'歐楷,如何寫出純正“法度”'

歐陽詢 書法 孫過庭 書法易 2019-08-21
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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


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“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


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歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


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“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


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“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

請看圖▼


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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

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歐楷,如何寫出純正“法度”


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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


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歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

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歐楷,如何寫出純正“法度”


歐楷,如何寫出純正“法度”



歐楷,如何寫出純正“法度”



“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


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“此”字,有縱向均勻,上參差之美

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“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

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“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

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歐楷,如何寫出純正“法度”


歐楷,如何寫出純正“法度”



歐楷,如何寫出純正“法度”



“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


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歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

請看圖▼


歐楷,如何寫出純正“法度”


歐楷,如何寫出純正“法度”



歐楷,如何寫出純正“法度”



“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


“事”的豎畫並不平分橫畫和口部。



"

漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

請看圖▼


歐楷,如何寫出純正“法度”


歐楷,如何寫出純正“法度”



歐楷,如何寫出純正“法度”



“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


“事”的豎畫並不平分橫畫和口部。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“勞”的上部兩個“火”大小不一,都向左斜。



"

漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




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歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

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歐楷,如何寫出純正“法度”



“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


歐楷,如何寫出純正“法度”




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“事”的豎畫並不平分橫畫和口部。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“勞”的上部兩個“火”大小不一,都向左斜。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“武”點內顧,收筆出鋒。



"

漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


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書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

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歐楷,如何寫出純正“法度”



“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


“事”的豎畫並不平分橫畫和口部。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“勞”的上部兩個“火”大小不一,都向左斜。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“武”點內顧,收筆出鋒。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“克”口部壓扁,傾斜,下部左收右放



"

漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


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“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

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“物”字,有斜勢統一,內參差之美

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“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

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“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


“事”的豎畫並不平分橫畫和口部。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“勞”的上部兩個“火”大小不一,都向左斜。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“武”點內顧,收筆出鋒。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“克”口部壓扁,傾斜,下部左收右放



歐楷,如何寫出純正“法度”


懷“右旁上下錯位



"

漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

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歐楷,如何寫出純正“法度”


歐楷,如何寫出純正“法度”



歐楷,如何寫出純正“法度”



“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


“事”的豎畫並不平分橫畫和口部。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“勞”的上部兩個“火”大小不一,都向左斜。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“武”點內顧,收筆出鋒。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“克”口部壓扁,傾斜,下部左收右放



歐楷,如何寫出純正“法度”


懷“右旁上下錯位



歐楷,如何寫出純正“法度”


”勒“字左部左傾,右部右傾,整體平衡



"

漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

請看圖▼


歐楷,如何寫出純正“法度”


歐楷,如何寫出純正“法度”



歐楷,如何寫出純正“法度”



“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


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“勞”的上部兩個“火”大小不一,都向左斜。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“武”點內顧,收筆出鋒。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“克”口部壓扁,傾斜,下部左收右放



歐楷,如何寫出純正“法度”


懷“右旁上下錯位



歐楷,如何寫出純正“法度”


”勒“字左部左傾,右部右傾,整體平衡



歐楷,如何寫出純正“法度”


“無”下部四點變三點,行書寫法,增添活潑性



"

漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


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歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

請看圖▼


歐楷,如何寫出純正“法度”


歐楷,如何寫出純正“法度”



歐楷,如何寫出純正“法度”



“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


“事”的豎畫並不平分橫畫和口部。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“勞”的上部兩個“火”大小不一,都向左斜。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“武”點內顧,收筆出鋒。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“克”口部壓扁,傾斜,下部左收右放



歐楷,如何寫出純正“法度”


懷“右旁上下錯位



歐楷,如何寫出純正“法度”


”勒“字左部左傾,右部右傾,整體平衡



歐楷,如何寫出純正“法度”


“無”下部四點變三點,行書寫法,增添活潑性



歐楷,如何寫出純正“法度”


“臨”右旁左傾,靠在左旁,像人一樣相互依靠。



"

漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

請看圖▼


歐楷,如何寫出純正“法度”


歐楷,如何寫出純正“法度”



歐楷,如何寫出純正“法度”



“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


“事”的豎畫並不平分橫畫和口部。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“勞”的上部兩個“火”大小不一,都向左斜。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“武”點內顧,收筆出鋒。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“克”口部壓扁,傾斜,下部左收右放



歐楷,如何寫出純正“法度”


懷“右旁上下錯位



歐楷,如何寫出純正“法度”


”勒“字左部左傾,右部右傾,整體平衡



歐楷,如何寫出純正“法度”


“無”下部四點變三點,行書寫法,增添活潑性



歐楷,如何寫出純正“法度”


“臨”右旁左傾,靠在左旁,像人一樣相互依靠。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“長”的下部有意識的向右移,上下豎正對,出人意料。


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漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低,都有一定的安排處置,這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千,書家風格不同,但總離不開一個法度,總有規律可尋。

參差之美,是指字的筆劃之間參差所產生的形式美感。參差之美一般表現在字的外部,它有一個前提,就是參差的組筆劃必須內部先做到或縱向、或橫向、或斜向等基本均勻之後才能實現外部的參差之美。參差中有:上參差、下參差、左參差、右參差、內參差和多向參差等。如:


歐楷,如何寫出純正“法度”


“此”字,有縱向均勻,上參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“澗”字, 有橫向、縱向均勻,下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“謂”字,有橫向、縱向均勻,左參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“胼”字,有橫向、縱向均勻,右參差以及下參差和內參差之美


歐楷,如何寫出純正“法度”


“譯”字,有橫向、縱向均勻,左、右、內、下參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“物”字,有斜勢統一,內參差之美

歐楷,如何寫出純正“法度”


“精”字,有橫向、縱向均勻,上、下、左、右、內參差之美

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。

孫過庭《書譜》論書法雲:”初學分佈,但求平正。既知平正,務追險絕。既能險絕,復歸平正。“還說,”初謂未及,中則過之,後乃通會。通會之際,人書俱老。“

有些學書者缺乏”初學分佈,但求平正“,直奔”險絕“去了,從險絕開始,最終難以”復歸平正“;也有些人只求平正,沒有“既知平正,務追險絕”的意識,把平正寫成了平庸;這兩種偏執都是學書者的大忌。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部


書法大家的作品,它的厲害之處在於技巧絕招不外露,就像一個武林高手,從不張牙舞爪,這就是中國藝術的美學特點:君子藏器,講究含蓄。很多人覺得歐體工整適合初學,其實歐體不僅僅是工整,更厲害的是它的險絕,歐體的美需要細心品味。

請看圖▼


歐楷,如何寫出純正“法度”


歐楷,如何寫出純正“法度”



歐楷,如何寫出純正“法度”



“微”的斜文旁因為撇捺筆左移,上下兩部分沒有完全對正,屬於斜戴帽,有點像二流子,你不要因為歐陽詢寫字一本正經,有時挺幽默的。這樣的還有“本”字等等。


歐楷,如何寫出純正“法度”




歐楷,如何寫出純正“法度”


“事”的豎畫並不平分橫畫和口部。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“勞”的上部兩個“火”大小不一,都向左斜。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“武”點內顧,收筆出鋒。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“克”口部壓扁,傾斜,下部左收右放



歐楷,如何寫出純正“法度”


懷“右旁上下錯位



歐楷,如何寫出純正“法度”


”勒“字左部左傾,右部右傾,整體平衡



歐楷,如何寫出純正“法度”


“無”下部四點變三點,行書寫法,增添活潑性



歐楷,如何寫出純正“法度”


“臨”右旁左傾,靠在左旁,像人一樣相互依靠。



歐楷,如何寫出純正“法度”


“長”的下部有意識的向右移,上下豎正對,出人意料。


歐楷,如何寫出純正“法度”


“安”寫的太危險了,向左傾斜。

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