專訪光芒影業CEO高銘謙:青春劇《強風吹拂》到底刮來了什麼風?

專訪光芒影業CEO高銘謙:青春劇《強風吹拂》到底刮來了什麼風?

不狗血、不懸浮、不浮誇,《強風吹拂》因為拍出了“青春劇本該有的樣子”獲得了觀眾的認可,但在一定程度上也因為這“三個不”阻礙了本劇迅速融入暑假青春劇快消市場。更讓人可惜的是,因與日漫撞名,《強風吹拂》遭遇了大批針對劇集質量本身之外的差評。

針對這樣的爭議,《強風吹拂》總製片人、光芒影業CEO高銘謙在接受麻辣魚專訪時,表達了自己的無奈:“撞名純屬偶然,之所以取這個劇名,其實我們想表達的就是我們每一個人都會面臨青春的洗禮,所謂的強風吹拂就是青春的洗禮,強風就是青春的風,還有各種人生的變化,會對你青春期產生很多的影響。不管是什麼樣的影響,你都應該學會找回自我”,希望觀眾能夠通過觀看這部劇,有一段不錯的關於的青春體驗。

專訪光芒影業CEO高銘謙:青春劇《強風吹拂》到底刮來了什麼風?

▲高銘謙 《強風吹拂》總製片人,光芒影業CEO

現實感,讓青春劇更容易落地

開播半月,會員可觀看集數已更新至22集,但熱度沒有達到預期,高銘謙坦言對於劇集目前的傳播度不甚滿意,但他也清楚這與《強風吹拂》的定位不無關係。

《強風吹拂》講述了幾個熱愛登山的年輕人在成長過程中如何直面真實自我,逐漸走出陰影,彼此治癒的熱血青春故事。高銘謙強調這部劇不是運動青春劇,“登山”只是故事的一個背景。“這是一部青春治癒劇,劇中所有的年輕人的生活因為當年的一場登山事故發生錯位,而我們想要呈現的是每個人在錯位之後,如何尋找自我的過程。”因此,準確地來說,《強風吹拂》是一部青春情感劇,這樣一個偏文藝一些的主題,註定了它的小眾和慢熱。

專訪光芒影業CEO高銘謙:青春劇《強風吹拂》到底刮來了什麼風?

事實上,無論是故事、演員,還是製作,《強風吹拂》的整體品相都是不錯的。主演邢昭林、李凱馨不僅顏值在線,演技也可圈可點。而攝影師出身的李炳強導演,有著對審美的要求和對故事的把控,他通過鏡頭刻畫出自己理解的青春世界,把城市、人的心境,以及青春中暗湧的東西呈現出來,此外,兼具現代氣息和復古風格的畫面,讓人賞心悅目。

因此,在反思其未能出圈的原因時,高銘謙承認《強風吹拂》作為一部網劇,確實缺少網感。在“甜寵戀愛+反差人設”成為高人氣青春劇剛需的當下,《強風吹拂》把劇集重點放在了現實感上。他解釋說:“所謂的現實感就是不懸浮,能夠從現實生活中去得到一些人生的啟發,或者說能夠有一些現實話題的落地性。除了自我尋找、自我認知,劇中還涉及到家庭對一個人的影響,愛情對於個人夢想的影響等等話題。”

專訪光芒影業CEO高銘謙:青春劇《強風吹拂》到底刮來了什麼風?

在他看來,好的青春劇就是這樣的,是真正在講年輕人生活、成長的困惑和焦慮,以及如何去更好地成長。這或許意味著他們會失去一部分低齡的觀眾,但高銘謙並不後悔,因為他“希望這個劇能夠拉動更多的青春劇的觀眾,來去看一個不一樣的青春劇”。

基於這樣的定位,高銘謙從一開始也就清楚《強風吹拂》是一部需要逐漸發酵的作品,“可能現在你不太明白,但是未來就會發現這個劇原來講的是我們人生中必然會經歷的課題,我覺得這個可能它是一個值得慢慢品讀的故事。”然而,國內現在的市場,好像不允許“慢熱”。

觀眾在成長,市場需要時間和耐心

在青春劇扎堆的暑期檔乃至國產劇劇集市場,《強風吹拂》不以強情節、強刺激內容吸引觀眾的眼球,而是“更依靠故事、內容和製作本身”。

首先在追求內容、主題有現實感的同時,他們追求拍得真實,並以電影的標準來進行整個拍攝和製作工作。其次,在演員的選擇上,不依賴大明星效應,而是強調演員的合適度與準確性,另外,他們也會要求演員從心理到身體,都靠近角色。比如,主角們都是登山愛好者,所以演員們在拍戲過程中,會一直堅持大量的、專業的攀巖訓練,“他們努力接近角色的生活,我們的劇本也是接近生活去創作,這兩點是統一的。”

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需要強調的是,他們在選擇演員時,還會關注演員有沒有潛質以及能否發掘他們更多的可塑性,就像是同樣由光芒影業出品的《天坑鷹獵》中的王俊凱,通過張保慶這個角色從一個流量明星實現到演員的轉身;《強風吹拂》中,邢昭林亦是如此,打破之前角色的套路化,演技上也能看到明顯的進步,而男二號陳以陸的飾演者,泰國演員查儂·散頂騰古藉此挑戰了他一直很想演的“內心有祕密,有遺憾,想去重新面對自己”的角色。

這其實也是光芒影業的優勢,“我覺得我們有對於資源的把控力,因為我們不管是請什麼樣的演員,都有能力把他(她)變成角色應該有的樣子。”高銘謙說。

專訪光芒影業CEO高銘謙:青春劇《強風吹拂》到底刮來了什麼風?

再者,作為一個年輕公司的領頭羊,高銘謙在堅持破市場先例,《天坑鷹獵》開創青春冒險類型,《強風吹拂》定位為青春治癒,雖然《強風吹拂》並沒有像前者一樣成為一個圈層爆款,但高銘謙並不後悔,他將《強風吹拂》歸類為“培養期(耕耘期)的劇”,題材稀有,能夠接受它的平臺也很少,播放效果更無法得到保證,但它的意義不在於“當下的熱度”,也不在於“它的演員能夠貢獻多少無關劇情的話題關注度”,而是在於“作為一個創新題材,它對未來的市場潛在的影響。”

與培養期的劇相對的,例如大家都在做的青春甜寵劇,則是處在題材紅利期,行業裡大多數人都在抓這個紅利期,這是一個商業規律,無可厚非,但高銘謙要做的就是進行題材的拓荒,當然這需要時間和耐心,“我們可能需要十部劇去突破,而不是一部劇,觀眾也在成長,所以我覺得市場需要一點耐心,平臺也需要一些耐心。但是我覺得如果一直在消費這一同質化的心理需求,必然會給這個市場帶來反噬。”

深耕類型劇,堅持創新更要追求品質

光芒影業不僅一直致力於創新突破,也有自信把創新題材做成一個真正具有品質感的作品,這在《天坑鷹獵》和《強風吹拂》兩部作品上都有所體現,這種信心來源於光芒的工業化水平。

“我們是一個閉環的製作公司,有自己的簽約導演、編劇和製作團隊,我們還有一套非常嚴格的,非常工業化標準的製作體系。”高銘謙說。

專訪光芒影業CEO高銘謙:青春劇《強風吹拂》到底刮來了什麼風?

作為公司的CEO,有這樣的體系支撐,高銘謙不是不可以去做一個特別有商業價值、特別迎合市場的東西,但他有自己的排兵佈陣,因為他想讓行業看到自己的堅持,看到創新的可能性;於他個人而言,收穫了不一樣的製作能力對市場不一樣的思變的能力,也是有價值的。

此外,基於前兩部作品的分析和反思,高銘謙表示他們會在一開始更加明確自己產品的定位,針對不同的定位,選擇不同的做法,就比如,《強風吹拂》以網劇形式播出,但他們在製作上,更偏向於電視劇的製作辦法,所以忽略了年輕觀眾碎片化觀局的習慣,也就是缺少網感。

專訪光芒影業CEO高銘謙:青春劇《強風吹拂》到底刮來了什麼風?

當然在追求創新突破的前提下,光芒影業也在堅持類型劇的深耕,除了繼續開拓新的青春題材,構建更為成熟完整的青春矩陣,他們目前還在打造自己的女性矩陣,高銘謙向麻辣魚透露,光芒影業接下來有兩部電視劇,都是女性現實題材。

所以從嚴格意義上來講,光芒影業是一家以青春和女性題材為主力產品的公司,“未來我們會在這兩種大的類別上面去拓展更多的可能性。”

而不論是青春矩陣還是女性矩陣,他們都還是堅持作品的現實感,高銘謙強調“去懸浮、去狗血,是公司未來在項目運作時堅持的一個品質方向”,因為他堅信,“這是未來中國電視劇所需要的,無腦劇肯定會越來越沒有市場了”。

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