文/李燕 文字不僅簡單地傳達信息，而且是圖形語言的一種形式。字體設計是平面設計作品中不可或缺的角色。把字體本身作為視覺設計元素，賦予字體個性色彩，更有效地傳達信息，這是字體設計在目前設計中的一種趨勢。本文從字體的選擇、文字與空間、文字與圖形、字體編排四個方面對此展開了論述。
平面設計是指在平面上，通過文字、圖形、色彩、版式安排，具有藝術性、功能性、相應的科學技術含量並具有時代特性的設計。字體是文字的書寫方式，任何平面設計作品，都是通過字體與色彩、圖形，經構圖的編排，形成一個完整的畫面。
字體設計是平面設計的重要組成部分，它與色彩、圖形共同構成了平面設計的核心。文字是約定俗成的符號。文字形態的變化，不影響信息本身，但影響信息傳達的效果。因此我們有必要運用美學的規律配合文字本身的含義和所要傳達的目的對文字的大小、筆畫結構、排列乃至賦色等方面加以研究和設計，使之有效地傳達文字深層次的意味和內涵，發揮更強的信息傳達效果，這就是字體設計。
字體的選擇
字體在現代平面設計中的運用不是文案和標題這麼簡單，表達內容不同，文字的形式也不同，字體的種類、大小、輕重、繁簡等要服從整個設計的需要。我們選擇字體時要注重字體的表現力。比如一張普通的傳單，它完全可以主要通過感覺而不是語言給人以視覺衝擊。一幅優秀的字體設計，應當是信息明確、個性化風格、視覺美感等方面完美結合。以完美的形式表達出全面的信息是我們所追求的，如何創造出具有獨特風格、獨特個性的字體設計，如何更好地掌握字體設計並運用到平面設計中便顯得極為重要。
如何選擇字體？選擇什麼樣的字體？直接影響著作品的傳達效果。我們在選擇字體時應注意不同字體之間的和諧，注重組合的連續性、相關性，體現出整體的感覺；找出不同字體之間的內在聯繫，對其不同的對立因素予以和諧的組合；在保持其個性特徵的同時，取得整體的協調感。字體的本身就是一個圖形，一個字與一個詞，可以成為設計中的焦點，表現意念也融合在字體中。設計師可以利用字體的筆畫造型，字體的局部變化，字體的骨架等，創造出新的理念。單個字母或單個文字，它的本身就具有視覺震撼力，它固有的韻律通過不同字體體現出獨特的個性魅力。
如拉丁字母的結構基本上是由橫線、豎線、弧線組成,筆畫的粗細變化，方向走勢的改變，弧度的改變，鬆緊關係的改變，會引起文字的整體改變。我們利用文字的不同形態結構的變化，對字體的筆畫進行粗細的分割、對比而產生的空間變化,會產生獨特的視覺效果。漢字的結構相對要複雜得多。漢字的結構，每一個字的組織都像一個小小的建築物，平衡、對稱、和諧，與西洋文字排成一橫排的視覺效果完全不同。漢字的本身如同一幅畫，書法正是表現中國文字特有的藝術美的最佳途徑，採用書法設計字體是當今國內外設計大師經常使用的設計手段之一。
文字與空間的關係
我國繪畫構圖講究的是“密不透風,疏可跑馬”。也就是說，該疏的疏，該密的密，使畫面構成的要素產生一種強烈的疏密對比。這條規則在字體編排組合中同樣適用。具體來說指字體之間疏與密、集與散的分組排列的方式要抓住視覺焦點，其他的元素保持一定的距離和空間，形成一定的疏密和變化，主次分明，條理清楚。
字體的對比組合更能產生強烈的視覺效果，更能引人注目。如風格各異的字體對比，大小不同的字體對比，筆畫越粗細的大小對比等。還有字體組合的版面對比空間關係，字的筆畫越粗，中間的空間就越小，整體就顯得黑而密；筆畫細，中間的空間就越大，整體就顯得淡而疏。粗的字體視覺衝擊力更強一些。字體的粗細對比形式的利用是現代平面設計中很有效的設計手段。
文字本身也可以作為肌理的構成要素，組成各種效果的肌理。在文字的組合上，負空間是指字體本身所運用的畫面之外的空白。字體組合的好壞，很大程度上取決於字體負空間的運用是否恰當。如同是加減法，以固有的字體為基礎，增加或削減文字，利用正負空間面積，改變字體的形狀。這是重要的工具，但橡皮同樣的重要。筆是做加法，橡皮是做減法。在作畫的過程中依靠橡皮作畫，往往會有意想不到的結果，設計過程同樣如此。
文字與圖形的關係
在當今平面設計中，以字體本身作為設計元素或符號逐漸成為一種新興的設計趨勢。不論文字以何種傳播形式出現，字體並不完全獨立地存在於一幅畫面之中，它與其它要素是同時存在的，如矢量圖形、位圖照片、文案等。因此，處理好任意兩者之間的關係，使其外部形式和所要傳遞的內容相諧調，是喚起人們審美的愉悅感和充分接受信息的關鍵所在。
①按整個作品的主題內容和特點作相應的風格傾向移動。字體的設計要服從作品的主題內容和特點,就像繪畫一樣。一幅設計作品也總有一個基調(包括顏色、形式)，在這個前提下，一幅作品版面上的各種不同字體組合要符合整個作品內容的風格傾向，形成總體的基調和情感傾向。不能各種文字各成一種風格，各行其是，否則會造成畫面混亂，主題模糊不清。也不能為了保持統一的格調而把所有的部分都機械地重複，否則只能給人以呆板僵硬、缺乏變化、毫無生氣的感覺。應該是在確保整體協調的基礎上，在局部之間尋求對比關係，統一之中又具備靈動的變化，如此才能具有對比和諧的效果。
②注意考慮整個畫面正負空間的關係。所謂正形是指在一幅畫面中隨意畫的圖形或寫的字體本身所佔有的那部分空間；而負形是指除卻圖形和字體本身所佔有的空間之外的那部分空間。畫面編排的好壞很大程度上取決於正負空間的運用是否合理。現代平面設計很重視正負形的使用。在一張畫面中，正負形的關係是相輔相成的，兩者要協調呼應，所佔的比例關係也要恰當。
③文字與圖形之間相互協調的關係。在處理字體的同時，文字是對圖形所呈現事物的外在補充說明，目的是為了更好地表達和闡述主題，它與圖像有密切的關聯。反之，兩者結合得不好，各自為政，那隻能對整體造成破壞。
字體編排
文字是人類文化的重要組成部分，在任何視覺傳媒中，文字與圖片都是畫面的重要組成要素。文字的排列組合，直接影響著版面的視覺傳達效果。因此，文字設計是增強視覺傳達效果，提高作品訴求力，賦予版面審美價值的一種重要技術。對於字體的編排和組合，人們給予了極大的熱情。
在對字體進行設計時,設計師在文字本身和圖像處理兩個細節上挖空心思，把字體看成平面設計最古老和最基本的要素，因而形成字體古樸、簡潔、富有幾何線性的美感，並把時間的流逝、歷史的文脈和個人的意氣融於其中。流暢、優雅、細緻的字體設計與編排猶如一組浪漫的詩篇,給人清新、律動的美感，而不輕浮纖弱；沉穩、整齊、端正的字體設計與編排好像一首渾厚的歌曲，寬廣、大氣、而不呆板老實。任何一幅成功的作品都恰當地考慮與處理了線條、肌理、色彩、節奏等因素，於統一中尋求變化，在變化中積聚視覺中心。
對於文字編排要做到以下三點：把字體作為設計的元素，從字體根本結構上去分析、設計；從字與字之間的關係去作設計處理；考慮字體的空間關係。這三點足以讓設計得到隨心所欲的發揮，但死守這三點則會讓設計師猶豫不決，錯失一些好的想法、靈感。所以，設計師還要靈活運用。
排版設計最重要的是把自己的涵養和觀點傳達給觀者，使版面上的思想進入觀者的心靈。設計師除了要領會這一點外，在編排佈局時還應該注意兩點：首先，要順應觀者的心理感受：其次，要考慮觀者的閱讀習慣。一般情況下閱讀順序由上而下，自左往右。當傾斜度大於四十五度時，視線一般是從上而下流動；當傾斜度小於四十五度時，視線是從下往上流動的。但是，設計師並不能機械地操作和套用一種模式，需根據實際情況靈活運用，謹防版面設計中出現視覺空間“滿”的問題。因為視覺空間的“滿”是目前版面設計存在的最大問題。
如果把所有的信息移至畫面構圖的頂端，底部大面積的留白；把所有的信息移至畫面構圖的底端，頂部大面積的留白；或移至邊緣或移至中央，通過大面積的留白和相對密集的字體，打破四平八穩的佈局，會造成觀者視覺流程的不平衡，產生一種獨特的視覺效果。靈活運用版面空間設計，大面積留白，以強烈的視覺構圖張力去傳達信息，相對於傳統、保守、陳式化、規範化的排版方式而言，這種編排方式更能打動人。
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