皮卡丘三個字，對我們這一代來說，是不可磨滅的少年記憶。
當然，還有小火龍、尼龜、妙蛙種子、伊布、綠毛蟲、蚊香蝌蚪、小拳石、大巖蛇、耿...直到現在，我還能一口氣數出上百個寶可夢,以及它們的進化關係。
在無數寶可夢之中最為獨特的，莫過於那隻極其強大卻又極難入手的超夢。在《口袋黃》當中，它甚至是必須通關遊戲之後，再經過一系列複雜的尋覓，以及非常困難的作戰，才能最終捕獲的終極寶可夢。
相比之下,夢幻過於神祕，三神鳥不夠強力，創世神過於誇張.. ...只有超夢, 集強大、奇異和劇情衝突於一身，令我們如痴如醉、魂牽夢繞。
所以，當電影-開場， 超夢眼睛一睜、展現力量之時,我彷彿回到了十幾二十年前那個躲在被窩裡的凌晨，槽牙緊咬、頭皮發麻，既震驚又期待，既興奮又恐懼。
雖然槽點很多，但是總體上是一個“大方向”正確的電影,整體基調的呈現方式是目前最適合Pokemon真人電影的思路。完全融入好萊塢產業鏈，就是所謂的”融合Pokemon元素的現實世界路線”而非”還原遊戲中的寶可夢世界”,即建模尚可，特效可以接受，劇情簡單,對遊戲黨、核心玩家、觀眾並不友好，但是大眾向友好，走輕鬆愉快的路線。電影中現實世界為主體,寶可夢元素耕不算太多。
各位要把這部電影以好萊塢"live-action"的標準來觀看,而非是日漫真人化，這部電影並不基於正作世界觀，也和動畫世界觀沒有聯繫,正確的“觀影姿勢”是“放空大腦”體驗。
如果大家弄清楚《大偵探皮卡丘》為何會選擇了旁支系列遊戲作為背景設定，就明白這個電影其實選擇是”比較明智”的。
近幾年中，有大量的日本動漫改編真人電影，因為各種各樣的原因”撲街”或者”差評如潮”, 本質原因就是在三次元電影熒幕上面完全還原二次元場景， 並不容易。能做到美漫“漫威宇宙”那種，簡直鳳薩角,對日漫很多真人電影的成本而言,根本無法實現。
《大偵探皮卡丘》則比較"取巧”，走了一個類似於20年前的《精靈鼠小弟》的路線，以現實世界為主體,並不致力於還原遊戲中Pokemon世界，人與精靈和諧相處,主角還能交流:
說幾個小彩蛋，也貼上之前寫的電影裡出現的寶可夢：
1、片頭主角提姆和朋友抓卡拉卡拉的時候，這個朋友也是從死侍片場過來的，是死侍片頭的司機。
2、最大的彩蛋不應該屬於所有出場的迷人的寶可夢嗎？萊姆市、咖啡廳、街道、夜市、競技場，都充滿著各種寶可夢，具體參見好看君之前寫的推文，貼在本文後面了。
比如提姆來到萊姆市就能看見各種寶可夢以及寶可夢燈牌、圖標。比如小火龍、嘟嘟利、爆炸頭水牛、勇士雄鷹、花蓓蓓、花療環環等等。
比如提姆來到房間裡海報上有沙漠蜻蜓、巨金怪、裂空座、急凍鳥、鳥波等寶可夢。
比如咖啡館裡出現了樂天河童、胖丁、卡蒂狗、扒手貓，海報上有怪力、火爆猴。
比如夜市裡出現了章魚桶、電飛鼠、嘟嘟利、妙蛙花、小火龍。
比如火伊布出場的時候背後的三個雕塑是阿爾宙斯「創造世界的寶可夢」、帝牙盧卡「時間之神」、帕路奇亞「可以扭曲空間並創造平行空間」。
比如競技場裡還出現了波克比、大舌頭、卡蒂狗、頑皮熊貓、差不多娃娃、小火龍、傑尼龜、請假王、吼爆彈、耿鬼、水箭龜、章魚桶、木守宮等一大堆寶可夢。
比如警廳出現的泥偶巨人、卡蒂狗、風速狗、請假王、小火龍、傑尼龜。
以這作的製作人員、演員配置等來看,應該不屬於大成本製作,就目前電影質量來看,算中上級別，值得一看,主要是還是這個基調定的比較符合大眾方向，也和好萊塢契合，主要就是看觀眾票房反應了。