文/片片楓葉
在電影、電視中結局一般都會把所有事情的前因後果都講解清楚，讓人看完結局之後知道這個故事已經完結。但是，有一些電影，在結局反而留下了一個懸念，引人反思之前的劇情進而讓影迷們有無限的想象空間.我們來看看有哪些電影完美的，運用開放式的結局。（本文原創於“瞭望之眼”，百家號都是抄襲的）
2010年導演諾蘭攜手萊昂納多·迪卡普里奧為大家呈上了一部經典的電影《盜夢空間》。影片的概念如果用中國文化來形容的話一個成語就可以概括，那就是“莊周夢蝶”。影片中有一個很重要的設定，就是每個進入夢中的人都要自己給自己留個物品讓自己分辨自己是在夢中還是現實。而我們的主人公“小李子”萊昂納多的物品就是一個陀螺.
而在影片的結尾，眾人歷盡千辛萬苦終於回到現實。而小李子也在富豪的幫助下，洗脫了自己的罪名，回到了自己的家裡見到兒女們。當小李子放下東西去擁抱兒女的時候順手吧陀螺在桌子上一轉人，就走了。按照設定陀螺到則是現實，但是諾蘭直接就在陀螺搖搖欲墜的時候結束了影片，給大家留了一個大懸念。那麼問題來了，陀螺到底倒沒倒？小李子是在現實中還是依舊在夢境裡？人們又把影片從頭到尾再仔細看了一次試著去解開這個“謎題”。
這其中比較出名的就有“戒指說”。看柯布手上的戒指 。所有夢裡的場景（包括一場回憶），柯布手上都有戒指，所有現實場景，柯布手上都沒有戒指。柯布過關回家時手上並沒有戒指，所以可知是回到了現實，陀螺會停止。
1.電影開頭 去靈泊喚醒齋藤，畫面自下而上，手部有特寫 。
2.任務一 盜齋藤夢第二層時，有戒指 。
夢中夢，第一層時，也有戒指 。
3.任務一失敗 回到現實，在動車上，無戒指 （柯布是上面那個手）。
4.準備進行任務二，在現實飛機上。很多手部特寫 （或是暗示，因為過一會就要戴上戒指了）。
5.畫面一轉，到第一層夢境，握著方向盤的手上馬上有戒指 。
6.第二層夢境，冒充費雪保安時，也有戒指 。
7.第三層夢境，雪山時，大多時間戴著手套，只有一處類似拉拉鍊的鏡頭顯示了戒指 。
（貌似就是為了暗示戒指特意設置的動作）
8.進入靈泊找費雪跟齋藤，進電梯前（或是故意設計動作）顯示手上戒指 。
9.回到現實，準備過海關回家，手上無戒指 。
10.特寫了海關人員手上的戒指（暗示提醒）
11.補充，在茉兒死前的回憶中（現實），柯布也是有戴戒指的 。
這個推論的結果，愛（的戒指）才是判斷柯布夢境與否的圖騰。
還有一些觀眾就是用結局去解讀這個故事結局。
一，影片最後孩子們露臉了，而在前面的夢境中他們始終沒有過；
二，結尾處兩個孩子明顯比前面夢境中大了些；
三，陀螺已經開始不穩定地搖晃；四，柯布說過，你會想不起一個夢是如何開始的，而結尾我們能看到幾乎所有過程—在機場取行李，過關，見到岳父，回家，僅僅切換省略了回家的路上情況。因此認為諾蘭其實傾向於大團圓式的結尾
而有一些理科帝喜歡拿數據直接分析，簡單明瞭。
觀察結果：藍色軸線在頂端的偏移角度明顯是隨著時間前進逐漸變大，穩定性正在降低。推論這顆陀螺最終會倒下來。
接下來，觀察夢境中的陀螺（萊昂納多去救渡邊謙的時候，渡邊謙在桌上擲出的那顆陀螺），比較陀螺穩定性。傾斜軸線我都不找了，很清楚，夢境中的陀螺一直很穩定。
而一些感性的觀眾分析認為，不用糾結陀螺是否停轉的問題，真正應該關注的是：李對陀螺是否停轉已經不在乎。柯布把陀螺一扔，轉身就去抱小孩兒了，而不是像以往一樣惴惴不安地盯著陀螺，說明他此刻已經 毫--不--關--心 自己是否在夢境中這個問題，此刻他已經得到了流亡在外多年一直在追求的東西——和家人團聚，對他來說別無所求。
其他的就不一一列舉了，只能說一千個讀者有一千個哈姆雷特。《盜墓空間》從構思到拍攝手法再到演員的演技還有導演的設計，都是非常之精妙。不得不說諾蘭大導演的實力，是真的高啊。
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