文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
①單向視覺流程
■豎向視覺流程，引導我們的視線向上下流動，具有堅定、直觀的感覺。
■橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動，給人穩定、恬靜之感。
■斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導，以不穩定的動態引起注意。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
①單向視覺流程
■豎向視覺流程，引導我們的視線向上下流動，具有堅定、直觀的感覺。
■橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動，給人穩定、恬靜之感。
■斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導，以不穩定的動態引起注意。
②曲線視覺流程。曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節奏和曲線美，它可以是弧線形具有飽滿、擴張和一定的方向感；也可以是迴旋形，產生兩個相反的矛盾迴旋，在平面中增加深度和動感。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
①單向視覺流程
■豎向視覺流程，引導我們的視線向上下流動，具有堅定、直觀的感覺。
■橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動，給人穩定、恬靜之感。
■斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導，以不穩定的動態引起注意。
②曲線視覺流程。曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節奏和曲線美，它可以是弧線形具有飽滿、擴張和一定的方向感；也可以是迴旋形，產生兩個相反的矛盾迴旋，在平面中增加深度和動感。
③重心視覺流程。從畫面重心開始，然後順著形象的方向與力度的傾向來發展視線的進展，使主題更為鮮明突出而強烈。
④反覆視覺流程。類似“構成”中的重複、漸變等形式，即相同或相似的視覺要素作規律、秩序、節奏的逐次運動，富於韻律和秩序美。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
①單向視覺流程
■豎向視覺流程，引導我們的視線向上下流動，具有堅定、直觀的感覺。
■橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動，給人穩定、恬靜之感。
■斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導，以不穩定的動態引起注意。
②曲線視覺流程。曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節奏和曲線美，它可以是弧線形具有飽滿、擴張和一定的方向感；也可以是迴旋形，產生兩個相反的矛盾迴旋，在平面中增加深度和動感。
③重心視覺流程。從畫面重心開始，然後順著形象的方向與力度的傾向來發展視線的進展，使主題更為鮮明突出而強烈。
④反覆視覺流程。類似“構成”中的重複、漸變等形式，即相同或相似的視覺要素作規律、秩序、節奏的逐次運動，富於韻律和秩序美。
⑤導向視覺流程。通過誘導元素，主動引導觀者視線向一定方向順序運動，由主及次，把畫面各構成要素依序串聯起來，形成一個有機整體，使重點突出，條理清晰，發揮最大的信息傳達功能。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
①單向視覺流程
■豎向視覺流程，引導我們的視線向上下流動，具有堅定、直觀的感覺。
■橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動，給人穩定、恬靜之感。
■斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導，以不穩定的動態引起注意。
②曲線視覺流程。曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節奏和曲線美，它可以是弧線形具有飽滿、擴張和一定的方向感；也可以是迴旋形，產生兩個相反的矛盾迴旋，在平面中增加深度和動感。
③重心視覺流程。從畫面重心開始，然後順著形象的方向與力度的傾向來發展視線的進展，使主題更為鮮明突出而強烈。
④反覆視覺流程。類似“構成”中的重複、漸變等形式，即相同或相似的視覺要素作規律、秩序、節奏的逐次運動，富於韻律和秩序美。
⑤導向視覺流程。通過誘導元素，主動引導觀者視線向一定方向順序運動，由主及次，把畫面各構成要素依序串聯起來，形成一個有機整體，使重點突出，條理清晰，發揮最大的信息傳達功能。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
①單向視覺流程
■豎向視覺流程，引導我們的視線向上下流動，具有堅定、直觀的感覺。
■橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動，給人穩定、恬靜之感。
■斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導，以不穩定的動態引起注意。
②曲線視覺流程。曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節奏和曲線美，它可以是弧線形具有飽滿、擴張和一定的方向感；也可以是迴旋形，產生兩個相反的矛盾迴旋，在平面中增加深度和動感。
③重心視覺流程。從畫面重心開始，然後順著形象的方向與力度的傾向來發展視線的進展，使主題更為鮮明突出而強烈。
④反覆視覺流程。類似“構成”中的重複、漸變等形式，即相同或相似的視覺要素作規律、秩序、節奏的逐次運動，富於韻律和秩序美。
⑤導向視覺流程。通過誘導元素，主動引導觀者視線向一定方向順序運動，由主及次，把畫面各構成要素依序串聯起來，形成一個有機整體，使重點突出，條理清晰，發揮最大的信息傳達功能。
凝固的視點簡單講就是吸引注意力，如何使作品具有一定的視覺衝擊力且快速的吸引注意力，是評價設計作品優劣的基本標準之一，視覺元素怎樣能提高受眾的視覺關注度？ 是每位設計師需要去解決的問題。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
①單向視覺流程
■豎向視覺流程，引導我們的視線向上下流動，具有堅定、直觀的感覺。
■橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動，給人穩定、恬靜之感。
■斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導，以不穩定的動態引起注意。
②曲線視覺流程。曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節奏和曲線美，它可以是弧線形具有飽滿、擴張和一定的方向感；也可以是迴旋形，產生兩個相反的矛盾迴旋，在平面中增加深度和動感。
③重心視覺流程。從畫面重心開始，然後順著形象的方向與力度的傾向來發展視線的進展，使主題更為鮮明突出而強烈。
④反覆視覺流程。類似“構成”中的重複、漸變等形式，即相同或相似的視覺要素作規律、秩序、節奏的逐次運動，富於韻律和秩序美。
⑤導向視覺流程。通過誘導元素，主動引導觀者視線向一定方向順序運動，由主及次，把畫面各構成要素依序串聯起來，形成一個有機整體，使重點突出，條理清晰，發揮最大的信息傳達功能。
凝固的視點簡單講就是吸引注意力，如何使作品具有一定的視覺衝擊力且快速的吸引注意力，是評價設計作品優劣的基本標準之一，視覺元素怎樣能提高受眾的視覺關注度？ 是每位設計師需要去解決的問題。
①人們往往習慣了常規的、司空見慣的生活場景，反而對這種平常形態變得熟視無睹； 而對那些反傳統、破常規的視覺形象卻印象深刻，這是人們的好奇心理在視覺體驗中的具體反映。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
①單向視覺流程
■豎向視覺流程，引導我們的視線向上下流動，具有堅定、直觀的感覺。
■橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動，給人穩定、恬靜之感。
■斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導，以不穩定的動態引起注意。
②曲線視覺流程。曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節奏和曲線美，它可以是弧線形具有飽滿、擴張和一定的方向感；也可以是迴旋形，產生兩個相反的矛盾迴旋，在平面中增加深度和動感。
③重心視覺流程。從畫面重心開始，然後順著形象的方向與力度的傾向來發展視線的進展，使主題更為鮮明突出而強烈。
④反覆視覺流程。類似“構成”中的重複、漸變等形式，即相同或相似的視覺要素作規律、秩序、節奏的逐次運動，富於韻律和秩序美。
⑤導向視覺流程。通過誘導元素，主動引導觀者視線向一定方向順序運動，由主及次，把畫面各構成要素依序串聯起來，形成一個有機整體，使重點突出，條理清晰，發揮最大的信息傳達功能。
凝固的視點簡單講就是吸引注意力，如何使作品具有一定的視覺衝擊力且快速的吸引注意力，是評價設計作品優劣的基本標準之一，視覺元素怎樣能提高受眾的視覺關注度？ 是每位設計師需要去解決的問題。
①人們往往習慣了常規的、司空見慣的生活場景，反而對這種平常形態變得熟視無睹； 而對那些反傳統、破常規的視覺形象卻印象深刻，這是人們的好奇心理在視覺體驗中的具體反映。
②在平面設計中，引人注意的方法有很多。例如：如通過調整畫面亮度、鮮豔的色彩等來增強感知刺激，但應注意的是，刺激的增強是有限的，太亮會使人炫目，太鮮豔會顯得俗氣。還可以通過對比這一常用藝術形式，加大對比中某一方面，而突出另一方面，包括虛與實、大與小、空白與實體、動與靜、亮與暗、鮮豔與單調等形式。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
①單向視覺流程
■豎向視覺流程，引導我們的視線向上下流動，具有堅定、直觀的感覺。
■橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動，給人穩定、恬靜之感。
■斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導，以不穩定的動態引起注意。
②曲線視覺流程。曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節奏和曲線美，它可以是弧線形具有飽滿、擴張和一定的方向感；也可以是迴旋形，產生兩個相反的矛盾迴旋，在平面中增加深度和動感。
③重心視覺流程。從畫面重心開始，然後順著形象的方向與力度的傾向來發展視線的進展，使主題更為鮮明突出而強烈。
④反覆視覺流程。類似“構成”中的重複、漸變等形式，即相同或相似的視覺要素作規律、秩序、節奏的逐次運動，富於韻律和秩序美。
⑤導向視覺流程。通過誘導元素，主動引導觀者視線向一定方向順序運動，由主及次，把畫面各構成要素依序串聯起來，形成一個有機整體，使重點突出，條理清晰，發揮最大的信息傳達功能。
凝固的視點簡單講就是吸引注意力，如何使作品具有一定的視覺衝擊力且快速的吸引注意力，是評價設計作品優劣的基本標準之一，視覺元素怎樣能提高受眾的視覺關注度？ 是每位設計師需要去解決的問題。
①人們往往習慣了常規的、司空見慣的生活場景，反而對這種平常形態變得熟視無睹； 而對那些反傳統、破常規的視覺形象卻印象深刻，這是人們的好奇心理在視覺體驗中的具體反映。
②在平面設計中，引人注意的方法有很多。例如：如通過調整畫面亮度、鮮豔的色彩等來增強感知刺激，但應注意的是，刺激的增強是有限的，太亮會使人炫目，太鮮豔會顯得俗氣。還可以通過對比這一常用藝術形式，加大對比中某一方面，而突出另一方面，包括虛與實、大與小、空白與實體、動與靜、亮與暗、鮮豔與單調等形式。
③藉助懸念和奇想來達到吸引注意的目的，懸念是廣告中較常用手法，懸念本身要使觀者有興趣，或與其觀者自身利益有關，不然人們是不會浪費時間去猜想。奇想則是利用一些在生活中好像很平常，但組合在一起又似乎很離奇的手段引起觀者注意，常用手段有誇張、變形以及超現實主義等。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
①單向視覺流程
■豎向視覺流程，引導我們的視線向上下流動，具有堅定、直觀的感覺。
■橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動，給人穩定、恬靜之感。
■斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導，以不穩定的動態引起注意。
②曲線視覺流程。曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節奏和曲線美，它可以是弧線形具有飽滿、擴張和一定的方向感；也可以是迴旋形，產生兩個相反的矛盾迴旋，在平面中增加深度和動感。
③重心視覺流程。從畫面重心開始，然後順著形象的方向與力度的傾向來發展視線的進展，使主題更為鮮明突出而強烈。
④反覆視覺流程。類似“構成”中的重複、漸變等形式，即相同或相似的視覺要素作規律、秩序、節奏的逐次運動，富於韻律和秩序美。
⑤導向視覺流程。通過誘導元素，主動引導觀者視線向一定方向順序運動，由主及次，把畫面各構成要素依序串聯起來，形成一個有機整體，使重點突出，條理清晰，發揮最大的信息傳達功能。
凝固的視點簡單講就是吸引注意力，如何使作品具有一定的視覺衝擊力且快速的吸引注意力，是評價設計作品優劣的基本標準之一，視覺元素怎樣能提高受眾的視覺關注度？ 是每位設計師需要去解決的問題。
①人們往往習慣了常規的、司空見慣的生活場景，反而對這種平常形態變得熟視無睹； 而對那些反傳統、破常規的視覺形象卻印象深刻，這是人們的好奇心理在視覺體驗中的具體反映。
②在平面設計中，引人注意的方法有很多。例如：如通過調整畫面亮度、鮮豔的色彩等來增強感知刺激，但應注意的是，刺激的增強是有限的，太亮會使人炫目，太鮮豔會顯得俗氣。還可以通過對比這一常用藝術形式，加大對比中某一方面，而突出另一方面，包括虛與實、大與小、空白與實體、動與靜、亮與暗、鮮豔與單調等形式。
③藉助懸念和奇想來達到吸引注意的目的，懸念是廣告中較常用手法，懸念本身要使觀者有興趣，或與其觀者自身利益有關，不然人們是不會浪費時間去猜想。奇想則是利用一些在生活中好像很平常，但組合在一起又似乎很離奇的手段引起觀者注意，常用手段有誇張、變形以及超現實主義等。
總而言之，一幅成功的平面設計作品無不更好地解決了視覺的問題，更充分地發揮著引流吸睛功效。
文/劉亞非 平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美學和藝術特質的同時，還涉及人類心理學範疇，平面設計離不開對於“視覺”問題的探討，作為設計師理應深刻理解並研究其生成規律，併合理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。
在一張白紙中心畫一個蘋果，當我們觀看這幅畫時，眼睛首先看到的是什麼呢？相信許多人會認為最先看到的是蘋果。但是事實上，你首先看到了這張紙，並且通過紙的四個邊角導引，才使我們自然地看到了畫面中心的蘋果，這就是視線所起到的作用。
所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動程序，通俗地講則是指在平面設計中對於受眾的視覺引導，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪裡少看一會；哪裡是平面中的視覺過渡區；哪裡又是其中的視覺核心區，這些都可以通過對視線規劃得以實現的。
①面對一幅平面設計作品，人們習慣先通觀全局，但這僅僅是首先得到的視覺感知而已，隨後眼睛會迫不及待地停留在畫面中的某處，隨著視點有意識或無意識的移動，會看到接下來的第二點、第三點、最後看完整個設計作品。
②人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上往下的常規順序，如果把這一過程顛倒過來，即從下往上，從右到左，人們會感到彆扭，尤其是從下往上的順序是不合乎常理的。
③從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停留，而中間層次往往一掃而過，不會做過多停留。
④元素之間距離小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如果距離過大，會使畫面顯得過於鬆散而不連貫。
⑤藉助“引導物”可以牽引觀者視線，可形成非畫面中心的視覺中心。例如：匯聚線、人的手指指向、目光指引等方法手段。
①單向視覺流程
■豎向視覺流程，引導我們的視線向上下流動，具有堅定、直觀的感覺。
■橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動，給人穩定、恬靜之感。
■斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導，以不穩定的動態引起注意。
②曲線視覺流程。曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節奏和曲線美，它可以是弧線形具有飽滿、擴張和一定的方向感；也可以是迴旋形，產生兩個相反的矛盾迴旋，在平面中增加深度和動感。
③重心視覺流程。從畫面重心開始，然後順著形象的方向與力度的傾向來發展視線的進展，使主題更為鮮明突出而強烈。
④反覆視覺流程。類似“構成”中的重複、漸變等形式，即相同或相似的視覺要素作規律、秩序、節奏的逐次運動，富於韻律和秩序美。
⑤導向視覺流程。通過誘導元素，主動引導觀者視線向一定方向順序運動，由主及次，把畫面各構成要素依序串聯起來，形成一個有機整體，使重點突出，條理清晰，發揮最大的信息傳達功能。
凝固的視點簡單講就是吸引注意力，如何使作品具有一定的視覺衝擊力且快速的吸引注意力，是評價設計作品優劣的基本標準之一，視覺元素怎樣能提高受眾的視覺關注度？ 是每位設計師需要去解決的問題。
①人們往往習慣了常規的、司空見慣的生活場景，反而對這種平常形態變得熟視無睹； 而對那些反傳統、破常規的視覺形象卻印象深刻，這是人們的好奇心理在視覺體驗中的具體反映。
②在平面設計中，引人注意的方法有很多。例如：如通過調整畫面亮度、鮮豔的色彩等來增強感知刺激，但應注意的是，刺激的增強是有限的，太亮會使人炫目，太鮮豔會顯得俗氣。還可以通過對比這一常用藝術形式，加大對比中某一方面，而突出另一方面，包括虛與實、大與小、空白與實體、動與靜、亮與暗、鮮豔與單調等形式。
③藉助懸念和奇想來達到吸引注意的目的，懸念是廣告中較常用手法，懸念本身要使觀者有興趣，或與其觀者自身利益有關，不然人們是不會浪費時間去猜想。奇想則是利用一些在生活中好像很平常，但組合在一起又似乎很離奇的手段引起觀者注意，常用手段有誇張、變形以及超現實主義等。
總而言之，一幅成功的平面設計作品無不更好地解決了視覺的問題，更充分地發揮著引流吸睛功效。
① 官方頭條號：設計智造 頂級創意設計師必備
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