評劇賣票能瞬間售罄，這在幾年前是不可想象的。這裡有評劇本身的魅力，但更主要還是由於這出評劇是郭德綱主演，喜歡郭德綱的人多，愛屋及烏，郭德綱做的一切他們都喜歡，去聽聽郭德綱的評劇也不失為一種選擇。評劇本來就很好聽，但比起它的受歡迎高峰期早已過去，賣票能賣成這樣，不管出於什麼原因，都不是壞事。
評劇賣票能瞬間售罄，這在幾年前是不可想象的。這裡有評劇本身的魅力，但更主要還是由於這出評劇是郭德綱主演，喜歡郭德綱的人多，愛屋及烏，郭德綱做的一切他們都喜歡，去聽聽郭德綱的評劇也不失為一種選擇。評劇本來就很好聽，但比起它的受歡迎高峰期早已過去，賣票能賣成這樣，不管出於什麼原因，都不是壞事。
對於唱評劇來說，郭德綱不是外行，他小時候喜歡評劇，學過多年，還粉墨登場演唱過，雖然比不上新鳳霞、谷文月、趙麗蓉這些評劇大角兒，但唱出來還是有味道的。即使很少有人聽過他扮上之後的表演，但從他相聲表演中學唱評劇的橋段來聽，評劇的味兒還是比較足的。尤其在如今評劇藝術進入低谷的今天，觀眾能通過他們喜愛的演員和藝術形式接觸到他們平時並不接觸的評劇，還能領略到一些評劇之美，這就是十足的好事。
評劇賣票能瞬間售罄，這在幾年前是不可想象的。這裡有評劇本身的魅力，但更主要還是由於這出評劇是郭德綱主演，喜歡郭德綱的人多，愛屋及烏，郭德綱做的一切他們都喜歡，去聽聽郭德綱的評劇也不失為一種選擇。評劇本來就很好聽，但比起它的受歡迎高峰期早已過去，賣票能賣成這樣，不管出於什麼原因，都不是壞事。
對於唱評劇來說，郭德綱不是外行，他小時候喜歡評劇，學過多年，還粉墨登場演唱過，雖然比不上新鳳霞、谷文月、趙麗蓉這些評劇大角兒，但唱出來還是有味道的。即使很少有人聽過他扮上之後的表演，但從他相聲表演中學唱評劇的橋段來聽，評劇的味兒還是比較足的。尤其在如今評劇藝術進入低谷的今天，觀眾能通過他們喜愛的演員和藝術形式接觸到他們平時並不接觸的評劇，還能領略到一些評劇之美，這就是十足的好事。
評劇賣票能瞬間售罄，這在幾年前是不可想象的。這裡有評劇本身的魅力，但更主要還是由於這出評劇是郭德綱主演，喜歡郭德綱的人多，愛屋及烏，郭德綱做的一切他們都喜歡，去聽聽郭德綱的評劇也不失為一種選擇。評劇本來就很好聽，但比起它的受歡迎高峰期早已過去，賣票能賣成這樣，不管出於什麼原因，都不是壞事。
對於唱評劇來說，郭德綱不是外行，他小時候喜歡評劇，學過多年，還粉墨登場演唱過，雖然比不上新鳳霞、谷文月、趙麗蓉這些評劇大角兒，但唱出來還是有味道的。即使很少有人聽過他扮上之後的表演，但從他相聲表演中學唱評劇的橋段來聽，評劇的味兒還是比較足的。尤其在如今評劇藝術進入低谷的今天，觀眾能通過他們喜愛的演員和藝術形式接觸到他們平時並不接觸的評劇，還能領略到一些評劇之美，這就是十足的好事。
相聲愛好者都有這種感受，因為喜歡聽相聲，而相聲本身又包羅萬象，所謂萬象歸春，相聲演員用一種吸引人的方式說京劇，說評劇，說歌曲，說萬事萬物，總是能引發聽眾的興趣。如果沒有相聲演員說到這些，我們恐怕不會主動去接觸那些離我們有一定距離的藝術。而正是由於有了這些深入淺出的介紹，我們才對這些藝術不拒絕，保持一種開放的心態，甚至有進一步接觸的可能。再加上著名相聲演員的影響，受眾就更願意接觸它們。
評劇賣票能瞬間售罄，這在幾年前是不可想象的。這裡有評劇本身的魅力，但更主要還是由於這出評劇是郭德綱主演，喜歡郭德綱的人多，愛屋及烏，郭德綱做的一切他們都喜歡，去聽聽郭德綱的評劇也不失為一種選擇。評劇本來就很好聽，但比起它的受歡迎高峰期早已過去，賣票能賣成這樣，不管出於什麼原因，都不是壞事。
對於唱評劇來說，郭德綱不是外行，他小時候喜歡評劇，學過多年，還粉墨登場演唱過，雖然比不上新鳳霞、谷文月、趙麗蓉這些評劇大角兒，但唱出來還是有味道的。即使很少有人聽過他扮上之後的表演，但從他相聲表演中學唱評劇的橋段來聽，評劇的味兒還是比較足的。尤其在如今評劇藝術進入低谷的今天，觀眾能通過他們喜愛的演員和藝術形式接觸到他們平時並不接觸的評劇，還能領略到一些評劇之美，這就是十足的好事。
相聲愛好者都有這種感受，因為喜歡聽相聲，而相聲本身又包羅萬象，所謂萬象歸春，相聲演員用一種吸引人的方式說京劇，說評劇，說歌曲，說萬事萬物，總是能引發聽眾的興趣。如果沒有相聲演員說到這些，我們恐怕不會主動去接觸那些離我們有一定距離的藝術。而正是由於有了這些深入淺出的介紹，我們才對這些藝術不拒絕，保持一種開放的心態，甚至有進一步接觸的可能。再加上著名相聲演員的影響，受眾就更願意接觸它們。
評劇賣票能瞬間售罄，這在幾年前是不可想象的。這裡有評劇本身的魅力，但更主要還是由於這出評劇是郭德綱主演，喜歡郭德綱的人多，愛屋及烏，郭德綱做的一切他們都喜歡，去聽聽郭德綱的評劇也不失為一種選擇。評劇本來就很好聽，但比起它的受歡迎高峰期早已過去，賣票能賣成這樣，不管出於什麼原因，都不是壞事。
對於唱評劇來說，郭德綱不是外行，他小時候喜歡評劇，學過多年，還粉墨登場演唱過，雖然比不上新鳳霞、谷文月、趙麗蓉這些評劇大角兒，但唱出來還是有味道的。即使很少有人聽過他扮上之後的表演，但從他相聲表演中學唱評劇的橋段來聽，評劇的味兒還是比較足的。尤其在如今評劇藝術進入低谷的今天，觀眾能通過他們喜愛的演員和藝術形式接觸到他們平時並不接觸的評劇，還能領略到一些評劇之美，這就是十足的好事。
相聲愛好者都有這種感受，因為喜歡聽相聲，而相聲本身又包羅萬象，所謂萬象歸春，相聲演員用一種吸引人的方式說京劇，說評劇，說歌曲，說萬事萬物，總是能引發聽眾的興趣。如果沒有相聲演員說到這些，我們恐怕不會主動去接觸那些離我們有一定距離的藝術。而正是由於有了這些深入淺出的介紹，我們才對這些藝術不拒絕，保持一種開放的心態，甚至有進一步接觸的可能。再加上著名相聲演員的影響，受眾就更願意接觸它們。
郭德綱演評劇，也是這樣的道理。如果不是郭德綱，恐怕很多人不會想這輩子還會聽上一段太平歌詞、京韻大鼓，再聽上一段“叫小番”。而評劇裡的唱段悽美婉轉，大多唱的是才子佳人，很多年前在河北、北京、天津一帶頗有群眾基礎，只是後來隨著各種娛樂形式的興盛，才走入低谷，但這並不說明評劇沒有欣賞的價值。趙麗蓉老師如果沒有多年唱評劇的基礎，恐怕後來在春晚塑造老太太也不會那麼得心應手，不會那麼大受歡迎。
評劇賣票能瞬間售罄，這在幾年前是不可想象的。這裡有評劇本身的魅力，但更主要還是由於這出評劇是郭德綱主演，喜歡郭德綱的人多，愛屋及烏，郭德綱做的一切他們都喜歡，去聽聽郭德綱的評劇也不失為一種選擇。評劇本來就很好聽，但比起它的受歡迎高峰期早已過去，賣票能賣成這樣，不管出於什麼原因，都不是壞事。
對於唱評劇來說，郭德綱不是外行，他小時候喜歡評劇，學過多年，還粉墨登場演唱過，雖然比不上新鳳霞、谷文月、趙麗蓉這些評劇大角兒，但唱出來還是有味道的。即使很少有人聽過他扮上之後的表演，但從他相聲表演中學唱評劇的橋段來聽，評劇的味兒還是比較足的。尤其在如今評劇藝術進入低谷的今天，觀眾能通過他們喜愛的演員和藝術形式接觸到他們平時並不接觸的評劇，還能領略到一些評劇之美，這就是十足的好事。
相聲愛好者都有這種感受，因為喜歡聽相聲，而相聲本身又包羅萬象，所謂萬象歸春，相聲演員用一種吸引人的方式說京劇，說評劇，說歌曲，說萬事萬物，總是能引發聽眾的興趣。如果沒有相聲演員說到這些，我們恐怕不會主動去接觸那些離我們有一定距離的藝術。而正是由於有了這些深入淺出的介紹，我們才對這些藝術不拒絕，保持一種開放的心態，甚至有進一步接觸的可能。再加上著名相聲演員的影響，受眾就更願意接觸它們。
郭德綱演評劇，也是這樣的道理。如果不是郭德綱，恐怕很多人不會想這輩子還會聽上一段太平歌詞、京韻大鼓，再聽上一段“叫小番”。而評劇裡的唱段悽美婉轉，大多唱的是才子佳人，很多年前在河北、北京、天津一帶頗有群眾基礎，只是後來隨著各種娛樂形式的興盛，才走入低谷，但這並不說明評劇沒有欣賞的價值。趙麗蓉老師如果沒有多年唱評劇的基礎，恐怕後來在春晚塑造老太太也不會那麼得心應手，不會那麼大受歡迎。
有專業人士可能會批評，郭德綱其實唱戲是外行，靠他振興評劇不靈。這種說法也有失偏頗，郭德綱比起很多評劇大角兒當然功力欠缺，但如果他能以自己的知名度和現有的演出水平，讓更多人近距離接觸評劇藝術，這是值得肯定的事情。有些現在的評劇從業者倒是有功力，但由於不具備明星號召力，只能吸引一小部分知音觀眾去聽，這對於發揚評劇藝術並不太有利。
評劇賣票能瞬間售罄，這在幾年前是不可想象的。這裡有評劇本身的魅力，但更主要還是由於這出評劇是郭德綱主演，喜歡郭德綱的人多，愛屋及烏，郭德綱做的一切他們都喜歡，去聽聽郭德綱的評劇也不失為一種選擇。評劇本來就很好聽，但比起它的受歡迎高峰期早已過去，賣票能賣成這樣，不管出於什麼原因，都不是壞事。
對於唱評劇來說，郭德綱不是外行，他小時候喜歡評劇，學過多年，還粉墨登場演唱過，雖然比不上新鳳霞、谷文月、趙麗蓉這些評劇大角兒，但唱出來還是有味道的。即使很少有人聽過他扮上之後的表演，但從他相聲表演中學唱評劇的橋段來聽，評劇的味兒還是比較足的。尤其在如今評劇藝術進入低谷的今天，觀眾能通過他們喜愛的演員和藝術形式接觸到他們平時並不接觸的評劇，還能領略到一些評劇之美，這就是十足的好事。
相聲愛好者都有這種感受，因為喜歡聽相聲，而相聲本身又包羅萬象，所謂萬象歸春，相聲演員用一種吸引人的方式說京劇，說評劇，說歌曲，說萬事萬物，總是能引發聽眾的興趣。如果沒有相聲演員說到這些，我們恐怕不會主動去接觸那些離我們有一定距離的藝術。而正是由於有了這些深入淺出的介紹，我們才對這些藝術不拒絕，保持一種開放的心態，甚至有進一步接觸的可能。再加上著名相聲演員的影響，受眾就更願意接觸它們。
郭德綱演評劇，也是這樣的道理。如果不是郭德綱，恐怕很多人不會想這輩子還會聽上一段太平歌詞、京韻大鼓，再聽上一段“叫小番”。而評劇裡的唱段悽美婉轉，大多唱的是才子佳人，很多年前在河北、北京、天津一帶頗有群眾基礎，只是後來隨著各種娛樂形式的興盛，才走入低谷，但這並不說明評劇沒有欣賞的價值。趙麗蓉老師如果沒有多年唱評劇的基礎，恐怕後來在春晚塑造老太太也不會那麼得心應手，不會那麼大受歡迎。
有專業人士可能會批評，郭德綱其實唱戲是外行，靠他振興評劇不靈。這種說法也有失偏頗，郭德綱比起很多評劇大角兒當然功力欠缺，但如果他能以自己的知名度和現有的演出水平，讓更多人近距離接觸評劇藝術，這是值得肯定的事情。有些現在的評劇從業者倒是有功力，但由於不具備明星號召力，只能吸引一小部分知音觀眾去聽，這對於發揚評劇藝術並不太有利。
要知道，以郭德綱在相聲方面的票房號召力，他唱評劇主要目的肯定不是為了賺錢的。能做這樣的事情值得鼓勵，從業者們就不要隨便指摘他了。
評劇賣票能瞬間售罄，這在幾年前是不可想象的。這裡有評劇本身的魅力，但更主要還是由於這出評劇是郭德綱主演，喜歡郭德綱的人多，愛屋及烏，郭德綱做的一切他們都喜歡，去聽聽郭德綱的評劇也不失為一種選擇。評劇本來就很好聽，但比起它的受歡迎高峰期早已過去，賣票能賣成這樣，不管出於什麼原因，都不是壞事。
對於唱評劇來說，郭德綱不是外行，他小時候喜歡評劇，學過多年，還粉墨登場演唱過，雖然比不上新鳳霞、谷文月、趙麗蓉這些評劇大角兒，但唱出來還是有味道的。即使很少有人聽過他扮上之後的表演，但從他相聲表演中學唱評劇的橋段來聽，評劇的味兒還是比較足的。尤其在如今評劇藝術進入低谷的今天，觀眾能通過他們喜愛的演員和藝術形式接觸到他們平時並不接觸的評劇，還能領略到一些評劇之美，這就是十足的好事。
相聲愛好者都有這種感受，因為喜歡聽相聲，而相聲本身又包羅萬象，所謂萬象歸春，相聲演員用一種吸引人的方式說京劇，說評劇，說歌曲，說萬事萬物，總是能引發聽眾的興趣。如果沒有相聲演員說到這些，我們恐怕不會主動去接觸那些離我們有一定距離的藝術。而正是由於有了這些深入淺出的介紹，我們才對這些藝術不拒絕，保持一種開放的心態，甚至有進一步接觸的可能。再加上著名相聲演員的影響，受眾就更願意接觸它們。
郭德綱演評劇，也是這樣的道理。如果不是郭德綱，恐怕很多人不會想這輩子還會聽上一段太平歌詞、京韻大鼓，再聽上一段“叫小番”。而評劇裡的唱段悽美婉轉，大多唱的是才子佳人，很多年前在河北、北京、天津一帶頗有群眾基礎，只是後來隨著各種娛樂形式的興盛，才走入低谷，但這並不說明評劇沒有欣賞的價值。趙麗蓉老師如果沒有多年唱評劇的基礎，恐怕後來在春晚塑造老太太也不會那麼得心應手，不會那麼大受歡迎。
有專業人士可能會批評，郭德綱其實唱戲是外行，靠他振興評劇不靈。這種說法也有失偏頗，郭德綱比起很多評劇大角兒當然功力欠缺，但如果他能以自己的知名度和現有的演出水平，讓更多人近距離接觸評劇藝術，這是值得肯定的事情。有些現在的評劇從業者倒是有功力，但由於不具備明星號召力，只能吸引一小部分知音觀眾去聽，這對於發揚評劇藝術並不太有利。
要知道，以郭德綱在相聲方面的票房號召力，他唱評劇主要目的肯定不是為了賺錢的。能做這樣的事情值得鼓勵，從業者們就不要隨便指摘他了。