▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《蒼龍出澗》山鬆 黎均洪作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《蒼龍出澗》山鬆 黎均洪作品
▲ 紅果 吳成發作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《蒼龍出澗》山鬆 黎均洪作品
▲ 紅果 吳成發作品
▲ 《靜聽松濤》山鬆 吳成發作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《蒼龍出澗》山鬆 黎均洪作品
▲ 紅果 吳成發作品
▲ 《靜聽松濤》山鬆 吳成發作品
▲《海底撈月》兩面針 陳逸民作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《蒼龍出澗》山鬆 黎均洪作品
▲ 紅果 吳成發作品
▲ 《靜聽松濤》山鬆 吳成發作品
▲《海底撈月》兩面針 陳逸民作品
▲《雲鶴仙骨》韓學年作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《蒼龍出澗》山鬆 黎均洪作品
▲ 紅果 吳成發作品
▲ 《靜聽松濤》山鬆 吳成發作品
▲《海底撈月》兩面針 陳逸民作品
▲《雲鶴仙骨》韓學年作品
▲《清風飛翠》 水橫枝 陳新作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《蒼龍出澗》山鬆 黎均洪作品
▲ 紅果 吳成發作品
▲ 《靜聽松濤》山鬆 吳成發作品
▲《海底撈月》兩面針 陳逸民作品
▲《雲鶴仙骨》韓學年作品
▲《清風飛翠》 水橫枝 陳新作品
▲《蒼龍出澗》榆樹 鄭文鑫作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《蒼龍出澗》山鬆 黎均洪作品
▲ 紅果 吳成發作品
▲ 《靜聽松濤》山鬆 吳成發作品
▲《海底撈月》兩面針 陳逸民作品
▲《雲鶴仙骨》韓學年作品
▲《清風飛翠》 水橫枝 陳新作品
▲《蒼龍出澗》榆樹 鄭文鑫作品
▲《龍飛鳳舞，萃於嶺南》雀梅 勞炳衡作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《蒼龍出澗》山鬆 黎均洪作品
▲ 紅果 吳成發作品
▲ 《靜聽松濤》山鬆 吳成發作品
▲《海底撈月》兩面針 陳逸民作品
▲《雲鶴仙骨》韓學年作品
▲《清風飛翠》 水橫枝 陳新作品
▲《蒼龍出澗》榆樹 鄭文鑫作品
▲《龍飛鳳舞，萃於嶺南》雀梅 勞炳衡作品
▲ 小品雀梅 黃就成作品
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《蒼龍出澗》山鬆 黎均洪作品
▲ 紅果 吳成發作品
▲ 《靜聽松濤》山鬆 吳成發作品
▲《海底撈月》兩面針 陳逸民作品
▲《雲鶴仙骨》韓學年作品
▲《清風飛翠》 水橫枝 陳新作品
▲《蒼龍出澗》榆樹 鄭文鑫作品
▲《龍飛鳳舞，萃於嶺南》雀梅 勞炳衡作品
▲ 小品雀梅 黃就成作品
▲ 《蛟龍出澗》 朴樹 吳成發作品
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”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
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嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
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▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
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▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
▲《蒼龍出澗》山鬆 黎均洪作品
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▲《雲鶴仙骨》韓學年作品
▲《清風飛翠》 水橫枝 陳新作品
▲《蒼龍出澗》榆樹 鄭文鑫作品
▲《龍飛鳳舞，萃於嶺南》雀梅 勞炳衡作品
▲ 小品雀梅 黃就成作品
▲ 《蛟龍出澗》 朴樹 吳成發作品
▲ 《龍飛鳳舞》 作者不詳
▲《龍騰》兩面針黃就成作品
”撈月式盆景“
既懸崖式盆景中的一種
姿態靈動、意象生動
嶺南盆景一種比較特殊的造型
▲ 山鬆 蕭焯華作品
撈月盆景就是以其樹的頭、根和樹身的走向造型而得名，有左、右撈月之分；撈月又分淺撈月和深撈月，樹身下撈在盆底之上的叫淺撈月，樹身下撈在盆底之下的叫深撈月。
▲《紫霞繞月》寶巾 何偉源作品
樹身的變化狀態是決定撈月盆景優劣的重要因素。如果樹幹是一條到尾，中間沒截數沒變化，就會顯得呆板而且沒有力度，給人一種平庸的感覺。所以在培植與創作樹幹的全過程中必須分步逐段進行。
▲《雲鶴仙骨》韓學年
尾枝不宜過長，也不需要太粗，短促有力即可。也是撈月盆景很重要的部分，如果尾枝長不好，不夠旺盛，則影晌著整株樹的生長，所以尾枝要重點保護和培植，自始至終都要保持尾枝的旺盛生長。
▲《雲崖疊翠》 黑松 麥永強作品
▲《撈月》黑松 高仲見作品
▲ 山鬆 餘木鐘作品
▲《氣蕩天涯》韓學年
▲《翔空》韓學年
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 《絕壁蒼龍》九里香
▲《求索》九里香 吳楚林作品
▲ 2013揚州國際盆景大會作品
▲ 《金蛇狂舞》韓學年作品
▲《翠雲邀月》 馬尾松 鄭永泰作品
▲ 馬尾松 鄭永泰作品
▲《翠龍疊影》山鬆 黃海濤作品
▲ 《巖危峭峻更鬆容》韓學年作品
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▲ 《靜聽松濤》山鬆 吳成發作品
▲《海底撈月》兩面針 陳逸民作品
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▲《蒼龍出澗》榆樹 鄭文鑫作品
▲《龍飛鳳舞，萃於嶺南》雀梅 勞炳衡作品
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