A：錢幣
陳力在日本接受記者採訪時說：古錢珍寶幣收藏物以稀為貴
不惜今錢愛古錢，近年來，隨著古錢珍寶幣收藏熱的不斷升溫，不少人蔘與到古錢珍寶幣的收藏中來，他們為購買已退出歷史舞臺的古錢珍寶幣，不惜花費大量現今流通的錢幣。古錢珍寶幣有什麼樣的魅力，引得眾人競折腰?收藏古錢珍寶幣能收穫些什麼?記者採訪了天津市收藏家協會理事、古錢珍寶幣收藏家陳力來為讀者一一道來。
欣賞把玩古錢珍寶幣樂趣多
在陳力來看來，我國貨幣史淵源流長，在世界貨幣史上獨樹一幟。“古錢珍寶幣是中國文化的重要組成部分，它涉及各個時期的政治、經濟、歷史、文化、地理、金屬冶煉、美學、書法等諸多領域。通過收藏古錢珍寶幣不但可以學習歷史文化，還可以陶冶情操、豐富人生。”週會來說，現今不少進入古錢珍寶幣收藏的人，大多抱著“賺錢”的目的而來，這是收藏的最低級水平，收藏古錢珍寶幣最大意義在於欣賞其卓越藝術、品析其浩瀚歷史。
出生於上世紀50年代的陳力，幼年時偶然在親戚家接觸到古錢珍寶幣，便一發不可收拾的走上古錢珍寶幣收藏之路。那時的他才8歲，對古錢幣只是純粹的喜愛，而喜愛正是開啟收藏古錢珍寶幣的最好老師，這也讓他在收藏最初時便有了正確的方向。50餘年來，週會來在收藏上最大的感觸仍然是“欣賞把玩古錢珍寶幣樂趣多”。
欣賞古錢珍寶幣的時候，首先映入人們眼簾的便是錢幣的色澤、形狀和錢面上的文字、紋飾或圖案，及至拿到手中，又掂量出錢幣的大小、輕重和光滑、粗糙與否的手感，這些直觀的感受直接形成了人們對錢幣的審美判斷。“拿書法來說，古錢珍寶幣上的字體多是出自名家之手，如秦半兩銅錢上的小篆文，系秦代書法家李斯所寫;唐代幣開元通寶四字，為唐初大書法家歐陽詢所書;宋代的一種元豐通寶幣，為文豪蘇軾所書;清代的咸豐通寶、咸豐重寶幣錢文，為清代書法家戴熙所撰……這些古錢珍寶幣上的書法形態、風格、書體、筆力可謂瑰麗多彩、應有盡有，有的字體狹長，勻圓遒勁;有的骨秀格清，熟練潤澤，無不值得人們細細去品味。”陳力說。
當然，錢幣並不是為著裝飾和藝術的目的而產生，在歷史的進程中，其獨特的實體形態與歷史上的社會思想和審美觀念相融合，在承擔實用功能之外逐漸成為了歷史文化的載體，並隨著時間的推進而發生著深化和流變。“一枚枚古錢珍寶幣上，烙下了歷史的滄海桑田，折射出刀光劍影的不絕爭鬥，記錄著翻天覆地的偉大變革，重現了一幕幕歷史和一朝一代的歷史風貌，那春秋的烽火、劉漢的強盛、李唐的繁榮、趙宋的奢靡和元的橫暴、明的中興及清的由強轉弱，都能力透金屬的錢面錢背，進入人們的心靈、精神。”陳力說。
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B：瓷器：瓷器用高嶺土或瓷石作胎，經過1200°C或更高溫度燒結（溫度和胎土成分也有關），胎上面一層光滑的就是釉，因為是在高溫中燒結所以不會脫落，表面光滑緻密，也方便清潔，並且可高溫加熱消毒，非常衛生。胎體肥厚那就是裡面的坯比較厚，估計是因為器型看上去很厚所以得出此種結論；釉色瑩潤應該是說釉水好吧，關於釉的好壞並不瞭解，也想請教高人。
其實好像應該是薄胎厚釉被認為比較好的……這樣瓷器就十分清透，可以自己看下博物館裡的瓷器，明朝永樂甜白釉已經做到半脫胎了。當然這是就藝術品來說，而且那個可是皇帝用的……
青瓷是在白瓷之前出現的，一般認為是東漢後期誕生正兒八經的瓷器（青瓷），胎釉裡的含鐵量較白瓷高，白瓷的釉和胎裡鐵含量是十分低的，因為鐵是致色元素。加上自然界裡鐵的含量不低，所以燒製白瓷更難一些，較好的白瓷在隋代才出現（北朝也有但白中泛青）。黑釉也是以氧化鐵作為著色劑，胎和釉料中的鐵更多，在4%~9%，比較著名的黑瓷比如建盞，定窯也燒黑瓷，稱為黑定（還有綠定……）。
青花瓷屬於白瓷，青花是用鈷藍（氧化鈷）繪製，施於釉下。衍生的還有青花釉裡紅以及各種……
彩瓷不知道是具體哪種，我覺得彩瓷的定義就是直觀上“這個東西顏色很多”，青瓷和白瓷的區分在胎和釉的含鐵量上。鬥彩應該是算白瓷吧，只是釉上面畫得色彩很多，單色釉系列比如四爺的胭脂水、宣德孔雀綠、豇豆紅也是白瓷吧，鈞窯各種窯變但是屬於青瓷
總之有條件可以多去博物館看看，看實物總比看書更直觀點。
以上就是小編對這兩類的個人觀點！如有不足 可以相互交流補正！