作品，而該部作品在中國只有3.67億，不足日本一半；緊隨其後的則是《名偵探柯南：紺青之拳》，票房為91億日元。
而截止週二，2019年市場日本電影票房排行榜Top20中，《柯南》、《哆啦A夢》、《玩具總動員4》等超50%影片為二次元或者二次元IP改編。
儘管日本早已被中國奪過全球票房第二大市場的頭銜多年，但相比於中國電影市場對美國亦步亦趨的勢頭，目前坐擁世界第三大電影票房市場的日本，卻經常出現與其他地區完全不同的市場態勢。
超英PK二次元
最典型的例子莫過於今年5月上旬在全球風頭無兩的超級英雄大作《復仇者聯盟4》，即便是美國本土同步上映加上鋪天蓋地的強勢宣發，卻也僅僅佔據了日本當周票房冠軍寶座一週的時間便被已經公映4周的《名偵探柯南：紺青之拳》反超。
最終《復仇者聯盟4》在日本本土取得了60億日元（3.8億人民幣）的票房成績，而這已經是漫威系列所有電影在日本的最佳票房表現，但相較於在其他市場橫掃千軍的表現，在日本《復仇者聯盟4》較動畫電影《名偵探柯南：紺青之拳》都還有將近30億日元（近2億人民幣）的票房差距。
這不是“復聯繫列”第一次被“柯南劇場版”吊打。
去年同樣在全球市場“為所欲為”的《復仇者聯盟3》，作為首部同步美國本土上映的復聯作品，卻撞上了已經上映超過三週的《名偵探柯南：零的執行人》，直接導致日本成為全球唯一一個《復聯3》首周開畫票房未能登頂的市場。
而剛上映不久同樣隸屬於漫威系列由索尼娛樂負責發行的《蜘蛛俠：英雄遠征》的表現更是差強人意，在日本上映後首周票房甚至不敵已經上映超過4周的迪士尼漫改真人電影《阿拉丁》，《蜘蛛俠：英雄遠征》進入院線超過兩週票房累計不到20億日元，相較之下在國內市場該片已經收穫了超過13.4億票房，約合近百億日元。
即便《復仇者聯盟4》已經越發逼近《阿凡達》全球電影票房第一的位置，但細數日本電影歷史票房排名，前五十中甚至沒有一部超級英雄電影。
另一個殘酷的事實是，雖然整個“漫威電影宇宙”全部22部作品都在日本上映過，但其中有多達15部作品從未拿下過單週票房冠軍。
可以說即便經過長達十年的粉絲培養，日本觀眾依然沒能對漫威超級英雄電影產生與其他地區觀眾一樣的濃厚興趣，而規劃一向混亂的DC超英系列則更是無力在日本有所作為。
高票價與成熟觀眾
儘管日本電影市場增長已經長期處於停滯狀態，但作為世界第三大電影市場，在全國僅有1.2億人口的情況下，根據日本電影製作者聯盟發佈的官方數據顯示，2018年日本觀影人次約為1.69億（為前一年的97%），全年票房收入約2225億日元（為前一年的97.3%，約合20億美元），雖然較前一年有所下降，但2018年的票房總額是史上第三高，僅次於2016年和2017年。
在觀影總人數不及旁邊韓國的情況下，日本完全是憑藉高票價硬生生提高了票房上總收入。
2018年日本電影平均票價1315日元（約81塊人民幣），較前一年小漲5日元，創歷史新高，對比之下，2018年國內電影平均票價僅為35.5元。
而就在6月1日，日本兩大院線東寶株式會社和Tokyu Recreation宣佈26年來的首次漲價，旗下影院電影票價從1800日元（約合人民幣115元）上漲到1900日元（約合人民幣121元），這一動作勢必也將影響到日本年度票房總收入。
一方面由於日本觀眾對超英電影的興趣始終未能抱有太多熱情，另一方面日本電影市場的激烈競爭同樣也讓這些“超級英雄”疲於應對。
2018年日本銀幕數3561塊，較前一年增長36塊，而全年上映影片共1192部，其中本土影片（邦畫）613部，進口影片（洋畫）579部，即便拋開本土作品來看，將近六百部進口片意味著影院每週都會新引進片上映，這種狀態與國內超級英雄電影往往能長期佔據熱門檔期完全不同。
當然“漫威電影宇宙”在日本市場的表現不佳也與整體環境變化不無關係。
最近十年，日本觀眾對於真人電影的熱情可以說是與日遞減。早前在日本電影市場快速增長的時期，與國內市場類似，好萊塢作品同樣也能憑藉驚人的視覺效果和美式價值觀征服日本市場，從2000年到2009年，進口片曾有7年的市場份額均超過日本本土作品，如今在日本影史票房前十中，同樣能看到《泰坦尼克號》、《哈利·波特與魔法石》、《阿凡達》等熟悉的身影。
但在進入新千年的第二個十年，好萊塢電影或者說真人電影在日本電影市場這開始越發式微，這其中自然有好萊塢作品創新不足的問題，過於依賴視覺效果的超英電影大行其道便是一例。
與此同時，日本觀眾更加成熟，尤其年長觀眾比例較高，對於電影視覺刺激的追求更多的讓位於故事。加上日本包括動漫在內的二次元文化極度發達，都使得動畫電影或本土漫改電影逐漸取代好萊塢真人電影成為日本觀眾的觀影首選。
美漫PK日漫
歷數過去五年的日本票房前十，五十部作品有超過半數為動畫電影，2014年上映的《冰雪奇緣》更是以超過255億日元的驚人票房直接殺入了日本電影歷史票房前三，2016年新海誠導演的《你的名字。》則以250億日元成為了票房僅次於《千與千尋》的日本本土動畫作品。
而像《名偵探柯南》、《哆啦A夢》、《海賊王》等動漫常青樹往往能依靠劇場版殺入當年票房前十，也基於對二次元內容的喜好，動畫也逐漸取代真人電影成為了好萊塢搶佔日本電影市場的新武器。
如果仔細去看過去幾年日本年度電影票房前十的作品，其實就不難分析出當下日本觀眾對於電影類型的明顯偏好：動畫電影、漫改真人作品、系列電影續作分庭抗禮之外最引人矚目的便是廣義上的歌舞類型作品。
2017年日本年度票房第一位便是完美復刻了動畫版歌舞橋段的迪士尼作品《美女與野獸》，當年拿下奧斯卡最佳導演獎的《愛樂之城》也一舉殺入前十。
而在2018年這一趨勢越發鮮明，去年風靡全球的《波西米亞狂想曲》在日本更是強勢逆襲一舉拿下年度票房冠軍，同時也是2018年日本市場唯一票房突破百億的作品。可以說《波西米亞狂想曲》在日本的票房走勢本身就極富戲劇性，該片於去年11月9日在日本開畫，首週末僅取得4.9億日元，表現可謂不溫不火。
按照最終票房為開畫首周票房5倍的一般預測方法，日本媒體預測影片最終票房可達20億，考慮到觀眾口碑對票房的加成，最“大膽”預測也僅僅為30億日元。
然而該片的票房從第2周開始不減反增，連續4周票房節節攀升，這樣的情況在當年票房爆款的《冰雪奇緣》身上也未發生過。其實《波西米亞狂想曲》在日本的熱賣的原因也並不複雜，皇后樂隊在日本市場本身具有極好的粉絲基礎，他們也曾多次訪問日本舉辦演出，加上電影本身結構簡單、戲劇化敘事加上情感煽動力極強的金曲加成，整體上極其符合日本人的觀影偏好。
但拋開《波西米亞狂想曲》這一非典型案例，即便是沒有太多傳奇人物加成的純歌舞片《馬戲之王》，在2018年日本電影票房前十中也名列第七，成績甚至好過《尋夢環遊記》與《超人總動員2》兩部動畫電影。
作者 | Htich
編輯 | Amy Wang
《復聯4》在全球唯一受挫的市場是日本。
2019年，主打歌舞的漫改真人與動畫類型依然是日本電影市場的主角。
在六月初上映的迪士尼真人改編作品《阿拉丁》可謂一騎絕塵，上映40天后票房於本週正式突破一百億日元大關（人民幣6.4億），成為令和元年首部票房破百億的作品，而該部作品在中國只有3.67億，不足日本一半；緊隨其後的則是《名偵探柯南：紺青之拳》，票房為91億日元。
而截止週二，2019年市場日本電影票房排行榜Top20中，《柯南》、《哆啦A夢》、《玩具總動員4》等超50%影片為二次元或者二次元IP改編。
儘管日本早已被中國奪過全球票房第二大市場的頭銜多年，但相比於中國電影市場對美國亦步亦趨的勢頭，目前坐擁世界第三大電影票房市場的日本，卻經常出現與其他地區完全不同的市場態勢。
超英PK二次元
最典型的例子莫過於今年5月上旬在全球風頭無兩的超級英雄大作《復仇者聯盟4》，即便是美國本土同步上映加上鋪天蓋地的強勢宣發，卻也僅僅佔據了日本當周票房冠軍寶座一週的時間便被已經公映4周的《名偵探柯南：紺青之拳》反超。
最終《復仇者聯盟4》在日本本土取得了60億日元（3.8億人民幣）的票房成績，而這已經是漫威系列所有電影在日本的最佳票房表現，但相較於在其他市場橫掃千軍的表現，在日本《復仇者聯盟4》較動畫電影《名偵探柯南：紺青之拳》都還有將近30億日元（近2億人民幣）的票房差距。
這不是“復聯繫列”第一次被“柯南劇場版”吊打。
去年同樣在全球市場“為所欲為”的《復仇者聯盟3》，作為首部同步美國本土上映的復聯作品，卻撞上了已經上映超過三週的《名偵探柯南：零的執行人》，直接導致日本成為全球唯一一個《復聯3》首周開畫票房未能登頂的市場。
而剛上映不久同樣隸屬於漫威系列由索尼娛樂負責發行的《蜘蛛俠：英雄遠征》的表現更是差強人意，在日本上映後首周票房甚至不敵已經上映超過4周的迪士尼漫改真人電影《阿拉丁》，《蜘蛛俠：英雄遠征》進入院線超過兩週票房累計不到20億日元，相較之下在國內市場該片已經收穫了超過13.4億票房，約合近百億日元。
即便《復仇者聯盟4》已經越發逼近《阿凡達》全球電影票房第一的位置，但細數日本電影歷史票房排名，前五十中甚至沒有一部超級英雄電影。
另一個殘酷的事實是，雖然整個“漫威電影宇宙”全部22部作品都在日本上映過，但其中有多達15部作品從未拿下過單週票房冠軍。
可以說即便經過長達十年的粉絲培養，日本觀眾依然沒能對漫威超級英雄電影產生與其他地區觀眾一樣的濃厚興趣，而規劃一向混亂的DC超英系列則更是無力在日本有所作為。
高票價與成熟觀眾
儘管日本電影市場增長已經長期處於停滯狀態，但作為世界第三大電影市場，在全國僅有1.2億人口的情況下，根據日本電影製作者聯盟發佈的官方數據顯示，2018年日本觀影人次約為1.69億（為前一年的97%），全年票房收入約2225億日元（為前一年的97.3%，約合20億美元），雖然較前一年有所下降，但2018年的票房總額是史上第三高，僅次於2016年和2017年。
在觀影總人數不及旁邊韓國的情況下，日本完全是憑藉高票價硬生生提高了票房上總收入。
2018年日本電影平均票價1315日元（約81塊人民幣），較前一年小漲5日元，創歷史新高，對比之下，2018年國內電影平均票價僅為35.5元。
而就在6月1日，日本兩大院線東寶株式會社和Tokyu Recreation宣佈26年來的首次漲價，旗下影院電影票價從1800日元（約合人民幣115元）上漲到1900日元（約合人民幣121元），這一動作勢必也將影響到日本年度票房總收入。
一方面由於日本觀眾對超英電影的興趣始終未能抱有太多熱情，另一方面日本電影市場的激烈競爭同樣也讓這些“超級英雄”疲於應對。
2018年日本銀幕數3561塊，較前一年增長36塊，而全年上映影片共1192部，其中本土影片（邦畫）613部，進口影片（洋畫）579部，即便拋開本土作品來看，將近六百部進口片意味著影院每週都會新引進片上映，這種狀態與國內超級英雄電影往往能長期佔據熱門檔期完全不同。
當然“漫威電影宇宙”在日本市場的表現不佳也與整體環境變化不無關係。
最近十年，日本觀眾對於真人電影的熱情可以說是與日遞減。早前在日本電影市場快速增長的時期，與國內市場類似，好萊塢作品同樣也能憑藉驚人的視覺效果和美式價值觀征服日本市場，從2000年到2009年，進口片曾有7年的市場份額均超過日本本土作品，如今在日本影史票房前十中，同樣能看到《泰坦尼克號》、《哈利·波特與魔法石》、《阿凡達》等熟悉的身影。
但在進入新千年的第二個十年，好萊塢電影或者說真人電影在日本電影市場這開始越發式微，這其中自然有好萊塢作品創新不足的問題，過於依賴視覺效果的超英電影大行其道便是一例。
與此同時，日本觀眾更加成熟，尤其年長觀眾比例較高，對於電影視覺刺激的追求更多的讓位於故事。加上日本包括動漫在內的二次元文化極度發達，都使得動畫電影或本土漫改電影逐漸取代好萊塢真人電影成為日本觀眾的觀影首選。
美漫PK日漫
歷數過去五年的日本票房前十，五十部作品有超過半數為動畫電影，2014年上映的《冰雪奇緣》更是以超過255億日元的驚人票房直接殺入了日本電影歷史票房前三，2016年新海誠導演的《你的名字。》則以250億日元成為了票房僅次於《千與千尋》的日本本土動畫作品。
而像《名偵探柯南》、《哆啦A夢》、《海賊王》等動漫常青樹往往能依靠劇場版殺入當年票房前十，也基於對二次元內容的喜好，動畫也逐漸取代真人電影成為了好萊塢搶佔日本電影市場的新武器。
如果仔細去看過去幾年日本年度電影票房前十的作品，其實就不難分析出當下日本觀眾對於電影類型的明顯偏好：動畫電影、漫改真人作品、系列電影續作分庭抗禮之外最引人矚目的便是廣義上的歌舞類型作品。
2017年日本年度票房第一位便是完美復刻了動畫版歌舞橋段的迪士尼作品《美女與野獸》，當年拿下奧斯卡最佳導演獎的《愛樂之城》也一舉殺入前十。
而在2018年這一趨勢越發鮮明，去年風靡全球的《波西米亞狂想曲》在日本更是強勢逆襲一舉拿下年度票房冠軍，同時也是2018年日本市場唯一票房突破百億的作品。可以說《波西米亞狂想曲》在日本的票房走勢本身就極富戲劇性，該片於去年11月9日在日本開畫，首週末僅取得4.9億日元，表現可謂不溫不火。
按照最終票房為開畫首周票房5倍的一般預測方法，日本媒體預測影片最終票房可達20億，考慮到觀眾口碑對票房的加成，最“大膽”預測也僅僅為30億日元。
然而該片的票房從第2周開始不減反增，連續4周票房節節攀升，這樣的情況在當年票房爆款的《冰雪奇緣》身上也未發生過。其實《波西米亞狂想曲》在日本的熱賣的原因也並不複雜，皇后樂隊在日本市場本身具有極好的粉絲基礎，他們也曾多次訪問日本舉辦演出，加上電影本身結構簡單、戲劇化敘事加上情感煽動力極強的金曲加成，整體上極其符合日本人的觀影偏好。
但拋開《波西米亞狂想曲》這一非典型案例，即便是沒有太多傳奇人物加成的純歌舞片《馬戲之王》，在2018年日本電影票房前十中也名列第七，成績甚至好過《尋夢環遊記》與《超人總動員2》兩部動畫電影。
與此同時，上週五於日本開畫的皮克斯動畫新作《玩具總動員4》更是來勢洶洶，根據映畫.com數據顯示，該片在日本首週末3天動員觀影人次127萬，累積票房17.07億日元，是2019年日本進口電影最高首週末票房，也超越了當年《冰雪奇緣》，刷新了日本影史外國動畫首週末票房紀錄。
如果能保持這一勢頭，《玩具總動員4》極有可能成為今年日本市場第二部票房破百億的作品。
就在本週新海誠新作《天氣之子》即將登陸日本院線，即便其或許無法復刻三年前250億的“現象級”票房成績，但在東日本地區近一個月梅雨天氣的天然宣傳造勢之下，這一近年來少有的日本本土動畫電影大概已經提前預定了日本年度票房前三的一個位置。
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