'把《九成宮》寫活的祕密'
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
(二)“點的異化”
《九成宮》中除了“鉤”很有特色以外,其中“點”的類型也豐富多樣。具體說來,大致可分為三個類型:“常規點”、“豎點”和“三點水中的點”。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示:
《九成宮》中的“常規點”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
(二)“點的異化”
《九成宮》中除了“鉤”很有特色以外,其中“點”的類型也豐富多樣。具體說來,大致可分為三個類型:“常規點”、“豎點”和“三點水中的點”。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示:
《九成宮》中的“常規點”
《九成宮》中的“豎點”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
(二)“點的異化”
《九成宮》中除了“鉤”很有特色以外,其中“點”的類型也豐富多樣。具體說來,大致可分為三個類型:“常規點”、“豎點”和“三點水中的點”。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示:
《九成宮》中的“常規點”
《九成宮》中的“豎點”
《九成宮》三點水中“點的形態”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
(二)“點的異化”
《九成宮》中除了“鉤”很有特色以外,其中“點”的類型也豐富多樣。具體說來,大致可分為三個類型:“常規點”、“豎點”和“三點水中的點”。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示:
《九成宮》中的“常規點”
《九成宮》中的“豎點”
《九成宮》三點水中“點的形態”
第二招第一式:形態
(一)字的形態
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
(二)“點的異化”
《九成宮》中除了“鉤”很有特色以外,其中“點”的類型也豐富多樣。具體說來,大致可分為三個類型:“常規點”、“豎點”和“三點水中的點”。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示:
《九成宮》中的“常規點”
《九成宮》中的“豎點”
《九成宮》三點水中“點的形態”
第二招第一式:形態
(一)字的形態
(二)右揚之勢
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
(二)“點的異化”
《九成宮》中除了“鉤”很有特色以外,其中“點”的類型也豐富多樣。具體說來,大致可分為三個類型:“常規點”、“豎點”和“三點水中的點”。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示:
《九成宮》中的“常規點”
《九成宮》中的“豎點”
《九成宮》三點水中“點的形態”
第二招第一式:形態
(一)字的形態
(二)右揚之勢
第二招第二式:
《九成宮》字法中的“造險”
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
(二)“點的異化”
《九成宮》中除了“鉤”很有特色以外,其中“點”的類型也豐富多樣。具體說來,大致可分為三個類型:“常規點”、“豎點”和“三點水中的點”。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示:
《九成宮》中的“常規點”
《九成宮》中的“豎點”
《九成宮》三點水中“點的形態”
第二招第一式:形態
(一)字的形態
(二)右揚之勢
第二招第二式:
《九成宮》字法中的“造險”
藍色:重心; 黃色:左; 紅色:右;
總體體勢:左短右長。
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
(二)“點的異化”
《九成宮》中除了“鉤”很有特色以外,其中“點”的類型也豐富多樣。具體說來,大致可分為三個類型:“常規點”、“豎點”和“三點水中的點”。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示:
《九成宮》中的“常規點”
《九成宮》中的“豎點”
《九成宮》三點水中“點的形態”
第二招第一式:形態
(一)字的形態
(二)右揚之勢
第二招第二式:
《九成宮》字法中的“造險”
藍色:重心; 黃色:左; 紅色:右;
總體體勢:左短右長。
藍色:重心;紅圈:往上延長
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
(二)“點的異化”
《九成宮》中除了“鉤”很有特色以外,其中“點”的類型也豐富多樣。具體說來,大致可分為三個類型:“常規點”、“豎點”和“三點水中的點”。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示:
《九成宮》中的“常規點”
《九成宮》中的“豎點”
《九成宮》三點水中“點的形態”
第二招第一式:形態
(一)字的形態
(二)右揚之勢
第二招第二式:
《九成宮》字法中的“造險”
藍色:重心; 黃色:左; 紅色:右;
總體體勢:左短右長。
藍色:重心;紅圈:往上延長
第二招第三式:
《九成宮》字法中奇妙的“搭接”
單人旁:撇與豎的搭接
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
(二)“點的異化”
《九成宮》中除了“鉤”很有特色以外,其中“點”的類型也豐富多樣。具體說來,大致可分為三個類型:“常規點”、“豎點”和“三點水中的點”。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示:
《九成宮》中的“常規點”
《九成宮》中的“豎點”
《九成宮》三點水中“點的形態”
第二招第一式:形態
(一)字的形態
(二)右揚之勢
第二招第二式:
《九成宮》字法中的“造險”
藍色:重心; 黃色:左; 紅色:右;
總體體勢:左短右長。
藍色:重心;紅圈:往上延長
第二招第三式:
《九成宮》字法中奇妙的“搭接”
單人旁:撇與豎的搭接
撇與捺的搭接(藍色為重心)
第一招第一式
《九成宮》筆法中的“斜切”
橫勢的“斜切”
豎勢的“斜切”
“斜切”的運筆而言可以分為兩種方式:
- 其一是毛筆凌空入紙斜勢;
- 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙,如圖所示:
第二式:《九成宮》中的“隸意”
歐陽詢隸書《房彥謙碑》:
《九成宮》中懸針中的“隸意”
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的“隸意”
《九成宮》中捺腳中的“隸意”
第三式:
《九成宮》筆法中的“鉤的內涵”和“點的異化
(一)“鉤的內涵”
《九成宮》中的“鉤”雖說變化無端,但總結起來,大致可以分為三大類型,其中比較有代表性的為“豎鉤”、“豎彎鉤”和 “戈鉤”,具體如圖所示:
《九成宮》中的“豎鉤”
《九成宮》中的“橫折鉤”
《九成宮》中的“豎彎鉤”
《九成宮》中的“戈鉤”
(二)“點的異化”
《九成宮》中除了“鉤”很有特色以外,其中“點”的類型也豐富多樣。具體說來,大致可分為三個類型:“常規點”、“豎點”和“三點水中的點”。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示:
《九成宮》中的“常規點”
《九成宮》中的“豎點”
《九成宮》三點水中“點的形態”
第二招第一式:形態
(一)字的形態
(二)右揚之勢
第二招第二式:
《九成宮》字法中的“造險”
藍色:重心; 黃色:左; 紅色:右;
總體體勢:左短右長。
藍色:重心;紅圈:往上延長
第二招第三式:
《九成宮》字法中奇妙的“搭接”
單人旁:撇與豎的搭接
撇與捺的搭接(藍色為重心)