局部
北宋時，蜀地（四川）生產一種質地精良的本色絹，稱為蜀素。有個叫邵子中的人把一段蜀素裱成一個長卷，上織有烏絲欄，製作講究，只在卷尾寫了幾句話，空出卷首以待名家題詩，以遺子孫， 可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。一直到北宋元祐三年（公元１０８８年）米芾三十八歲時，米芾見了卻“當仁不讓”，一揮到底，寫得隨意自如，清勁飛動，真似如魚得水一般，他在上面題了自作五七言八首詩，這就是《蜀素帖》。此卷由於絲綢織品不易受墨而出現了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。此卷明代歸項元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恆之手，後入清內府，現存臺灣故宮博物院。
《蜀素帖》結構奇險率意，變幻靈動，縮放有效，欹正相生，字形秀麗頎長，風姿翩翩，隨意佈勢，不衫不履。用筆縱橫揮灑，洞達跳宕，方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側，不燥不潤。章法上，緊湊的點畫與大段的空白強烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條交互出現，流利的筆勢與澀滯的筆觸相生相濟，風檣陣馬的動態與沉穩雍容的靜意完美結合，形成了《蜀素帖》獨具一格的章法。總之，率意的筆法，奇詭的結體，中和的佈局，一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾題詩盛讚此帖：“蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風檣陣馬絕痛快”。董其昌在《蜀素帖》後跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作”。
米芾《蜀素帖》 墨跡絹本 29.7×284.3cm 臺北故宮博物院藏
局部以及釋文欣賞：
擬古。
青松勁挺姿，凌霄恥屈盤。
種種出枝葉，牽連上鬆端。
秋花起絳煙，旖旎雲錦殷。
不羞不自立，舒光射丸丸。
柏見吐子效，鶴疑縮頸還。
青松本無華，安得保歲寒。
龜鶴年壽齊，羽介所託殊。
種種是靈物，相得忘形軀。
鶴有沖霄心，龜厭曳尾居。
以竹兩附口，相將上雲衢。
報汝慎勿語，一語墮泥塗。
吳江垂虹亭作。
斷雲一片洞庭帆，玉破鱸魚霜金破柑。
好作新詩繼桑薴，垂虹秋色滿東南。
泛泛五湖霜氣清，漫漫不辨水天形。
何須織女支機石，且戲常娥稱客星。（時為湖州之行。）
入境寄集賢林舍人。
揚帆載月遠相過，佳氣蔥蔥聽誦歌。
路不拾遺知政肅，野多滯穗是時和。
天分秋暑資吟興，晴獻溪山入醉哦。
便捉蟾蜍共研墨，綵牋書盡翦江波。
重九會郡樓。
山清氣爽九秋天，黃菊紅茱滿泛船。
千里結言寧有後，群賢畢至猥居前。
杜郎閉客今焉是，謝守風流古所傳。
獨把秋英緣底事，老來情味向詩偏。
和林公峴山之作。
皎皎中天月，團團徑千里。
震澤乃一水，所佔已過二。
娑羅即峴山，謬雲形大地。
地惟東吳偏，山水古佳麗。
中有皎皎人，瓊衣玉為珥。
位維列仙長，學與千年對。
幽摻久獨處，迢迢願招類。
金颸帶秋威，欻逐雲檣至。
朝隮輿馭飆，暮返光浮袂。
雲盲有風駈，蟾餮有刀利。
亭亭太陰宮，無乃瞻星氣。
興深夷險一，理洞軒裳偽。
粉粉誇俗勞，坦坦忘懷易。
浩浩將我行，蠢蠢須公起。
送王煥之彥舟。
集英春殿鳴梢歇，神武天臨光下澈。
鴻臚初唱第一聲，白麵王郎年十八。
神武樂育天下造，不使敲抨使傳道。
衣錦東南第一州，棘璧湖山兩清照。
襄陽野老漁竿客，不愛紛華愛泉石。
相逢不約約無逆，輿握古書同岸幘。
淫朋嬖黨初相慕，濯髮灑心求易慮。
翩翩遼鶴雲中侶，士苴尪鴟那一顧。
邇來器業何深至，湛湛具區無底沚。
可憐一點終不易，枉駕殷勤尋漫仕。
漫仕平生四方走，多與英才並肩肘。
少有俳辭能罵鬼。老學鴟夷漫存口。
一官聊具三徑資，取捨殊途莫迴首。
元祐戊辰九月廿三日。溪堂米黻記。
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