中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
以下是我整理的鑑別元青花的要點，歡迎私信討論（linlingling150）：
首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
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首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
第二、細看其看釉色。元代青花分三種，分別為影青釉、白釉和卵白釉。而影青釉又稱青白釉，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。
中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
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首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
第二、細看其看釉色。元代青花分三種，分別為影青釉、白釉和卵白釉。而影青釉又稱青白釉，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。
白釉：釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
以下是我整理的鑑別元青花的要點，歡迎私信討論（linlingling150）：
首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
第二、細看其看釉色。元代青花分三種，分別為影青釉、白釉和卵白釉。而影青釉又稱青白釉，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。
白釉：釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
卵白釉：元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，而且這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過於光亮或有較強的光亮點，則要多加註意了。
中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
以下是我整理的鑑別元青花的要點，歡迎私信討論（linlingling150）：
首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
第二、細看其看釉色。元代青花分三種，分別為影青釉、白釉和卵白釉。而影青釉又稱青白釉，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。
白釉：釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
卵白釉：元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，而且這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過於光亮或有較強的光亮點，則要多加註意了。
第三、看青花和題材內容。青花料分為兩種：第一種是通過絲綢之路得到的優良青花料蘇麻離青，髮色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感。
中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
以下是我整理的鑑別元青花的要點，歡迎私信討論（linlingling150）：
首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
第二、細看其看釉色。元代青花分三種，分別為影青釉、白釉和卵白釉。而影青釉又稱青白釉，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。
白釉：釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
卵白釉：元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，而且這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過於光亮或有較強的光亮點，則要多加註意了。
第三、看青花和題材內容。青花料分為兩種：第一種是通過絲綢之路得到的優良青花料蘇麻離青，髮色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感。
而其圖案題材豐富多樣，以人物故事為主，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點，元代是南北方文化大融合的激烈時期，北方蒙古人對南方漢人的歷史故事非常著迷，所以我們耳熟能詳的《昭君出塞》、《蕭何追韓信》及《周亞夫細柳營》等元雜劇的故事，大多成為了元青花的紋飾主題。而瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點。
中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
以下是我整理的鑑別元青花的要點，歡迎私信討論（linlingling150）：
首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
第二、細看其看釉色。元代青花分三種，分別為影青釉、白釉和卵白釉。而影青釉又稱青白釉，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。
白釉：釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
卵白釉：元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，而且這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過於光亮或有較強的光亮點，則要多加註意了。
第三、看青花和題材內容。青花料分為兩種：第一種是通過絲綢之路得到的優良青花料蘇麻離青，髮色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感。
而其圖案題材豐富多樣，以人物故事為主，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點，元代是南北方文化大融合的激烈時期，北方蒙古人對南方漢人的歷史故事非常著迷，所以我們耳熟能詳的《昭君出塞》、《蕭何追韓信》及《周亞夫細柳營》等元雜劇的故事，大多成為了元青花的紋飾主題。而瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點。
中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
以下是我整理的鑑別元青花的要點，歡迎私信討論（linlingling150）：
首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
第二、細看其看釉色。元代青花分三種，分別為影青釉、白釉和卵白釉。而影青釉又稱青白釉，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。
白釉：釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
卵白釉：元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，而且這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過於光亮或有較強的光亮點，則要多加註意了。
第三、看青花和題材內容。青花料分為兩種：第一種是通過絲綢之路得到的優良青花料蘇麻離青，髮色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感。
而其圖案題材豐富多樣，以人物故事為主，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點，元代是南北方文化大融合的激烈時期，北方蒙古人對南方漢人的歷史故事非常著迷，所以我們耳熟能詳的《昭君出塞》、《蕭何追韓信》及《周亞夫細柳營》等元雜劇的故事，大多成為了元青花的紋飾主題。而瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點。
另一種為國產料，國產料青花髮色呈藍灰或藍黑，見濃淡色階，青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點，黑褐色的斑點較少，如含錳過高時青花紋飾呈色為藍中微微泛紅，釉面下凹並啞光。其繪製的紋樣具有流暢奔放的特徵，紋樣構圖較簡單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。
中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
以下是我整理的鑑別元青花的要點，歡迎私信討論（linlingling150）：
首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
第二、細看其看釉色。元代青花分三種，分別為影青釉、白釉和卵白釉。而影青釉又稱青白釉，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。
白釉：釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
卵白釉：元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，而且這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過於光亮或有較強的光亮點，則要多加註意了。
第三、看青花和題材內容。青花料分為兩種：第一種是通過絲綢之路得到的優良青花料蘇麻離青，髮色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感。
而其圖案題材豐富多樣，以人物故事為主，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點，元代是南北方文化大融合的激烈時期，北方蒙古人對南方漢人的歷史故事非常著迷，所以我們耳熟能詳的《昭君出塞》、《蕭何追韓信》及《周亞夫細柳營》等元雜劇的故事，大多成為了元青花的紋飾主題。而瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點。
另一種為國產料，國產料青花髮色呈藍灰或藍黑，見濃淡色階，青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點，黑褐色的斑點較少，如含錳過高時青花紋飾呈色為藍中微微泛紅，釉面下凹並啞光。其繪製的紋樣具有流暢奔放的特徵，紋樣構圖較簡單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。
第四點、看陶瓷的內壁。北方蒙古人豪邁不拘小節的氣質在元青花瓷瓶的製作上也有明顯展現，元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般採用分段製作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規則，手摸有圓潤細膩質感。瓶內壁砂胎略帶淡黃色，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部一般無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，發出亮光，也稱陰陽光點。
中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
以下是我整理的鑑別元青花的要點，歡迎私信討論（linlingling150）：
首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
第二、細看其看釉色。元代青花分三種，分別為影青釉、白釉和卵白釉。而影青釉又稱青白釉，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。
白釉：釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
卵白釉：元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，而且這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過於光亮或有較強的光亮點，則要多加註意了。
第三、看青花和題材內容。青花料分為兩種：第一種是通過絲綢之路得到的優良青花料蘇麻離青，髮色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感。
而其圖案題材豐富多樣，以人物故事為主，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點，元代是南北方文化大融合的激烈時期，北方蒙古人對南方漢人的歷史故事非常著迷，所以我們耳熟能詳的《昭君出塞》、《蕭何追韓信》及《周亞夫細柳營》等元雜劇的故事，大多成為了元青花的紋飾主題。而瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點。
另一種為國產料，國產料青花髮色呈藍灰或藍黑，見濃淡色階，青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點，黑褐色的斑點較少，如含錳過高時青花紋飾呈色為藍中微微泛紅，釉面下凹並啞光。其繪製的紋樣具有流暢奔放的特徵，紋樣構圖較簡單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。
第四點、看陶瓷的內壁。北方蒙古人豪邁不拘小節的氣質在元青花瓷瓶的製作上也有明顯展現，元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般採用分段製作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規則，手摸有圓潤細膩質感。瓶內壁砂胎略帶淡黃色，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部一般無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，發出亮光，也稱陰陽光點。
第五點、看器物的底足。元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器還是圓器，圈足均有較規則及不規則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有紮緊感，也有的胎質略呈疏鬆感，細小砂眼及黑糊麻點清晰可見，有的足底微凸起呈雞心狀。藏品諮詢可私信小編（linlingling150）瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色，有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見，粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，並有自然炸開狀。
中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
以下是我整理的鑑別元青花的要點，歡迎私信討論（linlingling150）：
首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
第二、細看其看釉色。元代青花分三種，分別為影青釉、白釉和卵白釉。而影青釉又稱青白釉，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。
白釉：釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
卵白釉：元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，而且這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過於光亮或有較強的光亮點，則要多加註意了。
第三、看青花和題材內容。青花料分為兩種：第一種是通過絲綢之路得到的優良青花料蘇麻離青，髮色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感。
而其圖案題材豐富多樣，以人物故事為主，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點，元代是南北方文化大融合的激烈時期，北方蒙古人對南方漢人的歷史故事非常著迷，所以我們耳熟能詳的《昭君出塞》、《蕭何追韓信》及《周亞夫細柳營》等元雜劇的故事，大多成為了元青花的紋飾主題。而瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點。
另一種為國產料，國產料青花髮色呈藍灰或藍黑，見濃淡色階，青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點，黑褐色的斑點較少，如含錳過高時青花紋飾呈色為藍中微微泛紅，釉面下凹並啞光。其繪製的紋樣具有流暢奔放的特徵，紋樣構圖較簡單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。
第四點、看陶瓷的內壁。北方蒙古人豪邁不拘小節的氣質在元青花瓷瓶的製作上也有明顯展現，元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般採用分段製作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規則，手摸有圓潤細膩質感。瓶內壁砂胎略帶淡黃色，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部一般無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，發出亮光，也稱陰陽光點。
第五點、看器物的底足。元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器還是圓器，圈足均有較規則及不規則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有紮緊感，也有的胎質略呈疏鬆感，細小砂眼及黑糊麻點清晰可見，有的足底微凸起呈雞心狀。藏品諮詢可私信小編（linlingling150）瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色，有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見，粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，並有自然炸開狀。
中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代，疆域遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關係更為主動的廣泛時期，通過了絲綢之路得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開始成熟並被規模生產出來。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。並以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
以下是我整理的鑑別元青花的要點，歡迎私信討論（linlingling150）：
首先，拿到一件元青花我們要想看其器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，元代蒙古人生活在蒙古包，瓶罐多為方便存放食物雜物，所以器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。
第二、細看其看釉色。元代青花分三種，分別為影青釉、白釉和卵白釉。而影青釉又稱青白釉，釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強，或為亞光，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色。元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。
白釉：釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
卵白釉：元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，而且這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過於光亮或有較強的光亮點，則要多加註意了。
第三、看青花和題材內容。青花料分為兩種：第一種是通過絲綢之路得到的優良青花料蘇麻離青，髮色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感。
而其圖案題材豐富多樣，以人物故事為主，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點，元代是南北方文化大融合的激烈時期，北方蒙古人對南方漢人的歷史故事非常著迷，所以我們耳熟能詳的《昭君出塞》、《蕭何追韓信》及《周亞夫細柳營》等元雜劇的故事，大多成為了元青花的紋飾主題。而瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點。
另一種為國產料，國產料青花髮色呈藍灰或藍黑，見濃淡色階，青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點，黑褐色的斑點較少，如含錳過高時青花紋飾呈色為藍中微微泛紅，釉面下凹並啞光。其繪製的紋樣具有流暢奔放的特徵，紋樣構圖較簡單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。
第四點、看陶瓷的內壁。北方蒙古人豪邁不拘小節的氣質在元青花瓷瓶的製作上也有明顯展現，元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般採用分段製作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規則，手摸有圓潤細膩質感。瓶內壁砂胎略帶淡黃色，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部一般無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，發出亮光，也稱陰陽光點。
第五點、看器物的底足。元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器還是圓器，圈足均有較規則及不規則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有紮緊感，也有的胎質略呈疏鬆感，細小砂眼及黑糊麻點清晰可見，有的足底微凸起呈雞心狀。藏品諮詢可私信小編（linlingling150）瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色，有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見，粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，並有自然炸開狀。
本文由福羲國際拍賣李女士整理