可以“倒唸”的情話，句句甜到心尖上，學會了也能脫單了
“土味情話”大家都會講幾句，但是“倒唸”的情話你會說嗎？今天我就來教教大家幾句甜到憨的情話，保準讓你的對象耳目一新，還沒有對象的朋友們，趕緊收藏好了，學會...
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啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
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啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
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啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
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啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
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啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
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啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
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啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
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自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
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啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
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他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
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啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
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現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
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他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
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啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
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四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
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啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
大豆可以釀味增，醬油，
比人還高的甘蔗煉黑糖，
從蜂箱裡取山蜂蜜，做成可口的酸奶。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
大豆可以釀味增，醬油，
比人還高的甘蔗煉黑糖，
從蜂箱裡取山蜂蜜，做成可口的酸奶。
種樹燒柴，火焰燒出陶器，盛放從田裡收穫的稻米蔬果。
柴灰撒入大地，滋養來年的豐收。
時間就在自己手裡，隨著四季更迭輪轉。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
大豆可以釀味增，醬油，
比人還高的甘蔗煉黑糖，
從蜂箱裡取山蜂蜜，做成可口的酸奶。
種樹燒柴，火焰燒出陶器，盛放從田裡收穫的稻米蔬果。
柴灰撒入大地，滋養來年的豐收。
時間就在自己手裡，隨著四季更迭輪轉。
他們對自給自足的小日子如數家珍，「我家的廚房與農田相連。」
「我發現即使沒有冰箱，只要想到田裡有芋頭、地瓜，水稻，心情就能平和下來，十分安心。」
春種夏耕，秋收冬藏，還有什麼比家裡有柴燒，有東西吃更讓人心裡踏實呢。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
大豆可以釀味增，醬油，
比人還高的甘蔗煉黑糖，
從蜂箱裡取山蜂蜜，做成可口的酸奶。
種樹燒柴，火焰燒出陶器，盛放從田裡收穫的稻米蔬果。
柴灰撒入大地，滋養來年的豐收。
時間就在自己手裡，隨著四季更迭輪轉。
他們對自給自足的小日子如數家珍，「我家的廚房與農田相連。」
「我發現即使沒有冰箱，只要想到田裡有芋頭、地瓜，水稻，心情就能平和下來，十分安心。」
春種夏耕，秋收冬藏，還有什麼比家裡有柴燒，有東西吃更讓人心裡踏實呢。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
大豆可以釀味增，醬油，
比人還高的甘蔗煉黑糖，
從蜂箱裡取山蜂蜜，做成可口的酸奶。
種樹燒柴，火焰燒出陶器，盛放從田裡收穫的稻米蔬果。
柴灰撒入大地，滋養來年的豐收。
時間就在自己手裡，隨著四季更迭輪轉。
他們對自給自足的小日子如數家珍，「我家的廚房與農田相連。」
「我發現即使沒有冰箱，只要想到田裡有芋頭、地瓜，水稻，心情就能平和下來，十分安心。」
春種夏耕，秋收冬藏，還有什麼比家裡有柴燒，有東西吃更讓人心裡踏實呢。
小時候外婆對早川說，淘米的時候，腦子裡要想著每個家人，
由衷祈禱祝福，全家人就會平平安安。
現在，早川也像外婆一樣用心料理著一食一味。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
大豆可以釀味增，醬油，
比人還高的甘蔗煉黑糖，
從蜂箱裡取山蜂蜜，做成可口的酸奶。
種樹燒柴，火焰燒出陶器，盛放從田裡收穫的稻米蔬果。
柴灰撒入大地，滋養來年的豐收。
時間就在自己手裡，隨著四季更迭輪轉。
他們對自給自足的小日子如數家珍，「我家的廚房與農田相連。」
「我發現即使沒有冰箱，只要想到田裡有芋頭、地瓜，水稻，心情就能平和下來，十分安心。」
春種夏耕，秋收冬藏，還有什麼比家裡有柴燒，有東西吃更讓人心裡踏實呢。
小時候外婆對早川說，淘米的時候，腦子裡要想著每個家人，
由衷祈禱祝福，全家人就會平平安安。
現在，早川也像外婆一樣用心料理著一食一味。
天氣好的時候，她會將縫好的泰國布巾鋪在外廊上用餐。
簡單的茶飯菜色，卻是最地道的自然原味。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
大豆可以釀味增，醬油，
比人還高的甘蔗煉黑糖，
從蜂箱裡取山蜂蜜，做成可口的酸奶。
種樹燒柴，火焰燒出陶器，盛放從田裡收穫的稻米蔬果。
柴灰撒入大地，滋養來年的豐收。
時間就在自己手裡，隨著四季更迭輪轉。
他們對自給自足的小日子如數家珍，「我家的廚房與農田相連。」
「我發現即使沒有冰箱，只要想到田裡有芋頭、地瓜，水稻，心情就能平和下來，十分安心。」
春種夏耕，秋收冬藏，還有什麼比家裡有柴燒，有東西吃更讓人心裡踏實呢。
小時候外婆對早川說，淘米的時候，腦子裡要想著每個家人，
由衷祈禱祝福，全家人就會平平安安。
現在，早川也像外婆一樣用心料理著一食一味。
天氣好的時候，她會將縫好的泰國布巾鋪在外廊上用餐。
簡單的茶飯菜色，卻是最地道的自然原味。
有時候客人來訪，乾脆席地而坐，談天說地。
大家一起吃過飯，就像是一家人一樣彼此之間有了關聯。
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
大豆可以釀味增，醬油，
比人還高的甘蔗煉黑糖，
從蜂箱裡取山蜂蜜，做成可口的酸奶。
種樹燒柴，火焰燒出陶器，盛放從田裡收穫的稻米蔬果。
柴灰撒入大地，滋養來年的豐收。
時間就在自己手裡，隨著四季更迭輪轉。
他們對自給自足的小日子如數家珍，「我家的廚房與農田相連。」
「我發現即使沒有冰箱，只要想到田裡有芋頭、地瓜，水稻，心情就能平和下來，十分安心。」
春種夏耕，秋收冬藏，還有什麼比家裡有柴燒，有東西吃更讓人心裡踏實呢。
小時候外婆對早川說，淘米的時候，腦子裡要想著每個家人，
由衷祈禱祝福，全家人就會平平安安。
現在，早川也像外婆一樣用心料理著一食一味。
天氣好的時候，她會將縫好的泰國布巾鋪在外廊上用餐。
簡單的茶飯菜色，卻是最地道的自然原味。
有時候客人來訪，乾脆席地而坐，談天說地。
大家一起吃過飯，就像是一家人一樣彼此之間有了關聯。
「對我們手藝人來說，播種時盼望天會下雨，磨豆時盼望做出的豆腐軟硬合適。
親手做的東西不僅會有手工的痕跡，更蘊含眼睛看不到的心意。」
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
大豆可以釀味增，醬油，
比人還高的甘蔗煉黑糖，
從蜂箱裡取山蜂蜜，做成可口的酸奶。
種樹燒柴，火焰燒出陶器，盛放從田裡收穫的稻米蔬果。
柴灰撒入大地，滋養來年的豐收。
時間就在自己手裡，隨著四季更迭輪轉。
他們對自給自足的小日子如數家珍，「我家的廚房與農田相連。」
「我發現即使沒有冰箱，只要想到田裡有芋頭、地瓜，水稻，心情就能平和下來，十分安心。」
春種夏耕，秋收冬藏，還有什麼比家裡有柴燒，有東西吃更讓人心裡踏實呢。
小時候外婆對早川說，淘米的時候，腦子裡要想著每個家人，
由衷祈禱祝福，全家人就會平平安安。
現在，早川也像外婆一樣用心料理著一食一味。
天氣好的時候，她會將縫好的泰國布巾鋪在外廊上用餐。
簡單的茶飯菜色，卻是最地道的自然原味。
有時候客人來訪，乾脆席地而坐，談天說地。
大家一起吃過飯，就像是一家人一樣彼此之間有了關聯。
「對我們手藝人來說，播種時盼望天會下雨，磨豆時盼望做出的豆腐軟硬合適。
親手做的東西不僅會有手工的痕跡，更蘊含眼睛看不到的心意。」
「從前住在熱鬧的市區，總覺得一個人孤零零的，
沒有踏實的滿足感，但現在的我不再不安和孤獨。
你我都是顆種子，是自然的孩子，從泥土中來，也要回到泥土中去。」
"
"
啊，滾妹又熬夜了，《陳情令》結局，又一個夏日限定結束啦。
忘羨cp分道揚鑣，淚眼婆娑中趕緊寫個愛情故事壓壓驚。
現實生活中，柴米油鹽的愛情也許沒有傳奇故事裡那樣轟轟烈烈，但也有細水長流的溫暖。
在日本高知縣有一對手工匠人夫婦——早川由美和小野哲平。
他們在旅途中相識結緣，又在事業輝煌時放棄城市生活，隱居梯田山村。
自建房屋，插秧種稻，餵馬劈柴，過著自給自足的小日子。
他們說，生活不是人生廣告，而是內心所選。
從青絲到白髮，兩人相互扶持，一晃眼竟走過了20年。
年輕時的早川是個精緻的文藝女青年，
因為買不到喜歡的衣服，乾脆自己動手做，竟慢慢成了日本著名的布藝家。
她環遊東南亞，一邊蒐羅各種手工布料，一邊創作，作品經常在各地展出。
那時候的陶藝家小野靦腆不愛說話，埋頭跟陶土打交道。
明媚又溫和的早川像一束陽光照進他的世界，兩人很快走到了一起。
他們攜手旅行，一起創作，去泰國、老撾、印度、尼泊爾、馬來西亞……
四處旅居，製作器物，看遍東南亞的風光美景。
旅途中，他們遇見了很多自給自足生活著的人。
男人們插秧播種，種出來的稻田整整齊齊；
姑娘們心靈手巧，手工紡紗織出來的布結實耐用又好看。
藝術家的眼睛總是敏銳，兩人常常感嘆：
「少數民族們生活雖簡單，卻被美麗的東西填滿。」
被沿途的風土人情吸引，他們也越來越嚮往與土地和自然接近的生活。
那時候他們已是頗有名氣的藝術家，一家人住在市中心的五層公寓，
夫妻倆卻在1998年做出了一個驚人的決定——
離開城市，全家搬到山村隱居。
「我們用外賣填飽肚子，把衣服交給洗衣店，把清掃交給鐘點工。
這些都是買來的生活，我們想要自己種出來的生活。」
他們在高知縣谷相村找到一處背靠山林面朝水田的土地，
把新家安在了層層疊疊的梯田之上。
沒有鋼筋水泥，小野和村裡的工匠師傅一起就地取材。
用山上的樹木、土和灰泥搭建出房子的框架，又用竹編和土混合建起了厚實的牆壁。
每一面牆都鑿開了大大的落地窗，
山間陽光可以自由在房子裡穿行。
餐廳和臥室空間並不大，卻足夠溫馨，
擺滿了大大小小的鍋碗食器，
大部分是小野親自燒出來的作品。
最花心思的是早川的工作室，
無論從哪個角度，
一抬頭便能看到屋外的梯田美景。
陶藝家小野曾經夢想有自己的柴窯，無奈逼仄的城市裡難以實現。
如今放歸山野，他用三年時間在早川的工坊旁邊建起了一座土窯。
每天，小野都會揹著籮筐到山上收集黏土做原料。
松木做柴火，燒剩下來的柴灰還可以給陶器上釉。
早川也會守在小野身邊，仔細聽窯的聲音，
看火的顏色，聞煙的味道。
守著跳躍的窯火就像守著一顆種子提心吊膽的春天。
有時候小野對自己的作品吹毛求疵，稍有瑕疵就會被無情拋棄。
可在早川眼裡，用心雕琢過的器物都有生命。
她經常會偷偷撿回丈夫丟棄的陶器，一番修飾之後端上餐桌。
然後看著小野驚呆的表情抿嘴偷笑：
「只要愛惜使用，它們也會成為好東西呀。」
小野對自己作品龜毛，對愛人早川的布藝卻總是欣賞。
早川喜歡用草木染、泥染的布，還有從亞洲各地收集來的手工土布創作布藝。
小野說：「早川她喜歡的事很多，並且每件都做得有滋有味，活得很快樂。」
一針一線雖是可見之物，卻也將眼睛看不見的東西縫了進去。
那些與技術和設計無關，將心，將靈魂，將活在當下的自己縫了進去。
早川也絲毫不吝嗇對小野的讚美：
「二十幾年來，我一直都在欣賞小野這一個創作者的作品。」
陶藝匠人和布藝匠人，兩人像照鏡子一樣，成了彼此最特別的「觀眾」。
每天小野出門工作，早川呢就在家裡埋頭做她自己的針線活兒。
掐好時間，烹製好倆人愛吃的食物，等著小野回家。
食材自給自足，早川在房子附近開墾了一塊菜地。
種上南瓜，青椒，西紅柿……
喜歡什麼種什麼，一年四季都有新鮮的食材可以上桌。
剛搬來的時候聽村裡的老人說，「只要有土，就能活下去。」
過了一些日子，夫妻倆發現生活真的變得不太一樣了。
親自播種耕作以後，食材變得豐富，
不用特地下山去買，日子也變得悠長緩慢起來。
從廚房走幾步到院裡，
香蔥、紫蘇、羅勒、野薑，
隨手一摘就能下鍋；
房子不遠處自然生長的果園，
杏子、李子、栗子、櫻桃、檸檬、藍莓、枇杷……
一到成熟的季節果實累累，數都數不過來。
夫妻倆和村民們一起，
學著在屋簷上晒高山茶，魚腥草，
採摘各種應季野菜；
吃不完的青梅正好醃作梅子醬，
用來蘸豬排、燙蔬菜，或是做火鍋都很對味；
大豆可以釀味增，醬油，
比人還高的甘蔗煉黑糖，
從蜂箱裡取山蜂蜜，做成可口的酸奶。
種樹燒柴，火焰燒出陶器，盛放從田裡收穫的稻米蔬果。
柴灰撒入大地，滋養來年的豐收。
時間就在自己手裡，隨著四季更迭輪轉。
他們對自給自足的小日子如數家珍，「我家的廚房與農田相連。」
「我發現即使沒有冰箱，只要想到田裡有芋頭、地瓜，水稻，心情就能平和下來，十分安心。」
春種夏耕，秋收冬藏，還有什麼比家裡有柴燒，有東西吃更讓人心裡踏實呢。
小時候外婆對早川說，淘米的時候，腦子裡要想著每個家人，
由衷祈禱祝福，全家人就會平平安安。
現在，早川也像外婆一樣用心料理著一食一味。
天氣好的時候，她會將縫好的泰國布巾鋪在外廊上用餐。
簡單的茶飯菜色，卻是最地道的自然原味。
有時候客人來訪，乾脆席地而坐，談天說地。
大家一起吃過飯，就像是一家人一樣彼此之間有了關聯。
「對我們手藝人來說，播種時盼望天會下雨，磨豆時盼望做出的豆腐軟硬合適。
親手做的東西不僅會有手工的痕跡，更蘊含眼睛看不到的心意。」
「從前住在熱鬧的市區，總覺得一個人孤零零的，
沒有踏實的滿足感，但現在的我不再不安和孤獨。
你我都是顆種子，是自然的孩子，從泥土中來，也要回到泥土中去。」
和愛人彼此攜手從青絲走到白頭，與自然共生共存與地球之上，心中就無比充實與篤定。
人生不就是上天賜予我們時間，要我們去做自己所愛所享受的事嗎？
我們本就該盡情去做事，去做夢，不是嗎？
- 參考資料：
- 豆瓣讀書：早川由美《耕食生活》、《造物的日常》
- 部分圖片來自失物招領官網、instagram@ Yumi Hayakawa
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