在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
裴豔玲每天早晨四五點鐘起床,先是扳腿、踢腿、耗腿,一小時後改練飛腳、掃腿和擰旋子,上午吊嗓,晚上跟爸爸練臺步,學一些文戲,睡覺前還要練功,一練就是幾個小時。
就是在滴水成冰的嚴冬,凌晨四點也得從熱被窩裡爬出來,常常練得渾身出汗,嘴裡冒血腥氣。
近於殘酷的是,練功時不準脫棉衣棉褲。
棉衣被汗水浸透了,母親給她在爐子上烘乾,然後穿上再練。
一冬天,棉衣都成“鐵”的了。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
裴豔玲每天早晨四五點鐘起床,先是扳腿、踢腿、耗腿,一小時後改練飛腳、掃腿和擰旋子,上午吊嗓,晚上跟爸爸練臺步,學一些文戲,睡覺前還要練功,一練就是幾個小時。
就是在滴水成冰的嚴冬,凌晨四點也得從熱被窩裡爬出來,常常練得渾身出汗,嘴裡冒血腥氣。
近於殘酷的是,練功時不準脫棉衣棉褲。
棉衣被汗水浸透了,母親給她在爐子上烘乾,然後穿上再練。
一冬天,棉衣都成“鐵”的了。
談起這段經歷,裴豔玲說:“練功那罪不是一般人能夠受的,有時候累慘了,真想上吊!心想上吊死了,也許能休息一會兒。”
一口氣擰四十多個旋子,技驚四座!
那成名之後是不是就不用這麼苦了呢?
1960年,裴豔玲作為一名民間劇團的“江湖藝人”被調入新成立的河北省河北梆子青年躍進劇團。
當年,裴豔玲即擔任了《寶蓮燈》這出新劇的主演,“一口氣能擰幾十個旋子的小武生”成為人們街談巷議的話題。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
裴豔玲每天早晨四五點鐘起床,先是扳腿、踢腿、耗腿,一小時後改練飛腳、掃腿和擰旋子,上午吊嗓,晚上跟爸爸練臺步,學一些文戲,睡覺前還要練功,一練就是幾個小時。
就是在滴水成冰的嚴冬,凌晨四點也得從熱被窩裡爬出來,常常練得渾身出汗,嘴裡冒血腥氣。
近於殘酷的是,練功時不準脫棉衣棉褲。
棉衣被汗水浸透了,母親給她在爐子上烘乾,然後穿上再練。
一冬天,棉衣都成“鐵”的了。
談起這段經歷,裴豔玲說:“練功那罪不是一般人能夠受的,有時候累慘了,真想上吊!心想上吊死了,也許能休息一會兒。”
一口氣擰四十多個旋子,技驚四座!
那成名之後是不是就不用這麼苦了呢?
1960年,裴豔玲作為一名民間劇團的“江湖藝人”被調入新成立的河北省河北梆子青年躍進劇團。
當年,裴豔玲即擔任了《寶蓮燈》這出新劇的主演,“一口氣能擰幾十個旋子的小武生”成為人們街談巷議的話題。
1976年,29歲的她受命進入電影《寶蓮燈》劇組再演沉香時,剛剛產後二十幾天,卻能一口氣擰四十多個旋子,技驚四座。
這不能不說得益於少時的刻苦訓練和個人驚人的意志力。
為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁!
1985年,裴豔玲自籌資金排出了“美哉奇醜”的《鍾馗》。
鍾馗前半部為小生扮相、老生唱唸,後半部則更似架子花臉和武生的組合體,有從兩張半桌凌空翻下接7個摔叉,以及單腿朝天蹬三起三落拾扇等高難度動作。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
裴豔玲每天早晨四五點鐘起床,先是扳腿、踢腿、耗腿,一小時後改練飛腳、掃腿和擰旋子,上午吊嗓,晚上跟爸爸練臺步,學一些文戲,睡覺前還要練功,一練就是幾個小時。
就是在滴水成冰的嚴冬,凌晨四點也得從熱被窩裡爬出來,常常練得渾身出汗,嘴裡冒血腥氣。
近於殘酷的是,練功時不準脫棉衣棉褲。
棉衣被汗水浸透了,母親給她在爐子上烘乾,然後穿上再練。
一冬天,棉衣都成“鐵”的了。
談起這段經歷,裴豔玲說:“練功那罪不是一般人能夠受的,有時候累慘了,真想上吊!心想上吊死了,也許能休息一會兒。”
一口氣擰四十多個旋子,技驚四座!
那成名之後是不是就不用這麼苦了呢?
1960年,裴豔玲作為一名民間劇團的“江湖藝人”被調入新成立的河北省河北梆子青年躍進劇團。
當年,裴豔玲即擔任了《寶蓮燈》這出新劇的主演,“一口氣能擰幾十個旋子的小武生”成為人們街談巷議的話題。
1976年,29歲的她受命進入電影《寶蓮燈》劇組再演沉香時,剛剛產後二十幾天,卻能一口氣擰四十多個旋子,技驚四座。
這不能不說得益於少時的刻苦訓練和個人驚人的意志力。
為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁!
1985年,裴豔玲自籌資金排出了“美哉奇醜”的《鍾馗》。
鍾馗前半部為小生扮相、老生唱唸,後半部則更似架子花臉和武生的組合體,有從兩張半桌凌空翻下接7個摔叉,以及單腿朝天蹬三起三落拾扇等高難度動作。
據說為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁。多年後,年近花甲的她在臺灣地區演出《鍾馗》,仍能從“高山”上凌空而下。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
裴豔玲每天早晨四五點鐘起床,先是扳腿、踢腿、耗腿,一小時後改練飛腳、掃腿和擰旋子,上午吊嗓,晚上跟爸爸練臺步,學一些文戲,睡覺前還要練功,一練就是幾個小時。
就是在滴水成冰的嚴冬,凌晨四點也得從熱被窩裡爬出來,常常練得渾身出汗,嘴裡冒血腥氣。
近於殘酷的是,練功時不準脫棉衣棉褲。
棉衣被汗水浸透了,母親給她在爐子上烘乾,然後穿上再練。
一冬天,棉衣都成“鐵”的了。
談起這段經歷,裴豔玲說:“練功那罪不是一般人能夠受的,有時候累慘了,真想上吊!心想上吊死了,也許能休息一會兒。”
一口氣擰四十多個旋子,技驚四座!
那成名之後是不是就不用這麼苦了呢?
1960年,裴豔玲作為一名民間劇團的“江湖藝人”被調入新成立的河北省河北梆子青年躍進劇團。
當年,裴豔玲即擔任了《寶蓮燈》這出新劇的主演,“一口氣能擰幾十個旋子的小武生”成為人們街談巷議的話題。
1976年,29歲的她受命進入電影《寶蓮燈》劇組再演沉香時,剛剛產後二十幾天,卻能一口氣擰四十多個旋子,技驚四座。
這不能不說得益於少時的刻苦訓練和個人驚人的意志力。
為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁!
1985年,裴豔玲自籌資金排出了“美哉奇醜”的《鍾馗》。
鍾馗前半部為小生扮相、老生唱唸,後半部則更似架子花臉和武生的組合體,有從兩張半桌凌空翻下接7個摔叉,以及單腿朝天蹬三起三落拾扇等高難度動作。
據說為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁。多年後,年近花甲的她在臺灣地區演出《鍾馗》,仍能從“高山”上凌空而下。
67歲“高齡”再排新戲,從十九歲直到一百歲
20世紀80年代,裴豔玲擔任著演出團的團長和領銜主演。為了全團人員的生計,演出頻密,生活壓力極大。
有一段時間,裴豔玲累得患上了脫肛的病,痛苦不堪。她演的多是武功吃重的戲,一場戲下來,血都把內衣溼透了。
裴豔玲成名早,又多演武戲,一般人都以為她一定有一個讓其他演員羨慕的好身體。其實十多年前她就病痛纏身,有時徹夜難眠。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
裴豔玲每天早晨四五點鐘起床,先是扳腿、踢腿、耗腿,一小時後改練飛腳、掃腿和擰旋子,上午吊嗓,晚上跟爸爸練臺步,學一些文戲,睡覺前還要練功,一練就是幾個小時。
就是在滴水成冰的嚴冬,凌晨四點也得從熱被窩裡爬出來,常常練得渾身出汗,嘴裡冒血腥氣。
近於殘酷的是,練功時不準脫棉衣棉褲。
棉衣被汗水浸透了,母親給她在爐子上烘乾,然後穿上再練。
一冬天,棉衣都成“鐵”的了。
談起這段經歷,裴豔玲說:“練功那罪不是一般人能夠受的,有時候累慘了,真想上吊!心想上吊死了,也許能休息一會兒。”
一口氣擰四十多個旋子,技驚四座!
那成名之後是不是就不用這麼苦了呢?
1960年,裴豔玲作為一名民間劇團的“江湖藝人”被調入新成立的河北省河北梆子青年躍進劇團。
當年,裴豔玲即擔任了《寶蓮燈》這出新劇的主演,“一口氣能擰幾十個旋子的小武生”成為人們街談巷議的話題。
1976年,29歲的她受命進入電影《寶蓮燈》劇組再演沉香時,剛剛產後二十幾天,卻能一口氣擰四十多個旋子,技驚四座。
這不能不說得益於少時的刻苦訓練和個人驚人的意志力。
為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁!
1985年,裴豔玲自籌資金排出了“美哉奇醜”的《鍾馗》。
鍾馗前半部為小生扮相、老生唱唸,後半部則更似架子花臉和武生的組合體,有從兩張半桌凌空翻下接7個摔叉,以及單腿朝天蹬三起三落拾扇等高難度動作。
據說為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁。多年後,年近花甲的她在臺灣地區演出《鍾馗》,仍能從“高山”上凌空而下。
67歲“高齡”再排新戲,從十九歲直到一百歲
20世紀80年代,裴豔玲擔任著演出團的團長和領銜主演。為了全團人員的生計,演出頻密,生活壓力極大。
有一段時間,裴豔玲累得患上了脫肛的病,痛苦不堪。她演的多是武功吃重的戲,一場戲下來,血都把內衣溼透了。
裴豔玲成名早,又多演武戲,一般人都以為她一定有一個讓其他演員羨慕的好身體。其實十多年前她就病痛纏身,有時徹夜難眠。
1997年“原業歸宗”迴歸京劇後,裴豔玲又創排了《響九霄》,戲中首演旦角,獲得梅花大獎。
67歲“高齡”,裴豔玲再排新戲《趙佗》,從十九歲直到一百歲。武戲在先,穿厚底、扎大靠、使長槍,武功繁難,載歌載舞;文戲在後,戲裝從蟒袍、帔到開氅,髯口也是從“黑三”“黲三”到“白三”,做表出神入化,演唱別具韻味。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
裴豔玲每天早晨四五點鐘起床,先是扳腿、踢腿、耗腿,一小時後改練飛腳、掃腿和擰旋子,上午吊嗓,晚上跟爸爸練臺步,學一些文戲,睡覺前還要練功,一練就是幾個小時。
就是在滴水成冰的嚴冬,凌晨四點也得從熱被窩裡爬出來,常常練得渾身出汗,嘴裡冒血腥氣。
近於殘酷的是,練功時不準脫棉衣棉褲。
棉衣被汗水浸透了,母親給她在爐子上烘乾,然後穿上再練。
一冬天,棉衣都成“鐵”的了。
談起這段經歷,裴豔玲說:“練功那罪不是一般人能夠受的,有時候累慘了,真想上吊!心想上吊死了,也許能休息一會兒。”
一口氣擰四十多個旋子,技驚四座!
那成名之後是不是就不用這麼苦了呢?
1960年,裴豔玲作為一名民間劇團的“江湖藝人”被調入新成立的河北省河北梆子青年躍進劇團。
當年,裴豔玲即擔任了《寶蓮燈》這出新劇的主演,“一口氣能擰幾十個旋子的小武生”成為人們街談巷議的話題。
1976年,29歲的她受命進入電影《寶蓮燈》劇組再演沉香時,剛剛產後二十幾天,卻能一口氣擰四十多個旋子,技驚四座。
這不能不說得益於少時的刻苦訓練和個人驚人的意志力。
為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁!
1985年,裴豔玲自籌資金排出了“美哉奇醜”的《鍾馗》。
鍾馗前半部為小生扮相、老生唱唸,後半部則更似架子花臉和武生的組合體,有從兩張半桌凌空翻下接7個摔叉,以及單腿朝天蹬三起三落拾扇等高難度動作。
據說為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁。多年後,年近花甲的她在臺灣地區演出《鍾馗》,仍能從“高山”上凌空而下。
67歲“高齡”再排新戲,從十九歲直到一百歲
20世紀80年代,裴豔玲擔任著演出團的團長和領銜主演。為了全團人員的生計,演出頻密,生活壓力極大。
有一段時間,裴豔玲累得患上了脫肛的病,痛苦不堪。她演的多是武功吃重的戲,一場戲下來,血都把內衣溼透了。
裴豔玲成名早,又多演武戲,一般人都以為她一定有一個讓其他演員羨慕的好身體。其實十多年前她就病痛纏身,有時徹夜難眠。
1997年“原業歸宗”迴歸京劇後,裴豔玲又創排了《響九霄》,戲中首演旦角,獲得梅花大獎。
67歲“高齡”,裴豔玲再排新戲《趙佗》,從十九歲直到一百歲。武戲在先,穿厚底、扎大靠、使長槍,武功繁難,載歌載舞;文戲在後,戲裝從蟒袍、帔到開氅,髯口也是從“黑三”“黲三”到“白三”,做表出神入化,演唱別具韻味。
兩場擊鼓的戲,贏得觀眾多次掌聲。
人們不知道的是,為了方便練習,裴豔玲常年把兩支鼓楗子放在隨身的帆布包裡。
天長日久,鼓楗子居然把帆布包頂破了洞。
如今已經年過古稀,裴豔玲演出少了,但偶上熒屏仍能將九節鞭耍得呼呼生風。
據說在她新加坡的家裡,臥室床頭上拴著一個平淡無奇的鐵環,內圈靠下的地方有一個磨得鋥亮的缺口,還差一點兒就磨穿了。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
裴豔玲每天早晨四五點鐘起床,先是扳腿、踢腿、耗腿,一小時後改練飛腳、掃腿和擰旋子,上午吊嗓,晚上跟爸爸練臺步,學一些文戲,睡覺前還要練功,一練就是幾個小時。
就是在滴水成冰的嚴冬,凌晨四點也得從熱被窩裡爬出來,常常練得渾身出汗,嘴裡冒血腥氣。
近於殘酷的是,練功時不準脫棉衣棉褲。
棉衣被汗水浸透了,母親給她在爐子上烘乾,然後穿上再練。
一冬天,棉衣都成“鐵”的了。
談起這段經歷,裴豔玲說:“練功那罪不是一般人能夠受的,有時候累慘了,真想上吊!心想上吊死了,也許能休息一會兒。”
一口氣擰四十多個旋子,技驚四座!
那成名之後是不是就不用這麼苦了呢?
1960年,裴豔玲作為一名民間劇團的“江湖藝人”被調入新成立的河北省河北梆子青年躍進劇團。
當年,裴豔玲即擔任了《寶蓮燈》這出新劇的主演,“一口氣能擰幾十個旋子的小武生”成為人們街談巷議的話題。
1976年,29歲的她受命進入電影《寶蓮燈》劇組再演沉香時,剛剛產後二十幾天,卻能一口氣擰四十多個旋子,技驚四座。
這不能不說得益於少時的刻苦訓練和個人驚人的意志力。
為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁!
1985年,裴豔玲自籌資金排出了“美哉奇醜”的《鍾馗》。
鍾馗前半部為小生扮相、老生唱唸,後半部則更似架子花臉和武生的組合體,有從兩張半桌凌空翻下接7個摔叉,以及單腿朝天蹬三起三落拾扇等高難度動作。
據說為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁。多年後,年近花甲的她在臺灣地區演出《鍾馗》,仍能從“高山”上凌空而下。
67歲“高齡”再排新戲,從十九歲直到一百歲
20世紀80年代,裴豔玲擔任著演出團的團長和領銜主演。為了全團人員的生計,演出頻密,生活壓力極大。
有一段時間,裴豔玲累得患上了脫肛的病,痛苦不堪。她演的多是武功吃重的戲,一場戲下來,血都把內衣溼透了。
裴豔玲成名早,又多演武戲,一般人都以為她一定有一個讓其他演員羨慕的好身體。其實十多年前她就病痛纏身,有時徹夜難眠。
1997年“原業歸宗”迴歸京劇後,裴豔玲又創排了《響九霄》,戲中首演旦角,獲得梅花大獎。
67歲“高齡”,裴豔玲再排新戲《趙佗》,從十九歲直到一百歲。武戲在先,穿厚底、扎大靠、使長槍,武功繁難,載歌載舞;文戲在後,戲裝從蟒袍、帔到開氅,髯口也是從“黑三”“黲三”到“白三”,做表出神入化,演唱別具韻味。
兩場擊鼓的戲,贏得觀眾多次掌聲。
人們不知道的是,為了方便練習,裴豔玲常年把兩支鼓楗子放在隨身的帆布包裡。
天長日久,鼓楗子居然把帆布包頂破了洞。
如今已經年過古稀,裴豔玲演出少了,但偶上熒屏仍能將九節鞭耍得呼呼生風。
據說在她新加坡的家裡,臥室床頭上拴著一個平淡無奇的鐵環,內圈靠下的地方有一個磨得鋥亮的缺口,還差一點兒就磨穿了。
它是裴豔玲練習擰旋子時用的輔助器械。
從1954年開始使用算起,這個鐵環就陪伴著裴豔玲。
這是父親留給她的,這些年裡,裴豔玲一直保持著這樣一個習慣,在每年的除夕,吃餃子之前,
都要對著家鄉的方向,焚香、燒紙、磕頭、擰一組旋子。
每當這時,那個拴在床頭的鐵環就又派上了用場。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
裴豔玲每天早晨四五點鐘起床,先是扳腿、踢腿、耗腿,一小時後改練飛腳、掃腿和擰旋子,上午吊嗓,晚上跟爸爸練臺步,學一些文戲,睡覺前還要練功,一練就是幾個小時。
就是在滴水成冰的嚴冬,凌晨四點也得從熱被窩裡爬出來,常常練得渾身出汗,嘴裡冒血腥氣。
近於殘酷的是,練功時不準脫棉衣棉褲。
棉衣被汗水浸透了,母親給她在爐子上烘乾,然後穿上再練。
一冬天,棉衣都成“鐵”的了。
談起這段經歷,裴豔玲說:“練功那罪不是一般人能夠受的,有時候累慘了,真想上吊!心想上吊死了,也許能休息一會兒。”
一口氣擰四十多個旋子,技驚四座!
那成名之後是不是就不用這麼苦了呢?
1960年,裴豔玲作為一名民間劇團的“江湖藝人”被調入新成立的河北省河北梆子青年躍進劇團。
當年,裴豔玲即擔任了《寶蓮燈》這出新劇的主演,“一口氣能擰幾十個旋子的小武生”成為人們街談巷議的話題。
1976年,29歲的她受命進入電影《寶蓮燈》劇組再演沉香時,剛剛產後二十幾天,卻能一口氣擰四十多個旋子,技驚四座。
這不能不說得益於少時的刻苦訓練和個人驚人的意志力。
為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁!
1985年,裴豔玲自籌資金排出了“美哉奇醜”的《鍾馗》。
鍾馗前半部為小生扮相、老生唱唸,後半部則更似架子花臉和武生的組合體,有從兩張半桌凌空翻下接7個摔叉,以及單腿朝天蹬三起三落拾扇等高難度動作。
據說為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁。多年後,年近花甲的她在臺灣地區演出《鍾馗》,仍能從“高山”上凌空而下。
67歲“高齡”再排新戲,從十九歲直到一百歲
20世紀80年代,裴豔玲擔任著演出團的團長和領銜主演。為了全團人員的生計,演出頻密,生活壓力極大。
有一段時間,裴豔玲累得患上了脫肛的病,痛苦不堪。她演的多是武功吃重的戲,一場戲下來,血都把內衣溼透了。
裴豔玲成名早,又多演武戲,一般人都以為她一定有一個讓其他演員羨慕的好身體。其實十多年前她就病痛纏身,有時徹夜難眠。
1997年“原業歸宗”迴歸京劇後,裴豔玲又創排了《響九霄》,戲中首演旦角,獲得梅花大獎。
67歲“高齡”,裴豔玲再排新戲《趙佗》,從十九歲直到一百歲。武戲在先,穿厚底、扎大靠、使長槍,武功繁難,載歌載舞;文戲在後,戲裝從蟒袍、帔到開氅,髯口也是從“黑三”“黲三”到“白三”,做表出神入化,演唱別具韻味。
兩場擊鼓的戲,贏得觀眾多次掌聲。
人們不知道的是,為了方便練習,裴豔玲常年把兩支鼓楗子放在隨身的帆布包裡。
天長日久,鼓楗子居然把帆布包頂破了洞。
如今已經年過古稀,裴豔玲演出少了,但偶上熒屏仍能將九節鞭耍得呼呼生風。
據說在她新加坡的家裡,臥室床頭上拴著一個平淡無奇的鐵環,內圈靠下的地方有一個磨得鋥亮的缺口,還差一點兒就磨穿了。
它是裴豔玲練習擰旋子時用的輔助器械。
從1954年開始使用算起,這個鐵環就陪伴著裴豔玲。
這是父親留給她的,這些年裡,裴豔玲一直保持著這樣一個習慣,在每年的除夕,吃餃子之前,
都要對著家鄉的方向,焚香、燒紙、磕頭、擰一組旋子。
每當這時,那個拴在床頭的鐵環就又派上了用場。
裴先生還有太多令人感佩、令人汗顏的故事,值得我們細細品讀。
小編推薦河北教育出版社出版的《裴先生》。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
裴豔玲每天早晨四五點鐘起床,先是扳腿、踢腿、耗腿,一小時後改練飛腳、掃腿和擰旋子,上午吊嗓,晚上跟爸爸練臺步,學一些文戲,睡覺前還要練功,一練就是幾個小時。
就是在滴水成冰的嚴冬,凌晨四點也得從熱被窩裡爬出來,常常練得渾身出汗,嘴裡冒血腥氣。
近於殘酷的是,練功時不準脫棉衣棉褲。
棉衣被汗水浸透了,母親給她在爐子上烘乾,然後穿上再練。
一冬天,棉衣都成“鐵”的了。
談起這段經歷,裴豔玲說:“練功那罪不是一般人能夠受的,有時候累慘了,真想上吊!心想上吊死了,也許能休息一會兒。”
一口氣擰四十多個旋子,技驚四座!
那成名之後是不是就不用這麼苦了呢?
1960年,裴豔玲作為一名民間劇團的“江湖藝人”被調入新成立的河北省河北梆子青年躍進劇團。
當年,裴豔玲即擔任了《寶蓮燈》這出新劇的主演,“一口氣能擰幾十個旋子的小武生”成為人們街談巷議的話題。
1976年,29歲的她受命進入電影《寶蓮燈》劇組再演沉香時,剛剛產後二十幾天,卻能一口氣擰四十多個旋子,技驚四座。
這不能不說得益於少時的刻苦訓練和個人驚人的意志力。
為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁!
1985年,裴豔玲自籌資金排出了“美哉奇醜”的《鍾馗》。
鍾馗前半部為小生扮相、老生唱唸,後半部則更似架子花臉和武生的組合體,有從兩張半桌凌空翻下接7個摔叉,以及單腿朝天蹬三起三落拾扇等高難度動作。
據說為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁。多年後,年近花甲的她在臺灣地區演出《鍾馗》,仍能從“高山”上凌空而下。
67歲“高齡”再排新戲,從十九歲直到一百歲
20世紀80年代,裴豔玲擔任著演出團的團長和領銜主演。為了全團人員的生計,演出頻密,生活壓力極大。
有一段時間,裴豔玲累得患上了脫肛的病,痛苦不堪。她演的多是武功吃重的戲,一場戲下來,血都把內衣溼透了。
裴豔玲成名早,又多演武戲,一般人都以為她一定有一個讓其他演員羨慕的好身體。其實十多年前她就病痛纏身,有時徹夜難眠。
1997年“原業歸宗”迴歸京劇後,裴豔玲又創排了《響九霄》,戲中首演旦角,獲得梅花大獎。
67歲“高齡”,裴豔玲再排新戲《趙佗》,從十九歲直到一百歲。武戲在先,穿厚底、扎大靠、使長槍,武功繁難,載歌載舞;文戲在後,戲裝從蟒袍、帔到開氅,髯口也是從“黑三”“黲三”到“白三”,做表出神入化,演唱別具韻味。
兩場擊鼓的戲,贏得觀眾多次掌聲。
人們不知道的是,為了方便練習,裴豔玲常年把兩支鼓楗子放在隨身的帆布包裡。
天長日久,鼓楗子居然把帆布包頂破了洞。
如今已經年過古稀,裴豔玲演出少了,但偶上熒屏仍能將九節鞭耍得呼呼生風。
據說在她新加坡的家裡,臥室床頭上拴著一個平淡無奇的鐵環,內圈靠下的地方有一個磨得鋥亮的缺口,還差一點兒就磨穿了。
它是裴豔玲練習擰旋子時用的輔助器械。
從1954年開始使用算起,這個鐵環就陪伴著裴豔玲。
這是父親留給她的,這些年裡,裴豔玲一直保持著這樣一個習慣,在每年的除夕,吃餃子之前,
都要對著家鄉的方向,焚香、燒紙、磕頭、擰一組旋子。
每當這時,那個拴在床頭的鐵環就又派上了用場。
裴先生還有太多令人感佩、令人汗顏的故事,值得我們細細品讀。
小編推薦河北教育出版社出版的《裴先生》。
這本書入選了河北青年報主辦的第五屆“我最喜愛的河北十佳圖書”,在書中你會看到一個舞臺上驚才絕豔、生活中普通低調、戲比天大、性格倔強、直爽、堅韌、質樸的裴豔玲。
書中還收入了近300張拍攝精美的圖片,有很多是從未公開發表過的。
比如大量裴豔玲排練、演出《趙佗》的照片,那身姿做派,哪像年近古稀的老人?
還有裴豔玲早年間演《哪吒》的老照片,用驚豔形容絕不為過。
在這個60歲退休阿姨為環遊世界學英語、83歲學霸奶奶被阿里爭搶的時代,你一旦停止學習,
拋棄你的就不只是同齡人了。
其實任何時代,你只有為自己的事業吃過苦、受過罪,並持之以恆地付出,才有資格不焦慮。
今天小編想跟大家分享的就是這樣一個人,她就是我們河北的戲曲大師裴豔玲。
裴豔玲這個人是個瘋狂的“上班族”!
對於她,從戲劇大師曹禺到普通戲迷總是不吝讚美之詞,諸如“人間國寶”“前無古人”“戲聖”“傳奇”“裴神仙”“武生泰斗”“活武松”“活林沖”“活鍾馗”“女演男舉世無雙”……
但小編最喜歡的卻是,“最in說書人”李林上《中國故事大會》時形容她的一句話:“這個人是個瘋狂的上班族,瘋狂到能要自己的命。”
裴豔玲到底有多瘋狂呢?她的弟子鄭標出了一本書《裴先生》,記錄了她“不瘋魔,不成活”的戲曲人生。
張愛玲說“出名要趁早”,裴豔玲最為人津津樂道的就是“5歲登臺,9歲挑樑,12歲唱紅”。
《中國故事大會》上,李林就用一句繞口令般的“見過這麼小的沒見過這麼好的,見過這麼好的沒見過這麼小的”,成功吸引了大家的注意。
但你不知道這“小與好”需要付出什麼樣的代價。
5歲登臺,刻苦練功“女承父業”
裴豔玲的父親裴聚亭是遠近聞名的京劇武行演員,4歲起當時還叫裴信的她就開始了在戲班的童年生活,不知不覺中“看”會了很多戲。
最初裴聚亭沒想過“女承父業”,因為學戲太苦。學戲的人得有九條命,一條一條地死,全死乾淨了,這戲才有可能學成。
注意,是“有可能”學成。
但裴豔玲跟戲曲註定是有緣的。
5歲那年,戲班在淄博市淄川區紅山村演出《金水橋》時,演秦英的演員得了急性盲腸炎,無法登臺。
眼看要砸鍋,裴豔玲自告奮勇頂替上場,一招一式,像模像樣。
觀眾哪裡見過五歲的孩子粉墨登場,一個個都瞪大了眼睛,一句唱一聲好,巴掌都拍紅了。
眼見孩子是唱戲的料兒,儘管自己並不希望孩子走自己的路,但禁不住眾人的勸說,裴聚亭開始培養女兒做演員。
與舊時的科班一樣,裴聚亭對女兒練功要求極其嚴格,抬手就打,還經常用藤子棍打。
梨園行有個不成文的規矩,父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子,孩子學藝則另拜他人為師。
據說主要原因是怕自己的孩子捨不得真打,而捨不得打是不可能培養出名角的。
裴聚亭自然心知肚明,教了一段時間之後,就讓女兒拜在保定京劇團的好朋友李崇帥門下。
李崇帥與裴聚亭一樣,對待練功苛刻得“不近人情”。
裴豔玲每天早晨四五點鐘起床,先是扳腿、踢腿、耗腿,一小時後改練飛腳、掃腿和擰旋子,上午吊嗓,晚上跟爸爸練臺步,學一些文戲,睡覺前還要練功,一練就是幾個小時。
就是在滴水成冰的嚴冬,凌晨四點也得從熱被窩裡爬出來,常常練得渾身出汗,嘴裡冒血腥氣。
近於殘酷的是,練功時不準脫棉衣棉褲。
棉衣被汗水浸透了,母親給她在爐子上烘乾,然後穿上再練。
一冬天,棉衣都成“鐵”的了。
談起這段經歷,裴豔玲說:“練功那罪不是一般人能夠受的,有時候累慘了,真想上吊!心想上吊死了,也許能休息一會兒。”
一口氣擰四十多個旋子,技驚四座!
那成名之後是不是就不用這麼苦了呢?
1960年,裴豔玲作為一名民間劇團的“江湖藝人”被調入新成立的河北省河北梆子青年躍進劇團。
當年,裴豔玲即擔任了《寶蓮燈》這出新劇的主演,“一口氣能擰幾十個旋子的小武生”成為人們街談巷議的話題。
1976年,29歲的她受命進入電影《寶蓮燈》劇組再演沉香時,剛剛產後二十幾天,卻能一口氣擰四十多個旋子,技驚四座。
這不能不說得益於少時的刻苦訓練和個人驚人的意志力。
為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁!
1985年,裴豔玲自籌資金排出了“美哉奇醜”的《鍾馗》。
鍾馗前半部為小生扮相、老生唱唸,後半部則更似架子花臉和武生的組合體,有從兩張半桌凌空翻下接7個摔叉,以及單腿朝天蹬三起三落拾扇等高難度動作。
據說為了練摔叉,裴豔玲把自己摔到小便失禁。多年後,年近花甲的她在臺灣地區演出《鍾馗》,仍能從“高山”上凌空而下。
67歲“高齡”再排新戲,從十九歲直到一百歲
20世紀80年代,裴豔玲擔任著演出團的團長和領銜主演。為了全團人員的生計,演出頻密,生活壓力極大。
有一段時間,裴豔玲累得患上了脫肛的病,痛苦不堪。她演的多是武功吃重的戲,一場戲下來,血都把內衣溼透了。
裴豔玲成名早,又多演武戲,一般人都以為她一定有一個讓其他演員羨慕的好身體。其實十多年前她就病痛纏身,有時徹夜難眠。
1997年“原業歸宗”迴歸京劇後,裴豔玲又創排了《響九霄》,戲中首演旦角,獲得梅花大獎。
67歲“高齡”,裴豔玲再排新戲《趙佗》,從十九歲直到一百歲。武戲在先,穿厚底、扎大靠、使長槍,武功繁難,載歌載舞;文戲在後,戲裝從蟒袍、帔到開氅,髯口也是從“黑三”“黲三”到“白三”,做表出神入化,演唱別具韻味。
兩場擊鼓的戲,贏得觀眾多次掌聲。
人們不知道的是,為了方便練習,裴豔玲常年把兩支鼓楗子放在隨身的帆布包裡。
天長日久,鼓楗子居然把帆布包頂破了洞。
如今已經年過古稀,裴豔玲演出少了,但偶上熒屏仍能將九節鞭耍得呼呼生風。
據說在她新加坡的家裡,臥室床頭上拴著一個平淡無奇的鐵環,內圈靠下的地方有一個磨得鋥亮的缺口,還差一點兒就磨穿了。
它是裴豔玲練習擰旋子時用的輔助器械。
從1954年開始使用算起,這個鐵環就陪伴著裴豔玲。
這是父親留給她的,這些年裡,裴豔玲一直保持著這樣一個習慣,在每年的除夕,吃餃子之前,
都要對著家鄉的方向,焚香、燒紙、磕頭、擰一組旋子。
每當這時,那個拴在床頭的鐵環就又派上了用場。
裴先生還有太多令人感佩、令人汗顏的故事,值得我們細細品讀。
小編推薦河北教育出版社出版的《裴先生》。
這本書入選了河北青年報主辦的第五屆“我最喜愛的河北十佳圖書”,在書中你會看到一個舞臺上驚才絕豔、生活中普通低調、戲比天大、性格倔強、直爽、堅韌、質樸的裴豔玲。
書中還收入了近300張拍攝精美的圖片,有很多是從未公開發表過的。
比如大量裴豔玲排練、演出《趙佗》的照片,那身姿做派,哪像年近古稀的老人?
還有裴豔玲早年間演《哪吒》的老照片,用驚豔形容絕不為過。
本書裝幀也十分考究,精裝的黑色封面搭配金色書名和暗紅布紋書脊,顯得沉靜、華貴、優雅,書中圖多但繁而不亂,用紙考究,讓人愛不釋手。
瞭解了裴豔玲為表演事業所付出的心血,你就明白,人生怎樣過才能不焦慮。願你我都能從大師的故事裡得到啟示!
■文/河北青年報記者張翠平
■編輯/賈立芳
版權歸河北河青傳媒有限責任公司所有,未經許可不得轉載