'票房破40億的哪吒 為什麼生在成都卻是北京“戶口”？'
截至8月18日0點，電影《哪吒之魔童降世》累計票房已破40億元，這也是中國影史上第4部票房超40億的影片。
截至8月18日0點，電影《哪吒之魔童降世》累計票房已破40億元，這也是中國影史上第4部票房超40億的影片。
↑電影海報，片方供圖
“爆”的不只是票房。在“哪吒故里”爭奪戰中，全國至少有4個城市參與了。電影結尾中出現的70家參與制作的企業，也被一一挖出。
但毫無疑問，哪吒背後最重要的城市有兩個：一個是出生地成都，一個是“戶口”所在地北京。
按照光線傳媒此前公告測算，截至8月14日12點，光線傳媒可獲得《哪吒》分成8.15億元至10億元。也就是說，扣除影片的製作和宣發成本，以及影院分成等，這部電影約有2成左右的收入將流入這家公司。
可見，作為一部商業影片，光線傳媒才是哪吒背後最大的贏家。讓哪吒生在成都，固然值得驕傲，但要讓哪吒“長”於此，成都還差了些什麼？
截至8月18日0點，電影《哪吒之魔童降世》累計票房已破40億元，這也是中國影史上第4部票房超40億的影片。
↑電影海報，片方供圖
“爆”的不只是票房。在“哪吒故里”爭奪戰中，全國至少有4個城市參與了。電影結尾中出現的70家參與制作的企業，也被一一挖出。
但毫無疑問，哪吒背後最重要的城市有兩個：一個是出生地成都，一個是“戶口”所在地北京。
按照光線傳媒此前公告測算，截至8月14日12點，光線傳媒可獲得《哪吒》分成8.15億元至10億元。也就是說，扣除影片的製作和宣發成本，以及影院分成等，這部電影約有2成左右的收入將流入這家公司。
可見，作為一部商業影片，光線傳媒才是哪吒背後最大的贏家。讓哪吒生在成都，固然值得驕傲，但要讓哪吒“長”於此，成都還差了些什麼？
↑《哪吒》海報 片方供圖
《哪吒》背後的“光線”
公開資料顯示，《哪吒》的聯合出品方為光線彩條屋影業、可可豆動畫、十月文化等機構，其中三家出品方之間相互關聯，背後都繞不開“光線傳媒”。
記者通過“天眼查”查詢到，成都可可豆動畫影視有限公司註冊地為成都高新區，由霍爾果斯可可豆動畫影視有限公司全資持股，而後者的最大股東是由光線傳媒董事長王長田擔任執行董事兼總經理的霍爾果斯彩條屋影業有限公司，彩條屋正是光線傳媒的全資子公司。
梳理這個看似複雜的股權架構，可以發現，《哪吒》票房產出的最終受益者是來自北京的光線傳媒。
其實，和《哪吒》情況類似的還有不少。追溯到2015年，光線傳媒在10月舉行了“XXL超大號想象力”戰略發佈會，宣佈已經投資了13家動漫公司，其中就包括可可豆動畫。
如果按照導演餃子之前接受採訪時談到的“5年”準備期，那麼在2015年光線傳媒的這場發佈會之前，《哪吒》的項目就已經立項並開始進行籌備。
與它同時亮相發佈會的還有21部衝擊國產動畫半壁票房的作品，包括後來大火的《大聖鬧天宮》《大魚·海棠》《秦時明月》系列等。
“可以看出，光線的邏輯是分散投資，敢一口氣同時投20個初創項目。”一位不願具名的業內人士說。不過，即便有虧損的情況，只要出現幾個《大魚·海棠》《哪吒》這樣的爆款，整個項目投資就有望扭虧為盈。
其表示，從2015年至今，光線已有約11個動漫作品上映，其中有4個項目有明顯盈利，2個項目基本持平，另有約5個左右的作品都是虧損，例如2016年上映的《果寶特攻之水果大逃亡》僅得到833.5萬元票房，同年的《精靈王座》在上映5天的累計票房僅有2200萬元，同時還遭到了影院排片“滑鐵盧”。
據估算，上述5個作品的虧損額最多可達數億元，而單從製作成本3000萬元的《大魚·海棠》，就能憑藉5.65億的票房對衝大部分虧損面。而截至14日，《哪吒》就為光線傳媒貢獻了8.15-10億元的分成，這塊“香餑餑”顯然極具吸引力。
截至8月18日0點，電影《哪吒之魔童降世》累計票房已破40億元，這也是中國影史上第4部票房超40億的影片。
↑電影海報，片方供圖
“爆”的不只是票房。在“哪吒故里”爭奪戰中，全國至少有4個城市參與了。電影結尾中出現的70家參與制作的企業，也被一一挖出。
但毫無疑問，哪吒背後最重要的城市有兩個：一個是出生地成都，一個是“戶口”所在地北京。
按照光線傳媒此前公告測算，截至8月14日12點，光線傳媒可獲得《哪吒》分成8.15億元至10億元。也就是說，扣除影片的製作和宣發成本，以及影院分成等，這部電影約有2成左右的收入將流入這家公司。
可見，作為一部商業影片，光線傳媒才是哪吒背後最大的贏家。讓哪吒生在成都，固然值得驕傲，但要讓哪吒“長”於此，成都還差了些什麼？
↑《哪吒》海報 片方供圖
《哪吒》背後的“光線”
公開資料顯示，《哪吒》的聯合出品方為光線彩條屋影業、可可豆動畫、十月文化等機構，其中三家出品方之間相互關聯，背後都繞不開“光線傳媒”。
記者通過“天眼查”查詢到，成都可可豆動畫影視有限公司註冊地為成都高新區，由霍爾果斯可可豆動畫影視有限公司全資持股，而後者的最大股東是由光線傳媒董事長王長田擔任執行董事兼總經理的霍爾果斯彩條屋影業有限公司，彩條屋正是光線傳媒的全資子公司。
梳理這個看似複雜的股權架構，可以發現，《哪吒》票房產出的最終受益者是來自北京的光線傳媒。
其實，和《哪吒》情況類似的還有不少。追溯到2015年，光線傳媒在10月舉行了“XXL超大號想象力”戰略發佈會，宣佈已經投資了13家動漫公司，其中就包括可可豆動畫。
如果按照導演餃子之前接受採訪時談到的“5年”準備期，那麼在2015年光線傳媒的這場發佈會之前，《哪吒》的項目就已經立項並開始進行籌備。
與它同時亮相發佈會的還有21部衝擊國產動畫半壁票房的作品，包括後來大火的《大聖鬧天宮》《大魚·海棠》《秦時明月》系列等。
“可以看出，光線的邏輯是分散投資，敢一口氣同時投20個初創項目。”一位不願具名的業內人士說。不過，即便有虧損的情況，只要出現幾個《大魚·海棠》《哪吒》這樣的爆款，整個項目投資就有望扭虧為盈。
其表示，從2015年至今，光線已有約11個動漫作品上映，其中有4個項目有明顯盈利，2個項目基本持平，另有約5個左右的作品都是虧損，例如2016年上映的《果寶特攻之水果大逃亡》僅得到833.5萬元票房，同年的《精靈王座》在上映5天的累計票房僅有2200萬元，同時還遭到了影院排片“滑鐵盧”。
據估算，上述5個作品的虧損額最多可達數億元，而單從製作成本3000萬元的《大魚·海棠》，就能憑藉5.65億的票房對衝大部分虧損面。而截至14日，《哪吒》就為光線傳媒貢獻了8.15-10億元的分成，這塊“香餑餑”顯然極具吸引力。
↑《大聖鬧天宮》
為什麼不是成都？
除了北京，無論“哪吒”還是《哪吒》，淵源最深的地方毫無疑問是四川。電影裡無處不在的“川普”是最好說明——
在“哪吒故里”的爭奪戰中，四川就有宜賓、江油兩座城市加入。
有網友科普說，哪吒出世的陳塘關、哪吒鬧海的九灣河、哪吒顯聖的翠屏山祖廟、哪吒拜師修煉成仙的乾元山金光洞至今依然留存在江油的山川間。
更重要的是，包括導演餃子在內的《哪吒》主創團隊都來自成都企業“可可豆動畫”。
截至8月18日0點，電影《哪吒之魔童降世》累計票房已破40億元，這也是中國影史上第4部票房超40億的影片。
↑電影海報，片方供圖
“爆”的不只是票房。在“哪吒故里”爭奪戰中，全國至少有4個城市參與了。電影結尾中出現的70家參與制作的企業，也被一一挖出。
但毫無疑問，哪吒背後最重要的城市有兩個：一個是出生地成都，一個是“戶口”所在地北京。
按照光線傳媒此前公告測算，截至8月14日12點，光線傳媒可獲得《哪吒》分成8.15億元至10億元。也就是說，扣除影片的製作和宣發成本，以及影院分成等，這部電影約有2成左右的收入將流入這家公司。
可見，作為一部商業影片，光線傳媒才是哪吒背後最大的贏家。讓哪吒生在成都，固然值得驕傲，但要讓哪吒“長”於此，成都還差了些什麼？
↑《哪吒》海報 片方供圖
《哪吒》背後的“光線”
公開資料顯示，《哪吒》的聯合出品方為光線彩條屋影業、可可豆動畫、十月文化等機構，其中三家出品方之間相互關聯，背後都繞不開“光線傳媒”。
記者通過“天眼查”查詢到，成都可可豆動畫影視有限公司註冊地為成都高新區，由霍爾果斯可可豆動畫影視有限公司全資持股，而後者的最大股東是由光線傳媒董事長王長田擔任執行董事兼總經理的霍爾果斯彩條屋影業有限公司，彩條屋正是光線傳媒的全資子公司。
梳理這個看似複雜的股權架構，可以發現，《哪吒》票房產出的最終受益者是來自北京的光線傳媒。
其實，和《哪吒》情況類似的還有不少。追溯到2015年，光線傳媒在10月舉行了“XXL超大號想象力”戰略發佈會，宣佈已經投資了13家動漫公司，其中就包括可可豆動畫。
如果按照導演餃子之前接受採訪時談到的“5年”準備期，那麼在2015年光線傳媒的這場發佈會之前，《哪吒》的項目就已經立項並開始進行籌備。
與它同時亮相發佈會的還有21部衝擊國產動畫半壁票房的作品，包括後來大火的《大聖鬧天宮》《大魚·海棠》《秦時明月》系列等。
“可以看出，光線的邏輯是分散投資，敢一口氣同時投20個初創項目。”一位不願具名的業內人士說。不過，即便有虧損的情況，只要出現幾個《大魚·海棠》《哪吒》這樣的爆款，整個項目投資就有望扭虧為盈。
其表示，從2015年至今，光線已有約11個動漫作品上映，其中有4個項目有明顯盈利，2個項目基本持平，另有約5個左右的作品都是虧損，例如2016年上映的《果寶特攻之水果大逃亡》僅得到833.5萬元票房，同年的《精靈王座》在上映5天的累計票房僅有2200萬元，同時還遭到了影院排片“滑鐵盧”。
據估算，上述5個作品的虧損額最多可達數億元，而單從製作成本3000萬元的《大魚·海棠》，就能憑藉5.65億的票房對衝大部分虧損面。而截至14日，《哪吒》就為光線傳媒貢獻了8.15-10億元的分成，這塊“香餑餑”顯然極具吸引力。
↑《大聖鬧天宮》
為什麼不是成都？
除了北京，無論“哪吒”還是《哪吒》，淵源最深的地方毫無疑問是四川。電影裡無處不在的“川普”是最好說明——
在“哪吒故里”的爭奪戰中，四川就有宜賓、江油兩座城市加入。
有網友科普說，哪吒出世的陳塘關、哪吒鬧海的九灣河、哪吒顯聖的翠屏山祖廟、哪吒拜師修煉成仙的乾元山金光洞至今依然留存在江油的山川間。
更重要的是，包括導演餃子在內的《哪吒》主創團隊都來自成都企業“可可豆動畫”。
↑動畫製作人員正在建模
成都可可豆成立於2015年12月，前身是“餃克力動畫工作室”。餃子是餃克力的創始人，2009年製作的動畫短片《打，打個大西瓜》曾榮獲第26屆德國柏林國際短片電影節國際競賽單元評委會特別獎等獎項。
無論是餃克力還是可可豆，餃子和主創團隊一直居住和工作在成都。知情人士告訴記者，在與彩條屋合作之前，餃克力在成都主要靠接商單和外包生存。在2013年前後，有不少投資人也有過合作意向，但始終未能成行。
“主要原因還是投資行業與動漫產業的訴求不對等。”上述知情人士表示。
為什麼不是成都？
作為明堂創意工作區創始人，於侃此前在接受紅星新聞記者採訪時也談到，產業基金在文創產業難以成行也與國內缺乏專業的投資團隊有關。
“重創意、輕資產、缺乏可抵押物品是文創企業的共同特點，走銀行貸款等傳統融資渠道困難重重，而投資回報週期長又令風投資金對文創項目缺乏信心。”於侃表示，當前文創產業融資難突出體現在產品尚未成型的創業前端，在國內金融管理體制改革取得實質性突破之前，小微文創企業的融資困境亟待解決。
從目前國內文創產業的投資環境看，目前光線傳媒是相對成熟、且體量較大的投資企業，通過形成發掘績優種子的平臺和機制，對國內有潛力的項目和團隊進行投資。同時，光線又擁有較好的分發和宣傳渠道，這也在一定程度上安撫了投資者對票房的擔憂。
截至8月18日0點，電影《哪吒之魔童降世》累計票房已破40億元，這也是中國影史上第4部票房超40億的影片。
↑電影海報，片方供圖
“爆”的不只是票房。在“哪吒故里”爭奪戰中，全國至少有4個城市參與了。電影結尾中出現的70家參與制作的企業，也被一一挖出。
但毫無疑問，哪吒背後最重要的城市有兩個：一個是出生地成都，一個是“戶口”所在地北京。
按照光線傳媒此前公告測算，截至8月14日12點，光線傳媒可獲得《哪吒》分成8.15億元至10億元。也就是說，扣除影片的製作和宣發成本，以及影院分成等，這部電影約有2成左右的收入將流入這家公司。
可見，作為一部商業影片，光線傳媒才是哪吒背後最大的贏家。讓哪吒生在成都，固然值得驕傲，但要讓哪吒“長”於此，成都還差了些什麼？
↑《哪吒》海報 片方供圖
《哪吒》背後的“光線”
公開資料顯示，《哪吒》的聯合出品方為光線彩條屋影業、可可豆動畫、十月文化等機構，其中三家出品方之間相互關聯，背後都繞不開“光線傳媒”。
記者通過“天眼查”查詢到，成都可可豆動畫影視有限公司註冊地為成都高新區，由霍爾果斯可可豆動畫影視有限公司全資持股，而後者的最大股東是由光線傳媒董事長王長田擔任執行董事兼總經理的霍爾果斯彩條屋影業有限公司，彩條屋正是光線傳媒的全資子公司。
梳理這個看似複雜的股權架構，可以發現，《哪吒》票房產出的最終受益者是來自北京的光線傳媒。
其實，和《哪吒》情況類似的還有不少。追溯到2015年，光線傳媒在10月舉行了“XXL超大號想象力”戰略發佈會，宣佈已經投資了13家動漫公司，其中就包括可可豆動畫。
如果按照導演餃子之前接受採訪時談到的“5年”準備期，那麼在2015年光線傳媒的這場發佈會之前，《哪吒》的項目就已經立項並開始進行籌備。
與它同時亮相發佈會的還有21部衝擊國產動畫半壁票房的作品，包括後來大火的《大聖鬧天宮》《大魚·海棠》《秦時明月》系列等。
“可以看出，光線的邏輯是分散投資，敢一口氣同時投20個初創項目。”一位不願具名的業內人士說。不過，即便有虧損的情況，只要出現幾個《大魚·海棠》《哪吒》這樣的爆款，整個項目投資就有望扭虧為盈。
其表示，從2015年至今，光線已有約11個動漫作品上映，其中有4個項目有明顯盈利，2個項目基本持平，另有約5個左右的作品都是虧損，例如2016年上映的《果寶特攻之水果大逃亡》僅得到833.5萬元票房，同年的《精靈王座》在上映5天的累計票房僅有2200萬元，同時還遭到了影院排片“滑鐵盧”。
據估算，上述5個作品的虧損額最多可達數億元，而單從製作成本3000萬元的《大魚·海棠》，就能憑藉5.65億的票房對衝大部分虧損面。而截至14日，《哪吒》就為光線傳媒貢獻了8.15-10億元的分成，這塊“香餑餑”顯然極具吸引力。
↑《大聖鬧天宮》
為什麼不是成都？
除了北京，無論“哪吒”還是《哪吒》，淵源最深的地方毫無疑問是四川。電影裡無處不在的“川普”是最好說明——
在“哪吒故里”的爭奪戰中，四川就有宜賓、江油兩座城市加入。
有網友科普說，哪吒出世的陳塘關、哪吒鬧海的九灣河、哪吒顯聖的翠屏山祖廟、哪吒拜師修煉成仙的乾元山金光洞至今依然留存在江油的山川間。
更重要的是，包括導演餃子在內的《哪吒》主創團隊都來自成都企業“可可豆動畫”。
↑動畫製作人員正在建模
成都可可豆成立於2015年12月，前身是“餃克力動畫工作室”。餃子是餃克力的創始人，2009年製作的動畫短片《打，打個大西瓜》曾榮獲第26屆德國柏林國際短片電影節國際競賽單元評委會特別獎等獎項。
無論是餃克力還是可可豆，餃子和主創團隊一直居住和工作在成都。知情人士告訴記者，在與彩條屋合作之前，餃克力在成都主要靠接商單和外包生存。在2013年前後，有不少投資人也有過合作意向，但始終未能成行。
“主要原因還是投資行業與動漫產業的訴求不對等。”上述知情人士表示。
為什麼不是成都？
作為明堂創意工作區創始人，於侃此前在接受紅星新聞記者採訪時也談到，產業基金在文創產業難以成行也與國內缺乏專業的投資團隊有關。
“重創意、輕資產、缺乏可抵押物品是文創企業的共同特點，走銀行貸款等傳統融資渠道困難重重，而投資回報週期長又令風投資金對文創項目缺乏信心。”於侃表示，當前文創產業融資難突出體現在產品尚未成型的創業前端，在國內金融管理體制改革取得實質性突破之前，小微文創企業的融資困境亟待解決。
從目前國內文創產業的投資環境看，目前光線傳媒是相對成熟、且體量較大的投資企業，通過形成發掘績優種子的平臺和機制，對國內有潛力的項目和團隊進行投資。同時，光線又擁有較好的分發和宣傳渠道，這也在一定程度上安撫了投資者對票房的擔憂。
↑明堂創意工作區
另一種“突圍”
除了光線傳媒，萬達影業、企業影業、華誼兄弟等也在國內擁有較強的投資實力和分發渠道，但它們首先大多聚集在北京等核心城市。而除了光線傳媒外，動漫作品被青睞的機會，仍大大低於自身具備流量的真人影視。
那諸如成都這樣的城市如何讓《哪吒》生於此、長於此？
截至8月18日0點，電影《哪吒之魔童降世》累計票房已破40億元，這也是中國影史上第4部票房超40億的影片。
↑電影海報，片方供圖
“爆”的不只是票房。在“哪吒故里”爭奪戰中，全國至少有4個城市參與了。電影結尾中出現的70家參與制作的企業，也被一一挖出。
但毫無疑問，哪吒背後最重要的城市有兩個：一個是出生地成都，一個是“戶口”所在地北京。
按照光線傳媒此前公告測算，截至8月14日12點，光線傳媒可獲得《哪吒》分成8.15億元至10億元。也就是說，扣除影片的製作和宣發成本，以及影院分成等，這部電影約有2成左右的收入將流入這家公司。
可見，作為一部商業影片，光線傳媒才是哪吒背後最大的贏家。讓哪吒生在成都，固然值得驕傲，但要讓哪吒“長”於此，成都還差了些什麼？
↑《哪吒》海報 片方供圖
《哪吒》背後的“光線”
公開資料顯示，《哪吒》的聯合出品方為光線彩條屋影業、可可豆動畫、十月文化等機構，其中三家出品方之間相互關聯，背後都繞不開“光線傳媒”。
記者通過“天眼查”查詢到，成都可可豆動畫影視有限公司註冊地為成都高新區，由霍爾果斯可可豆動畫影視有限公司全資持股，而後者的最大股東是由光線傳媒董事長王長田擔任執行董事兼總經理的霍爾果斯彩條屋影業有限公司，彩條屋正是光線傳媒的全資子公司。
梳理這個看似複雜的股權架構，可以發現，《哪吒》票房產出的最終受益者是來自北京的光線傳媒。
其實，和《哪吒》情況類似的還有不少。追溯到2015年，光線傳媒在10月舉行了“XXL超大號想象力”戰略發佈會，宣佈已經投資了13家動漫公司，其中就包括可可豆動畫。
如果按照導演餃子之前接受採訪時談到的“5年”準備期，那麼在2015年光線傳媒的這場發佈會之前，《哪吒》的項目就已經立項並開始進行籌備。
與它同時亮相發佈會的還有21部衝擊國產動畫半壁票房的作品，包括後來大火的《大聖鬧天宮》《大魚·海棠》《秦時明月》系列等。
“可以看出，光線的邏輯是分散投資，敢一口氣同時投20個初創項目。”一位不願具名的業內人士說。不過，即便有虧損的情況，只要出現幾個《大魚·海棠》《哪吒》這樣的爆款，整個項目投資就有望扭虧為盈。
其表示，從2015年至今，光線已有約11個動漫作品上映，其中有4個項目有明顯盈利，2個項目基本持平，另有約5個左右的作品都是虧損，例如2016年上映的《果寶特攻之水果大逃亡》僅得到833.5萬元票房，同年的《精靈王座》在上映5天的累計票房僅有2200萬元，同時還遭到了影院排片“滑鐵盧”。
據估算，上述5個作品的虧損額最多可達數億元，而單從製作成本3000萬元的《大魚·海棠》，就能憑藉5.65億的票房對衝大部分虧損面。而截至14日，《哪吒》就為光線傳媒貢獻了8.15-10億元的分成，這塊“香餑餑”顯然極具吸引力。
↑《大聖鬧天宮》
為什麼不是成都？
除了北京，無論“哪吒”還是《哪吒》，淵源最深的地方毫無疑問是四川。電影裡無處不在的“川普”是最好說明——
在“哪吒故里”的爭奪戰中，四川就有宜賓、江油兩座城市加入。
有網友科普說，哪吒出世的陳塘關、哪吒鬧海的九灣河、哪吒顯聖的翠屏山祖廟、哪吒拜師修煉成仙的乾元山金光洞至今依然留存在江油的山川間。
更重要的是，包括導演餃子在內的《哪吒》主創團隊都來自成都企業“可可豆動畫”。
↑動畫製作人員正在建模
成都可可豆成立於2015年12月，前身是“餃克力動畫工作室”。餃子是餃克力的創始人，2009年製作的動畫短片《打，打個大西瓜》曾榮獲第26屆德國柏林國際短片電影節國際競賽單元評委會特別獎等獎項。
無論是餃克力還是可可豆，餃子和主創團隊一直居住和工作在成都。知情人士告訴記者，在與彩條屋合作之前，餃克力在成都主要靠接商單和外包生存。在2013年前後，有不少投資人也有過合作意向，但始終未能成行。
“主要原因還是投資行業與動漫產業的訴求不對等。”上述知情人士表示。
為什麼不是成都？
作為明堂創意工作區創始人，於侃此前在接受紅星新聞記者採訪時也談到，產業基金在文創產業難以成行也與國內缺乏專業的投資團隊有關。
“重創意、輕資產、缺乏可抵押物品是文創企業的共同特點，走銀行貸款等傳統融資渠道困難重重，而投資回報週期長又令風投資金對文創項目缺乏信心。”於侃表示，當前文創產業融資難突出體現在產品尚未成型的創業前端，在國內金融管理體制改革取得實質性突破之前，小微文創企業的融資困境亟待解決。
從目前國內文創產業的投資環境看，目前光線傳媒是相對成熟、且體量較大的投資企業，通過形成發掘績優種子的平臺和機制，對國內有潛力的項目和團隊進行投資。同時，光線又擁有較好的分發和宣傳渠道，這也在一定程度上安撫了投資者對票房的擔憂。
↑明堂創意工作區
另一種“突圍”
除了光線傳媒，萬達影業、企業影業、華誼兄弟等也在國內擁有較強的投資實力和分發渠道，但它們首先大多聚集在北京等核心城市。而除了光線傳媒外，動漫作品被青睞的機會，仍大大低於自身具備流量的真人影視。
那諸如成都這樣的城市如何讓《哪吒》生於此、長於此？
↑《哪吒之魔童降世》
在微博動漫COO孫斌看來，這些城市現有的資源稟賦適合動漫產業的發展。
“以成都為例，城市首先具備了發展所需的團隊資源和創作能力，同時從線下活動的頻次和參與度看，這裡有旺盛的消費力。”
孫斌說，想要走在動漫產業的第一梯隊，成都需要繼續提升的是運作能力，例如加大主題活動的運作頻率和影響力，塑造更多具有城市標籤的活動。
於侃則用玉器產生的過程來比喻文創項目的開發出品——
首先要會“辨石”，即尋找到合適的項目。至關重要的第二步，則是要會“開石”，即進行項目孵化和初期發展。
“對大多數項目來說，能順利完成第二步就已經極不容易。”於侃說，一個可市場化的文創項目從創作到出品，需要多年培育，在漫長的打磨過程中能否最終成器很不確定，風險極不可控，所以對於其它產業的投資者來說要進入文創產業投資是非常困難的。因此，小微企業佔絕對主體的文創產業項目初期的融資是最大難點。
以彩條屋的投資額來看，如果一個項目公司投資400萬，那麼13家公司就達到了5200萬元——這對文創初期項目投資來說不是小數目，沒有產業生態圈的城市也很難滋生成長出如此龐大且專注行業投資的基金。
想要突圍，必須專業專注。
一方面，像明堂這樣的本土企業正在擔任挖掘IP的角色，而從政府角度看，城市也在嘗試通過政策手段，從金融支持上定向服務本地文創企業。
一個重要的轉折點是，2018年5月，四川銀監局正式批覆同意成都銀行棕北支行更名為成都銀行錦城文創支行，標誌著西南首家服務文創、專注文創的文創支行落地成都。
孟京輝與域上和美聯合打造的戲劇爆款《成都偷心》就是該支行的嚐鮮者。
截至8月18日0點，電影《哪吒之魔童降世》累計票房已破40億元，這也是中國影史上第4部票房超40億的影片。
↑電影海報，片方供圖
“爆”的不只是票房。在“哪吒故里”爭奪戰中，全國至少有4個城市參與了。電影結尾中出現的70家參與制作的企業，也被一一挖出。
但毫無疑問，哪吒背後最重要的城市有兩個：一個是出生地成都，一個是“戶口”所在地北京。
按照光線傳媒此前公告測算，截至8月14日12點，光線傳媒可獲得《哪吒》分成8.15億元至10億元。也就是說，扣除影片的製作和宣發成本，以及影院分成等，這部電影約有2成左右的收入將流入這家公司。
可見，作為一部商業影片，光線傳媒才是哪吒背後最大的贏家。讓哪吒生在成都，固然值得驕傲，但要讓哪吒“長”於此，成都還差了些什麼？
↑《哪吒》海報 片方供圖
《哪吒》背後的“光線”
公開資料顯示，《哪吒》的聯合出品方為光線彩條屋影業、可可豆動畫、十月文化等機構，其中三家出品方之間相互關聯，背後都繞不開“光線傳媒”。
記者通過“天眼查”查詢到，成都可可豆動畫影視有限公司註冊地為成都高新區，由霍爾果斯可可豆動畫影視有限公司全資持股，而後者的最大股東是由光線傳媒董事長王長田擔任執行董事兼總經理的霍爾果斯彩條屋影業有限公司，彩條屋正是光線傳媒的全資子公司。
梳理這個看似複雜的股權架構，可以發現，《哪吒》票房產出的最終受益者是來自北京的光線傳媒。
其實，和《哪吒》情況類似的還有不少。追溯到2015年，光線傳媒在10月舉行了“XXL超大號想象力”戰略發佈會，宣佈已經投資了13家動漫公司，其中就包括可可豆動畫。
如果按照導演餃子之前接受採訪時談到的“5年”準備期，那麼在2015年光線傳媒的這場發佈會之前，《哪吒》的項目就已經立項並開始進行籌備。
與它同時亮相發佈會的還有21部衝擊國產動畫半壁票房的作品，包括後來大火的《大聖鬧天宮》《大魚·海棠》《秦時明月》系列等。
“可以看出，光線的邏輯是分散投資，敢一口氣同時投20個初創項目。”一位不願具名的業內人士說。不過，即便有虧損的情況，只要出現幾個《大魚·海棠》《哪吒》這樣的爆款，整個項目投資就有望扭虧為盈。
其表示，從2015年至今，光線已有約11個動漫作品上映，其中有4個項目有明顯盈利，2個項目基本持平，另有約5個左右的作品都是虧損，例如2016年上映的《果寶特攻之水果大逃亡》僅得到833.5萬元票房，同年的《精靈王座》在上映5天的累計票房僅有2200萬元，同時還遭到了影院排片“滑鐵盧”。
據估算，上述5個作品的虧損額最多可達數億元，而單從製作成本3000萬元的《大魚·海棠》，就能憑藉5.65億的票房對衝大部分虧損面。而截至14日，《哪吒》就為光線傳媒貢獻了8.15-10億元的分成，這塊“香餑餑”顯然極具吸引力。
↑《大聖鬧天宮》
為什麼不是成都？
除了北京，無論“哪吒”還是《哪吒》，淵源最深的地方毫無疑問是四川。電影裡無處不在的“川普”是最好說明——
在“哪吒故里”的爭奪戰中，四川就有宜賓、江油兩座城市加入。
有網友科普說，哪吒出世的陳塘關、哪吒鬧海的九灣河、哪吒顯聖的翠屏山祖廟、哪吒拜師修煉成仙的乾元山金光洞至今依然留存在江油的山川間。
更重要的是，包括導演餃子在內的《哪吒》主創團隊都來自成都企業“可可豆動畫”。
↑動畫製作人員正在建模
成都可可豆成立於2015年12月，前身是“餃克力動畫工作室”。餃子是餃克力的創始人，2009年製作的動畫短片《打，打個大西瓜》曾榮獲第26屆德國柏林國際短片電影節國際競賽單元評委會特別獎等獎項。
無論是餃克力還是可可豆，餃子和主創團隊一直居住和工作在成都。知情人士告訴記者，在與彩條屋合作之前，餃克力在成都主要靠接商單和外包生存。在2013年前後，有不少投資人也有過合作意向，但始終未能成行。
“主要原因還是投資行業與動漫產業的訴求不對等。”上述知情人士表示。
為什麼不是成都？
作為明堂創意工作區創始人，於侃此前在接受紅星新聞記者採訪時也談到，產業基金在文創產業難以成行也與國內缺乏專業的投資團隊有關。
“重創意、輕資產、缺乏可抵押物品是文創企業的共同特點，走銀行貸款等傳統融資渠道困難重重，而投資回報週期長又令風投資金對文創項目缺乏信心。”於侃表示，當前文創產業融資難突出體現在產品尚未成型的創業前端，在國內金融管理體制改革取得實質性突破之前，小微文創企業的融資困境亟待解決。
從目前國內文創產業的投資環境看，目前光線傳媒是相對成熟、且體量較大的投資企業，通過形成發掘績優種子的平臺和機制，對國內有潛力的項目和團隊進行投資。同時，光線又擁有較好的分發和宣傳渠道，這也在一定程度上安撫了投資者對票房的擔憂。
↑明堂創意工作區
另一種“突圍”
除了光線傳媒，萬達影業、企業影業、華誼兄弟等也在國內擁有較強的投資實力和分發渠道，但它們首先大多聚集在北京等核心城市。而除了光線傳媒外，動漫作品被青睞的機會，仍大大低於自身具備流量的真人影視。
那諸如成都這樣的城市如何讓《哪吒》生於此、長於此？
↑《哪吒之魔童降世》
在微博動漫COO孫斌看來，這些城市現有的資源稟賦適合動漫產業的發展。
“以成都為例，城市首先具備了發展所需的團隊資源和創作能力，同時從線下活動的頻次和參與度看，這裡有旺盛的消費力。”
孫斌說，想要走在動漫產業的第一梯隊，成都需要繼續提升的是運作能力，例如加大主題活動的運作頻率和影響力，塑造更多具有城市標籤的活動。
於侃則用玉器產生的過程來比喻文創項目的開發出品——
首先要會“辨石”，即尋找到合適的項目。至關重要的第二步，則是要會“開石”，即進行項目孵化和初期發展。
“對大多數項目來說，能順利完成第二步就已經極不容易。”於侃說，一個可市場化的文創項目從創作到出品，需要多年培育，在漫長的打磨過程中能否最終成器很不確定，風險極不可控，所以對於其它產業的投資者來說要進入文創產業投資是非常困難的。因此，小微企業佔絕對主體的文創產業項目初期的融資是最大難點。
以彩條屋的投資額來看，如果一個項目公司投資400萬，那麼13家公司就達到了5200萬元——這對文創初期項目投資來說不是小數目，沒有產業生態圈的城市也很難滋生成長出如此龐大且專注行業投資的基金。
想要突圍，必須專業專注。
一方面，像明堂這樣的本土企業正在擔任挖掘IP的角色，而從政府角度看，城市也在嘗試通過政策手段，從金融支持上定向服務本地文創企業。
一個重要的轉折點是，2018年5月，四川銀監局正式批覆同意成都銀行棕北支行更名為成都銀行錦城文創支行，標誌著西南首家服務文創、專注文創的文創支行落地成都。
孟京輝與域上和美聯合打造的戲劇爆款《成都偷心》就是該支行的嚐鮮者。
↑《成都偷心》演出現場 資料圖
一方面，基於孟京輝個人的影響力，以及成都需要打造一個特色的文旅產品，因此給予這樣的標杆性IP以金融支撐；另一方面，支持這樣的以中小微文創企業，與成都文創產業發展的階段性密切結合。
數據顯示，2018年成都新增了市級文創產業園區31個，文創產業增加值超過1000億元。按照成都的計劃，2019年度文創產業增加值的目標為1350億元，力爭佔GDP的9%。
對小微文創項目而言，它們急需“光線”這樣的平臺，支撐實現更大規模的融資和資源整合，從而產生現象級作品。這對於成都這類試圖挖掘文創文化消費潛力的城市來說，既是調整也是機遇。
文創產業還有很多待開發領域，雖然現階段還是一片藍海，但對成都而言，文創文化消費必將成長為一種生活方式和一個巨大的市場。
紅星新聞記者 鄒悅
編輯 陳怡西
截至8月18日0點，電影《哪吒之魔童降世》累計票房已破40億元，這也是中國影史上第4部票房超40億的影片。
↑電影海報，片方供圖
“爆”的不只是票房。在“哪吒故里”爭奪戰中，全國至少有4個城市參與了。電影結尾中出現的70家參與制作的企業，也被一一挖出。
但毫無疑問，哪吒背後最重要的城市有兩個：一個是出生地成都，一個是“戶口”所在地北京。
按照光線傳媒此前公告測算，截至8月14日12點，光線傳媒可獲得《哪吒》分成8.15億元至10億元。也就是說，扣除影片的製作和宣發成本，以及影院分成等，這部電影約有2成左右的收入將流入這家公司。
可見，作為一部商業影片，光線傳媒才是哪吒背後最大的贏家。讓哪吒生在成都，固然值得驕傲，但要讓哪吒“長”於此，成都還差了些什麼？
↑《哪吒》海報 片方供圖
《哪吒》背後的“光線”
公開資料顯示，《哪吒》的聯合出品方為光線彩條屋影業、可可豆動畫、十月文化等機構，其中三家出品方之間相互關聯，背後都繞不開“光線傳媒”。
記者通過“天眼查”查詢到，成都可可豆動畫影視有限公司註冊地為成都高新區，由霍爾果斯可可豆動畫影視有限公司全資持股，而後者的最大股東是由光線傳媒董事長王長田擔任執行董事兼總經理的霍爾果斯彩條屋影業有限公司，彩條屋正是光線傳媒的全資子公司。
梳理這個看似複雜的股權架構，可以發現，《哪吒》票房產出的最終受益者是來自北京的光線傳媒。
其實，和《哪吒》情況類似的還有不少。追溯到2015年，光線傳媒在10月舉行了“XXL超大號想象力”戰略發佈會，宣佈已經投資了13家動漫公司，其中就包括可可豆動畫。
如果按照導演餃子之前接受採訪時談到的“5年”準備期，那麼在2015年光線傳媒的這場發佈會之前，《哪吒》的項目就已經立項並開始進行籌備。
與它同時亮相發佈會的還有21部衝擊國產動畫半壁票房的作品，包括後來大火的《大聖鬧天宮》《大魚·海棠》《秦時明月》系列等。
“可以看出，光線的邏輯是分散投資，敢一口氣同時投20個初創項目。”一位不願具名的業內人士說。不過，即便有虧損的情況，只要出現幾個《大魚·海棠》《哪吒》這樣的爆款，整個項目投資就有望扭虧為盈。
其表示，從2015年至今，光線已有約11個動漫作品上映，其中有4個項目有明顯盈利，2個項目基本持平，另有約5個左右的作品都是虧損，例如2016年上映的《果寶特攻之水果大逃亡》僅得到833.5萬元票房，同年的《精靈王座》在上映5天的累計票房僅有2200萬元，同時還遭到了影院排片“滑鐵盧”。
據估算，上述5個作品的虧損額最多可達數億元，而單從製作成本3000萬元的《大魚·海棠》，就能憑藉5.65億的票房對衝大部分虧損面。而截至14日，《哪吒》就為光線傳媒貢獻了8.15-10億元的分成，這塊“香餑餑”顯然極具吸引力。
↑《大聖鬧天宮》
為什麼不是成都？
除了北京，無論“哪吒”還是《哪吒》，淵源最深的地方毫無疑問是四川。電影裡無處不在的“川普”是最好說明——
在“哪吒故里”的爭奪戰中，四川就有宜賓、江油兩座城市加入。
有網友科普說，哪吒出世的陳塘關、哪吒鬧海的九灣河、哪吒顯聖的翠屏山祖廟、哪吒拜師修煉成仙的乾元山金光洞至今依然留存在江油的山川間。
更重要的是，包括導演餃子在內的《哪吒》主創團隊都來自成都企業“可可豆動畫”。
↑動畫製作人員正在建模
成都可可豆成立於2015年12月，前身是“餃克力動畫工作室”。餃子是餃克力的創始人，2009年製作的動畫短片《打，打個大西瓜》曾榮獲第26屆德國柏林國際短片電影節國際競賽單元評委會特別獎等獎項。
無論是餃克力還是可可豆，餃子和主創團隊一直居住和工作在成都。知情人士告訴記者，在與彩條屋合作之前，餃克力在成都主要靠接商單和外包生存。在2013年前後，有不少投資人也有過合作意向，但始終未能成行。
“主要原因還是投資行業與動漫產業的訴求不對等。”上述知情人士表示。
為什麼不是成都？
作為明堂創意工作區創始人，於侃此前在接受紅星新聞記者採訪時也談到，產業基金在文創產業難以成行也與國內缺乏專業的投資團隊有關。
“重創意、輕資產、缺乏可抵押物品是文創企業的共同特點，走銀行貸款等傳統融資渠道困難重重，而投資回報週期長又令風投資金對文創項目缺乏信心。”於侃表示，當前文創產業融資難突出體現在產品尚未成型的創業前端，在國內金融管理體制改革取得實質性突破之前，小微文創企業的融資困境亟待解決。
從目前國內文創產業的投資環境看，目前光線傳媒是相對成熟、且體量較大的投資企業，通過形成發掘績優種子的平臺和機制，對國內有潛力的項目和團隊進行投資。同時，光線又擁有較好的分發和宣傳渠道，這也在一定程度上安撫了投資者對票房的擔憂。
↑明堂創意工作區
另一種“突圍”
除了光線傳媒，萬達影業、企業影業、華誼兄弟等也在國內擁有較強的投資實力和分發渠道，但它們首先大多聚集在北京等核心城市。而除了光線傳媒外，動漫作品被青睞的機會，仍大大低於自身具備流量的真人影視。
那諸如成都這樣的城市如何讓《哪吒》生於此、長於此？
↑《哪吒之魔童降世》
在微博動漫COO孫斌看來，這些城市現有的資源稟賦適合動漫產業的發展。
“以成都為例，城市首先具備了發展所需的團隊資源和創作能力，同時從線下活動的頻次和參與度看，這裡有旺盛的消費力。”
孫斌說，想要走在動漫產業的第一梯隊，成都需要繼續提升的是運作能力，例如加大主題活動的運作頻率和影響力，塑造更多具有城市標籤的活動。
於侃則用玉器產生的過程來比喻文創項目的開發出品——
首先要會“辨石”，即尋找到合適的項目。至關重要的第二步，則是要會“開石”，即進行項目孵化和初期發展。
“對大多數項目來說，能順利完成第二步就已經極不容易。”於侃說，一個可市場化的文創項目從創作到出品，需要多年培育，在漫長的打磨過程中能否最終成器很不確定，風險極不可控，所以對於其它產業的投資者來說要進入文創產業投資是非常困難的。因此，小微企業佔絕對主體的文創產業項目初期的融資是最大難點。
以彩條屋的投資額來看，如果一個項目公司投資400萬，那麼13家公司就達到了5200萬元——這對文創初期項目投資來說不是小數目，沒有產業生態圈的城市也很難滋生成長出如此龐大且專注行業投資的基金。
想要突圍，必須專業專注。
一方面，像明堂這樣的本土企業正在擔任挖掘IP的角色，而從政府角度看，城市也在嘗試通過政策手段，從金融支持上定向服務本地文創企業。
一個重要的轉折點是，2018年5月，四川銀監局正式批覆同意成都銀行棕北支行更名為成都銀行錦城文創支行，標誌著西南首家服務文創、專注文創的文創支行落地成都。
孟京輝與域上和美聯合打造的戲劇爆款《成都偷心》就是該支行的嚐鮮者。
↑《成都偷心》演出現場 資料圖
一方面，基於孟京輝個人的影響力，以及成都需要打造一個特色的文旅產品，因此給予這樣的標杆性IP以金融支撐；另一方面，支持這樣的以中小微文創企業，與成都文創產業發展的階段性密切結合。
數據顯示，2018年成都新增了市級文創產業園區31個，文創產業增加值超過1000億元。按照成都的計劃，2019年度文創產業增加值的目標為1350億元，力爭佔GDP的9%。
對小微文創項目而言，它們急需“光線”這樣的平臺，支撐實現更大規模的融資和資源整合，從而產生現象級作品。這對於成都這類試圖挖掘文創文化消費潛力的城市來說，既是調整也是機遇。
文創產業還有很多待開發領域，雖然現階段還是一片藍海，但對成都而言，文創文化消費必將成長為一種生活方式和一個巨大的市場。
紅星新聞記者 鄒悅
編輯 陳怡西