'只愛拍女性的電影大師，致敬做藝伎的姐姐，在京都拍出巔峰之作'
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
所以來到奈良，別再只知道去奈良公園喂鹿，東大寺裡的莊嚴大佛也值得前往瞻仰，二月堂的絕美落日更是不容錯過。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
所以來到奈良，別再只知道去奈良公園喂鹿，東大寺裡的莊嚴大佛也值得前往瞻仰，二月堂的絕美落日更是不容錯過。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
所以來到奈良，別再只知道去奈良公園喂鹿，東大寺裡的莊嚴大佛也值得前往瞻仰，二月堂的絕美落日更是不容錯過。
在藥師寺、興福寺、唐招提寺等地一睹天平文化大成之作，抑或是看一場極具視覺衝擊力的盛大“若草山燒山祭”、去曾經的“日本中心”——平城宮跡，都能讓你感受到昔日大和文化的魅力。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
所以來到奈良，別再只知道去奈良公園喂鹿，東大寺裡的莊嚴大佛也值得前往瞻仰，二月堂的絕美落日更是不容錯過。
在藥師寺、興福寺、唐招提寺等地一睹天平文化大成之作，抑或是看一場極具視覺衝擊力的盛大“若草山燒山祭”、去曾經的“日本中心”——平城宮跡，都能讓你感受到昔日大和文化的魅力。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
所以來到奈良，別再只知道去奈良公園喂鹿，東大寺裡的莊嚴大佛也值得前往瞻仰，二月堂的絕美落日更是不容錯過。
在藥師寺、興福寺、唐招提寺等地一睹天平文化大成之作，抑或是看一場極具視覺衝擊力的盛大“若草山燒山祭”、去曾經的“日本中心”——平城宮跡，都能讓你感受到昔日大和文化的魅力。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
所以來到奈良，別再只知道去奈良公園喂鹿，東大寺裡的莊嚴大佛也值得前往瞻仰，二月堂的絕美落日更是不容錯過。
在藥師寺、興福寺、唐招提寺等地一睹天平文化大成之作，抑或是看一場極具視覺衝擊力的盛大“若草山燒山祭”、去曾經的“日本中心”——平城宮跡，都能讓你感受到昔日大和文化的魅力。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
所以來到奈良，別再只知道去奈良公園喂鹿，東大寺裡的莊嚴大佛也值得前往瞻仰，二月堂的絕美落日更是不容錯過。
在藥師寺、興福寺、唐招提寺等地一睹天平文化大成之作，抑或是看一場極具視覺衝擊力的盛大“若草山燒山祭”、去曾經的“日本中心”——平城宮跡，都能讓你感受到昔日大和文化的魅力。
圖片來源
酒店官方 / 網絡 / 豆瓣
（版權歸原作者所有）
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
所以來到奈良，別再只知道去奈良公園喂鹿，東大寺裡的莊嚴大佛也值得前往瞻仰，二月堂的絕美落日更是不容錯過。
在藥師寺、興福寺、唐招提寺等地一睹天平文化大成之作，抑或是看一場極具視覺衝擊力的盛大“若草山燒山祭”、去曾經的“日本中心”——平城宮跡，都能讓你感受到昔日大和文化的魅力。
圖片來源
酒店官方 / 網絡 / 豆瓣
（版權歸原作者所有）
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
所以來到奈良，別再只知道去奈良公園喂鹿，東大寺裡的莊嚴大佛也值得前往瞻仰，二月堂的絕美落日更是不容錯過。
在藥師寺、興福寺、唐招提寺等地一睹天平文化大成之作，抑或是看一場極具視覺衝擊力的盛大“若草山燒山祭”、去曾經的“日本中心”——平城宮跡，都能讓你感受到昔日大和文化的魅力。
圖片來源
酒店官方 / 網絡 / 豆瓣
（版權歸原作者所有）
下單還有多重豪禮
主題月（6月24日-7月27日）期間內，成功預訂任意日本旅行（限海外自由行、贊品旅程及輕奢小團，不包含單項服務），並最終成行的新老客戶，可獲得贊那度定製禮品以外，還能參加滿贈活動，單筆訂單滿2萬元人民幣獲贈一個贊那度定製清酒杯，單筆訂單每3萬元人民幣獲贈1000元人民幣面值的電子贊享卡（滿贈活動可疊加贈送。在下一次使用時，每單可使用一張，產品類型包含日本海外自由行、贊品旅程及輕奢小團，不包含單項服務，電子贊享卡有效期限至2020年7月31日）。
電影《殘菊物語》，一個講述歌舞伎名門接班人的愛情悲劇的普通故事，導演卻不按常規套路出牌，將故事昇華，拍出了封建社會中女性的堅忍與魅力；《浪華悲歌》，只是一個尋常的女流氓因生活所迫走上歧途的故事，再次被導演劍走偏鋒，批判了當時人們對藝伎這份職業的歧視與封建思想。
在日本過去崇尚男尊女卑的時代裡，卻有一個男性導演，總是勤奮的創造著關於“女性尊嚴”的作品。在他電影中的女性，雖然生活慘烈、悲哀，卻又滿含著內心的不甘，倔強的反抗伴隨著她們的一生。
這位導演就是——溝口健二（Kenji Mizoguchi）。作品中關於女性內心的自我覺醒，讓溝口健二的電影作品有了極高的評價，從普通的故事昇華到重要的社會意義，在人們的眼中，溝口健二逐漸開始成為了“大師”。
如果你覺得“黑澤明”的名字已如雷貫耳，那就更要知道一下溝口健二，這位與黑澤明不分伯仲的天才導演，在日本電影界的位置是獨一無二的存在。作為日本民族電影的開拓者，溝口健二被冠以“日本民族電影大師”的稱號，並得到了世界公認。
“語言這種東西在表達一個人的思想時，實在太緩慢。我往往因為找不到適當的語言而生氣，結果衝出口的話語不免讓人感到像是怒氣衝衝的語言。因此人們把我當做是一個不講道理的蠻漢，其實這不是我的錯，而是語言的過錯。”這是溝口健二在一段訪談中的開場白。
這樣一位有著細膩內心，和強大邏輯的導演，註定了也會擁有獨樹一幟的作品風格。溝口健二最大的特色就在於“遠景”的經典處理方式，也就是著名的“溝口健二式長鏡頭”。
學習畫畫出身的溝口健二，深受中國古代濃郁的東方色彩，以及歐洲電影的長鏡頭影響，形成了自己獨有的審美品格，並且在此基礎上，將繪畫元素融入了電影之中。
他對長鏡頭的運用幾乎已經到了執拗的地步，他的長鏡頭總是很緩慢，彷彿涓涓流水，常常需要你的細細品味。而當你領會過來，方覺這樣的鏡頭竟別有一番詩意。
一場一鏡可以說是溝口健二每部作品裡強迫症般的存在，他認為將一場戲分成若干個鏡頭來拍，會在情感上削弱對觀眾的感染力，而且他早就知曉了45度角拍攝出來的側臉會更美這個梗。
其實他在作品中對於女性的堅強與應有的尊嚴的推崇，來自於親身經歷。
因父親生意失敗，導致溝口健二當年僅10歲的姐姐被送往日本橋一家名為三河屋的藝伎管習藝，成為舞伎後遇到懦弱的男人，過著卑微如妾一般的生活，卻還要養著父親與溝口健二。所以在他的眾多電影中，女性展現出的大多是表面柔弱，內心剛強的模樣。
這一點在溝口健二的兩部事業巔峰之作中，尤為突出，即《雨月物語》和《祗園姐妹》。
電影《雨月物語》其實有點像中國的《聊齋》，講述了男主角在荒山野嶺遇到美若天仙的妖精，並多次因她誤入歧途，導致家破人亡最後才領悟到妻子的溫柔與堅強才是最值得珍惜的，於是回到故鄉與妹夫一家在琵琶湖安穩的生活下去。
飾演妖精的京町子（Machiko Kyô），無論是她本人的容貌，還是當年這造型都很美，再次力證年輕時還學過服裝設計的溝口健二，審美品格真的很優秀！
影片中有一個經典片段，是男主角擺脫蛇妖的糾纏後回到家中，發現屋子早已家徒四壁，破敗不堪。當他繞著房子外走了一圈，重新回到室內時一切彷彿又回到了從前。本來空無一人的炕前，已經升好了火，妻子坐在一旁煮東西，孩子躺在旁邊熟睡，他欣喜萬分，像往常一樣抱起孩子，在火炕邊和妻子敘舊，喝了兩杯酒躺下，妻子在火炕前拿起針線補衣裳。
這組鏡頭令世人無比震驚，一鏡到底，一氣呵成，而且時間控制精準，為無數後來者模仿，至今仍是堪稱教科書一般的存在。
整部影片的畫面充滿了東方之美，人物被置於遠鏡頭中，與周圍的景象融為一體，黑白的畫面像極了中國的水墨山水。
另一部佳作《祗園姐妹》，更為直接，對於當時人們歧視藝伎這個職業的封建思想給予了激烈的批判。
影片中，溝口健二將長鏡頭與鏡頭橫移相結合，畫面彷彿一卷軸畫般，緩緩展開，帶來無限的美感與高雅的藝術感。
作為日本民族電影大師，溝口健二不僅將電影本身提高到了更深層次的理解面，運用了難以超越的經典長鏡頭，更是把電影拍攝的選址作為重中之重，兩部電影都讓人們重新認識了日本的標誌——“琵琶湖”，以及“祗園”的風情，京都之旅呼之欲出！
琵琶湖
Lake Biwa
作為日本第一大湖，琵琶湖的知名度其實不亞於富士山，同樣都是日本的象徵，琵琶湖更是如母親湖一般的存在。還因為鄰近京都、奈良、大阪和名古屋，為近畿地區1400萬人提供水源，而被稱為“生命之湖”。
就連有著“神仙水”之稱的 SK-II，這裡也是它的唯一水源地，琵琶湖水內含豐富而獨特比例的礦物質成分，這讓琵琶湖成為了創造美麗的源頭。
位於滋賀縣的琵琶湖，表面積約為670平方公里，佔據了滋賀縣面積的1/6，在世界湖泊中僅次於貝加爾湖、坦幹依喀湖，是第三古老的湖泊。
它大約成形於400萬年前，因地殼變動而形成，最初是在現今的三重，之後逐漸移動才到了現在的位置。
清晨，你可以去浮御堂（滿月寺）迎接旭日東昇，而夕陽西下時的白鬚神社也美得令人心醉。
自從被指定為國定公園後，以琵琶湖為中心選出的琵琶湖八景，頻頻出現在了各類詩歌與繪畫趮中，讓琵琶湖這一片浪漫的“蔚藍世界”添上了人文藝術的濃厚氣息。
喜歡人文歷史的童鞋們，絕不能錯過被稱為“關西水鄉”的近江八幡和被春櫻染粉的彥根城（Hikone-jo），而渴望領略此地自然盛景的不妨登上琵琶湖谷將絕美湖景盡收眼底。
清新的夏夜裡，更有一場盛大的湖上花火，引得數十萬人前往觀賞！
對於美食愛好者們，來此處的最大樂趣之一是享用“日本三大和牛”之一的近江牛和各種當地現產時鮮。
比叡山
Mount Hieizan
從比叡山俯瞰琵琶湖，會帶給你驚豔、完美的感受，這源於比叡山的地理位置。風景秀麗、草木繁茂的比叡山橫跨滋賀縣和京都府，山的東面就是琵琶湖。
而山的西面則是京都街市，站在比叡山上極目遠眺，整個山下美景便盡收眼底。
因為延歷寺和日吉大社的存在，比叡山自古就成為了日本人的信仰對象，這座日本天台宗總本山擁有“日本佛教之母山”美譽。從爛漫的山櫻到漫山的紅葉，再到皚皚白雪覆蓋整個山峰，這裡四季都會呈現出不同的美景。
而山上入選世界文化遺產的延歷寺雖幾經沉浮但仍有無數人前往拜謁、朝聖。事實上，比叡山上並無一座建築被稱為延歷寺，但山中所有的廟宇堂塔皆可為延歷寺，而這正寓意著“萬物皆有佛性、遍地即為伽藍（寺院道場）”。
為了讓你能夠一次旅程同時領略比叡山的自然與文化之美，贊那度為你精心安排了琵琶湖酒店和羅特爾德比睿酒店。
琵琶湖酒店
Biwako Hotel
琵琶湖酒店位於滋賀縣大津市，地處琵琶湖與比叡山之間，酒店外觀如同一座雄偉的城堡，奢華而高雅，大堂也極具藝術感。
酒店地理位置優越，步行約3分鐘即可到達大津港，相距大津站僅5分鐘左右車程，還提供往返大津站的接駁。最重要的是，自大津站前往京都站僅需10分鐘。
171間湖景客房讓你不出房間也能欣賞到美麗的湖景。
入住此間，既可以品嚐純正的意式料理和法式佳餚，也可以吃到天婦羅、壽司、鐵板燒等日式美味。
還可以一邊欣賞美麗景緻、一邊享用極品燒烤（夏日限定）。美味的午餐後，不妨再來點精緻的茶飲，盡情享受輕鬆的歡樂時光。
酒店的室內大浴場和露天浴池皆面朝琵琶湖，你可以來此一邊泡舒適溫泉，一邊觀賞壯麗的湖景，抑或是靜謐美妙的夜景。
其中，酒店所屬的瑠璃溫泉對緩解神經痛、肌肉痠痛、關節痛、肩部僵硬、運動麻痺、關節僵硬、瘀傷、扭傷、慢性消化性疾病、疲勞等方面都有所裨益，不妨一試。
羅特爾德比睿酒店
Hoshino Resort Roterudo Hiei
羅特爾德比睿酒店就位於比叡山的山腹，這家隸屬星野集團的酒店臨近世界遺產延歷寺以及日本第一大湖——琵琶湖，將法式浪漫與日式風情完美融合，通透、簡潔又不失優雅、高貴之姿。
羅特爾德比睿酒店的整體設計充滿著法式建築的氣勢磅礴，圖書室裡擺放了各種有關琵琶湖和比睿山的書籍，無論是泡一壺好茶，或是一杯咖啡，在軟綿的沙發上，選上一本書，便可細細品味此處的歷史與文化。
酒店擁有29間寬敞、舒適的客/套房，都是讓人靜心享受比叡山和琵琶湖寧靜之美的理想住宿空間。
作為主打美食的酒店，這裡的料理長通過精選琵琶湖的新鮮水產以及近江地方產（滋賀以及周邊地區）的應季食材，以融合東西方料理的美學理念，為食客奉上各類饕餮美味。
除此之外，還可以在以京都川床為靈感的露臺，一邊品茶、小酌、吃小食，一邊遠眺琵琶湖絕美景緻。
想要除去身心疲憊感，那就去享受主打草木精粹的 Spa 理療，定會讓你感受到由內而外的輕鬆與舒適。
當然，酒店還提供紅酒品鑑講座、滋賀名物焙茶沙龍、手作奶酪等豐富活動體驗。
在充滿古韻的京都，這裡的風情是獨特而耐人尋味的，你以為很熟悉它，但又常常被意外的風景再次驚豔到，不得不感嘆日式的風雅與現代的時髦互相成就的意境。
也正是它深厚的歷史文化底蘊吸引人們紛紛前來，在古寺、神社恣意行走、放開心境，陶冶情操。
提到京都，除了古寺，在大多數人腦海中首先浮現的少不了“祗園”。在溝口健兒的經典作品《祗園姐妹》中，描繪的正是當年最大的藝伎區的真實風情。
從江戶幕府開始至今已有300多年，最繁華的時刻，祇園的藝伎多達3000多人，關於藝伎的故事也一直在人們耳邊縈繞，而當時的藝伎館、茶屋也有不少仍保留至今。
300多年過去，現如今這裡已是另一番熱鬧的景象。
隨處可見穿著和服的女子，踩著碎步跑過，木屐踏過路面時發出踢踢踏踏的聲響，一路留下陣陣甜脆的笑聲。
從街邊的果子店和醬料店中飄出的香氣，輕柔的圍繞在你的鼻尖，甜美而好聞。
花見小路里，一盞盞紅燈籠依然掛在屋簷下，茶室外頭的藝妓學習課程表，彷彿仍在訴說著過去那悠遠的歷史。
在祗園的草間彌生展更是為京都帶來濃烈的藝術氛圍，那些有著日式傳統建築風格的町屋，同樣也是人們紛至沓來的緣由之一。
若想要真切的感受町屋，最佳的去處自然是奈良啦！
古稱“大和”的奈良是日本歷史和文化的發源地之一，這座擁有眾多社寺和古建築的文化之都被日本人視為“精神故鄉”。
所以來到奈良，別再只知道去奈良公園喂鹿，東大寺裡的莊嚴大佛也值得前往瞻仰，二月堂的絕美落日更是不容錯過。
在藥師寺、興福寺、唐招提寺等地一睹天平文化大成之作，抑或是看一場極具視覺衝擊力的盛大“若草山燒山祭”、去曾經的“日本中心”——平城宮跡，都能讓你感受到昔日大和文化的魅力。
圖片來源
酒店官方 / 網絡 / 豆瓣
（版權歸原作者所有）
下單還有多重豪禮
主題月（6月24日-7月27日）期間內，成功預訂任意日本旅行（限海外自由行、贊品旅程及輕奢小團，不包含單項服務），並最終成行的新老客戶，可獲得贊那度定製禮品以外，還能參加滿贈活動，單筆訂單滿2萬元人民幣獲贈一個贊那度定製清酒杯，單筆訂單每3萬元人民幣獲贈1000元人民幣面值的電子贊享卡（滿贈活動可疊加贈送。在下一次使用時，每單可使用一張，產品類型包含日本海外自由行、贊品旅程及輕奢小團，不包含單項服務，電子贊享卡有效期限至2020年7月31日）。
相關推薦
