工筆畫使用“盡其精微”的手段，
通過“取神得形，以線立形，以形達意”
獲取神態與形體的完美統一。
工筆畫一般先要畫好稿本，
一幅完整的稿本需要反覆地修改才能定稿，
然後覆上有膠礬的宣紙或絹，
先用狼毫小筆勾勒，
然後隨類敷色，層層渲染，
從而取得形神兼備的藝術效果。
工筆畫在長期的歷史發展中
建立了一套嚴整的技法體系，
從而形成這一畫體的獨特風格面貌，
其特點歸納如下
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分染
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提染
分染接近完工時用某種色
小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。
如下圖所示，
竹葉的根部局部加深，
底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，
就是提染的畫法。
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罩染
在已經著色的畫面上
重新罩上一層色彩並局部渲染。
下圖所示竹葉最後表層的翠綠大面積平塗，
到達葉尖部分以後，淡淡染開，
就是罩染的處理手法。
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水線
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斡染
水筆在色塊的四周旋轉，
將一塊色彩向四周染開。
畫仕女臉頰的紅暈時即是採用此法，
工筆牡丹的繪製中尤其是反瓣根部的著色
也時常會採用此法。
下圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色
就是集中在花瓣中間，
由中間往四周逐漸淡去，
就是採用了斡染的筆法。
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點染
用接近寫意的筆法，
一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，
取靈動之意。
處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。
下圖所示的坡地和雜草即為點染法所繪。
此法妙在生動自然，
帶有一定的寫意筆法在其內，
能讓畫面顯得活潑不呆板。
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接染
用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色
畫出物體不同的深淺色相，
然後用水筆或者另外的色筆
趁溼潤的時候將顏色接染融合在一起。
常見於沒骨畫法
或背景上比較虛一些物體的處理。
下圖所示的遠景荷葉
即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成。
此法如運用適宜，畫面溼潤自然，氣韻生動。
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立粉法
點花蕊的重要手法之一。
長鋒筆飽蘸粉黃，也可略調一點膠進去，
色彩的濃度要非常大
（將滴欲滴的感覺最合適），
同時豎立筆鋒，緩慢點出蕊的形狀，
溼潤時色彩會高出紙面1毫米左右，
等幹了就會形成兩邊高中間凹的視覺效果，
很有立體感。
下圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，
花蕊的體積感和視覺效果都很好。
而僅僅單純用普通粉黃色平平的點一下
是無法顯示這種效果的。
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衝彩法
現代工筆常用肌理手法。
在熟宣上先塗上某種顏色，
在底色還沒有乾的時候
趁溼潤衝入別的色彩或清水或膠礬等。
利用水和色的交融，
產生一種斑駁無序的自然肌理美感。
繪製老幹、坡石等處常用。
“撞粉法”、“灑鹽法”所運用的原理
皆和衝彩法類似。
下圖所示老幹部分，就是先平塗赭石，
在色彩未乾時衝入四綠、重墨、頭青等色，
再滴入清水，
這種色彩斑斕的效果就是衝彩手法所致。
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絲毛法
工筆禽鳥羽毛處理常用手法。
用長鋒勾線蘸墨或色或白粉等
依照鳥類的羽毛走向逐根一筆一筆的畫出。
此法嚴謹細膩，真實自然，
是工筆鳥類畫法的基礎技巧之一。
下圖所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之，
也稱“單筆絲毛法”。
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批毛法
工筆禽鳥羽毛處理常用手法。
將硬毫毛筆筆鋒捏扁，
呈扁平刷子形狀，
筆尖蘸水分適合的墨色，
依照鳥的羽毛生長結構走向一組組畫出，
此法適合繪製中等體型禽鳥。
下圖所示八哥的頭背部及腰部、胸腹等
都是批毛法為之，也稱“劈毛法”。
線條亦是工筆畫的骨架，也是靈魂。
線條的提高也沒有什麼捷徑，
主要是靠多加練習。
對初學工筆畫的人來說，
最起碼要能做到：粗細均勻、線條流暢、
轉折自如、八方行筆無礙。
到了後期，
線條還要講究彈性、力度、節奏、
空間、虛實、質感等方面的變化。