《過春天》被譽為今年最好的國產處女作也算實至名歸，新人女主演拿捏也恰到好處。近年來方言文藝片逐漸多起來，但這一部“港深跨境”片還是難得地神還原了那片不土不洋、南北融合的交匯地帶上，兩地奔波卻對哪裡都沒有歸屬的人們的尷尬處境，就像粵港常見的公交地鐵報站廣播使用普通話、粵語、英語三種語言輪番播放，少女佩佩的生活也在日夜切換，白天是香港粵語江湖裡的情仇愛恨，晚上是深圳普通話家中的一地雞毛。
《過春天》被譽為今年最好的國產處女作也算實至名歸，新人女主演拿捏也恰到好處。近年來方言文藝片逐漸多起來，但這一部“港深跨境”片還是難得地神還原了那片不土不洋、南北融合的交匯地帶上，兩地奔波卻對哪裡都沒有歸屬的人們的尷尬處境，就像粵港常見的公交地鐵報站廣播使用普通話、粵語、英語三種語言輪番播放，少女佩佩的生活也在日夜切換，白天是香港粵語江湖裡的情仇愛恨，晚上是深圳普通話家中的一地雞毛。
影片在青春片的框架裡揉進了犯罪類型片的元素，青春成長故事中，少女佩佩來自一個殘缺的單親家庭，有著一起做夢的同窗好友，和不能觸碰的隱祕戀情，對生活和大人的失望，對自由和遠方的嚮往，年少的迷茫，野蠻的生長，一樣不少，另一條水客“過春天”的線索中，一個總在新聞裡聽說卻未識過廬山真面目的“帶貨”群體浮出水面。這片半黑社會性質的地下天空與青春的騷動和不羈又有幾分暗合，利益的計算，罪惡的誘惑，權力的爭鬥，情義的閃現，亦殘酷亦浪漫。
《過春天》被譽為今年最好的國產處女作也算實至名歸，新人女主演拿捏也恰到好處。近年來方言文藝片逐漸多起來，但這一部“港深跨境”片還是難得地神還原了那片不土不洋、南北融合的交匯地帶上，兩地奔波卻對哪裡都沒有歸屬的人們的尷尬處境，就像粵港常見的公交地鐵報站廣播使用普通話、粵語、英語三種語言輪番播放，少女佩佩的生活也在日夜切換，白天是香港粵語江湖裡的情仇愛恨，晚上是深圳普通話家中的一地雞毛。
影片在青春片的框架裡揉進了犯罪類型片的元素，青春成長故事中，少女佩佩來自一個殘缺的單親家庭，有著一起做夢的同窗好友，和不能觸碰的隱祕戀情，對生活和大人的失望，對自由和遠方的嚮往，年少的迷茫，野蠻的生長，一樣不少，另一條水客“過春天”的線索中，一個總在新聞裡聽說卻未識過廬山真面目的“帶貨”群體浮出水面。這片半黑社會性質的地下天空與青春的騷動和不羈又有幾分暗合，利益的計算，罪惡的誘惑，權力的爭鬥，情義的閃現，亦殘酷亦浪漫。
值得一提的是，今年看到三部展現深圳的片子，李睿珺的《路過未來》，NHK的紀錄片《三和人才市場》，以及這部《過春天》，三者不論高下，都難能可貴地關注了這座有著一線房價和中國硅谷的經濟特區中被“深圳速度”甩在身後的人們，他們或者是難以駐足的異鄉人，或者是朝夕往返的跨境人，但共享的是身份焦慮。
《過春天》被譽為今年最好的國產處女作也算實至名歸，新人女主演拿捏也恰到好處。近年來方言文藝片逐漸多起來，但這一部“港深跨境”片還是難得地神還原了那片不土不洋、南北融合的交匯地帶上，兩地奔波卻對哪裡都沒有歸屬的人們的尷尬處境，就像粵港常見的公交地鐵報站廣播使用普通話、粵語、英語三種語言輪番播放，少女佩佩的生活也在日夜切換，白天是香港粵語江湖裡的情仇愛恨，晚上是深圳普通話家中的一地雞毛。
影片在青春片的框架裡揉進了犯罪類型片的元素，青春成長故事中，少女佩佩來自一個殘缺的單親家庭，有著一起做夢的同窗好友，和不能觸碰的隱祕戀情，對生活和大人的失望，對自由和遠方的嚮往，年少的迷茫，野蠻的生長，一樣不少，另一條水客“過春天”的線索中，一個總在新聞裡聽說卻未識過廬山真面目的“帶貨”群體浮出水面。這片半黑社會性質的地下天空與青春的騷動和不羈又有幾分暗合，利益的計算，罪惡的誘惑，權力的爭鬥，情義的閃現，亦殘酷亦浪漫。
值得一提的是，今年看到三部展現深圳的片子，李睿珺的《路過未來》，NHK的紀錄片《三和人才市場》，以及這部《過春天》，三者不論高下，都難能可貴地關注了這座有著一線房價和中國硅谷的經濟特區中被“深圳速度”甩在身後的人們，他們或者是難以駐足的異鄉人，或者是朝夕往返的跨境人，但共享的是身份焦慮。
難得有獨立電影導演處女作不是鄉村不魔幻現實不賣慘，而是講一個漂泊深港之間的青春少女故事，然後拍青春少女居然沒有墮胎沒有狗血愛情，而是講友情講親情講這個時代下的壓力困惑，女主角佩佩的“叛逆”使人很有共鳴感，讓我想起很多年前的一部香港青春片《烈日當空》。
《過春天》被譽為今年最好的國產處女作也算實至名歸，新人女主演拿捏也恰到好處。近年來方言文藝片逐漸多起來，但這一部“港深跨境”片還是難得地神還原了那片不土不洋、南北融合的交匯地帶上，兩地奔波卻對哪裡都沒有歸屬的人們的尷尬處境，就像粵港常見的公交地鐵報站廣播使用普通話、粵語、英語三種語言輪番播放，少女佩佩的生活也在日夜切換，白天是香港粵語江湖裡的情仇愛恨，晚上是深圳普通話家中的一地雞毛。
影片在青春片的框架裡揉進了犯罪類型片的元素，青春成長故事中，少女佩佩來自一個殘缺的單親家庭，有著一起做夢的同窗好友，和不能觸碰的隱祕戀情，對生活和大人的失望，對自由和遠方的嚮往，年少的迷茫，野蠻的生長，一樣不少，另一條水客“過春天”的線索中，一個總在新聞裡聽說卻未識過廬山真面目的“帶貨”群體浮出水面。這片半黑社會性質的地下天空與青春的騷動和不羈又有幾分暗合，利益的計算，罪惡的誘惑，權力的爭鬥，情義的閃現，亦殘酷亦浪漫。
值得一提的是，今年看到三部展現深圳的片子，李睿珺的《路過未來》，NHK的紀錄片《三和人才市場》，以及這部《過春天》，三者不論高下，都難能可貴地關注了這座有著一線房價和中國硅谷的經濟特區中被“深圳速度”甩在身後的人們，他們或者是難以駐足的異鄉人，或者是朝夕往返的跨境人，但共享的是身份焦慮。
難得有獨立電影導演處女作不是鄉村不魔幻現實不賣慘，而是講一個漂泊深港之間的青春少女故事，然後拍青春少女居然沒有墮胎沒有狗血愛情，而是講友情講親情講這個時代下的壓力困惑，女主角佩佩的“叛逆”使人很有共鳴感，讓我想起很多年前的一部香港青春片《烈日當空》。
《過春天》關注到香港單飛家庭孩子的身份認同，以及深港走水貨群體的生活，很“時髦”也很有現實意義。電影也用鏡頭去表達人物關係，如餐廳那幕父親和一家人吃飯，女主角在外面偷看不敢進去，觀眾一下就明白了原來女主角不是原配生的小孩（不用臺詞用鏡頭、表演去告訴大家人物關係）。
《過春天》被譽為今年最好的國產處女作也算實至名歸，新人女主演拿捏也恰到好處。近年來方言文藝片逐漸多起來，但這一部“港深跨境”片還是難得地神還原了那片不土不洋、南北融合的交匯地帶上，兩地奔波卻對哪裡都沒有歸屬的人們的尷尬處境，就像粵港常見的公交地鐵報站廣播使用普通話、粵語、英語三種語言輪番播放，少女佩佩的生活也在日夜切換，白天是香港粵語江湖裡的情仇愛恨，晚上是深圳普通話家中的一地雞毛。
影片在青春片的框架裡揉進了犯罪類型片的元素，青春成長故事中，少女佩佩來自一個殘缺的單親家庭，有著一起做夢的同窗好友，和不能觸碰的隱祕戀情，對生活和大人的失望，對自由和遠方的嚮往，年少的迷茫，野蠻的生長，一樣不少，另一條水客“過春天”的線索中，一個總在新聞裡聽說卻未識過廬山真面目的“帶貨”群體浮出水面。這片半黑社會性質的地下天空與青春的騷動和不羈又有幾分暗合，利益的計算，罪惡的誘惑，權力的爭鬥，情義的閃現，亦殘酷亦浪漫。
值得一提的是，今年看到三部展現深圳的片子，李睿珺的《路過未來》，NHK的紀錄片《三和人才市場》，以及這部《過春天》，三者不論高下，都難能可貴地關注了這座有著一線房價和中國硅谷的經濟特區中被“深圳速度”甩在身後的人們，他們或者是難以駐足的異鄉人，或者是朝夕往返的跨境人，但共享的是身份焦慮。
難得有獨立電影導演處女作不是鄉村不魔幻現實不賣慘，而是講一個漂泊深港之間的青春少女故事，然後拍青春少女居然沒有墮胎沒有狗血愛情，而是講友情講親情講這個時代下的壓力困惑，女主角佩佩的“叛逆”使人很有共鳴感，讓我想起很多年前的一部香港青春片《烈日當空》。
《過春天》關注到香港單飛家庭孩子的身份認同，以及深港走水貨群體的生活，很“時髦”也很有現實意義。電影也用鏡頭去表達人物關係，如餐廳那幕父親和一家人吃飯，女主角在外面偷看不敢進去，觀眾一下就明白了原來女主角不是原配生的小孩（不用臺詞用鏡頭、表演去告訴大家人物關係）。
導演白雪，她說拍攝前做了大量調研採訪，場景也儘量到現實場景拍攝而不是置景，所以才令電影更有真實感，另外，“過春天”雖然意為走私過境，但卻有詩意感，最到位還是“過”字，一切最後都會時過境遷，很喜歡男女主角在暗房綁手機那段很高級，太浪漫太性感了，取材獨特的少女成長史，用“過春天”走私串起探索或者冒險，緊張或者興奮，是愛還是慾望的青春期，一值得欣慰的是，這裡已經沒有了死於1997的故事，取而代之的是，陣痛過去後，他們為青春找到了自己的答案。
《過春天》被譽為今年最好的國產處女作也算實至名歸，新人女主演拿捏也恰到好處。近年來方言文藝片逐漸多起來，但這一部“港深跨境”片還是難得地神還原了那片不土不洋、南北融合的交匯地帶上，兩地奔波卻對哪裡都沒有歸屬的人們的尷尬處境，就像粵港常見的公交地鐵報站廣播使用普通話、粵語、英語三種語言輪番播放，少女佩佩的生活也在日夜切換，白天是香港粵語江湖裡的情仇愛恨，晚上是深圳普通話家中的一地雞毛。
影片在青春片的框架裡揉進了犯罪類型片的元素，青春成長故事中，少女佩佩來自一個殘缺的單親家庭，有著一起做夢的同窗好友，和不能觸碰的隱祕戀情，對生活和大人的失望，對自由和遠方的嚮往，年少的迷茫，野蠻的生長，一樣不少，另一條水客“過春天”的線索中，一個總在新聞裡聽說卻未識過廬山真面目的“帶貨”群體浮出水面。這片半黑社會性質的地下天空與青春的騷動和不羈又有幾分暗合，利益的計算，罪惡的誘惑，權力的爭鬥，情義的閃現，亦殘酷亦浪漫。
值得一提的是，今年看到三部展現深圳的片子，李睿珺的《路過未來》，NHK的紀錄片《三和人才市場》，以及這部《過春天》，三者不論高下，都難能可貴地關注了這座有著一線房價和中國硅谷的經濟特區中被“深圳速度”甩在身後的人們，他們或者是難以駐足的異鄉人，或者是朝夕往返的跨境人，但共享的是身份焦慮。
難得有獨立電影導演處女作不是鄉村不魔幻現實不賣慘，而是講一個漂泊深港之間的青春少女故事，然後拍青春少女居然沒有墮胎沒有狗血愛情，而是講友情講親情講這個時代下的壓力困惑，女主角佩佩的“叛逆”使人很有共鳴感，讓我想起很多年前的一部香港青春片《烈日當空》。
《過春天》關注到香港單飛家庭孩子的身份認同，以及深港走水貨群體的生活，很“時髦”也很有現實意義。電影也用鏡頭去表達人物關係，如餐廳那幕父親和一家人吃飯，女主角在外面偷看不敢進去，觀眾一下就明白了原來女主角不是原配生的小孩（不用臺詞用鏡頭、表演去告訴大家人物關係）。
導演白雪，她說拍攝前做了大量調研採訪，場景也儘量到現實場景拍攝而不是置景，所以才令電影更有真實感，另外，“過春天”雖然意為走私過境，但卻有詩意感，最到位還是“過”字，一切最後都會時過境遷，很喜歡男女主角在暗房綁手機那段很高級，太浪漫太性感了，取材獨特的少女成長史，用“過春天”走私串起探索或者冒險，緊張或者興奮，是愛還是慾望的青春期，一值得欣慰的是，這裡已經沒有了死於1997的故事，取而代之的是，陣痛過去後，他們為青春找到了自己的答案。
作為新人導演處女作，已經是一部相當不錯的電影，男女主有靈氣，情慾戲拍的高級，如果說《狗十三》是2018年最好的青春片，那麼2019年青春片這一棒，要由《過春天》來接了，技術和立意層面上的優秀，過界的主題，布光與攝影，都是國產片尤其國產青春片裡不多見的手筆，可惜在人物與事件的雕琢上，仍然稍顯粗糙，這是一部更著意於氣質而多少忽略了狀態的電影。