到底什麼時候我們不再死磕宮鬥、宅鬥、瑪麗蘇、大女主，而能拍出像《利器》、《了不起的麥瑟爾夫人》這樣的女性劇呢？
——遇言姐
眼下正在播放的網改劇《東宮》，遇言姐看了一眼，驚見斯琴高娃在其中出演配角“太皇太后奶奶”。
先不說《東宮》的劇本，這戲的審美是個什麼畫風呢？
往下看。
▲女主角“美美的”準備跳崖了
▲女主角“美美的”被拉住了
▲女主角“美美的”跳下去了
▲男主角“美美的”跟著跳下去了，兩個人在空中還你追我趕，翻了個跟頭，轉了個圈兒
從選角到美工，完全就是網劇的製作水準。
所以，當遇言姐看到斯琴高娃忽然出現的時候內心是崩潰的。
《大宅門》中的“二奶奶”斯琴高娃，《康熙王朝》中的“孝莊文皇后”斯琴高娃，怎麼會給這種瑪麗蘇網改劇做配呢？
▲“我的寶貝曾孫子啊，真是有心了。”這樣的一部戲，留給斯琴高娃的發揮餘地能有多少？
再一看斯琴高娃近年來接到的角色都是啥？
2019年——“魏母” ； 2018年——“盧母”、“樑母”；2017年——“姑奶奶”、“萬奶奶”。
再往前數，還有“侯志宏的母親”、“程咬金的母親”、“孟五德堂大娘”、“婆婆”……
全都是連個囫圇名字都沒有的婆婆、媽媽、奶奶、大娘。
2017年上映的《龍珠傳奇之無間道 》（聽這名字就知道是什麼成色），豆瓣評分4.8。
▲名字裡加個“無間道”是幾個意思？
其中，斯琴高娃在《康熙王朝》播出的16年後，又演了一遍孝莊太后。
在狗血到無以復加的劇情中，楊紫飾演的女主有頭疼的毛病，要用龍珠做藥引子才能治好。
所謂龍珠就是康熙皇帝的眼淚。
我摔！
21世紀了，你能相信還有這種劇在播出嗎？
▲《康熙王朝》中的孝莊太后
▲《龍珠傳奇》中，阿寶色的孝莊太后
話說，在《東宮》中驚見斯琴高娃之前，遇言姐上一次崩潰是在《皓鑭傳》中驚見寧靜，上上次崩潰是在《如懿傳》中驚見陳沖。
▲《皓鑭傳》跟《龍珠傳奇》的豆瓣評分是一模一樣的4.8。寧靜的造型再美也挽不回沙雕劇的本質啊
寧靜啊，遇言姐青蔥歲月時心口上的硃砂痣，比火藥還衝、比辣椒還嗆。
豐滿亦美，光頭亦美。
《紅河谷》，寧靜飾演的丹珠騎在犛牛背上，嫵媚、高傲、凶悍，遇言姐一路盯著她移不開眼睛。
《陽光燦爛的日子》，寧靜穿上游泳衣露出渾身白花花的肉，胖得風情萬種，胖得豔光四射，成為青春期的情慾符號。
▲寧靜曾經向記者抱怨：“我們是拍不錯的電影過來的，不想拍一些特別不著調的東西，那什麼玩意兒！”
還有陳沖。
在《小花》中嶄露頭角、在《末代皇帝》中璀璨如錦、在《白玫瑰與紅玫瑰》中已臻化境的陳沖在一部宮鬥劇中做配。
▲無論製作多麼精美，“宮鬥”、“宅鬥”這種主題本身就決定了它的故事很難高級
後宮炭火分配乾隆要管、宮女太監對食乾隆要管，甚至還自己做起了手工香粉。
全劇臺詞說得最多的是“胎、胎、胎、胎、胎”。
這劇的創作者low爆了、low爆了、low爆了。
他們的水平就是：
“皇帝左手拿一金元寶，右手拿一銀元寶，行動人蔘不離口。”
“皇帝種地用的金鋤頭，東宮娘娘烙大餅， 西宮娘娘剝大蔥。”
在這樣的一部低維度low戲中，鄔君梅、陳沖、周迅，三位根本不屬於這個世界的影后級演員，在各種沙雕狗血中，帶領一群菜雞互啄。
真是難為她們了。
▲這個立學霸人設，那個立學霸人設，陳沖才是真正的學霸有木有。陳沖的祖父和父親都曾留學美國
▲鄔君梅也是在《末代皇帝》中出演過文繡，在《宋氏三姐妹》中出演過宋美齡的演員啊
如果說《如懿傳》好歹是給周迅做配，那麼陳沖在黃曉明、大寶貝投資的《何以笙簫默》電影中出演楊冪的媽真正讓遇言姐氣憤+心酸。
身為金馬獎影后的陳沖竟要去陪襯這幫摳圖、面癱的貨色。
寧靜、陳沖、斯琴高娃，有著一流演員的素質修養，她們不知道《皓鑭傳》、《龍珠傳奇》、《何以笙簫默》是蹭流量的爛戲嗎？
當然知道啊。
可除了笑臉相迎又能怎麼辦呢？
大數據的流量時代，誰會為中年女性寫一個現實主義題材的劇本呢？
▲被大家夥兒罵翻天的《娘道》，有沒有發現，飾演瑛娘婆婆的是史可——當年與鞏俐競爭《紅高粱》的對手
潘虹在採訪中說，“到了我今天的這個年齡段，沒讓我演媒婆就已經不錯了”。
那時的潘虹不過40歲，能接到的都是婆婆媽媽的角色。
要知道她是迄今為止獲得金雞獎最佳女演員獎次數最多的人。
▲現在的潘虹在大女主流量劇《巴清傳》中演范冰冰的媽
寧靜、陳沖、潘虹、斯琴高娃，她們的一生應該是偉大演員的一生，但中國影視卻沒有能為她們提供足夠的空間和平臺。
還有蔣雯麗、俞飛鴻、左小青、陳小藝，又有哪位中年女演員獲得過足夠長的職業生命？
▲蔣雯麗說自己好想拍電影，但是沒人找她。要麼就是在《左耳》中，飾演“許弋母親”
俞飛鴻大學時即參演《喜福會》，卻在45歲上為生計接下《小丈夫》這種庸俗無聊的片子。
劉曉慶一演年輕女性就遭罵，可也沒見到有誰為60歲的女人寫個《時時刻刻》那樣的劇本。
讓這些優秀的演員去為IP劇作配，這是多麼可恥、可悲的事情，真真讓人無比惋惜。
▲《時時刻刻》講述了三名女性縱橫交錯的人生。35歲的妮可·基德曼、42歲的朱麗安·摩爾、53歲的梅姨
在國人意識中，所謂“女性”，不是少女就是大媽，而“女人”是不存在的。
表現在影視劇中，女性到了30來歲就自動消失了。
今年5月，演員趙立新通過微博為中年女演員發聲：
於佩爾、梅姨、比諾什到了我國都會沒戲拍，今年奧斯卡影后弗蘭西斯更沒戲，混好了在電視劇中串串惡婆婆什麼的，也就這樣了。
▲今年，憑藉《殺死伊芙》獲得金球獎戲劇類最佳女主角的吳珊卓業已47歲
即便是因為《我的前半生》被重新發掘的袁泉，即便是這兩年愈發驚豔的“亭亭玉立”的許晴，網友的呼聲高歸高，沒戲拍還是沒戲拍。
好在這兩位還能在舞臺劇中釋放無處安放的演技。
▲袁泉的《琥珀》、許晴的《如夢》，點點滴滴透著職業演員渾厚的功底
鄧萃雯的微博轉發過一個知乎問題：“和歐美女演員相比，中國女演員演戲生命更短？”
鄧萃雯說：
看戲和演戲的女人都要爭氣，才有機會扭轉局面，因為有求才有供。這場革命我定必奮戰到底。
周迅也曾說過同樣的話：
我一直想像於佩爾那樣演到老。但這單靠演員的一己之力不能完成，演員和觀眾是相互作用的，我演你們也得來看吶。
遇言姐不明白的是，跟我一樣希望看到由老戲骨出演高維度女性劇的觀眾絕對不少，為什麼就沒有人能夠為我們、為她們寫一個劇本呢？
▲1988年，35歲的於佩爾憑藉《女人的故事》獲得威尼斯電影節最佳女演員
▲2001年，48歲的於佩爾憑藉《鋼琴教師》獲得戛納電影節最佳女主角獎
▲2016年，63歲的於佩爾憑藉《她》獲得凱撒獎最佳女主角獎
《傲骨賢妻》中，女主出場已是四十來歲的中年女性。
蕾妮·澤爾維格48歲了還能頂著一臉鬆垮的皮膚扮演《BJ單身日記》。
而在國人的觀念中，奮鬥和愛情都是隻屬於小年輕的玩意兒。
正是因為社會思想如此，才催生了國產劇中女性形象的兩極化、單薄化。
深刻、職業、氣質、成熟……
展現女性多元年齡段、多元價值觀的影視劇在中國蕩然無存。
女性題材本應是一片創作的藍海，然而在我國，展現女性精神的影視劇生生從19年前的《大明宮詞》、《大宅門》退縮到林林總總掛羊頭賣腐肉的這傳那傳，還扯淡放屁“新古典主義女性劇”。
到底什麼時候我們不再死磕宮鬥、宅鬥、瑪麗蘇、大女主，而能拍出像《利器》、《了不起的麥瑟爾夫人》這樣的女性劇呢？
遇言姐不知道。
或許，這本就是一個不需要內核、不需要演技的年代。
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