《永樂通寶背三錢》雕母祖錢考略
這是一顆《永樂通寶背三錢》之雕母祖錢也。這是因為，永樂通寶背三錢本身之大珍身份，如今居然有其母亮相，在這贗品層出不窮、制偽手段不斷翻新的年代，在嘉靖通寶背...
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1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品, 是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣。這枚銅樣的出現, 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識, 並由此有了一個初步探討的機會。
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1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品, 是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣。這枚銅樣的出現, 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識, 並由此有了一個初步探討的機會。
一、折三慶元祖模銅樣的特徵與性質
這枚折三慶元銅樣, 背素無文。直徑33.7mm, 重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀, 文字神韻與流通錢一致, 但與背穿下三① 、四、五、六紀年錢的文字特徵有區別。
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1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品, 是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣。這枚銅樣的出現, 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識, 並由此有了一個初步探討的機會。
一、折三慶元祖模銅樣的特徵與性質
這枚折三慶元銅樣, 背素無文。直徑33.7mm, 重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀, 文字神韻與流通錢一致, 但與背穿下三① 、四、五、六紀年錢的文字特徵有區別。
尤其令人關注的是這枚銅樣的形體, 表現出原錢模用的材料是軟體介質:
(1)原錢模的上圍塑條較粗, 中間頂部有碾壓印痕;下圍留有細長的塑條拖尾;
(2)錢文筆畫多呈波伏狀隱起紋；
(3)字面局部高出緣郭, 有的超高點和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感;
(4)錢文一點一畫均極精細, 呈現出塑條和塑粒在粘貼時人工撥塑的原始形態。“慶” 字造型。按貼塑習慣, 第一筆撇畫將塑條貼在平面上然後逐步碾壓以貼緊錢肉, 因此在不同部位呈現出波伏狀高低不一的隱起紋;第二筆細長橫畫尾部的頓點收筆、加在橫畫中間的點筆以及“慶” 字內中橫鉤收筆, 都因塑粒高於錢面, 有被人為壓平的痕跡。
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1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品, 是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣。這枚銅樣的出現, 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識, 並由此有了一個初步探討的機會。
一、折三慶元祖模銅樣的特徵與性質
這枚折三慶元銅樣, 背素無文。直徑33.7mm, 重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀, 文字神韻與流通錢一致, 但與背穿下三① 、四、五、六紀年錢的文字特徵有區別。
尤其令人關注的是這枚銅樣的形體, 表現出原錢模用的材料是軟體介質:
(1)原錢模的上圍塑條較粗, 中間頂部有碾壓印痕;下圍留有細長的塑條拖尾;
(2)錢文筆畫多呈波伏狀隱起紋；
(3)字面局部高出緣郭, 有的超高點和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感;
(4)錢文一點一畫均極精細, 呈現出塑條和塑粒在粘貼時人工撥塑的原始形態。“慶” 字造型。按貼塑習慣, 第一筆撇畫將塑條貼在平面上然後逐步碾壓以貼緊錢肉, 因此在不同部位呈現出波伏狀高低不一的隱起紋;第二筆細長橫畫尾部的頓點收筆、加在橫畫中間的點筆以及“慶” 字內中橫鉤收筆, 都因塑粒高於錢面, 有被人為壓平的痕跡。
“元” 字造型。第一筆橫畫末尾, 在粘貼塑條的尾部時用撥塑工具剔去一刀, 雕成收尾的頓筆, 所以在橫畫與頓點收尾的交接處留有明顯的“刀” 痕。第二筆橫畫, 平直的塑條兩頭粗中間逐漸收細, 末尾稍頓後收筆, 頗具書法味, 這是匠人對塑條細心修撥的佳作;第四筆豎彎鉤, 在落筆摁下後, 與豎彎鉤之間斷開, 這看似書法中的敗筆, 但恰是證明用粘貼的塑粒表示摁筆, 繼而又用彎曲的塑條組成豎彎鉤。筆畫尾部彎鉤有剔刀留下的“刀” 痕。
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一、折三慶元祖模銅樣的特徵與性質
這枚折三慶元銅樣, 背素無文。直徑33.7mm, 重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀, 文字神韻與流通錢一致, 但與背穿下三① 、四、五、六紀年錢的文字特徵有區別。
尤其令人關注的是這枚銅樣的形體, 表現出原錢模用的材料是軟體介質:
(1)原錢模的上圍塑條較粗, 中間頂部有碾壓印痕;下圍留有細長的塑條拖尾;
(2)錢文筆畫多呈波伏狀隱起紋；
(3)字面局部高出緣郭, 有的超高點和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感;
(4)錢文一點一畫均極精細, 呈現出塑條和塑粒在粘貼時人工撥塑的原始形態。“慶” 字造型。按貼塑習慣, 第一筆撇畫將塑條貼在平面上然後逐步碾壓以貼緊錢肉, 因此在不同部位呈現出波伏狀高低不一的隱起紋;第二筆細長橫畫尾部的頓點收筆、加在橫畫中間的點筆以及“慶” 字內中橫鉤收筆, 都因塑粒高於錢面, 有被人為壓平的痕跡。
“元” 字造型。第一筆橫畫末尾, 在粘貼塑條的尾部時用撥塑工具剔去一刀, 雕成收尾的頓筆, 所以在橫畫與頓點收尾的交接處留有明顯的“刀” 痕。第二筆橫畫, 平直的塑條兩頭粗中間逐漸收細, 末尾稍頓後收筆, 頗具書法味, 這是匠人對塑條細心修撥的佳作;第四筆豎彎鉤, 在落筆摁下後, 與豎彎鉤之間斷開, 這看似書法中的敗筆, 但恰是證明用粘貼的塑粒表示摁筆, 繼而又用彎曲的塑條組成豎彎鉤。筆畫尾部彎鉤有剔刀留下的“刀” 痕。
“通” 字造型。“甬” 頭部, 由彎曲狀塑條加塑粒作“點” 筆組成, 因高出錢面,有明顯被壓平的視覺感; “用” 部, 由豎型塑條、橫折鉤彎曲形塑條、內豎兩橫塑條交錯疊壓構成; “走之” 旁, 則是用大小兩顆塑粒、曲形塑條和細長帚形塑條粘貼組成。
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1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品, 是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣。這枚銅樣的出現, 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識, 並由此有了一個初步探討的機會。
一、折三慶元祖模銅樣的特徵與性質
這枚折三慶元銅樣, 背素無文。直徑33.7mm, 重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀, 文字神韻與流通錢一致, 但與背穿下三① 、四、五、六紀年錢的文字特徵有區別。
尤其令人關注的是這枚銅樣的形體, 表現出原錢模用的材料是軟體介質:
(1)原錢模的上圍塑條較粗, 中間頂部有碾壓印痕;下圍留有細長的塑條拖尾;
(2)錢文筆畫多呈波伏狀隱起紋；
(3)字面局部高出緣郭, 有的超高點和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感;
(4)錢文一點一畫均極精細, 呈現出塑條和塑粒在粘貼時人工撥塑的原始形態。“慶” 字造型。按貼塑習慣, 第一筆撇畫將塑條貼在平面上然後逐步碾壓以貼緊錢肉, 因此在不同部位呈現出波伏狀高低不一的隱起紋;第二筆細長橫畫尾部的頓點收筆、加在橫畫中間的點筆以及“慶” 字內中橫鉤收筆, 都因塑粒高於錢面, 有被人為壓平的痕跡。
“元” 字造型。第一筆橫畫末尾, 在粘貼塑條的尾部時用撥塑工具剔去一刀, 雕成收尾的頓筆, 所以在橫畫與頓點收尾的交接處留有明顯的“刀” 痕。第二筆橫畫, 平直的塑條兩頭粗中間逐漸收細, 末尾稍頓後收筆, 頗具書法味, 這是匠人對塑條細心修撥的佳作;第四筆豎彎鉤, 在落筆摁下後, 與豎彎鉤之間斷開, 這看似書法中的敗筆, 但恰是證明用粘貼的塑粒表示摁筆, 繼而又用彎曲的塑條組成豎彎鉤。筆畫尾部彎鉤有剔刀留下的“刀” 痕。
“通” 字造型。“甬” 頭部, 由彎曲狀塑條加塑粒作“點” 筆組成, 因高出錢面,有明顯被壓平的視覺感; “用” 部, 由豎型塑條、橫折鉤彎曲形塑條、內豎兩橫塑條交錯疊壓構成; “走之” 旁, 則是用大小兩顆塑粒、曲形塑條和細長帚形塑條粘貼組成。
“寶” 字造型。筆畫雖多, 各個部位同樣也用塑粒和塑條貼塑而成。由於軟質錢模不能多次使用, 但易於修整, 這說明錢監採用軟體介質雕造錢模的真正目的是為了便於修模, 以獲得理想的祖錢。因此錢監鑄造這枚折三慶元銅樣並不在流通, 而是作為試樣, 其性質如同今造幣廠雕刻師在初步完成錢幣稿設計之後的“試壓樣幣”。
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1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品, 是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣。這枚銅樣的出現, 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識, 並由此有了一個初步探討的機會。
一、折三慶元祖模銅樣的特徵與性質
這枚折三慶元銅樣, 背素無文。直徑33.7mm, 重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀, 文字神韻與流通錢一致, 但與背穿下三① 、四、五、六紀年錢的文字特徵有區別。
尤其令人關注的是這枚銅樣的形體, 表現出原錢模用的材料是軟體介質:
(1)原錢模的上圍塑條較粗, 中間頂部有碾壓印痕;下圍留有細長的塑條拖尾;
(2)錢文筆畫多呈波伏狀隱起紋；
(3)字面局部高出緣郭, 有的超高點和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感;
(4)錢文一點一畫均極精細, 呈現出塑條和塑粒在粘貼時人工撥塑的原始形態。“慶” 字造型。按貼塑習慣, 第一筆撇畫將塑條貼在平面上然後逐步碾壓以貼緊錢肉, 因此在不同部位呈現出波伏狀高低不一的隱起紋;第二筆細長橫畫尾部的頓點收筆、加在橫畫中間的點筆以及“慶” 字內中橫鉤收筆, 都因塑粒高於錢面, 有被人為壓平的痕跡。
“元” 字造型。第一筆橫畫末尾, 在粘貼塑條的尾部時用撥塑工具剔去一刀, 雕成收尾的頓筆, 所以在橫畫與頓點收尾的交接處留有明顯的“刀” 痕。第二筆橫畫, 平直的塑條兩頭粗中間逐漸收細, 末尾稍頓後收筆, 頗具書法味, 這是匠人對塑條細心修撥的佳作;第四筆豎彎鉤, 在落筆摁下後, 與豎彎鉤之間斷開, 這看似書法中的敗筆, 但恰是證明用粘貼的塑粒表示摁筆, 繼而又用彎曲的塑條組成豎彎鉤。筆畫尾部彎鉤有剔刀留下的“刀” 痕。
“通” 字造型。“甬” 頭部, 由彎曲狀塑條加塑粒作“點” 筆組成, 因高出錢面,有明顯被壓平的視覺感; “用” 部, 由豎型塑條、橫折鉤彎曲形塑條、內豎兩橫塑條交錯疊壓構成; “走之” 旁, 則是用大小兩顆塑粒、曲形塑條和細長帚形塑條粘貼組成。
“寶” 字造型。筆畫雖多, 各個部位同樣也用塑粒和塑條貼塑而成。由於軟質錢模不能多次使用, 但易於修整, 這說明錢監採用軟體介質雕造錢模的真正目的是為了便於修模, 以獲得理想的祖錢。因此錢監鑄造這枚折三慶元銅樣並不在流通, 而是作為試樣, 其性質如同今造幣廠雕刻師在初步完成錢幣稿設計之後的“試壓樣幣”。
宋代的樣錢, 就其用途而言一般分為三類:一類是專供進呈皇帝審定之用的“上省樣錢”;第二類是由戶部向鑄錢司頒降的“頒鑄樣錢”;②第三類是各路轉運提點鑄錢司選出部分新鑄錢幣留作日後校對之用的“校點樣錢”。③折三慶元銅樣的出現, 表明錢監還有第四類用途的銅樣存在。戶部經皇上審定的樣錢頒發給鑄錢司下達到錢監, 又由錢監司按頒鑄樣錢雕造錢模, 然後再用初步雕造成的錢模翻鑄出試鑄樣錢, 即祖模銅樣。④錢監製作出試鑄樣錢後, 跟部頒樣錢進行比對, 然後反覆對錢模進行修整, 直到符合頒鑄要求, 最終可用作翻制鑄母的祖錢為止。⑤因此, 試鑄銅樣對祖錢和鑄母的產生, 都起著至關重要的作用。從下列“南宋鑄錢管理流程圖” 中, 我們可以看到嚴州府神泉監試鑄銅樣在鑄錢流程中所處的位置, 從而對試鑄銅樣有一個比較直觀的瞭解。
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1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品, 是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣。這枚銅樣的出現, 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識, 並由此有了一個初步探討的機會。
一、折三慶元祖模銅樣的特徵與性質
這枚折三慶元銅樣, 背素無文。直徑33.7mm, 重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀, 文字神韻與流通錢一致, 但與背穿下三① 、四、五、六紀年錢的文字特徵有區別。
尤其令人關注的是這枚銅樣的形體, 表現出原錢模用的材料是軟體介質:
(1)原錢模的上圍塑條較粗, 中間頂部有碾壓印痕;下圍留有細長的塑條拖尾;
(2)錢文筆畫多呈波伏狀隱起紋；
(3)字面局部高出緣郭, 有的超高點和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感;
(4)錢文一點一畫均極精細, 呈現出塑條和塑粒在粘貼時人工撥塑的原始形態。“慶” 字造型。按貼塑習慣, 第一筆撇畫將塑條貼在平面上然後逐步碾壓以貼緊錢肉, 因此在不同部位呈現出波伏狀高低不一的隱起紋;第二筆細長橫畫尾部的頓點收筆、加在橫畫中間的點筆以及“慶” 字內中橫鉤收筆, 都因塑粒高於錢面, 有被人為壓平的痕跡。
“元” 字造型。第一筆橫畫末尾, 在粘貼塑條的尾部時用撥塑工具剔去一刀, 雕成收尾的頓筆, 所以在橫畫與頓點收尾的交接處留有明顯的“刀” 痕。第二筆橫畫, 平直的塑條兩頭粗中間逐漸收細, 末尾稍頓後收筆, 頗具書法味, 這是匠人對塑條細心修撥的佳作;第四筆豎彎鉤, 在落筆摁下後, 與豎彎鉤之間斷開, 這看似書法中的敗筆, 但恰是證明用粘貼的塑粒表示摁筆, 繼而又用彎曲的塑條組成豎彎鉤。筆畫尾部彎鉤有剔刀留下的“刀” 痕。
“通” 字造型。“甬” 頭部, 由彎曲狀塑條加塑粒作“點” 筆組成, 因高出錢面,有明顯被壓平的視覺感; “用” 部, 由豎型塑條、橫折鉤彎曲形塑條、內豎兩橫塑條交錯疊壓構成; “走之” 旁, 則是用大小兩顆塑粒、曲形塑條和細長帚形塑條粘貼組成。
“寶” 字造型。筆畫雖多, 各個部位同樣也用塑粒和塑條貼塑而成。由於軟質錢模不能多次使用, 但易於修整, 這說明錢監採用軟體介質雕造錢模的真正目的是為了便於修模, 以獲得理想的祖錢。因此錢監鑄造這枚折三慶元銅樣並不在流通, 而是作為試樣, 其性質如同今造幣廠雕刻師在初步完成錢幣稿設計之後的“試壓樣幣”。
宋代的樣錢, 就其用途而言一般分為三類:一類是專供進呈皇帝審定之用的“上省樣錢”;第二類是由戶部向鑄錢司頒降的“頒鑄樣錢”;②第三類是各路轉運提點鑄錢司選出部分新鑄錢幣留作日後校對之用的“校點樣錢”。③折三慶元銅樣的出現, 表明錢監還有第四類用途的銅樣存在。戶部經皇上審定的樣錢頒發給鑄錢司下達到錢監, 又由錢監司按頒鑄樣錢雕造錢模, 然後再用初步雕造成的錢模翻鑄出試鑄樣錢, 即祖模銅樣。④錢監製作出試鑄樣錢後, 跟部頒樣錢進行比對, 然後反覆對錢模進行修整, 直到符合頒鑄要求, 最終可用作翻制鑄母的祖錢為止。⑤因此, 試鑄銅樣對祖錢和鑄母的產生, 都起著至關重要的作用。從下列“南宋鑄錢管理流程圖” 中, 我們可以看到嚴州府神泉監試鑄銅樣在鑄錢流程中所處的位置, 從而對試鑄銅樣有一個比較直觀的瞭解。
二、關於南宋軟模祖錢的幾點看法
1.對“祖錢” 一詞的理解及定義
古代鑄錢工藝自改用母錢翻砂法後, 錢監雕造祖錢的技術質量便成了決定錢幣版式和影響整個鑄錢工藝的關鍵。上述“南宋鑄錢管理流程圖” 還可以看出, 只有在錢監試鑄樣錢完全達到頒鑄樣錢的標準時, 雕造的錢模———祖錢, 才算獲得成功。但“祖錢”一詞在宋代未見出現。
“祖錢” 一詞的概念, 是相對於母錢而言。只有最後用來翻鑄母錢的錢模, 才稱之為祖錢。當然, 祖錢和母錢分別也都可以理解為“母錢”, 只是它們各自所對應的“子錢” 不同而已。對於祖錢來講, 它對應的“子錢” 是鑄母, 為上一代母錢;而平常稱呼的母錢, 它對應的“子錢” 是流通錢, 屬於後一代母錢。
當前, 有關“祖錢” 一詞的解釋, 在概念上常與樣錢發生混淆。比如《中國古代名物大典》“祖錢” 詞條說: “祖錢, 亦稱雕母。” 但在詞條解釋時卻說: “ `祖錢' 用以進呈官府或下頒鑄錢機關時, 又可稱為`樣錢' ”。⑥而同書在“樣錢” 詞條中卻又說:“ `樣錢' 或亦指試鑄及初鑄之樣版錢。”⑦
《古錢的鑑定和保養》一書, 對“祖錢”的解釋較為明白:“雕母有木、牙、錫和銅四種質地”, “銅、錫雕母主要用於翻鑄鑄母,稱為`祖錢' 。”⑧但書中後一句將祖錢的材質限定為銅、錫兩種, 這是不完全的。由此可見, 錢幣學基礎理論研究中, 對“祖錢” 一詞需要有一個統一的定義。
戴志強先生《兩宋木質雕母錢的發現和研究》一文, 根據廣元嘉陵江北宋濟眾監和南宋紹興監木雕母錢的出土資料, 論述宋錢鑄造工藝時對“祖錢” 一詞作如下詮釋:
“錢監一般不會使用雕母直接翻鑄子錢, 而是先用雕母翻出鑄母, 再由鑄母來大量翻鑄子錢, 供市場需用。這樣既可省工省時, 又利於統一, 保證質量。因此, 在錢幣學上, 又稱“雕母” 為“祖錢”, 意即鑄錢的祖模。”⑨
這段文字, 不僅對祖錢(祖模)———雕母作出了明確的界定, 而且對祖錢的製造者———錢監, 祖錢的材質———增加到木質,祖錢的功能———翻制鑄母以及祖錢在整個宋代鑄錢工藝流程中所起的重要作用, 均作了全面而細緻的闡述。這是迄今為止我們所能見到“祖錢” 一詞最好的解釋。
2.南宋祖錢材質的新思考———軟體介質宋代祖錢的材質, 硬性的有銅雕祖錢和錫雕祖錢, 相對軟性的有木雕祖錢。金人元好(遺山)在《續夷堅志》一書中, 對北宋木雕祖錢有一段精妙點評:
“宋時崇寧大錢先雕木樣進呈, 以備改削, 如唐之蠟樣, 故崇寧等錢, 無不精絕。”
選用比較軟性的材料製造雕母, 其目的一是容易雕造, 二是便於修改。其中“以備改削” (修模)是選用軟體祖錢材質的主要目的。文中宋“木樣” 是指木質祖模;唐“蠟樣” 是指蠟質祖模。四川廣元眾多兩宋木雕錢模的出土充分證明, 宋代鑄錢工藝中使用的祖錢, 正在向選用軟性材質的方向發展。折三慶元軟模銅樣的發現, 則進一步說明, 南宋為了適應頻繁更替錢模及鑄錢量不斷加大的實際需求, 為便於修模, 祖模雕造已經採用軟體介質的材料。
3.關於軟體祖模的材料選擇宋代軟體祖錢, 除了木質以外, 至今尚未發現有別的質料的祖模實物。慶元銅樣的出現, 證明宋代的確曾有更軟材質的祖錢實體存在。參照文獻記載, 宋代軟體祖錢的材料選擇可能有兩種。
(1)膠泥祖模
宋代發明活字印刷, 採用膠泥字模。宋·沈括《夢溪筆談》(1088)卷十八載“用膠泥刻字, 薄如錢脣。每字為一印, 火燒令堅”。“膠泥” 指粘土, ⑩ “錢脣” 則是指“銅錢的邊”; 1 “火燒令堅” 後, 軟體膠泥活字變得堅硬起來, 就可用來印刷。據此推理,膠泥雕造錢模, 火燒後用作祖模, 不應有強度之慮。中國古代鑄錢史上, 曾用陶土製作陽範(母範), 翻制鑄錢用的陰範(子範),此法在漢代就普遍採用。雖說宋代不再用錢範鑄錢, 鑄錢工藝已發生根本性變化, 但宋代採用母錢翻砂鑄錢法, 跟以前的範鑄工藝仍有割不斷的淵源關係。
(2)蠟料祖模
有關蠟料的思考, 首先是受唐代開元錢蠟樣祖模的啟發。《唐會要》引鄭虔《會粹》曰:“詢初進樣自文德皇后掐一甲跡,故錢上有掐文。” 12“ 樣” 中的“ ” 字, 在古代是“蠟” 字的俗寫體。因此, “詢初進樣”,是說唐武德四年(621), 歐陽詢進呈的是開元錢的蠟樣祖模。對於這一文獻記載, 有爭議的是甲文主人, “但蠟樣便於修整”, 是唐代選用蠟料做祖模的重要原因。雕造錢型蠟模與麵塑藝人的塑面手藝有些相像, 所不同的是, 麵塑成型後即為產品,而蠟模在塑造成型之後還需按工藝要求加表層泥料製成鑄型、加溫熔模、澆注銅液、退溫保養以及鑄件表面加工處理等工序。南宋, 已經掌握“用蠟為模” 鑄器的全套工藝過程。當時趙希鵠著錄的《洞天清祿集》是目前世界上最早的失蠟法鑄造技術文獻。因此, 從理論上分析, 南宋採用蠟模作祖錢, 翻鑄母錢的推測是能夠成立的。折三慶元銅樣的存在, 有可能為我們從實踐上取證南宋採用蠟模祖錢, 提供了一個重要的實物參考。
三、結束語
南宋錢幣博物館保存的這枚在1998年從上海國際商品拍賣有限公司獲得的軟模銅樣,在清代已有發現。清同治二年(1863)王錫棨《貨泉匯考》卷之八, 也收錄有一枚同樣的原錢拓本。13 從拓本可以看出,除文字大小存在版別之外, 其祖錢雕造工藝及撥塑手法, 與“上海國拍” 的那枚如出一轍, 說明折三慶元軟模銅樣早在一百多年前已有實物面世。近時出版的一本錢幣辭典,收錄了一枚折三慶元素背錢, 錢文版式與六年版流通錢無異, 應為慶元六年流通錢試樣。
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1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品, 是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣。這枚銅樣的出現, 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識, 並由此有了一個初步探討的機會。
一、折三慶元祖模銅樣的特徵與性質
這枚折三慶元銅樣, 背素無文。直徑33.7mm, 重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀, 文字神韻與流通錢一致, 但與背穿下三① 、四、五、六紀年錢的文字特徵有區別。
尤其令人關注的是這枚銅樣的形體, 表現出原錢模用的材料是軟體介質:
(1)原錢模的上圍塑條較粗, 中間頂部有碾壓印痕;下圍留有細長的塑條拖尾;
(2)錢文筆畫多呈波伏狀隱起紋；
(3)字面局部高出緣郭, 有的超高點和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感;
(4)錢文一點一畫均極精細, 呈現出塑條和塑粒在粘貼時人工撥塑的原始形態。“慶” 字造型。按貼塑習慣, 第一筆撇畫將塑條貼在平面上然後逐步碾壓以貼緊錢肉, 因此在不同部位呈現出波伏狀高低不一的隱起紋;第二筆細長橫畫尾部的頓點收筆、加在橫畫中間的點筆以及“慶” 字內中橫鉤收筆, 都因塑粒高於錢面, 有被人為壓平的痕跡。
“元” 字造型。第一筆橫畫末尾, 在粘貼塑條的尾部時用撥塑工具剔去一刀, 雕成收尾的頓筆, 所以在橫畫與頓點收尾的交接處留有明顯的“刀” 痕。第二筆橫畫, 平直的塑條兩頭粗中間逐漸收細, 末尾稍頓後收筆, 頗具書法味, 這是匠人對塑條細心修撥的佳作;第四筆豎彎鉤, 在落筆摁下後, 與豎彎鉤之間斷開, 這看似書法中的敗筆, 但恰是證明用粘貼的塑粒表示摁筆, 繼而又用彎曲的塑條組成豎彎鉤。筆畫尾部彎鉤有剔刀留下的“刀” 痕。
“通” 字造型。“甬” 頭部, 由彎曲狀塑條加塑粒作“點” 筆組成, 因高出錢面,有明顯被壓平的視覺感; “用” 部, 由豎型塑條、橫折鉤彎曲形塑條、內豎兩橫塑條交錯疊壓構成; “走之” 旁, 則是用大小兩顆塑粒、曲形塑條和細長帚形塑條粘貼組成。
“寶” 字造型。筆畫雖多, 各個部位同樣也用塑粒和塑條貼塑而成。由於軟質錢模不能多次使用, 但易於修整, 這說明錢監採用軟體介質雕造錢模的真正目的是為了便於修模, 以獲得理想的祖錢。因此錢監鑄造這枚折三慶元銅樣並不在流通, 而是作為試樣, 其性質如同今造幣廠雕刻師在初步完成錢幣稿設計之後的“試壓樣幣”。
宋代的樣錢, 就其用途而言一般分為三類:一類是專供進呈皇帝審定之用的“上省樣錢”;第二類是由戶部向鑄錢司頒降的“頒鑄樣錢”;②第三類是各路轉運提點鑄錢司選出部分新鑄錢幣留作日後校對之用的“校點樣錢”。③折三慶元銅樣的出現, 表明錢監還有第四類用途的銅樣存在。戶部經皇上審定的樣錢頒發給鑄錢司下達到錢監, 又由錢監司按頒鑄樣錢雕造錢模, 然後再用初步雕造成的錢模翻鑄出試鑄樣錢, 即祖模銅樣。④錢監製作出試鑄樣錢後, 跟部頒樣錢進行比對, 然後反覆對錢模進行修整, 直到符合頒鑄要求, 最終可用作翻制鑄母的祖錢為止。⑤因此, 試鑄銅樣對祖錢和鑄母的產生, 都起著至關重要的作用。從下列“南宋鑄錢管理流程圖” 中, 我們可以看到嚴州府神泉監試鑄銅樣在鑄錢流程中所處的位置, 從而對試鑄銅樣有一個比較直觀的瞭解。
二、關於南宋軟模祖錢的幾點看法
1.對“祖錢” 一詞的理解及定義
古代鑄錢工藝自改用母錢翻砂法後, 錢監雕造祖錢的技術質量便成了決定錢幣版式和影響整個鑄錢工藝的關鍵。上述“南宋鑄錢管理流程圖” 還可以看出, 只有在錢監試鑄樣錢完全達到頒鑄樣錢的標準時, 雕造的錢模———祖錢, 才算獲得成功。但“祖錢”一詞在宋代未見出現。
“祖錢” 一詞的概念, 是相對於母錢而言。只有最後用來翻鑄母錢的錢模, 才稱之為祖錢。當然, 祖錢和母錢分別也都可以理解為“母錢”, 只是它們各自所對應的“子錢” 不同而已。對於祖錢來講, 它對應的“子錢” 是鑄母, 為上一代母錢;而平常稱呼的母錢, 它對應的“子錢” 是流通錢, 屬於後一代母錢。
當前, 有關“祖錢” 一詞的解釋, 在概念上常與樣錢發生混淆。比如《中國古代名物大典》“祖錢” 詞條說: “祖錢, 亦稱雕母。” 但在詞條解釋時卻說: “ `祖錢' 用以進呈官府或下頒鑄錢機關時, 又可稱為`樣錢' ”。⑥而同書在“樣錢” 詞條中卻又說:“ `樣錢' 或亦指試鑄及初鑄之樣版錢。”⑦
《古錢的鑑定和保養》一書, 對“祖錢”的解釋較為明白:“雕母有木、牙、錫和銅四種質地”, “銅、錫雕母主要用於翻鑄鑄母,稱為`祖錢' 。”⑧但書中後一句將祖錢的材質限定為銅、錫兩種, 這是不完全的。由此可見, 錢幣學基礎理論研究中, 對“祖錢” 一詞需要有一個統一的定義。
戴志強先生《兩宋木質雕母錢的發現和研究》一文, 根據廣元嘉陵江北宋濟眾監和南宋紹興監木雕母錢的出土資料, 論述宋錢鑄造工藝時對“祖錢” 一詞作如下詮釋:
“錢監一般不會使用雕母直接翻鑄子錢, 而是先用雕母翻出鑄母, 再由鑄母來大量翻鑄子錢, 供市場需用。這樣既可省工省時, 又利於統一, 保證質量。因此, 在錢幣學上, 又稱“雕母” 為“祖錢”, 意即鑄錢的祖模。”⑨
這段文字, 不僅對祖錢(祖模)———雕母作出了明確的界定, 而且對祖錢的製造者———錢監, 祖錢的材質———增加到木質,祖錢的功能———翻制鑄母以及祖錢在整個宋代鑄錢工藝流程中所起的重要作用, 均作了全面而細緻的闡述。這是迄今為止我們所能見到“祖錢” 一詞最好的解釋。
2.南宋祖錢材質的新思考———軟體介質宋代祖錢的材質, 硬性的有銅雕祖錢和錫雕祖錢, 相對軟性的有木雕祖錢。金人元好(遺山)在《續夷堅志》一書中, 對北宋木雕祖錢有一段精妙點評:
“宋時崇寧大錢先雕木樣進呈, 以備改削, 如唐之蠟樣, 故崇寧等錢, 無不精絕。”
選用比較軟性的材料製造雕母, 其目的一是容易雕造, 二是便於修改。其中“以備改削” (修模)是選用軟體祖錢材質的主要目的。文中宋“木樣” 是指木質祖模;唐“蠟樣” 是指蠟質祖模。四川廣元眾多兩宋木雕錢模的出土充分證明, 宋代鑄錢工藝中使用的祖錢, 正在向選用軟性材質的方向發展。折三慶元軟模銅樣的發現, 則進一步說明, 南宋為了適應頻繁更替錢模及鑄錢量不斷加大的實際需求, 為便於修模, 祖模雕造已經採用軟體介質的材料。
3.關於軟體祖模的材料選擇宋代軟體祖錢, 除了木質以外, 至今尚未發現有別的質料的祖模實物。慶元銅樣的出現, 證明宋代的確曾有更軟材質的祖錢實體存在。參照文獻記載, 宋代軟體祖錢的材料選擇可能有兩種。
(1)膠泥祖模
宋代發明活字印刷, 採用膠泥字模。宋·沈括《夢溪筆談》(1088)卷十八載“用膠泥刻字, 薄如錢脣。每字為一印, 火燒令堅”。“膠泥” 指粘土, ⑩ “錢脣” 則是指“銅錢的邊”; 1 “火燒令堅” 後, 軟體膠泥活字變得堅硬起來, 就可用來印刷。據此推理,膠泥雕造錢模, 火燒後用作祖模, 不應有強度之慮。中國古代鑄錢史上, 曾用陶土製作陽範(母範), 翻制鑄錢用的陰範(子範),此法在漢代就普遍採用。雖說宋代不再用錢範鑄錢, 鑄錢工藝已發生根本性變化, 但宋代採用母錢翻砂鑄錢法, 跟以前的範鑄工藝仍有割不斷的淵源關係。
(2)蠟料祖模
有關蠟料的思考, 首先是受唐代開元錢蠟樣祖模的啟發。《唐會要》引鄭虔《會粹》曰:“詢初進樣自文德皇后掐一甲跡,故錢上有掐文。” 12“ 樣” 中的“ ” 字, 在古代是“蠟” 字的俗寫體。因此, “詢初進樣”,是說唐武德四年(621), 歐陽詢進呈的是開元錢的蠟樣祖模。對於這一文獻記載, 有爭議的是甲文主人, “但蠟樣便於修整”, 是唐代選用蠟料做祖模的重要原因。雕造錢型蠟模與麵塑藝人的塑面手藝有些相像, 所不同的是, 麵塑成型後即為產品,而蠟模在塑造成型之後還需按工藝要求加表層泥料製成鑄型、加溫熔模、澆注銅液、退溫保養以及鑄件表面加工處理等工序。南宋, 已經掌握“用蠟為模” 鑄器的全套工藝過程。當時趙希鵠著錄的《洞天清祿集》是目前世界上最早的失蠟法鑄造技術文獻。因此, 從理論上分析, 南宋採用蠟模作祖錢, 翻鑄母錢的推測是能夠成立的。折三慶元銅樣的存在, 有可能為我們從實踐上取證南宋採用蠟模祖錢, 提供了一個重要的實物參考。
三、結束語
南宋錢幣博物館保存的這枚在1998年從上海國際商品拍賣有限公司獲得的軟模銅樣,在清代已有發現。清同治二年(1863)王錫棨《貨泉匯考》卷之八, 也收錄有一枚同樣的原錢拓本。13 從拓本可以看出,除文字大小存在版別之外, 其祖錢雕造工藝及撥塑手法, 與“上海國拍” 的那枚如出一轍, 說明折三慶元軟模銅樣早在一百多年前已有實物面世。近時出版的一本錢幣辭典,收錄了一枚折三慶元素背錢, 錢文版式與六年版流通錢無異, 應為慶元六年流通錢試樣。
2006年7月, 浙江海寧鹽官鎮洪武窖藏中也發現一枚慶元折三光背錢,14 經實物觀察, 錢文已無軟模貼塑碾壓之徵狀, 也看不到粘貼剔修的“刀” 痕, 版式與慶元五年流通錢(圖2之3)錢文比較接近, 應屬慶元五年流通版試鑄銅樣。 15
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1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品, 是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣。這枚銅樣的出現, 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識, 並由此有了一個初步探討的機會。
一、折三慶元祖模銅樣的特徵與性質
這枚折三慶元銅樣, 背素無文。直徑33.7mm, 重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀, 文字神韻與流通錢一致, 但與背穿下三① 、四、五、六紀年錢的文字特徵有區別。
尤其令人關注的是這枚銅樣的形體, 表現出原錢模用的材料是軟體介質:
(1)原錢模的上圍塑條較粗, 中間頂部有碾壓印痕;下圍留有細長的塑條拖尾;
(2)錢文筆畫多呈波伏狀隱起紋；
(3)字面局部高出緣郭, 有的超高點和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感;
(4)錢文一點一畫均極精細, 呈現出塑條和塑粒在粘貼時人工撥塑的原始形態。“慶” 字造型。按貼塑習慣, 第一筆撇畫將塑條貼在平面上然後逐步碾壓以貼緊錢肉, 因此在不同部位呈現出波伏狀高低不一的隱起紋;第二筆細長橫畫尾部的頓點收筆、加在橫畫中間的點筆以及“慶” 字內中橫鉤收筆, 都因塑粒高於錢面, 有被人為壓平的痕跡。
“元” 字造型。第一筆橫畫末尾, 在粘貼塑條的尾部時用撥塑工具剔去一刀, 雕成收尾的頓筆, 所以在橫畫與頓點收尾的交接處留有明顯的“刀” 痕。第二筆橫畫, 平直的塑條兩頭粗中間逐漸收細, 末尾稍頓後收筆, 頗具書法味, 這是匠人對塑條細心修撥的佳作;第四筆豎彎鉤, 在落筆摁下後, 與豎彎鉤之間斷開, 這看似書法中的敗筆, 但恰是證明用粘貼的塑粒表示摁筆, 繼而又用彎曲的塑條組成豎彎鉤。筆畫尾部彎鉤有剔刀留下的“刀” 痕。
“通” 字造型。“甬” 頭部, 由彎曲狀塑條加塑粒作“點” 筆組成, 因高出錢面,有明顯被壓平的視覺感; “用” 部, 由豎型塑條、橫折鉤彎曲形塑條、內豎兩橫塑條交錯疊壓構成; “走之” 旁, 則是用大小兩顆塑粒、曲形塑條和細長帚形塑條粘貼組成。
“寶” 字造型。筆畫雖多, 各個部位同樣也用塑粒和塑條貼塑而成。由於軟質錢模不能多次使用, 但易於修整, 這說明錢監採用軟體介質雕造錢模的真正目的是為了便於修模, 以獲得理想的祖錢。因此錢監鑄造這枚折三慶元銅樣並不在流通, 而是作為試樣, 其性質如同今造幣廠雕刻師在初步完成錢幣稿設計之後的“試壓樣幣”。
宋代的樣錢, 就其用途而言一般分為三類:一類是專供進呈皇帝審定之用的“上省樣錢”;第二類是由戶部向鑄錢司頒降的“頒鑄樣錢”;②第三類是各路轉運提點鑄錢司選出部分新鑄錢幣留作日後校對之用的“校點樣錢”。③折三慶元銅樣的出現, 表明錢監還有第四類用途的銅樣存在。戶部經皇上審定的樣錢頒發給鑄錢司下達到錢監, 又由錢監司按頒鑄樣錢雕造錢模, 然後再用初步雕造成的錢模翻鑄出試鑄樣錢, 即祖模銅樣。④錢監製作出試鑄樣錢後, 跟部頒樣錢進行比對, 然後反覆對錢模進行修整, 直到符合頒鑄要求, 最終可用作翻制鑄母的祖錢為止。⑤因此, 試鑄銅樣對祖錢和鑄母的產生, 都起著至關重要的作用。從下列“南宋鑄錢管理流程圖” 中, 我們可以看到嚴州府神泉監試鑄銅樣在鑄錢流程中所處的位置, 從而對試鑄銅樣有一個比較直觀的瞭解。
二、關於南宋軟模祖錢的幾點看法
1.對“祖錢” 一詞的理解及定義
古代鑄錢工藝自改用母錢翻砂法後, 錢監雕造祖錢的技術質量便成了決定錢幣版式和影響整個鑄錢工藝的關鍵。上述“南宋鑄錢管理流程圖” 還可以看出, 只有在錢監試鑄樣錢完全達到頒鑄樣錢的標準時, 雕造的錢模———祖錢, 才算獲得成功。但“祖錢”一詞在宋代未見出現。
“祖錢” 一詞的概念, 是相對於母錢而言。只有最後用來翻鑄母錢的錢模, 才稱之為祖錢。當然, 祖錢和母錢分別也都可以理解為“母錢”, 只是它們各自所對應的“子錢” 不同而已。對於祖錢來講, 它對應的“子錢” 是鑄母, 為上一代母錢;而平常稱呼的母錢, 它對應的“子錢” 是流通錢, 屬於後一代母錢。
當前, 有關“祖錢” 一詞的解釋, 在概念上常與樣錢發生混淆。比如《中國古代名物大典》“祖錢” 詞條說: “祖錢, 亦稱雕母。” 但在詞條解釋時卻說: “ `祖錢' 用以進呈官府或下頒鑄錢機關時, 又可稱為`樣錢' ”。⑥而同書在“樣錢” 詞條中卻又說:“ `樣錢' 或亦指試鑄及初鑄之樣版錢。”⑦
《古錢的鑑定和保養》一書, 對“祖錢”的解釋較為明白:“雕母有木、牙、錫和銅四種質地”, “銅、錫雕母主要用於翻鑄鑄母,稱為`祖錢' 。”⑧但書中後一句將祖錢的材質限定為銅、錫兩種, 這是不完全的。由此可見, 錢幣學基礎理論研究中, 對“祖錢” 一詞需要有一個統一的定義。
戴志強先生《兩宋木質雕母錢的發現和研究》一文, 根據廣元嘉陵江北宋濟眾監和南宋紹興監木雕母錢的出土資料, 論述宋錢鑄造工藝時對“祖錢” 一詞作如下詮釋:
“錢監一般不會使用雕母直接翻鑄子錢, 而是先用雕母翻出鑄母, 再由鑄母來大量翻鑄子錢, 供市場需用。這樣既可省工省時, 又利於統一, 保證質量。因此, 在錢幣學上, 又稱“雕母” 為“祖錢”, 意即鑄錢的祖模。”⑨
這段文字, 不僅對祖錢(祖模)———雕母作出了明確的界定, 而且對祖錢的製造者———錢監, 祖錢的材質———增加到木質,祖錢的功能———翻制鑄母以及祖錢在整個宋代鑄錢工藝流程中所起的重要作用, 均作了全面而細緻的闡述。這是迄今為止我們所能見到“祖錢” 一詞最好的解釋。
2.南宋祖錢材質的新思考———軟體介質宋代祖錢的材質, 硬性的有銅雕祖錢和錫雕祖錢, 相對軟性的有木雕祖錢。金人元好(遺山)在《續夷堅志》一書中, 對北宋木雕祖錢有一段精妙點評:
“宋時崇寧大錢先雕木樣進呈, 以備改削, 如唐之蠟樣, 故崇寧等錢, 無不精絕。”
選用比較軟性的材料製造雕母, 其目的一是容易雕造, 二是便於修改。其中“以備改削” (修模)是選用軟體祖錢材質的主要目的。文中宋“木樣” 是指木質祖模;唐“蠟樣” 是指蠟質祖模。四川廣元眾多兩宋木雕錢模的出土充分證明, 宋代鑄錢工藝中使用的祖錢, 正在向選用軟性材質的方向發展。折三慶元軟模銅樣的發現, 則進一步說明, 南宋為了適應頻繁更替錢模及鑄錢量不斷加大的實際需求, 為便於修模, 祖模雕造已經採用軟體介質的材料。
3.關於軟體祖模的材料選擇宋代軟體祖錢, 除了木質以外, 至今尚未發現有別的質料的祖模實物。慶元銅樣的出現, 證明宋代的確曾有更軟材質的祖錢實體存在。參照文獻記載, 宋代軟體祖錢的材料選擇可能有兩種。
(1)膠泥祖模
宋代發明活字印刷, 採用膠泥字模。宋·沈括《夢溪筆談》(1088)卷十八載“用膠泥刻字, 薄如錢脣。每字為一印, 火燒令堅”。“膠泥” 指粘土, ⑩ “錢脣” 則是指“銅錢的邊”; 1 “火燒令堅” 後, 軟體膠泥活字變得堅硬起來, 就可用來印刷。據此推理,膠泥雕造錢模, 火燒後用作祖模, 不應有強度之慮。中國古代鑄錢史上, 曾用陶土製作陽範(母範), 翻制鑄錢用的陰範(子範),此法在漢代就普遍採用。雖說宋代不再用錢範鑄錢, 鑄錢工藝已發生根本性變化, 但宋代採用母錢翻砂鑄錢法, 跟以前的範鑄工藝仍有割不斷的淵源關係。
(2)蠟料祖模
有關蠟料的思考, 首先是受唐代開元錢蠟樣祖模的啟發。《唐會要》引鄭虔《會粹》曰:“詢初進樣自文德皇后掐一甲跡,故錢上有掐文。” 12“ 樣” 中的“ ” 字, 在古代是“蠟” 字的俗寫體。因此, “詢初進樣”,是說唐武德四年(621), 歐陽詢進呈的是開元錢的蠟樣祖模。對於這一文獻記載, 有爭議的是甲文主人, “但蠟樣便於修整”, 是唐代選用蠟料做祖模的重要原因。雕造錢型蠟模與麵塑藝人的塑面手藝有些相像, 所不同的是, 麵塑成型後即為產品,而蠟模在塑造成型之後還需按工藝要求加表層泥料製成鑄型、加溫熔模、澆注銅液、退溫保養以及鑄件表面加工處理等工序。南宋, 已經掌握“用蠟為模” 鑄器的全套工藝過程。當時趙希鵠著錄的《洞天清祿集》是目前世界上最早的失蠟法鑄造技術文獻。因此, 從理論上分析, 南宋採用蠟模作祖錢, 翻鑄母錢的推測是能夠成立的。折三慶元銅樣的存在, 有可能為我們從實踐上取證南宋採用蠟模祖錢, 提供了一個重要的實物參考。
三、結束語
南宋錢幣博物館保存的這枚在1998年從上海國際商品拍賣有限公司獲得的軟模銅樣,在清代已有發現。清同治二年(1863)王錫棨《貨泉匯考》卷之八, 也收錄有一枚同樣的原錢拓本。13 從拓本可以看出,除文字大小存在版別之外, 其祖錢雕造工藝及撥塑手法, 與“上海國拍” 的那枚如出一轍, 說明折三慶元軟模銅樣早在一百多年前已有實物面世。近時出版的一本錢幣辭典,收錄了一枚折三慶元素背錢, 錢文版式與六年版流通錢無異, 應為慶元六年流通錢試樣。
2006年7月, 浙江海寧鹽官鎮洪武窖藏中也發現一枚慶元折三光背錢,14 經實物觀察, 錢文已無軟模貼塑碾壓之徵狀, 也看不到粘貼剔修的“刀” 痕, 版式與慶元五年流通錢(圖2之3)錢文比較接近, 應屬慶元五年流通版試鑄銅樣。 15
我們把上述慶元素背錢拓本排在一起, 不難看出百年前發現的那枚是升通大字版軟模銅樣,八年前江蘇送拍的那枚是降通小字版軟模銅樣,
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1998年, 上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品, 是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣。這枚銅樣的出現, 使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識, 並由此有了一個初步探討的機會。
一、折三慶元祖模銅樣的特徵與性質
這枚折三慶元銅樣, 背素無文。直徑33.7mm, 重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀, 文字神韻與流通錢一致, 但與背穿下三① 、四、五、六紀年錢的文字特徵有區別。
尤其令人關注的是這枚銅樣的形體, 表現出原錢模用的材料是軟體介質:
(1)原錢模的上圍塑條較粗, 中間頂部有碾壓印痕;下圍留有細長的塑條拖尾;
(2)錢文筆畫多呈波伏狀隱起紋；
(3)字面局部高出緣郭, 有的超高點和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感;
(4)錢文一點一畫均極精細, 呈現出塑條和塑粒在粘貼時人工撥塑的原始形態。“慶” 字造型。按貼塑習慣, 第一筆撇畫將塑條貼在平面上然後逐步碾壓以貼緊錢肉, 因此在不同部位呈現出波伏狀高低不一的隱起紋;第二筆細長橫畫尾部的頓點收筆、加在橫畫中間的點筆以及“慶” 字內中橫鉤收筆, 都因塑粒高於錢面, 有被人為壓平的痕跡。
“元” 字造型。第一筆橫畫末尾, 在粘貼塑條的尾部時用撥塑工具剔去一刀, 雕成收尾的頓筆, 所以在橫畫與頓點收尾的交接處留有明顯的“刀” 痕。第二筆橫畫, 平直的塑條兩頭粗中間逐漸收細, 末尾稍頓後收筆, 頗具書法味, 這是匠人對塑條細心修撥的佳作;第四筆豎彎鉤, 在落筆摁下後, 與豎彎鉤之間斷開, 這看似書法中的敗筆, 但恰是證明用粘貼的塑粒表示摁筆, 繼而又用彎曲的塑條組成豎彎鉤。筆畫尾部彎鉤有剔刀留下的“刀” 痕。
“通” 字造型。“甬” 頭部, 由彎曲狀塑條加塑粒作“點” 筆組成, 因高出錢面,有明顯被壓平的視覺感; “用” 部, 由豎型塑條、橫折鉤彎曲形塑條、內豎兩橫塑條交錯疊壓構成; “走之” 旁, 則是用大小兩顆塑粒、曲形塑條和細長帚形塑條粘貼組成。
“寶” 字造型。筆畫雖多, 各個部位同樣也用塑粒和塑條貼塑而成。由於軟質錢模不能多次使用, 但易於修整, 這說明錢監採用軟體介質雕造錢模的真正目的是為了便於修模, 以獲得理想的祖錢。因此錢監鑄造這枚折三慶元銅樣並不在流通, 而是作為試樣, 其性質如同今造幣廠雕刻師在初步完成錢幣稿設計之後的“試壓樣幣”。
宋代的樣錢, 就其用途而言一般分為三類:一類是專供進呈皇帝審定之用的“上省樣錢”;第二類是由戶部向鑄錢司頒降的“頒鑄樣錢”;②第三類是各路轉運提點鑄錢司選出部分新鑄錢幣留作日後校對之用的“校點樣錢”。③折三慶元銅樣的出現, 表明錢監還有第四類用途的銅樣存在。戶部經皇上審定的樣錢頒發給鑄錢司下達到錢監, 又由錢監司按頒鑄樣錢雕造錢模, 然後再用初步雕造成的錢模翻鑄出試鑄樣錢, 即祖模銅樣。④錢監製作出試鑄樣錢後, 跟部頒樣錢進行比對, 然後反覆對錢模進行修整, 直到符合頒鑄要求, 最終可用作翻制鑄母的祖錢為止。⑤因此, 試鑄銅樣對祖錢和鑄母的產生, 都起著至關重要的作用。從下列“南宋鑄錢管理流程圖” 中, 我們可以看到嚴州府神泉監試鑄銅樣在鑄錢流程中所處的位置, 從而對試鑄銅樣有一個比較直觀的瞭解。
二、關於南宋軟模祖錢的幾點看法
1.對“祖錢” 一詞的理解及定義
古代鑄錢工藝自改用母錢翻砂法後, 錢監雕造祖錢的技術質量便成了決定錢幣版式和影響整個鑄錢工藝的關鍵。上述“南宋鑄錢管理流程圖” 還可以看出, 只有在錢監試鑄樣錢完全達到頒鑄樣錢的標準時, 雕造的錢模———祖錢, 才算獲得成功。但“祖錢”一詞在宋代未見出現。
“祖錢” 一詞的概念, 是相對於母錢而言。只有最後用來翻鑄母錢的錢模, 才稱之為祖錢。當然, 祖錢和母錢分別也都可以理解為“母錢”, 只是它們各自所對應的“子錢” 不同而已。對於祖錢來講, 它對應的“子錢” 是鑄母, 為上一代母錢;而平常稱呼的母錢, 它對應的“子錢” 是流通錢, 屬於後一代母錢。
當前, 有關“祖錢” 一詞的解釋, 在概念上常與樣錢發生混淆。比如《中國古代名物大典》“祖錢” 詞條說: “祖錢, 亦稱雕母。” 但在詞條解釋時卻說: “ `祖錢' 用以進呈官府或下頒鑄錢機關時, 又可稱為`樣錢' ”。⑥而同書在“樣錢” 詞條中卻又說:“ `樣錢' 或亦指試鑄及初鑄之樣版錢。”⑦
《古錢的鑑定和保養》一書, 對“祖錢”的解釋較為明白:“雕母有木、牙、錫和銅四種質地”, “銅、錫雕母主要用於翻鑄鑄母,稱為`祖錢' 。”⑧但書中後一句將祖錢的材質限定為銅、錫兩種, 這是不完全的。由此可見, 錢幣學基礎理論研究中, 對“祖錢” 一詞需要有一個統一的定義。
戴志強先生《兩宋木質雕母錢的發現和研究》一文, 根據廣元嘉陵江北宋濟眾監和南宋紹興監木雕母錢的出土資料, 論述宋錢鑄造工藝時對“祖錢” 一詞作如下詮釋:
“錢監一般不會使用雕母直接翻鑄子錢, 而是先用雕母翻出鑄母, 再由鑄母來大量翻鑄子錢, 供市場需用。這樣既可省工省時, 又利於統一, 保證質量。因此, 在錢幣學上, 又稱“雕母” 為“祖錢”, 意即鑄錢的祖模。”⑨
這段文字, 不僅對祖錢(祖模)———雕母作出了明確的界定, 而且對祖錢的製造者———錢監, 祖錢的材質———增加到木質,祖錢的功能———翻制鑄母以及祖錢在整個宋代鑄錢工藝流程中所起的重要作用, 均作了全面而細緻的闡述。這是迄今為止我們所能見到“祖錢” 一詞最好的解釋。
2.南宋祖錢材質的新思考———軟體介質宋代祖錢的材質, 硬性的有銅雕祖錢和錫雕祖錢, 相對軟性的有木雕祖錢。金人元好(遺山)在《續夷堅志》一書中, 對北宋木雕祖錢有一段精妙點評:
“宋時崇寧大錢先雕木樣進呈, 以備改削, 如唐之蠟樣, 故崇寧等錢, 無不精絕。”
選用比較軟性的材料製造雕母, 其目的一是容易雕造, 二是便於修改。其中“以備改削” (修模)是選用軟體祖錢材質的主要目的。文中宋“木樣” 是指木質祖模;唐“蠟樣” 是指蠟質祖模。四川廣元眾多兩宋木雕錢模的出土充分證明, 宋代鑄錢工藝中使用的祖錢, 正在向選用軟性材質的方向發展。折三慶元軟模銅樣的發現, 則進一步說明, 南宋為了適應頻繁更替錢模及鑄錢量不斷加大的實際需求, 為便於修模, 祖模雕造已經採用軟體介質的材料。
3.關於軟體祖模的材料選擇宋代軟體祖錢, 除了木質以外, 至今尚未發現有別的質料的祖模實物。慶元銅樣的出現, 證明宋代的確曾有更軟材質的祖錢實體存在。參照文獻記載, 宋代軟體祖錢的材料選擇可能有兩種。
(1)膠泥祖模
宋代發明活字印刷, 採用膠泥字模。宋·沈括《夢溪筆談》(1088)卷十八載“用膠泥刻字, 薄如錢脣。每字為一印, 火燒令堅”。“膠泥” 指粘土, ⑩ “錢脣” 則是指“銅錢的邊”; 1 “火燒令堅” 後, 軟體膠泥活字變得堅硬起來, 就可用來印刷。據此推理,膠泥雕造錢模, 火燒後用作祖模, 不應有強度之慮。中國古代鑄錢史上, 曾用陶土製作陽範(母範), 翻制鑄錢用的陰範(子範),此法在漢代就普遍採用。雖說宋代不再用錢範鑄錢, 鑄錢工藝已發生根本性變化, 但宋代採用母錢翻砂鑄錢法, 跟以前的範鑄工藝仍有割不斷的淵源關係。
(2)蠟料祖模
有關蠟料的思考, 首先是受唐代開元錢蠟樣祖模的啟發。《唐會要》引鄭虔《會粹》曰:“詢初進樣自文德皇后掐一甲跡,故錢上有掐文。” 12“ 樣” 中的“ ” 字, 在古代是“蠟” 字的俗寫體。因此, “詢初進樣”,是說唐武德四年(621), 歐陽詢進呈的是開元錢的蠟樣祖模。對於這一文獻記載, 有爭議的是甲文主人, “但蠟樣便於修整”, 是唐代選用蠟料做祖模的重要原因。雕造錢型蠟模與麵塑藝人的塑面手藝有些相像, 所不同的是, 麵塑成型後即為產品,而蠟模在塑造成型之後還需按工藝要求加表層泥料製成鑄型、加溫熔模、澆注銅液、退溫保養以及鑄件表面加工處理等工序。南宋, 已經掌握“用蠟為模” 鑄器的全套工藝過程。當時趙希鵠著錄的《洞天清祿集》是目前世界上最早的失蠟法鑄造技術文獻。因此, 從理論上分析, 南宋採用蠟模作祖錢, 翻鑄母錢的推測是能夠成立的。折三慶元銅樣的存在, 有可能為我們從實踐上取證南宋採用蠟模祖錢, 提供了一個重要的實物參考。
三、結束語
南宋錢幣博物館保存的這枚在1998年從上海國際商品拍賣有限公司獲得的軟模銅樣,在清代已有發現。清同治二年(1863)王錫棨《貨泉匯考》卷之八, 也收錄有一枚同樣的原錢拓本。13 從拓本可以看出,除文字大小存在版別之外, 其祖錢雕造工藝及撥塑手法, 與“上海國拍” 的那枚如出一轍, 說明折三慶元軟模銅樣早在一百多年前已有實物面世。近時出版的一本錢幣辭典,收錄了一枚折三慶元素背錢, 錢文版式與六年版流通錢無異, 應為慶元六年流通錢試樣。
2006年7月, 浙江海寧鹽官鎮洪武窖藏中也發現一枚慶元折三光背錢,14 經實物觀察, 錢文已無軟模貼塑碾壓之徵狀, 也看不到粘貼剔修的“刀” 痕, 版式與慶元五年流通錢(圖2之3)錢文比較接近, 應屬慶元五年流通版試鑄銅樣。 15
我們把上述慶元素背錢拓本排在一起, 不難看出百年前發現的那枚是升通大字版軟模銅樣,八年前江蘇送拍的那枚是降通小字版軟模銅樣,
最近浙江海寧出土的那枚是流通版銅樣。由此證明, 南宋神泉監在慶元三年接到戶部的頒鑄樣錢之後,自制錢模, 對祖模作多次修改, 直到符合標準, 才將軟模作為祖錢用以澆鑄鑄母。不同年份的鑄錢, 在鑄母背穿下添加紀年文字,然後正式啟用鑄流通錢。
註釋:
①背“三” 慶元通寶折三大錢, 真品實物, 至今僅見一枚。南宋錢幣博物館藏。《中國錢幣》1996 年第1期, 屠燕治《善璉發現背“三” 慶元通寶折三大錢》。
②也有按樣錢類別取名。將進呈皇帝的上省樣錢稱為“進呈樣錢” , 戶部的“頒鑄樣錢” 稱為“部頒樣錢” 。
③屠燕治《南宋錢樣考》, 《中國錢幣》2002 年1期。
④ “祖模銅樣” 的存在, 表明中國錢幣的鑄造是一個非常複雜的問題, 不同的時間, 不同的地區, 不同的工藝階段都有不少細節沒有解決(姚朔民先生2007年6月11日函)。也如崇寧監的“別鑄樣”。《山堂考索》:“大觀二年, 宋喬年言諸路監現鑄小平錢, 並依舊料例,仍令崇寧監別鑄樣, 令工匠鑄到錫母五文足。”
⑤這種由錢監雕造的祖錢模, 文獻記載有銅質、錫質, 今從出土木錢和蠟模銅樣判別, 也有用相對較軟性的材料, 如木質和蠟質。
⑥⑦ 《中國古代名物大典》, 上冊第1529; 1526 頁。
⑧ 《古錢的鑑定和保養》, 第二章、第三節, 古代的鑄幣工藝;上海翻譯出版公司1985年11月版, 第85、86頁。
⑨戴志強《兩宋木質雕母錢的發現和研究———兼論宋錢的鑄造工藝》, 《中國錢幣》, 2003年第3 期。
⑩張秀民《中國印刷術的發明及其影響》, 人民出版社, 1958年2月版, 屠燕治《東至縣南宋“關子” 印版補證———兼談東至版的用材、用墨及用法》。
11潘吉星《中國古代四大發明:源流、外傳及世界影響》, 中國科學技術出版社, 2002年12月, 175 頁。
12 《唐會要》卷八九《泉貨》。
13初刊於民國十三年(1924)中華書局的珂羅版影印本, 後見於1992年上海古籍出版社出版、馬飛海、王貴忱兩先生主編的《中國錢幣文獻叢書》第18輯。
14盛元《一枚“慶元通寶” 折三光背錢》, 《浙江錢幣》2007年第2 期第5頁。
15屠燕治《新見神泉監折三慶元銅鑄試樣》, 《浙江錢幣》2007年第4 期。
（本文刊於《中國錢幣》2008年3期）
作者： 屠燕治 來源：中國錢幣博物館