到底什麼時候我們不再死磕宮鬥、宅鬥、瑪麗蘇、大女主,而能拍出像《利器》、《了不起的麥瑟爾夫人》這樣的女性劇呢?
——遇言姐
眼下正在播放的網改劇《東宮》,遇言姐看了一眼,驚見斯琴高娃在其中出演配角“太皇太后奶奶”。
先不說《東宮》的劇本,這戲的審美是個什麼畫風呢?
往下看。
從選角到美工,完全就是網劇的製作水準。
所以,當遇言姐看到斯琴高娃忽然出現的時候內心是崩潰的。
《大宅門》中的“二奶奶”斯琴高娃,《康熙王朝》中的“孝莊文皇后”斯琴高娃,怎麼會給這種瑪麗蘇網改劇做配呢?
再一看斯琴高娃近年來接到的角色都是啥?
2019年——“魏母” ; 2018年——“盧母”、“樑母”;2017年——“姑奶奶”、“萬奶奶”。
再往前數,還有“侯志宏的母親”、“程咬金的母親”、“孟五德堂大娘”、“婆婆”……
全都是連個囫圇名字都沒有的婆婆、媽媽、奶奶、大娘。
2017年上映的《龍珠傳奇之無間道 》(聽這名字就知道是什麼成色),豆瓣評分4.8。
其中,斯琴高娃在《康熙王朝》播出的16年後,又演了一遍孝莊太后。
在狗血到無以復加的劇情中,楊紫飾演的女主有頭疼的毛病,要用龍珠做藥引子才能治好。
所謂龍珠就是康熙皇帝的眼淚。
我摔!
21世紀了,你能相信還有這種劇在播出嗎?
話說,在《東宮》中驚見斯琴高娃之前,遇言姐上一次崩潰是在《皓鑭傳》中驚見寧靜,上上次崩潰是在《如懿傳》中驚見陳沖。
寧靜啊,遇言姐青蔥歲月時心口上的硃砂痣,比火藥還衝、比辣椒還嗆。
豐滿亦美,光頭亦美。
《紅河谷》,寧靜飾演的丹珠騎在犛牛背上,嫵媚、高傲、凶悍,遇言姐一路盯著她移不開眼睛。
《陽光燦爛的日子》,寧靜穿上游泳衣露出渾身白花花的肉,胖得風情萬種,胖得豔光四射,成為青春期的情慾符號。
還有陳沖。
在《小花》中嶄露頭角、在《末代皇帝》中璀璨如錦、在《白玫瑰與紅玫瑰》中已臻化境的陳沖在一部宮鬥劇中做配。
後宮炭火分配乾隆要管、宮女太監對食乾隆要管,甚至還自己做起了手工香粉。
全劇臺詞說得最多的是“胎、胎、胎、胎、胎”。
這劇的創作者low爆了、low爆了、low爆了。
他們的水平就是:
“皇帝左手拿一金元寶,右手拿一銀元寶,行動人蔘不離口。”
“皇帝種地用的金鋤頭,東宮娘娘烙大餅, 西宮娘娘剝大蔥。”
在這樣的一部低維度low戲中,鄔君梅、陳沖、周迅,三位根本不屬於這個世界的影后級演員,在各種沙雕狗血中,帶領一群菜雞互啄。
真是難為她們了。
如果說《如懿傳》好歹是給周迅做配,那麼陳沖在黃曉明、大寶貝投資的《何以笙簫默》電影中出演楊冪的媽真正讓遇言姐氣憤+心酸。
身為金馬獎影后的陳沖竟要去陪襯這幫摳圖、面癱的貨色。
寧靜、陳沖、斯琴高娃,有著一流演員的素質修養,她們不知道《皓鑭傳》、《龍珠傳奇》、《何以笙簫默》是蹭流量的爛戲嗎?
當然知道啊。
可除了笑臉相迎又能怎麼辦呢?
大數據的流量時代,誰會為中年女性寫一個現實主義題材的劇本呢?
潘虹在採訪中說,“到了我今天的這個年齡段,沒讓我演媒婆就已經不錯了”。
那時的潘虹不過40歲,能接到的都是婆婆媽媽的角色。
要知道她是迄今為止獲得金雞獎最佳女演員獎次數最多的人。
寧靜、陳沖、潘虹、斯琴高娃,她們的一生應該是偉大演員的一生,但中國影視卻沒有能為她們提供足夠的空間和平臺。
還有蔣雯麗、俞飛鴻、左小青、陳小藝,又有哪位中年女演員獲得過足夠長的職業生命?
俞飛鴻大學時即參演《喜福會》,卻在45歲上為生計接下《小丈夫》這種庸俗無聊的片子。
劉曉慶一演年輕女性就遭罵,可也沒見到有誰為60歲的女人寫個《時時刻刻》那樣的劇本。
讓這些優秀的演員去為IP劇作配,這是多麼可恥、可悲的事情,真真讓人無比惋惜。
在國人意識中,所謂“女性”,不是少女就是大媽,而“女人”是不存在的。
表現在影視劇中,女性到了30來歲就自動消失了。
今年5月,演員趙立新通過微博為中年女演員發聲:
於佩爾、梅姨、比諾什到了我國都會沒戲拍,今年奧斯卡影后弗蘭西斯更沒戲,混好了在電視劇中串串惡婆婆什麼的,也就這樣了。
即便是因為《我的前半生》被重新發掘的袁泉,即便是這兩年愈發驚豔的“亭亭玉立”的許晴,網友的呼聲高歸高,沒戲拍還是沒戲拍。
好在這兩位還能在舞臺劇中釋放無處安放的演技。
鄧萃雯的微博轉發過一個知乎問題:“和歐美女演員相比,中國女演員演戲生命更短?”
鄧萃雯說:
看戲和演戲的女人都要爭氣,才有機會扭轉局面,因為有求才有供。這場革命我定必奮戰到底。
周迅也曾說過同樣的話:
我一直想像於佩爾那樣演到老。但這單靠演員的一己之力不能完成,演員和觀眾是相互作用的,我演你們也得來看吶。
遇言姐不明白的是,跟我一樣希望看到由老戲骨出演高維度女性劇的觀眾絕對不少,為什麼就沒有人能夠為我們、為她們寫一個劇本呢?
《傲骨賢妻》中,女主出場已是四十來歲的中年女性。
蕾妮·澤爾維格48歲了還能頂著一臉鬆垮的皮膚扮演《BJ單身日記》。
而在國人的觀念中,奮鬥和愛情都是隻屬於小年輕的玩意兒。
正是因為社會思想如此,才催生了國產劇中女性形象的兩極化、單薄化。
深刻、職業、氣質、成熟……
展現女性多元年齡段、多元價值觀的影視劇在中國蕩然無存。
女性題材本應是一片創作的藍海,然而在我國,展現女性精神的影視劇生生從19年前的《大明宮詞》、《大宅門》退縮到林林總總掛羊頭賣腐肉的這傳那傳,還扯淡放屁“新古典主義女性劇”。
到底什麼時候我們不再死磕宮鬥、宅鬥、瑪麗蘇、大女主,而能拍出像《利器》、《了不起的麥瑟爾夫人》這樣的女性劇呢?
遇言姐不知道。
或許,這本就是一個不需要內核、不需要演技的年代。
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