齊白石 山林月色
吾畫山水，時流誹之，故餘幾絕筆。今林陽羨山水也，強餘畫此，白石。
齊白石對待人生和藝術的態度，與古代的倪雲林、黃公望、八 大、苦瓜等人不同，他不願把生活中的不如意、心中的憤懣表現在筆 下，不願把自己的不愉快，通過藝術表現手段傳遞給欣賞他畫作的人。 所以，我們在齊白石畫中看到的，往往是吉祥、溫馨，是身邊美好的 事物和風景，並能夠喚起我們對生活的熱愛。從這個角度講，我們認 為齊白石的畫中充滿了正能量。齊白石的畫作是真正畫給觀眾的畫作， 是畫給收藏者的畫作，不是畫給他自己的。這很可能是齊白石與歷代 文人畫家最大的區別。
齊白石 江上餘霞
視磨難或如浮雲
齊白石的成功與他獨具的才華，恩師良友的幫助關聯甚多，但“繩 鋸木斷一時之工”，相對“便利”的條件，不能掩蓋齊白石從木匠到 巨匠的過程中所付出的努力，也不能抹殺其間所遭遇的困境與磨難。
齊白石 萬竹山居圖
從留存下來的相關記載可見，齊白石一生所承受的磨難與悲情不 勝枚舉。少年時因家境貧寒而中途學，不得不放棄喜好的書籍和繪畫； 青年時為了承擔家庭開支，作為雕花木匠四處勞作奔波；老年定居北京在承受對家鄉妻兒思念的同時，還因畫作不為主流所接收，受到同 業的排擠。凡此種種，唯有齊白石一人默默承受，而且很少表現出來。 從常理而言，藝術家的情感應當遠遠豐富於常人，並需要在創作中予以宣洩，為何齊白石沒有將自己負面的情緒表現在畫作中，反而以樂 觀向上的面目示人？
齊白石 多壽
首先，出身農家的齊白石天性樂觀，鄉間經歷帶來的影響貫穿了 他的一生，在這一前提下，他對於自然的熱愛和體悟可謂深入骨髓， 並從中汲取了更多的人生智慧與哲理，表現在畫面中，即是一種齊派 藝術所創造的趣味性。他筆下的蟲蝶相戲、小雞爭食、小魚覓稱，貓 鼠對峙，雖然逸筆草草，但形象準確生動，在表現自然和諧的同時， 也反映出他以樂觀心態體悟世間的情懷。
齊白石 辛未（1931年）作 燈鼠戲貓 立軸 設色紙本
在辛未年（1931年《燈鼠戲貓》立軸中，齊白石以簡潔明快的畫面描繪了一個情態生動的場景。晚間一鼠 於燈臺偷油而食，待貓兒前來早已油盡燈將滅。在簡單的構圖中，齊 白石將老鼠的機警，白貓因晚到表現出的無奈，傳達得十分到位。並 題識：“昨夜床前點燈早，待我解衣來睡倒。寒門只打幾錢油，哪能 供得鼠子飽。值有貓兒悄悄來，已經油盡燈枯了。”將這件本為無奈 的生活糗事，表現得意趣盎然，從藝術的角度展示了他對這件小事包 容甚至欣賞的態度。試想一個有如此熱情和心態的人，面對生活中的 不堪，自然會視之如浮雲，忘之如覆水。
齊白石 丙子（1936年）作 紫藤雛雞 設色紙本
越受挫折越頑強
生活的磨難就在那裡與人不離不棄，當齊 白石與它迎面遭遇時，除了主觀上的承受與包容，並未逃避似的不聞不問，而是選擇審慎的 對待並解決困難，而這也反映出他自身頑強的 抗壓性和生命力。當青年時求人篆刻印章不得， 又遭遇刁難時，齊白石自己用修腳刀刻制了一 枚印章，進而一發不可收拾，經由刻苦鑽研終成印學大家；老年來京遭遇同業指摘，畫作賣不出去，他接受陳師曾建議潛心磨劍，於十年之後“變法”成功，以“紅花墨葉”震撼畫壇。可以說是越受打擊越頑強，而這樣情懷也反映 在他那些飽受讚譽的畫作中。
齊白石 丁亥（1947年）作 仙桃 立軸 設色紙本
丁亥（1947年）作《仙桃》立軸），雖為傳統的祝壽題材，但齊白石卻推陳出新，通過色彩和構圖上的變 化，使其成為一件極具藝術性的精品。此幅中的五個仙桃用洋紅和藤黃點畫，顯得有骨有肉， 厚重結實，頗具體積感，醒目地強化了多福多 壽的主旨，桃葉掩映在五顆桃實周圍，搖曳多姿， 益顯畫面的生動活潑。更值得注意的是，桃葉 背後的粗壯枝幹，雖以淡墨而成，卻憑藉縱貫 上下的氣勢，賦予畫面一種力度與活力，進一 步強化了祝壽的主題。同時，右側配以長題，“乍 到瑤臺露氣清”，點明此桃只應天上有，人間難 得一見。
齊白石 辛卯（1951年）作 紅荷 立軸 設色紙本
對於以荷花、竹子等物象譬喻君子節操的 畫作，齊白石也同樣通過自己的創造賦予其更 多的生命活力。在辛卯（1951年）作《紅荷》 立軸中，（2010年秋拍，2352萬元成交）齊白 石以鮮活的筆觸描繪了奮發綻放的荷花形象。與上述《仙桃》立軸一樣，這幅《荷花》中的 亮點——兩朵紅荷同樣以濃豔色彩揮就，凸顯 於觀者的視覺中心。除此之外，數道濃墨荷杆 上下貫通，在增加視覺縱深，穩定畫面的同時， 也彰顯出荷花精力之飽滿，生命力之充沛，從 而讓這件畫荷之作，充滿了生命的律動，畫面 體現出的氣質不再是君子謙謙，出遊泥而不染，而是“天行健，君子以自強不息” 的昂揚。
齊白石 多子大吉圖 立軸 設色紙本
寄望和平繪信鴿
1949年新中國成立後，齊白石獲得了國家政府層面的認可和 支持，個人聲望也隨之達到了最 高峰。在這樣的條件下，齊白石 的創作更上層樓，畫作中蘊含的 精神層面也進一步豐富。
齊白石 黃金果 立軸 設色紙本
1953年，中央人民政府為 表彰白石老人為祖國文化做出的 貢獻，授予他“中國人民傑出的 藝術家“的光榮稱號，在此之後， 齊白石從原來的隱身書齋不問世 事，更多轉向了對社會文化的關 注與思考。
齊白石 和平延年 立軸 設色紙本
1952年，為了向在北 京召開的“亞洲及太平洋地區和 平大會”獻禮，他將信鴿的形象 引入畫中，創作了《百花與和平健》 這一重要畫作。自此後，和平鴿 便成為齊白石晚年繪畫中一個重 要形象，寄寓了齊白石對這個世 界最美好的願望。他曾說：“願世 界人都如此鳥……畫鴿要畫出令 人和藹可親，才有和平氣氛。”《和平延年》，是一幅齊白石極精彩的以 信鴿為主要物象的畫作，他通過 絢麗的菊花、高壇的美酒、象徵 和平的鴿子，強烈地表達了生活 與自然的美好，同時在此基礎上 宣示出一種強烈的精神上的和諧， 而這種和諧正是白石老人一生所 追求的人類最樸素的情感。總之， 無論歲月如何更迭，蘊含在齊白 石畫作中的豐富正能量，將永遠 滋養著我們的心靈，激發著我們 前行。
齊白石 紅梅 立軸 設色紙本
齊白石 紫藤麻雀 設色紙本
齊白石 可以為龍 立軸 水墨紙本
齊白石 牛 鏡心 水墨紙本
齊白石 石榴蚱蜢 立軸 設色紙本
齊白石 豬 鏡心 水墨紙本