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《幽澗寒鬆圖》 紙本墨筆 約作於洪武五年（1372）
倪瓚的山水畫秀麗、清幽。他作畫喜用幹筆皴擦，以側峰著紙，稚嫩中見蒼老，簡淡中見厚重。焦墨只用在點苔或寫景樹叢。
此幅《幽澗寒鬆圖》是為友人周遜學所作，並題五言詩：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽澗鬆，清蔭滿庭戶。寒泉溜崖石，白雲集朝暮。懷哉如金玉，周子美無度。息景以橋對，笑言思與晤。”倪瓚清高持節，一生不仕，他不僅自己抱守出世的生活態度，而且對朋友們的入世為官也堅決反對。此幅一為友人贈別，更是勸友人“罷”徵路，“息”仕思，含有強烈的“招隱之意”。平遠畫溪澗幽谷，山石依次漸遠，二株松樹挺立於杳無人跡的澗底寒泉，意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的險惡和歸隱的自得。
構圖不用常見的“一河兩岸”兩段式章法，近乎正方形的幅面和平面的取景方法，使畫家不得不採用特殊的構圖方式，將通常所畫的寬廣水面壓縮成一條溪流，從前景緩緩流過。但畫幅上方和其大多數作品一樣，留出大片空白，讓觀者分不清哪裡是水，哪裡是天。
山石墨色清淡，筆法秀峭，渴筆側鋒作折帶皴，乾淨利落而富於變化。松樹取蕭疏之態，筆力勁拔。此幅作品簡淡超逸，未署年款，從書法由豎長變為扁方以及名款和畫風來看，當是晚年之作。
倪瓚此幅，筆墨無多但意境深幽，“疏而不簡”，“簡而不少”。他的這種筆簡形具，注重抒寫性靈的畫格被後人稱之為“逸品”。到了明代，更是“江南人家以有無為清濁”，其清標高格，在歷代文人士大夫心目中始終被尊為“高士中的高士”。
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