山水盆景的構圖形式
不同的石料，不同的盆兒，不同的構思、不同的技法，會出現多種構圖形式。
但山水盆景的造型宗旨是不變的，都是要“小中見大”，在咫尺盆內佈置山水天地。
山水盆景要靠變化使空間感越大越好，靠構圖中的變化使盆內天地生機盎然、奇特傳神、景深意高、變化無窮。
因此，每一盆作品的構圖效果就成為該作品成敗的關鍵所在。製作山水盆景必須重視構圖研究，實施好構圖所追求的一切。
臺長說構圖與佈局
構圖
構圖是構思所假設的種種要求，在實施技法過程中得以一一實現其真實圖像的過程，包括選盆、配石料、造型、種植、擺件等的規劃安排、佈置定局，最後構成一個完美優雅的景緻。
構圖分形式構圖與情節構圖兩種。
形式構圖
就是解決“形”的問題。
它是一種從總體外觀到具體細部，運用形式規律來構成“圖像”的方法，以形成一種特殊的形式感。
當這種形式感和情節構圖互為一體時，便會產生強烈的藝術效果，把所要表達的內容從形態中得到體現。
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情節構圖
就是將作品需要表達的意思、需要說明的問題，通過形象化的物體傳遞出來。
既然構圖是研究“形”、解決“形”的，那就不僅僅是外表形式，而是要在形式中產生內容，將二者完整統一，作品才會出神入化。
因此，瞭解並研究盆景中的構圖規律，有助於對山水盆景的技巧和其他製作環節的理解、引用及提高，製作出具有個性特徵的作品。
佈局
咱們再來看看佈局。
佈局是指每方山石在盆內平面空間中構成畫面的位置與構成立面空間時的高矮體態、姿勢等個性特徵之間的共性關係。
這對錶現一盆作品的整體效果是十分重要的。
研究佈局就是尋找每方山石產生最佳藝術效果時的大小形態、擺放位置。
山石佈局屬於構圖的一個內容，從表面上看只是將多塊山石放置在一起產生形態、構成造型，而實際是在佈置中探求每方山石的最佳形態及位置，為整個構圖服務，闡述一定內容，創造一盆“作品”。
山水盆景——四款完美構圖形式
“L”形構圖
“L”形構圖主要用於傳統式造型中，突出了主
峰的高大挺拔、雄偉奇險。構圖中主峰為豎，山腳、配峰為橫，產生上與下、豎與橫、大與小等多種對比變化。
【園林小景】（新疆風蝕石）
案例作品展示了山石的曲線美，雖沒有大起大落、縱橫千里之勢，但給人親近、隨和之感。該作品靈巧中透力度、簡潔中顯活力，整個組合引人入勝，是日常所見的小品園林。
“S”形構圖
“S”形構圖在中國畫中被稱為“之”字形構圖，具有運動、深遠、反覆的特點，主要體現山腳的曲折變化及山峰之間的起伏節奏，使構圖曲直多層次、活潑富變化。
【堅操勵志】（大化石）
作品水面的變化是有形處的山腳、坡灘、礁岩等變化產生，這也是全局伏筆之處。實與虛兩者緊密吻合、互為烘托，實為中心、虛作陪襯，作品和諧自然。
“C”形構圖
“C”形構圖用於山水造型的平面空間上可增加山的前後距離，運用以近襯遠的方法加強二度（平面）空間感。在立面空間上，山體採用“C”形構圖使山更有力度，呈弩弓待發之狀，深藏內力、傳神達意。
【通仙靈處】（內蒙古風蝕石）
立面（主峰左側線條）與平面（山腳組成的大弧線）二者採用“C”字形主線條構圖，有一種滿弓待發的力度美，是造型中常採用的構圖形式之一。
“V”形構圖
“V”形構圖用在峽谷式和一線天中最能體現壁壘森嚴之感，是在深與險、高與雄上做文章。
盆內空間雖然有所侷限，但由於採用“V”形構圖形成兩山夾峙，使峽谷或一線天變得窄而深，畫面表現出深奧莫測、景深意險、靜中有動的藝術效果。
額，文末臺長想說的是，山水盆景佈局的特點是覺得不好可以推翻重來，能做新的調整，以達到形與意的結合。
優秀作品的構圖形式是無一雷同的，日常要去觀察生活、研究生活，並且善於總結才能賦予“頑石”生命。
有山、有水，完美！
種在陽臺上
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種在陽臺上，學無止境。
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