距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
而不斷在麻煩中成長，碰撞，一方面自己被磨鍊的更加富有力量，另一方面也激起了其他人的善良之心，反過來又總是得到其他人的幫助，也就是所謂的“幸運”。
Selena Gomez不幸患紅斑狼瘡，而與她相交十年的好友Francia Raisa，在她情況最危急的時候主動為她捐助了一顆自己的腎臟——這條新聞在2017年曾轟炸社交媒體。毋庸置疑，在Francia心中，Selena絕對是值得她為之付出的好朋友，而Selena也因為這份友誼，獲得了無比寶貴的生命力。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
而不斷在麻煩中成長，碰撞，一方面自己被磨鍊的更加富有力量，另一方面也激起了其他人的善良之心，反過來又總是得到其他人的幫助，也就是所謂的“幸運”。
Selena Gomez不幸患紅斑狼瘡，而與她相交十年的好友Francia Raisa，在她情況最危急的時候主動為她捐助了一顆自己的腎臟——這條新聞在2017年曾轟炸社交媒體。毋庸置疑，在Francia心中，Selena絕對是值得她為之付出的好朋友，而Selena也因為這份友誼，獲得了無比寶貴的生命力。
這些與朋友們的深刻聯結，從來都是女孩成長路上“力量”和“幸運”的最好來源。
03
自我
要做到獨立或者聯結，其實並沒有那麼困難，最難的還是“找尋自我”。這也是《千與千尋》這部電影的主題。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
而不斷在麻煩中成長，碰撞，一方面自己被磨鍊的更加富有力量，另一方面也激起了其他人的善良之心，反過來又總是得到其他人的幫助，也就是所謂的“幸運”。
Selena Gomez不幸患紅斑狼瘡，而與她相交十年的好友Francia Raisa，在她情況最危急的時候主動為她捐助了一顆自己的腎臟——這條新聞在2017年曾轟炸社交媒體。毋庸置疑，在Francia心中，Selena絕對是值得她為之付出的好朋友，而Selena也因為這份友誼，獲得了無比寶貴的生命力。
這些與朋友們的深刻聯結，從來都是女孩成長路上“力量”和“幸運”的最好來源。
03
自我
要做到獨立或者聯結，其實並沒有那麼困難，最難的還是“找尋自我”。這也是《千與千尋》這部電影的主題。
白龍反覆提到“名字很重要”，“只要不忘記自己的名字，湯婆婆就無法真正控制你。”“你叫千尋，不要忘記了。”
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
而不斷在麻煩中成長，碰撞，一方面自己被磨鍊的更加富有力量，另一方面也激起了其他人的善良之心，反過來又總是得到其他人的幫助，也就是所謂的“幸運”。
Selena Gomez不幸患紅斑狼瘡，而與她相交十年的好友Francia Raisa，在她情況最危急的時候主動為她捐助了一顆自己的腎臟——這條新聞在2017年曾轟炸社交媒體。毋庸置疑，在Francia心中，Selena絕對是值得她為之付出的好朋友，而Selena也因為這份友誼，獲得了無比寶貴的生命力。
這些與朋友們的深刻聯結，從來都是女孩成長路上“力量”和“幸運”的最好來源。
03
自我
要做到獨立或者聯結，其實並沒有那麼困難，最難的還是“找尋自我”。這也是《千與千尋》這部電影的主題。
白龍反覆提到“名字很重要”，“只要不忘記自己的名字，湯婆婆就無法真正控制你。”“你叫千尋，不要忘記了。”
在魔法世界的小千，經歷了各種各樣的事情，擁有了戰勝困難的獨立能力，擁有了朋友的喜歡和尊敬，甚至擁有了白龍的真心之後，完全可以忘記原來的自己，舒適地生存下去。
但她沒有。她走的每一步路，都是為了找回父母，離開魔法世界，回到自己原本的軌跡上去。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
而不斷在麻煩中成長，碰撞，一方面自己被磨鍊的更加富有力量，另一方面也激起了其他人的善良之心，反過來又總是得到其他人的幫助，也就是所謂的“幸運”。
Selena Gomez不幸患紅斑狼瘡，而與她相交十年的好友Francia Raisa，在她情況最危急的時候主動為她捐助了一顆自己的腎臟——這條新聞在2017年曾轟炸社交媒體。毋庸置疑，在Francia心中，Selena絕對是值得她為之付出的好朋友，而Selena也因為這份友誼，獲得了無比寶貴的生命力。
這些與朋友們的深刻聯結，從來都是女孩成長路上“力量”和“幸運”的最好來源。
03
自我
要做到獨立或者聯結，其實並沒有那麼困難，最難的還是“找尋自我”。這也是《千與千尋》這部電影的主題。
白龍反覆提到“名字很重要”，“只要不忘記自己的名字，湯婆婆就無法真正控制你。”“你叫千尋，不要忘記了。”
在魔法世界的小千，經歷了各種各樣的事情，擁有了戰勝困難的獨立能力，擁有了朋友的喜歡和尊敬，甚至擁有了白龍的真心之後，完全可以忘記原來的自己，舒適地生存下去。
但她沒有。她走的每一步路，都是為了找回父母，離開魔法世界，回到自己原本的軌跡上去。
宮崎駿先生的隱喻也是如此。湯婆婆的魔法，其實依賴的正是人性中的那點舒適和貪婪。走著走著，很多人停下來了，覺得“這樣也挺好的。”或者，“就這樣吧。”
這種想法當然無可厚非，畢竟人生從來就沒有那麼簡單。但一直一直秉持初心，能夠堅持到最後的人，才會無論任何時候，回望過去，都不會感到遺憾或者失望。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
而不斷在麻煩中成長，碰撞，一方面自己被磨鍊的更加富有力量，另一方面也激起了其他人的善良之心，反過來又總是得到其他人的幫助，也就是所謂的“幸運”。
Selena Gomez不幸患紅斑狼瘡，而與她相交十年的好友Francia Raisa，在她情況最危急的時候主動為她捐助了一顆自己的腎臟——這條新聞在2017年曾轟炸社交媒體。毋庸置疑，在Francia心中，Selena絕對是值得她為之付出的好朋友，而Selena也因為這份友誼，獲得了無比寶貴的生命力。
這些與朋友們的深刻聯結，從來都是女孩成長路上“力量”和“幸運”的最好來源。
03
自我
要做到獨立或者聯結，其實並沒有那麼困難，最難的還是“找尋自我”。這也是《千與千尋》這部電影的主題。
白龍反覆提到“名字很重要”，“只要不忘記自己的名字，湯婆婆就無法真正控制你。”“你叫千尋，不要忘記了。”
在魔法世界的小千，經歷了各種各樣的事情，擁有了戰勝困難的獨立能力，擁有了朋友的喜歡和尊敬，甚至擁有了白龍的真心之後，完全可以忘記原來的自己，舒適地生存下去。
但她沒有。她走的每一步路，都是為了找回父母，離開魔法世界，回到自己原本的軌跡上去。
宮崎駿先生的隱喻也是如此。湯婆婆的魔法，其實依賴的正是人性中的那點舒適和貪婪。走著走著，很多人停下來了，覺得“這樣也挺好的。”或者，“就這樣吧。”
這種想法當然無可厚非，畢竟人生從來就沒有那麼簡單。但一直一直秉持初心，能夠堅持到最後的人，才會無論任何時候，回望過去，都不會感到遺憾或者失望。
好萊塢電影《小男孩》，其實講述的也是一個類似的故事。裡面有一段對“信念”的巧妙比喻：信念，像一種魔法，你的確無法真的能把一個東西隔空移到另外一處，但如果你一直相信，一直相信，並且願意為你的相信不斷地去努力，那麼總會有人幫你把這個東西移動到其他的地方去。
信念，是無論如何都不會令自己迷失的最好武器。
複雜的成人世界裡，很多人難免一時半會忘記了自己是誰。人都帶著惰性，以致於都喜歡停滯不動，所以，他們也容易跟著慾望往前走。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
而不斷在麻煩中成長，碰撞，一方面自己被磨鍊的更加富有力量，另一方面也激起了其他人的善良之心，反過來又總是得到其他人的幫助，也就是所謂的“幸運”。
Selena Gomez不幸患紅斑狼瘡，而與她相交十年的好友Francia Raisa，在她情況最危急的時候主動為她捐助了一顆自己的腎臟——這條新聞在2017年曾轟炸社交媒體。毋庸置疑，在Francia心中，Selena絕對是值得她為之付出的好朋友，而Selena也因為這份友誼，獲得了無比寶貴的生命力。
這些與朋友們的深刻聯結，從來都是女孩成長路上“力量”和“幸運”的最好來源。
03
自我
要做到獨立或者聯結，其實並沒有那麼困難，最難的還是“找尋自我”。這也是《千與千尋》這部電影的主題。
白龍反覆提到“名字很重要”，“只要不忘記自己的名字，湯婆婆就無法真正控制你。”“你叫千尋，不要忘記了。”
在魔法世界的小千，經歷了各種各樣的事情，擁有了戰勝困難的獨立能力，擁有了朋友的喜歡和尊敬，甚至擁有了白龍的真心之後，完全可以忘記原來的自己，舒適地生存下去。
但她沒有。她走的每一步路，都是為了找回父母，離開魔法世界，回到自己原本的軌跡上去。
宮崎駿先生的隱喻也是如此。湯婆婆的魔法，其實依賴的正是人性中的那點舒適和貪婪。走著走著，很多人停下來了，覺得“這樣也挺好的。”或者，“就這樣吧。”
這種想法當然無可厚非，畢竟人生從來就沒有那麼簡單。但一直一直秉持初心，能夠堅持到最後的人，才會無論任何時候，回望過去，都不會感到遺憾或者失望。
好萊塢電影《小男孩》，其實講述的也是一個類似的故事。裡面有一段對“信念”的巧妙比喻：信念，像一種魔法，你的確無法真的能把一個東西隔空移到另外一處，但如果你一直相信，一直相信，並且願意為你的相信不斷地去努力，那麼總會有人幫你把這個東西移動到其他的地方去。
信念，是無論如何都不會令自己迷失的最好武器。
複雜的成人世界裡，很多人難免一時半會忘記了自己是誰。人都帶著惰性，以致於都喜歡停滯不動，所以，他們也容易跟著慾望往前走。
就像在油屋中迷失自我的無臉男一樣，宮崎駿把他的貪婪刻畫在他膨脹的肚子、巨大的嘴巴和虛偽的面具上，令它看起來無比醜陋。
每個人心目中，都有這樣一個受到慾望驅使的無臉男。
宮崎駿用整部《千與千尋》，告訴那些還未長大的小女孩，只要不忘記自己是誰，就總會有回去的路。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
而不斷在麻煩中成長，碰撞，一方面自己被磨鍊的更加富有力量，另一方面也激起了其他人的善良之心，反過來又總是得到其他人的幫助，也就是所謂的“幸運”。
Selena Gomez不幸患紅斑狼瘡，而與她相交十年的好友Francia Raisa，在她情況最危急的時候主動為她捐助了一顆自己的腎臟——這條新聞在2017年曾轟炸社交媒體。毋庸置疑，在Francia心中，Selena絕對是值得她為之付出的好朋友，而Selena也因為這份友誼，獲得了無比寶貴的生命力。
這些與朋友們的深刻聯結，從來都是女孩成長路上“力量”和“幸運”的最好來源。
03
自我
要做到獨立或者聯結，其實並沒有那麼困難，最難的還是“找尋自我”。這也是《千與千尋》這部電影的主題。
白龍反覆提到“名字很重要”，“只要不忘記自己的名字，湯婆婆就無法真正控制你。”“你叫千尋，不要忘記了。”
在魔法世界的小千，經歷了各種各樣的事情，擁有了戰勝困難的獨立能力，擁有了朋友的喜歡和尊敬，甚至擁有了白龍的真心之後，完全可以忘記原來的自己，舒適地生存下去。
但她沒有。她走的每一步路，都是為了找回父母，離開魔法世界，回到自己原本的軌跡上去。
宮崎駿先生的隱喻也是如此。湯婆婆的魔法，其實依賴的正是人性中的那點舒適和貪婪。走著走著，很多人停下來了，覺得“這樣也挺好的。”或者，“就這樣吧。”
這種想法當然無可厚非，畢竟人生從來就沒有那麼簡單。但一直一直秉持初心，能夠堅持到最後的人，才會無論任何時候，回望過去，都不會感到遺憾或者失望。
好萊塢電影《小男孩》，其實講述的也是一個類似的故事。裡面有一段對“信念”的巧妙比喻：信念，像一種魔法，你的確無法真的能把一個東西隔空移到另外一處，但如果你一直相信，一直相信，並且願意為你的相信不斷地去努力，那麼總會有人幫你把這個東西移動到其他的地方去。
信念，是無論如何都不會令自己迷失的最好武器。
複雜的成人世界裡，很多人難免一時半會忘記了自己是誰。人都帶著惰性，以致於都喜歡停滯不動，所以，他們也容易跟著慾望往前走。
就像在油屋中迷失自我的無臉男一樣，宮崎駿把他的貪婪刻畫在他膨脹的肚子、巨大的嘴巴和虛偽的面具上，令它看起來無比醜陋。
每個人心目中，都有這樣一個受到慾望驅使的無臉男。
宮崎駿用整部《千與千尋》，告訴那些還未長大的小女孩，只要不忘記自己是誰，就總會有回去的路。
成長的路遙遠又艱難，第一步是徹底脫離父母的依賴，變得獨立；
第二步是幫助別人，也被別人幫助，變得強大而幸運；
第三步則是一個需要耗費一生去回答的命題：我們總會迷失自己，但我們最終能否找尋到自我，終其一生都需要努力去保存住那份寶貴的信念。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
而不斷在麻煩中成長，碰撞，一方面自己被磨鍊的更加富有力量，另一方面也激起了其他人的善良之心，反過來又總是得到其他人的幫助，也就是所謂的“幸運”。
Selena Gomez不幸患紅斑狼瘡，而與她相交十年的好友Francia Raisa，在她情況最危急的時候主動為她捐助了一顆自己的腎臟——這條新聞在2017年曾轟炸社交媒體。毋庸置疑，在Francia心中，Selena絕對是值得她為之付出的好朋友，而Selena也因為這份友誼，獲得了無比寶貴的生命力。
這些與朋友們的深刻聯結，從來都是女孩成長路上“力量”和“幸運”的最好來源。
03
自我
要做到獨立或者聯結，其實並沒有那麼困難，最難的還是“找尋自我”。這也是《千與千尋》這部電影的主題。
白龍反覆提到“名字很重要”，“只要不忘記自己的名字，湯婆婆就無法真正控制你。”“你叫千尋，不要忘記了。”
在魔法世界的小千，經歷了各種各樣的事情，擁有了戰勝困難的獨立能力，擁有了朋友的喜歡和尊敬，甚至擁有了白龍的真心之後，完全可以忘記原來的自己，舒適地生存下去。
但她沒有。她走的每一步路，都是為了找回父母，離開魔法世界，回到自己原本的軌跡上去。
宮崎駿先生的隱喻也是如此。湯婆婆的魔法，其實依賴的正是人性中的那點舒適和貪婪。走著走著，很多人停下來了，覺得“這樣也挺好的。”或者，“就這樣吧。”
這種想法當然無可厚非，畢竟人生從來就沒有那麼簡單。但一直一直秉持初心，能夠堅持到最後的人，才會無論任何時候，回望過去，都不會感到遺憾或者失望。
好萊塢電影《小男孩》，其實講述的也是一個類似的故事。裡面有一段對“信念”的巧妙比喻：信念，像一種魔法，你的確無法真的能把一個東西隔空移到另外一處，但如果你一直相信，一直相信，並且願意為你的相信不斷地去努力，那麼總會有人幫你把這個東西移動到其他的地方去。
信念，是無論如何都不會令自己迷失的最好武器。
複雜的成人世界裡，很多人難免一時半會忘記了自己是誰。人都帶著惰性，以致於都喜歡停滯不動，所以，他們也容易跟著慾望往前走。
就像在油屋中迷失自我的無臉男一樣，宮崎駿把他的貪婪刻畫在他膨脹的肚子、巨大的嘴巴和虛偽的面具上，令它看起來無比醜陋。
每個人心目中，都有這樣一個受到慾望驅使的無臉男。
宮崎駿用整部《千與千尋》，告訴那些還未長大的小女孩，只要不忘記自己是誰，就總會有回去的路。
成長的路遙遠又艱難，第一步是徹底脫離父母的依賴，變得獨立；
第二步是幫助別人，也被別人幫助，變得強大而幸運；
第三步則是一個需要耗費一生去回答的命題：我們總會迷失自己，但我們最終能否找尋到自我，終其一生都需要努力去保存住那份寶貴的信念。
與之前尋找鍋爐爺爺，千尋第一次下階梯的鏡頭相對比，成長以後的她，在拯救白龍的路途中，有一道更加艱險的飛簷。
她深吸一口氣，把褲腳挽起，帶子束在肩膀上，唰地一下往前衝了過去。
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
而不斷在麻煩中成長，碰撞，一方面自己被磨鍊的更加富有力量，另一方面也激起了其他人的善良之心，反過來又總是得到其他人的幫助，也就是所謂的“幸運”。
Selena Gomez不幸患紅斑狼瘡，而與她相交十年的好友Francia Raisa，在她情況最危急的時候主動為她捐助了一顆自己的腎臟——這條新聞在2017年曾轟炸社交媒體。毋庸置疑，在Francia心中，Selena絕對是值得她為之付出的好朋友，而Selena也因為這份友誼，獲得了無比寶貴的生命力。
這些與朋友們的深刻聯結，從來都是女孩成長路上“力量”和“幸運”的最好來源。
03
自我
要做到獨立或者聯結，其實並沒有那麼困難，最難的還是“找尋自我”。這也是《千與千尋》這部電影的主題。
白龍反覆提到“名字很重要”，“只要不忘記自己的名字，湯婆婆就無法真正控制你。”“你叫千尋，不要忘記了。”
在魔法世界的小千，經歷了各種各樣的事情，擁有了戰勝困難的獨立能力，擁有了朋友的喜歡和尊敬，甚至擁有了白龍的真心之後，完全可以忘記原來的自己，舒適地生存下去。
但她沒有。她走的每一步路，都是為了找回父母，離開魔法世界，回到自己原本的軌跡上去。
宮崎駿先生的隱喻也是如此。湯婆婆的魔法，其實依賴的正是人性中的那點舒適和貪婪。走著走著，很多人停下來了，覺得“這樣也挺好的。”或者，“就這樣吧。”
這種想法當然無可厚非，畢竟人生從來就沒有那麼簡單。但一直一直秉持初心，能夠堅持到最後的人，才會無論任何時候，回望過去，都不會感到遺憾或者失望。
好萊塢電影《小男孩》，其實講述的也是一個類似的故事。裡面有一段對“信念”的巧妙比喻：信念，像一種魔法，你的確無法真的能把一個東西隔空移到另外一處，但如果你一直相信，一直相信，並且願意為你的相信不斷地去努力，那麼總會有人幫你把這個東西移動到其他的地方去。
信念，是無論如何都不會令自己迷失的最好武器。
複雜的成人世界裡，很多人難免一時半會忘記了自己是誰。人都帶著惰性，以致於都喜歡停滯不動，所以，他們也容易跟著慾望往前走。
就像在油屋中迷失自我的無臉男一樣，宮崎駿把他的貪婪刻畫在他膨脹的肚子、巨大的嘴巴和虛偽的面具上，令它看起來無比醜陋。
每個人心目中，都有這樣一個受到慾望驅使的無臉男。
宮崎駿用整部《千與千尋》，告訴那些還未長大的小女孩，只要不忘記自己是誰，就總會有回去的路。
成長的路遙遠又艱難，第一步是徹底脫離父母的依賴，變得獨立；
第二步是幫助別人，也被別人幫助，變得強大而幸運；
第三步則是一個需要耗費一生去回答的命題：我們總會迷失自己，但我們最終能否找尋到自我，終其一生都需要努力去保存住那份寶貴的信念。
與之前尋找鍋爐爺爺，千尋第一次下階梯的鏡頭相對比，成長以後的她，在拯救白龍的路途中，有一道更加艱險的飛簷。
她深吸一口氣，把褲腳挽起，帶子束在肩膀上，唰地一下往前衝了過去。
宮崎駿筆下的千尋，不美貌，也不聰明。但經過這麼一段路程，她變得勇敢、善良而堅定。
宮崎駿說：“我相信，千尋長大以後，一定是一個非常迷人的女人。”
距離第一次千與千尋上映，已經過去了18年。
宮崎駿曾在訪談中提到，這部電影，最早是打算為十歲左右的小女孩拍的。時隔十八年，當年看過這部電影的小女孩，也早已變成獨當一面的女人。
而如今回過頭，再來看這部電影，許多人可能才忽然發現其中的深意。
阿德勒曾在《自卑與超越》中談到過，一個人的成長曆程包含了三個重要的命題，而其中，走向獨立、與他人聯結、找尋自我，是成長中非常重要的三個階段。
這讓我們聯想到，女孩們又是如何一步步成長為真正獨立、成熟、充滿魅力的女人呢？
這部電影，其實給了我們最好的答案。
01
獨立
女孩的獨立都是從離開父母開始的。
《千與千尋》一開篇，誤入魔法世界的千尋父母，就因為錯吃了魔法世界的食物，變成了豬。失去了依賴的千尋，只能“被迫”踏上獨自成長的路途。
習慣了依賴別人，一開始面對突如其來的變化，女孩們的反應往往是茫然的。
這個時候，白龍及時出現，將千尋從茫然中拉回現實。
他認真地告訴千尋：想要在這個世界中生存下去，唯一的辦法就是去工作。如果他們拒絕你，你就去求他們。有時候湯婆婆會引誘你，讓你只想回家，你要記得，千萬要堅持下去，告訴她，再辛苦，你也想要工作，不然就會被她變成動物。
這其實是現實世界的隱喻，宮崎駿想要借白龍之口，告訴孩子們：想要生存下去，最重要的就是經濟獨立；而經濟獨立，則需要放下懦弱，鼓起勇氣，去求得一份工作；而有時候，懶惰會把你拉回原點，但務必記得堅持下去，否則就會墮落回社會的邊緣。
接著，白龍繼續給千尋指路：順著階梯下去，尋找鍋爐爺爺。
千尋下階梯。階梯看起來其實是結實穩固的，也並沒有多麼陡峭，她卻縮在最邊緣，慢慢地往下試探。
就像剛開始獨立的女孩們一樣。因為還沒有意識到自己的力量，就下意識地放大困難，認為自己可能不行。
然後呢，戰戰兢兢的千尋忽然腳一滑，唰地一下就走完了“漫長而險峻的階梯之旅”。
你可以把這個場景看成是每個女孩人生中的第一個跟頭。它讓女孩們明白，原來很多困難其實並沒有自己想象的那麼嚴重，甚至不值得一提。
波伏娃就曾在《第二性》中談到，最能打敗女孩的，並不是其他，而是女孩們認為自己先天不行的自我羞辱。
德國設計師瑪麗安·布蘭德在自傳中寫道：“一開始，他們都不願意接受我，因為在金屬系裡是從來沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個半圓形的銀器。”
於是後來，她成為了包豪斯時代最重要的工業設計師之一。
千尋又何嘗不是呢。影片裡，白龍從頭到尾也只是指了一條路而已，而真正去推開一扇扇門，開口去請求工作機會的——只有千尋自己。
意識到自己的力量，並明白困難並非不可戰勝，從這一刻，女孩們真正開始獨立。
02
聯結
除了獨立，宮崎駿筆下的女主角們還都有一個特點：善良。這種善良，使得他們能夠竭盡全力地去幫助身邊的所有人。
千尋便是如此。因為工作認真，千尋獲得了河神的感謝禮物，一枚寶貴藥丸。她一開始是想著把藥丸分給自己的爸爸媽媽，幫助他們變回人類。
但這份珍貴的藥丸，最後卻分給了白龍和無臉男。
用阿德勒的話來說，千尋是一個“把注意力放在其他人”身上的人，因為總是把注意力放在其他人身上，而不是隻想著自己，這樣的人總是更容易與其他人產生深刻的聯結，收穫很多人的喜愛和尊敬。
在《自卑與超越》中，阿德勒寫到：“這些聯結讓一個人的生命中充滿了各種各樣的機遇，他的‘活著’，因此成為一個‘創造’的過程。”
因為要幫助別人，女孩們把其他人的事情變成了自己的事情，才總是一次次陷入“麻煩”。
而不斷在麻煩中成長，碰撞，一方面自己被磨鍊的更加富有力量，另一方面也激起了其他人的善良之心，反過來又總是得到其他人的幫助，也就是所謂的“幸運”。
Selena Gomez不幸患紅斑狼瘡，而與她相交十年的好友Francia Raisa，在她情況最危急的時候主動為她捐助了一顆自己的腎臟——這條新聞在2017年曾轟炸社交媒體。毋庸置疑，在Francia心中，Selena絕對是值得她為之付出的好朋友，而Selena也因為這份友誼，獲得了無比寶貴的生命力。
這些與朋友們的深刻聯結，從來都是女孩成長路上“力量”和“幸運”的最好來源。
03
自我
要做到獨立或者聯結，其實並沒有那麼困難，最難的還是“找尋自我”。這也是《千與千尋》這部電影的主題。
白龍反覆提到“名字很重要”，“只要不忘記自己的名字，湯婆婆就無法真正控制你。”“你叫千尋，不要忘記了。”
在魔法世界的小千，經歷了各種各樣的事情，擁有了戰勝困難的獨立能力，擁有了朋友的喜歡和尊敬，甚至擁有了白龍的真心之後，完全可以忘記原來的自己，舒適地生存下去。
但她沒有。她走的每一步路，都是為了找回父母，離開魔法世界，回到自己原本的軌跡上去。
宮崎駿先生的隱喻也是如此。湯婆婆的魔法，其實依賴的正是人性中的那點舒適和貪婪。走著走著，很多人停下來了，覺得“這樣也挺好的。”或者，“就這樣吧。”
這種想法當然無可厚非，畢竟人生從來就沒有那麼簡單。但一直一直秉持初心，能夠堅持到最後的人，才會無論任何時候，回望過去，都不會感到遺憾或者失望。
好萊塢電影《小男孩》，其實講述的也是一個類似的故事。裡面有一段對“信念”的巧妙比喻：信念，像一種魔法，你的確無法真的能把一個東西隔空移到另外一處，但如果你一直相信，一直相信，並且願意為你的相信不斷地去努力，那麼總會有人幫你把這個東西移動到其他的地方去。
信念，是無論如何都不會令自己迷失的最好武器。
複雜的成人世界裡，很多人難免一時半會忘記了自己是誰。人都帶著惰性，以致於都喜歡停滯不動，所以，他們也容易跟著慾望往前走。
就像在油屋中迷失自我的無臉男一樣，宮崎駿把他的貪婪刻畫在他膨脹的肚子、巨大的嘴巴和虛偽的面具上，令它看起來無比醜陋。
每個人心目中，都有這樣一個受到慾望驅使的無臉男。
宮崎駿用整部《千與千尋》，告訴那些還未長大的小女孩，只要不忘記自己是誰，就總會有回去的路。
成長的路遙遠又艱難，第一步是徹底脫離父母的依賴，變得獨立；
第二步是幫助別人，也被別人幫助，變得強大而幸運；
第三步則是一個需要耗費一生去回答的命題：我們總會迷失自己，但我們最終能否找尋到自我，終其一生都需要努力去保存住那份寶貴的信念。
與之前尋找鍋爐爺爺，千尋第一次下階梯的鏡頭相對比，成長以後的她，在拯救白龍的路途中，有一道更加艱險的飛簷。
她深吸一口氣，把褲腳挽起，帶子束在肩膀上，唰地一下往前衝了過去。
宮崎駿筆下的千尋，不美貌，也不聰明。但經過這麼一段路程，她變得勇敢、善良而堅定。
宮崎駿說：“我相信，千尋長大以後，一定是一個非常迷人的女人。”
這其實就是少女最好的歷程了。
歷程的最後，相信我們也可以一邊哭，一邊大口地吃飯糰；
我們可以一邊暗自害怕，一邊又鼓起勇氣成為朋友最強大的助攻。
我們就是如此地慢慢成長，但最終，我們都會變得越來越迷人。