文/彧白 三餘書社簽約書法家，未經允許，請勿轉載
前面的一篇文章我們以歐陽詢的書法為例，從筆法險絕、結構險絕、重心險絕幾個方面談了一下書法中的險絕之美。
有很多人發來評論，說歐陽詢寫的時候沒有想這麼多，我想說的是，歐陽詢寫的時候當然不會想這麼多，王羲之寫的時候也不會想太多，什麼筆法與結構的險絕，通篇的墨色變化，氣韻變化，他們並不會刻意為之。
這種用筆與結構的變化對於大書法家來說早已爛熟於心，信手拈來。就好比今天我們要講的這個手札。
但是當你真正去讀帖的時候，這些分析是必不可少了。
我們在專欄中對於歐陽詢九成宮中的100個字進行了精講、精析，這種精講的細緻程度，是之前從沒有人做過的。喜歡歐楷的朋友可以看書社的專欄。
下面開始講解米芾的《紫金研帖》，這邊文章建議有一定的書法基礎的朋友閱讀。
文/彧白 三餘書社簽約書法家，未經允許，請勿轉載
前面的一篇文章我們以歐陽詢的書法為例，從筆法險絕、結構險絕、重心險絕幾個方面談了一下書法中的險絕之美。
有很多人發來評論，說歐陽詢寫的時候沒有想這麼多，我想說的是，歐陽詢寫的時候當然不會想這麼多，王羲之寫的時候也不會想太多，什麼筆法與結構的險絕，通篇的墨色變化，氣韻變化，他們並不會刻意為之。
這種用筆與結構的變化對於大書法家來說早已爛熟於心，信手拈來。就好比今天我們要講的這個手札。
但是當你真正去讀帖的時候，這些分析是必不可少了。
我們在專欄中對於歐陽詢九成宮中的100個字進行了精講、精析，這種精講的細緻程度，是之前從沒有人做過的。喜歡歐楷的朋友可以看書社的專欄。
下面開始講解米芾的《紫金研帖》，這邊文章建議有一定的書法基礎的朋友閱讀。
先上圖，這就是米芾的一個手札，寫的極為精彩，叫做《紫金研帖》，為什麼今天要講這個帖呢？因為昨晚就寫這本帖，有了些心得，拿出來分享一下。
這本帖說的是蘇東坡跟米芾的故事，蘇子瞻借了米芾先生的一個硯臺，叫做紫金硯，硯臺很寶貴，後來蘇東坡死的時候，就想把這個硯臺帶到自己的棺材中去，米芾聽了趕緊奔了過來，說道，此硯足可傳世，不能隨之入土啊！這就是這本帖的由來！
文/彧白 三餘書社簽約書法家，未經允許，請勿轉載
前面的一篇文章我們以歐陽詢的書法為例，從筆法險絕、結構險絕、重心險絕幾個方面談了一下書法中的險絕之美。
有很多人發來評論，說歐陽詢寫的時候沒有想這麼多，我想說的是，歐陽詢寫的時候當然不會想這麼多，王羲之寫的時候也不會想太多，什麼筆法與結構的險絕，通篇的墨色變化，氣韻變化，他們並不會刻意為之。
這種用筆與結構的變化對於大書法家來說早已爛熟於心，信手拈來。就好比今天我們要講的這個手札。
但是當你真正去讀帖的時候，這些分析是必不可少了。
我們在專欄中對於歐陽詢九成宮中的100個字進行了精講、精析，這種精講的細緻程度，是之前從沒有人做過的。喜歡歐楷的朋友可以看書社的專欄。
下面開始講解米芾的《紫金研帖》，這邊文章建議有一定的書法基礎的朋友閱讀。
先上圖，這就是米芾的一個手札，寫的極為精彩，叫做《紫金研帖》，為什麼今天要講這個帖呢？因為昨晚就寫這本帖，有了些心得，拿出來分享一下。
這本帖說的是蘇東坡跟米芾的故事，蘇子瞻借了米芾先生的一個硯臺，叫做紫金硯，硯臺很寶貴，後來蘇東坡死的時候，就想把這個硯臺帶到自己的棺材中去，米芾聽了趕緊奔了過來，說道，此硯足可傳世，不能隨之入土啊！這就是這本帖的由來！
我們看此帖的前兩行，第一個“蘇”字用筆輕盈而風流，如藍圈所示，一般人飽沾墨之後，第一筆往往寫的比較粗重，而米芾反其道行之。在第二字的時候加重用筆，第三字更重，第四字最重，如紅色圈所示。待到第五個字的時候，從上面三個字的緊收狀態到最後一字的放逸狀態，盡顯變化之能事。當代有些書法家將字寫得狀如算子，乍一看很漂亮， 但禁不起細品，從而失去了書法的韻味。
第二行，“紫”字收，且起筆高於右側的“蘇”字，此又為一變，下面“ 金”字放，“研”放，“去”收，到了“囑”字，字間疏密的安排很精巧，中間三橫米芾做了一個變化，整個字將以上部分托起，形成一個整體。“其自”二字為一個字組，對應於右邊的“吾”字。
文/彧白 三餘書社簽約書法家，未經允許，請勿轉載
前面的一篇文章我們以歐陽詢的書法為例，從筆法險絕、結構險絕、重心險絕幾個方面談了一下書法中的險絕之美。
有很多人發來評論，說歐陽詢寫的時候沒有想這麼多，我想說的是，歐陽詢寫的時候當然不會想這麼多，王羲之寫的時候也不會想太多，什麼筆法與結構的險絕，通篇的墨色變化，氣韻變化，他們並不會刻意為之。
這種用筆與結構的變化對於大書法家來說早已爛熟於心，信手拈來。就好比今天我們要講的這個手札。
但是當你真正去讀帖的時候，這些分析是必不可少了。
我們在專欄中對於歐陽詢九成宮中的100個字進行了精講、精析，這種精講的細緻程度，是之前從沒有人做過的。喜歡歐楷的朋友可以看書社的專欄。
下面開始講解米芾的《紫金研帖》，這邊文章建議有一定的書法基礎的朋友閱讀。
先上圖，這就是米芾的一個手札，寫的極為精彩，叫做《紫金研帖》，為什麼今天要講這個帖呢？因為昨晚就寫這本帖，有了些心得，拿出來分享一下。
這本帖說的是蘇東坡跟米芾的故事，蘇子瞻借了米芾先生的一個硯臺，叫做紫金硯，硯臺很寶貴，後來蘇東坡死的時候，就想把這個硯臺帶到自己的棺材中去，米芾聽了趕緊奔了過來，說道，此硯足可傳世，不能隨之入土啊！這就是這本帖的由來！
我們看此帖的前兩行，第一個“蘇”字用筆輕盈而風流，如藍圈所示，一般人飽沾墨之後，第一筆往往寫的比較粗重，而米芾反其道行之。在第二字的時候加重用筆，第三字更重，第四字最重，如紅色圈所示。待到第五個字的時候，從上面三個字的緊收狀態到最後一字的放逸狀態，盡顯變化之能事。當代有些書法家將字寫得狀如算子，乍一看很漂亮， 但禁不起細品，從而失去了書法的韻味。
第二行，“紫”字收，且起筆高於右側的“蘇”字，此又為一變，下面“ 金”字放，“研”放，“去”收，到了“囑”字，字間疏密的安排很精巧，中間三橫米芾做了一個變化，整個字將以上部分托起，形成一個整體。“其自”二字為一個字組，對應於右邊的“吾”字。
將“入”字處理的如此大膽，扁而平，這種寫法來自於蘇東坡，宋人書法之間是相互學習的，而蘇東坡乃是一代書宗，為當時人法之。
到了下面的“棺”字，出現了左重右輕的變化，“吾”字與前面寫的吾字形成生動的對比，兩者皆為放逸之態，但收放之勢各有不同。“得”字在這裡寫的極為精彩，左右筆畫構成“朝揖”之態，這種結構的變化在歐陽詢36法當中，有過詳細介紹。最後三個以勢態相連，結為一體。
左邊的“斂”字，左低右高，極盡變化，“傳世之物”四個字寫的很有氣勢，字入其文，下面“豈可”也將這種情緒的遞進寫了出來。
文/彧白 三餘書社簽約書法家，未經允許，請勿轉載
前面的一篇文章我們以歐陽詢的書法為例，從筆法險絕、結構險絕、重心險絕幾個方面談了一下書法中的險絕之美。
有很多人發來評論，說歐陽詢寫的時候沒有想這麼多，我想說的是，歐陽詢寫的時候當然不會想這麼多，王羲之寫的時候也不會想太多，什麼筆法與結構的險絕，通篇的墨色變化，氣韻變化，他們並不會刻意為之。
這種用筆與結構的變化對於大書法家來說早已爛熟於心，信手拈來。就好比今天我們要講的這個手札。
但是當你真正去讀帖的時候，這些分析是必不可少了。
我們在專欄中對於歐陽詢九成宮中的100個字進行了精講、精析，這種精講的細緻程度，是之前從沒有人做過的。喜歡歐楷的朋友可以看書社的專欄。
下面開始講解米芾的《紫金研帖》，這邊文章建議有一定的書法基礎的朋友閱讀。
先上圖，這就是米芾的一個手札，寫的極為精彩，叫做《紫金研帖》，為什麼今天要講這個帖呢？因為昨晚就寫這本帖，有了些心得，拿出來分享一下。
這本帖說的是蘇東坡跟米芾的故事，蘇子瞻借了米芾先生的一個硯臺，叫做紫金硯，硯臺很寶貴，後來蘇東坡死的時候，就想把這個硯臺帶到自己的棺材中去，米芾聽了趕緊奔了過來，說道，此硯足可傳世，不能隨之入土啊！這就是這本帖的由來！
我們看此帖的前兩行，第一個“蘇”字用筆輕盈而風流，如藍圈所示，一般人飽沾墨之後，第一筆往往寫的比較粗重，而米芾反其道行之。在第二字的時候加重用筆，第三字更重，第四字最重，如紅色圈所示。待到第五個字的時候，從上面三個字的緊收狀態到最後一字的放逸狀態，盡顯變化之能事。當代有些書法家將字寫得狀如算子，乍一看很漂亮， 但禁不起細品，從而失去了書法的韻味。
第二行，“紫”字收，且起筆高於右側的“蘇”字，此又為一變，下面“ 金”字放，“研”放，“去”收，到了“囑”字，字間疏密的安排很精巧，中間三橫米芾做了一個變化，整個字將以上部分托起，形成一個整體。“其自”二字為一個字組，對應於右邊的“吾”字。
將“入”字處理的如此大膽，扁而平，這種寫法來自於蘇東坡，宋人書法之間是相互學習的，而蘇東坡乃是一代書宗，為當時人法之。
到了下面的“棺”字，出現了左重右輕的變化，“吾”字與前面寫的吾字形成生動的對比，兩者皆為放逸之態，但收放之勢各有不同。“得”字在這裡寫的極為精彩，左右筆畫構成“朝揖”之態，這種結構的變化在歐陽詢36法當中，有過詳細介紹。最後三個以勢態相連，結為一體。
左邊的“斂”字，左低右高，極盡變化，“傳世之物”四個字寫的很有氣勢，字入其文，下面“豈可”也將這種情緒的遞進寫了出來。
米芾的字多有神來之筆，比如這兩行的中的“與”字，“清”字，就像跳動的舞者一般。到了“圓”字整體勢態向右下移動，“明”字繼續延續這種勢態，繼而是“本”字，最後“來”字，下面這四個字整體向右下方擺動，這一列的勢態從平正跳動到右方，左邊的一列也是如此，這就是章法之變。
文/彧白 三餘書社簽約書法家，未經允許，請勿轉載
前面的一篇文章我們以歐陽詢的書法為例，從筆法險絕、結構險絕、重心險絕幾個方面談了一下書法中的險絕之美。
有很多人發來評論，說歐陽詢寫的時候沒有想這麼多，我想說的是，歐陽詢寫的時候當然不會想這麼多，王羲之寫的時候也不會想太多，什麼筆法與結構的險絕，通篇的墨色變化，氣韻變化，他們並不會刻意為之。
這種用筆與結構的變化對於大書法家來說早已爛熟於心，信手拈來。就好比今天我們要講的這個手札。
但是當你真正去讀帖的時候，這些分析是必不可少了。
我們在專欄中對於歐陽詢九成宮中的100個字進行了精講、精析，這種精講的細緻程度，是之前從沒有人做過的。喜歡歐楷的朋友可以看書社的專欄。
下面開始講解米芾的《紫金研帖》，這邊文章建議有一定的書法基礎的朋友閱讀。
先上圖，這就是米芾的一個手札，寫的極為精彩，叫做《紫金研帖》，為什麼今天要講這個帖呢？因為昨晚就寫這本帖，有了些心得，拿出來分享一下。
這本帖說的是蘇東坡跟米芾的故事，蘇子瞻借了米芾先生的一個硯臺，叫做紫金硯，硯臺很寶貴，後來蘇東坡死的時候，就想把這個硯臺帶到自己的棺材中去，米芾聽了趕緊奔了過來，說道，此硯足可傳世，不能隨之入土啊！這就是這本帖的由來！
我們看此帖的前兩行，第一個“蘇”字用筆輕盈而風流，如藍圈所示，一般人飽沾墨之後，第一筆往往寫的比較粗重，而米芾反其道行之。在第二字的時候加重用筆，第三字更重，第四字最重，如紅色圈所示。待到第五個字的時候，從上面三個字的緊收狀態到最後一字的放逸狀態，盡顯變化之能事。當代有些書法家將字寫得狀如算子，乍一看很漂亮， 但禁不起細品，從而失去了書法的韻味。
第二行，“紫”字收，且起筆高於右側的“蘇”字，此又為一變，下面“ 金”字放，“研”放，“去”收，到了“囑”字，字間疏密的安排很精巧，中間三橫米芾做了一個變化，整個字將以上部分托起，形成一個整體。“其自”二字為一個字組，對應於右邊的“吾”字。
將“入”字處理的如此大膽，扁而平，這種寫法來自於蘇東坡，宋人書法之間是相互學習的，而蘇東坡乃是一代書宗，為當時人法之。
到了下面的“棺”字，出現了左重右輕的變化，“吾”字與前面寫的吾字形成生動的對比，兩者皆為放逸之態，但收放之勢各有不同。“得”字在這裡寫的極為精彩，左右筆畫構成“朝揖”之態，這種結構的變化在歐陽詢36法當中，有過詳細介紹。最後三個以勢態相連，結為一體。
左邊的“斂”字，左低右高，極盡變化，“傳世之物”四個字寫的很有氣勢，字入其文，下面“豈可”也將這種情緒的遞進寫了出來。
米芾的字多有神來之筆，比如這兩行的中的“與”字，“清”字，就像跳動的舞者一般。到了“圓”字整體勢態向右下移動，“明”字繼續延續這種勢態，繼而是“本”字，最後“來”字，下面這四個字整體向右下方擺動，這一列的勢態從平正跳動到右方，左邊的一列也是如此，這就是章法之變。
最後三個字極盡放逸之態，其用筆之放縱，想法之詭譎，風檣陣馬之勢，是後來人所難以企及的境界！
文/安偉波，號彧白，喜經史，好金石，餘事書畫，三餘書社簽約書法家