37首唐詩，27首宋詞，帶你縱覽唐詩、宋詞史！
“唐詩宋詞”一語，是唐詩與宋詞的並稱，唐詩與宋詞是中國文學史上的兩顆明珠，唐代被稱為詩的時代，宋代被稱為詞的時代。
37首唐詩，27首宋詞，帶你縱覽唐詩、宋詞史！
極簡唐詩史
一、初唐
文章四友——崔融、李嶠、蘇味道、杜審言
他們的一些作品，在詩律和詩藝的研練方面有很大進展，為唐代近體詩的定型做出了貢獻。
01
《和晉陵陸丞早春遊望》
杜審言
獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
這是一首和詩，作者是用原唱同題抒發自己宦遊江南的感慨和歸思。江南早春天氣，和朋友一起遊覽風景，本是賞心樂事，但詩人卻像王粲登樓那樣，“雖信美而非吾土”，不如歸去。所以這首和詩寫得別有情致，驚新而不快，賞心而不樂，感受新鮮而思緒悽清，景色優美而情調淡然，甚至於傷感，有滿腹牢騷在言外。
02
《奉和受圖溫洛應制》
蘇味道
綠綺膺河檢，清壇俯洛濱。天旋俄製蹕，孝享屬嚴禋。
陟配光三祖，懷柔洎百神。霧開中道日，雪斂屬車塵。
預奉鹹英奏，長歌億萬春。
03
《吳中好風景》
崔融
洛渚問吳潮，吳門想洛橋。夕煙楊柳岸，春水木蘭橈。
城邑高樓近，星辰北斗遙。無因生羽翼，輕舉託還飆
初唐四傑——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱，簡稱"王楊盧駱"。
04
《送杜少府之任蜀州》
王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
陸時雍《詩鏡總論》：“王勃高華，楊炯雄厚，照鄰清藻，賓王坦易，子安其最傑乎?調入初唐，時帶六朝錦色。 ”
05
《在獄詠蟬》
駱賓王
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。
那堪玄鬢影，來對白頭吟。
露重飛難進，風多響易沉。
無人信高潔，誰為表予心。
作者歌詠蟬的高潔品行，寓情幹物。全詩情感充沛，取譬明切，用典自然，語意雙關，是詠物詩中的名作。
06
《十五夜觀燈》
[唐] 盧照鄰
錦裡開芳宴，蘭缸豔早年。
褥彩遙分地，繁光遠綴天。
接漢疑名霎，依樓似月懸。
別有千金笑，來映九枝前。
陳子昂在初唐到盛唐詩風發展轉變的過程中，陳子昂起到了相當重要的作用。
07
《登幽州臺歌》
陳子昂
前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
劉克莊《後村詩話》：“唐初王、楊、沈、宋擅名，然不脫齊樑之體，獨陳拾遺首倡高雅沖淡之音，一掃六代之纖弱，趨於黃初、 建安矣。”
08
《送魏大從軍》
陳子昂
匈奴猶未滅，魏絳復從戎。
帳別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，狐塞接雲中。
勿使燕然上，惟留漢將功!
不落一般送別詩窠臼，一掃悲切之風，一氣呵成，感情激揚，語氣慷慨，令人讀來如聞戰鼓，氣壯山河。
吳中四士——張若虛、賀知章、張旭、包融
09
《春江花月夜》
張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言雋永，韻律宛轉，素有“孤篇蓋全唐”之譽。聞一多：“詩中的詩，頂峰上的頂峰。”
10
《詠柳》
賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
這首詩的結構獨具匠心，先寫對柳樹的總體印象，再寫到柳條，最後寫柳葉，由總到分，條序井然。借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，讚美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。在語言的運用上，既曉暢，又華美
山水田園派——王維、孟浩然繼承發展了六朝以來山水詩傳統，是盛唐最富盛名的山水田園詩人，對後世影響深遠，並稱“王孟”。
11
《山居秋暝》
王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
這首詩為山水名篇，於詩情畫意之中，寄託著詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。
12
《鳥鳴澗》
王維
人閒桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
蘇軾：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。
13
《過故人莊》
孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
初看似乎平淡如水，細細品味就像是一幅田園風光的畫，令人心曠神怡。全詩自然流暢，語言樸實無華，意境清新雋永。
14
《宿建德江》
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
聞一多：“淡到看不見詩了， 才是真正孟浩然的詩;與其說是孟浩然的詩，倒不如說是詩的孟浩然。”
二、盛唐
邊塞詩在盛唐達到鼎盛，氣象昂揚，大家輩出，代表詩人有高適，岑參，並稱“高岑”，另有王昌齡、王之渙等。
15
《走馬川行奉送封大夫出師西征》
岑參
君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。
輪臺九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。
將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。
奇句豪氣，風發泉湧。節奏急切有力，激越豪壯，別具一格。
16
《燕歌行》
高適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。
男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。
樅金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。
戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草腓，孤城落日鬥兵稀。
身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。
鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後。
少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。
邊庭飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。
殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳。
君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍。
全詩氣勢暢達，筆力矯健。氣氛悲壯淋漓，主意深刻含蓄，人稱高適的“第一大篇”，是整個唐代邊塞詩中的傑作。
17
《出塞》
王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
全詩以平凡的語言，唱出雄渾豁達的主旨，氣勢流暢，一氣呵成。明代詩人李攀龍推此詩為唐人七絕壓卷之作。
18
《涼州詞》
王之渙
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
寫邊塞雄景，戍卒不得還鄉的慷慨蒼涼。情調悲而不失其壯，是“唐音”的典型代表。“旗亭畫壁”故事可見此詩廣為傳唱。
李杜——李白和杜甫，詩仙和詩聖，偉大的浪漫主義詩人和現實主義詩人，詩歌史上兩座不朽的豐碑。
韓愈：“李杜文章在，光焰萬丈長。”
19
《將進酒》
李白
君不見，黃河之水天上來，
奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白髮，
朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子,丹丘生, 將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十干恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，
呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁。
余光中：”酒入豪腸，七分釀成了月光，餘下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個唐。”
20
《獨坐敬亭山》
李白
眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。
相看兩不厭，只有敬亭山。
表面是寫獨遊敬亭山的情趣，而其深含之意則是生命歷程中曠世的孤獨感，是詩人表現自已精神世界的佳作。
21
《春望》
杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分體現了“沉鬱頓挫”的藝術風格。表現出感時傷懷、憂國憂民的高尚情感。
22
《登高》
杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
胡應麟《詩藪》：“如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測，而力量萬鈞。通首章法，句法，字法，前無昔人，後無來學.....此詩自當為古今七律第一。”
三、中唐
大曆十才子：十才子為李端、盧綸、吉中孚、韓翻、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿漳、夏侯審。詩多寄情山水，格律規整，題材較窄，盛唐雄渾一變而為清遠孤寂。
23
《寒食》
韓翊
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
一詩之中有長安飛絮圖與夜宮傳燭圖，白描寫實，形象生動，又似暗藏諷議。據傳唐德宗十分賞識這首詩。
24
《江村即事》
司空曙
釣罷歸來不繫船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
語言清新自然，信手拈來，釣者悠閒的生活情趣和江村寧靜優美的景色躍然紙上。
25
《送李端》
盧綸
故關衰草遍，離別自堪悲。
路出寒雲外，人歸暮雪時。
少孤為客早，多難識君遲。
掩淚空相向，風塵何處期?
一首感人至深的送別詩，“悲”字貫串全篇。詩人多年漂泊之苦，朋友惜別之悲，相識甚晚之恨，交織在一起，悲悽感人。
26
《聽夜兩寄盧綸》
李端
暮雨蕭條過鳳城，霏霏颯颯重還輕。
聞君此夜東林宿，聽得荷池幾番聲。
蕭蕭暮雨，詩人懷想友人，遙想友人是否同樣因夜雨而愁思不眠。款款詢問， 娓娓道來，更顯深情厚誼。
韓孟詩派：唐詩經大曆年間一度中衰後，又展示出大變於中唐的蓬勃景觀，韓愈、孟郊(並稱“韓孟”)、李賀等是代表人物。主張“不平則鳴”“筆補造化”，追求怪奇之美。
27
《左遷至藍關示侄孫湘》
韓愈
一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。
欲為聖朝除弊事，肯將衰朽惜殘年!
雲橫秦嶺家何在?雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。
全詩熔敘事、寫景、抒情為一爐，抒發內心苦悶鬱憤之感，與《諫迎佛骨表》詩文雙璧，是韓詩七律中的精品。
28
《寒地百姓吟》
孟郊
無火炙地眠，半夜皆立號。
冷箭何處來，棘針風騷騷。
霜吹破四壁，苦痛不可逃。
高堂槌鍾飲，到曉聞烹炮。
寒者願為蛾，燒死彼華膏。
華膏隔仙羅，虛繞千萬遭。
到頭落地死，踏地為遊遨。
遊遨者是誰?君子為鬱陶!
全篇立意自杜甫“ 朱門酒肉臭，路有凍死骨”，但極為具體地描繪了一幅貧富懸殊的畫卷，充滿幽憤悲倫之同情，詩歌史上少見的揭露如此深刻尖銳的作品。
29
《苦晝短》
李賀
飛光飛光，勸爾一杯酒。
吾不識青天高，黃地厚。
唯見月寒日暖，來煎人壽。
食熊則肥，食蛙則瘦。
神君何在?太一安有?
天東有若木，下置銜燭龍。
吾將斬龍足，嚼龍肉，
使之朝不得回，夜不得伏。
自然老者不死，少者不哭。
何為服黃金、吞白玉?
誰似任公子，雲中騎碧驢
劉徹茂陵多滯骨，贏政梓棺費鮑魚。
運用了豐富的藝術表現手法，充滿著浪漫氣質的幻想，又包含對當時社會奢侈迷信的議論批判，使全詩顯得迴旋跌宕而又玩味無窮。
元白詩派— —與韓孟詩派同時稍後，風格迥然不同，重寫詩、尚通俗，代表人物元稹、白居易。趙翼《甌北詩話》：“中唐詩以韓、孟、元、白為最，韓、孟尚奇警，務言人所不敢言;元、白尚坦易，務言人所共欲言。”
30
《遣悲懷其三》
元稹
閒坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。
鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。
惟將終夜常開眼，報答平生未展眉。
元稹懷念原配妻子而作，共三首。蘅塘退士《唐詩三百首》：“古今悼亡詩充棟，終無能出此三首範圍者，勿以淺近忽之。”
31
《田家詞》
元稹
牛吒吒，田確確。
旱塊敲牛蹄趵趵，種得官倉珠顆谷。
六十年來兵簇簇，月月食糧車轆轆。
一日官軍收海服，驅牛駕車食牛肉。
歸來收得牛兩角，重鑄鋤犁作斤劇。
姑春婦擔去輸官，輸官不足歸賣屋。
願官早勝仇早覆，農死有兒牛有犢。
誓不遣官軍糧不足。
幾乎完全用農民自述的口吻、用白描的手法敘事，在貌似平和順從的話語裡，表現了農民痛苦心聲和血淚控訴，具有極大的真實性和感人肺腑的力量。
32
《賣炭翁》
白居易
賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營?身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。
夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人飢日已高，市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰?黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。
一車炭，千餘斤，宮使驅將惜不得。
半匹紅綃一丈綾， 系向牛頭充炭直。
通過描寫賣炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宮市”的腐敗本質，有很強的社會典型意義。全詩描寫具體生動，結尾含蓄有力，在事物細節的選擇上和人物心理的刻畫上有獨到之處，是千古傳誦的名篇。
33
《問劉十九》
白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無?
語淺情深，言短味長。所謂白詩“婦孺都解”也。
四、晚唐
小李杜——杜牧和李商隱。晚唐社會衰敗，唐詩風貌再變，由中唐轉為晚唐。杜牧詩風俊爽清麗，多詠史懷古詩;李商隱詩風悽豔渾融，追求詩美，多愛情相思詩。
二人可稱晚唐詩歌高峰。
34
《泊秦淮》
杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，語言精當錘鍊，感情深沉含蓄，表現出對國事懷抱隱憂的心境。
35
《赤壁》
杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
即物感興，由鐵戟面引發聯翩思緒， 對歷史戰爭的體悟更是以小見大。後兩句也成為千古傳誦的佳句，是詠史名篇。
36
《賈生》
李商隱
宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。
可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
借古諷今，深刻而具有力度，借賈誼的遭遇，抒寫詩人懷才不遇的感慨。
37
《無題》
李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
李商隱在詩歌史上的一個重要貢獻，是創造性地豐富了詩的抒情藝術，以《無題》諸作堪稱典型。
極簡宋詞史：
馮廷巳“堂廡特大”——開宋詞風氣之先
詞多寫閒情逸致，文人氣息濃厚，多憂患意識，是開宋詞風氣之先的關鍵人物。
01.
《醉花間》
馮延已
晴雪小園春未到，池邊梅自早。
高樹鵲銜巢，斜月明寒草。
山川風景好，自古金陵道。
少年看卻老。
相逢莫厭醉金盃，別離多，歡會少。
李煜——“詞家王孟” ，變伶工之詞而為士大夫之詞，詞至李後主而眼界始大，感慨遂深。遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”他以一已之力，開闢了宋詞的一代江山。
02
《虞美人·春花秋月何時了》
李煜
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改，
問君能有幾多愁?
恰似一江春水向東流。
北宋前期
晏殊——“富貴閒雅” ，開創北宋婉約詞風，吸收了南唐“花間派”和馮延已的典雅流麗，詞風，開創北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。
03
《浣溪沙》
晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
歐陽修——雅俗並存 ，擴大了詞的抒情功能，他因循中求變，擴大了詞的抒情功能，用詞抒發自我的人生感受，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓。
04
《浪淘沙·把酒祝東風》
歐陽修
把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東。
總是當時攜手處，遊遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同。
柳永“骯皺從俗，天下詠之”，第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。他大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，對宋詞的發展產生了深遠影響。
05
《雨霖鈴》
柳永
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，
更那堪，冷落清秋節!
今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰美景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說?
06
《蝶戀花》
柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
王安石一豪放詞之先聲，開拓詞境的嘗試。
其抒情詞作，寫物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠純樸的形象，營造出一個士大夫文人特有的情致世界。
07
《桂枝香·金陵懷古》
王安石
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹殘陽裡，背西風酒旗斜矗。
彩舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔，繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。
千古憑高對此，謾嗟榮辱。
六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。
至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。
北宋晚期
蘇軾“新天下耳目”，開創豪放派詞作的先河。
他首度開創了豪放派詞作的先河，繼柳永之後對詞體進行了全面的改革，提高了詞的文學地位，使詞轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。
08
《念奴嬌·赤壁懷古》
蘇軾
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑!
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我、早生華髮。
人生如夢，一尊還酹江月。
09
《水調歌頭·明月幾時有》
蘇軾
明月幾時有?把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間!
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓?
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。
晏幾道一一小令聖手，婉約派詞人的代表人物
他尤擅寫小令，語言清麗，感情又真摯，是婉約派詞人的代表人物。
10
《臨江仙·夢後樓臺高鎖》
晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，
琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩雲歸。
秦觀——情韻兼勝，婉約派代表人物
他的詞委婉含蓄，清麗雅淡，沒有沿襲老師蘇軾的豪放詞風，卻成為了婉約派的掌門人。一首《滿庭芳》,讓他有了“山抹微雲學士”的美稱。
11
《鵲橋仙·纖雲弄巧》
秦觀
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮!
12
《滿庭芳》
秦觀
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停徵棹，聊共引離尊。
多少蓬菜舊事，空回首，煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得青樓，薄倖名存。
此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
賀鑄——深婉密麗，兼有豪放婉約二派之長
其詞內容風格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句，用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。
13
《青玉案》
賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度?
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閒情都幾許?
一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨!
周邦彥——“詞至美成，乃有大宗”
婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發場光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。他創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。
14
《蘭陵王·柳》
周邦彥
柳陰直，煙裡絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。
登臨望故國，誰識京華倦客?
長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。
閒尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭風快，半篙波暖，
回頭迢遞便數驛，望人在天北。
悽惻，恨堆積!
漸別浦縈迴，津堠岑寂，
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手，露橋聞笛。
沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
南宋前期
趙佶——“諸事皆能， 獨不能為君耳”
承前代文風，創作官詞佳篇，作為詞人，他繼承前代文風，創作了許多膾炙人口的宮詞，北擄之後，他的經歷讓他寫下了，許多千古名篇。
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《眼兒媚》
趙佶
玉京曾憶昔繁華，萬里帝王家。
瓊林玉殿，
朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。
家山何處，
忍聽羌笛，吹徹梅花。
李清照“婉約詞宗”“詞別是一家”
她提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創作的理論依據。她詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。
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《如夢令》
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
17
《聲聲慢》
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得!
南宋前期
岳飛氣壯山河，寫就愛國名篇。
他的詞作，首首與抗戰相關，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛國名篇。
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《滿江紅·怒髮衝冠》
岳飛
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路雲和月。
莫等閒、白了少年頭，空悲切!
靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅!
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，朝天闕。
陸游“亙古男兒一放翁”——抒壯志未酬之幽憤
其詞主要內容是書寫愛國情懷，抒發壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢境而與現實的悲涼構成強烈的對比。陸游詞風格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、盪漾著愛國激情的詞作。
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《釵頭鳳》
陸游
紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥皎綃透。
桃花落，閒池閣。
山盟雖在，錦書難託。莫，莫，莫!
20
《訴衷情》
陸游
當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
張孝祥——駿發踔厲
上承蘇軾，下啟辛棄疾:以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬丈，其詞“豪壯典麗”並不侷限於一種文風，而尤以忠憤悲慨的愛國詞為世所名。
21
《六州歌頭》
張孝祥
長淮望斷，關塞莽然平。
征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。
追想當年事，殆天數，非人力，
洙泗上，絃歌地，亦羶腥。
隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。
看名王宵獵，騎火一川明，
笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成!
時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。
幹羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。
冠蓋使，紛馳騖，若為情!
聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。
使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
辛棄疾——“詞中之龍“
拓寬詞的內容和題材，其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在於內容的擴大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善於化用典故入詞。
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《永遇樂·京口北固亭懷古》
辛棄疾
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。
舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問:廉頗老矣，尚能飯否?
作者是懷著深重的憂慮和一腔悲憤寫這首詞的。上片讚揚在京口建立霸業的孫權和率軍北伐氣吞胡虜的劉裕，表示要像他們一樣金戈鐵馬為國立功。下片借諷刺劉義隆表明自己堅決主張抗金但反對冒進誤國的立場和態度。全詞豪壯悲涼，義重情深，放射著愛國主義的思想光輝。詞中用典貼切自然，緊扣題旨，增強了作品的說服力和意境美。
劉過——“詞多壯語”，感慨國事、大聲疾呼
詞中寫“平生豪氣，消磨酒裡”處甚多，但更能代表劉過詞特色的是感慨國事、大聲疾呼的作品，這些作品都寫得慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風格豪放，卻是劉過詞的本色。
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《唐多令》
劉過
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人今在不?
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似、少年遊。
南宋晚期
姜夔——“幽韻冷香”
建立起新的審美規範，他是一個既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨創一格，藝術思維方式和表現手法也別出心裁。他的貢獻主要在於對傳統婉約詞的表現藝術上進行改造，建立起新的審美規範。
24
《揚州慢》
姜夔
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後：廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生!
25
《踏莎行》
姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。
分明又向華胥見。
夜長爭得薄情知?春初早被相思染。
別後書辭，別時針線。
離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
吳文英“芬菲鏗麗”——打破傳統的層次結構方式
他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。有《夢窗詞集》一部，其詞具有打破傳統的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現實與想象雜糅的特點。
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《唐多令》
吳文英
何處合成愁?離人心上秋。
縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好有明月，怕登樓。
年事夢中休。花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，
漫長是、系行舟。
蔣捷一別開生面
獨立於時代風氣之外其詞極富特色和個性，詞風另闢蹊徑,不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無辛派後勁粗放直率之病,也無姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上"獨立於時代風氣之外"，卓然成家。
27
《虞美人·聽雨》
蔣捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，
江闊雲低斷、雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，
一任階前、點滴到天明。
這首詞以“聽雨”為媒介，概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現。此詞在結構上運用時空跳躍，以“聽雨”復沓串連，上、下片渾然一體，具有跌宕迴旋的匠心
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