藍瑛(1585―約1666)：字田叔，號蠖叟、石頭陀，山公、萬篆阿主者、西湖研民。又號東郭老農，所居榜額曰“城曲茅堂” 。浙江杭州人。擅畫山水，追摹唐宋元諸家，筆墨秀潤。作青綠山水尤佳，仿張僧繇沒骨法，俊爽明豔。後漫遊南北，風格一變，筆墨蒼老堅勁，氣象峻增，頗負時譽。兼工人物、花鳥、蘭竹。有“浙派殿軍”之稱，又因其不完全等同於於戴進等浙派繪畫風格而自成“武林派”。
《溪山漁隱圖》中國北京故宮博物院189.60x67.80cm
藍瑛一生勤奮耕耘，為後人留下了大量的作品。在他的繪畫作品中常署仿某家之作，其實多具自己面目，本幅亦如此。圖中遠山偉立，近處山石巍峨，桃花燦燦。湖中溪水明淨，篷船上紅袍官員與高士相對而談。
全圖佈局穩重，用筆蒼勁，點染別緻，筆墨潑辣而不野，設色妍麗而不俗，樹木景物充滿生機，巧得江南野趣。藍瑛的畫具有職業畫家嫻熟的筆墨技巧和文人畫家的筆墨情趣，二者結合而產生了獨特的藝術風格，代表了明末職業畫家向文人繪畫靠攏的發展趨勢。此圖為藍瑛晚年青綠設色的代表作品，也是其時山水畫中富有新意的一幅上乘之作。
《雲壑藏漁圖》中國北京故宮博物院369.00x98.00cm
此圖為藍瑛73歲（1657年）時的力作。該圖構圖奇險，尤其是畫幅的上半部，一段奇峭聳立的山峰嵯峨壯觀，於危峙聳拔呼之慾倒的險迫中，又具“去天不盈尺”的崇高感，顯示出作者較強的造景生勢能力。藍瑛在樹木的表現上亦有較強的造型能力，他能準確而生動地把握各種樹木的形態特徵，伸枝布葉，饒有情致。樹葉的表現技法極為豐富，有以線勾雙邊的夾葉法，以墨直接臥筆橫點的點葉法，還有松針勾簇、罩以淡彩的勾染結合法。山石皴法，仿宋人李希古（李唐）筆意，以粗獷的墨筆勾勒石之輪廓，以側鋒橫擦的小斧劈皴皴擦石面，成功地顯現出山岩凝重的質感。該圖既有職業畫家的行業氣，又有文人畫家的書卷氣.二者巧妙地融匯貫通，表明藍瑛不愧是明末職業畫家向文人繪畫靠攏的代表人物。
《雪山行旅圖》私人藏171.00×98.00cm
此圖為藍瑛的水墨淡設色作品。其間山石留白以表現白雪皚皚，但山間的溪流表現出此時已是初春，暖意到來，雪開始融化。人物正騎行過橋，後有童子相隨。幾乎只勾勒線條白描形態。樹木枝葉上有石青點綴，山間只有松樹與紅葉茂盛。表明季節的寒冷。
《蘇堤春曉圖》私人藏164.00x47.00cm
此圖繪江南春色，以深遠形式構圖，繪坡岸樹石逐漸深邃，以淺淡青綠設色。遠處繪山體，濃墨點苔，山腳有樹叢及古塔。
《溪山雪霽圖》此圖中央有一條小河延伸到右下方溪岸，一位穿著紅衣的文人坐在船上，望著這一片美景陶醉其中；此畫採用唐王維風格，表現雪後放晴山景瑰麗的景象；景色清新絢麗，充滿詩意畫意，不禁讓人想起王維“詩中有畫，畫中有詩”的藝術境界。
《秋山漁隱圖》中國天津博物館139.50×45.00cm
圖中繪山中隱逸者茅屋院落，湖邊有漁舟相聚，其上文人雅士正端坐其中雅集。是典型的漁隱題材。
《秋山寒林圖》中國臺北故宮博物院120.50x60.00cm
此圖描繪華嶽的深秋景色：流泉飛濺，山徑迂迴，滿山紅樹，兩高士漫步小道，觀瀑笑語。構圖氣勢雄偉，筆勢剛勁有力。
《秋色梧桐圖》中國北京故宮博物院 65.00x31.80cm
此圖用意筆畫倒垂的梧桐一枝，一蠟嘴鳥悠閒地棲於枝頭，上雜楓樹一枝以作陪襯。用筆兼工帶寫，蠟嘴鳥造型嚴謹，花木點染隨意。桐葉飽含水墨，豐腴凝重，與輕盈的小鳥形成有趣的對比。楓葉用雙鉤填色法，挺拔遒勁；桐葉用濃淡墨點染，酣暢淋漓。枝幹柔和了山水畫的用筆，具蒼勁渾古之趣。
《臨大痴山水圖卷》美國芝加哥藝術陳列館 58.58×962.98cm
圖中近景繪古鬆夭矯、老樹杈枒面江屹立，樹下有二高士席地而坐，似在論道話古，意態嫻雅。右側石壁嶙峋玲瓏，與古木相映成趣。遠處江面清曠，秋峰幾座遙遙相望，一派秋爽氣象。此圖用筆蒼勁疏爽，色、墨清朗。構圖平中寓險，頗見境界。自題：“江皋話古，關仝畫法。”，實為自家畫法。
《畫溪閣清言》中國臺北故宮博物院167.50X48.30cm
這幅畫描繪文人幽靜的山居生活。畫幅中央一排房舍隱蔽在崇山峻嶺之間，樓閣下方有瀑水迂迴曲折流出。兩三位文人坐在屋內清談或是讀書休憩，充滿淡泊閒適的心情。這幅畫的靈感來源是元代畫家趙雍。
《江皋飛雪圖》中國天津博物館46.00x148.00cm
此圖作者運用染地留白方法描繪雪景山水，使用荷葉皴、亂柴皴表現山石，用筆流暢。樹木細密，畫面構圖空寂，空間感很強。藍瑛繪畫對明末清初影響很大，被後人稱為“武林派”。畫史上稱之為“後淅派”。
《仿李唐山水圖頁》私人藏211.20×98.20cm
圖中屬款“李唐畫，藍瑛摹。”可知為藍瑛仿古之作。畫面為典型的一水兩岸之作。圖中樹葉以花青點燃。山石作大斧劈皴，樹木中留白以表運氣繚繞之感。
《鬆鷹圖》意大利沃爾特斯藝術博物館150.50×88.60cm
此圖繪松樹、湖石、蒼鷹。落款處註明“甲辰秋日”，知其作於1664年，此時藍瑛已七十九歲高齡，其上一幅見於記載的畫作作於1660年，此間相隔四年。而十七世紀六十年代早期，康熙帝即將登基的京城是當時年邁的知名藝術家匯聚地，藍瑛此作大概亦繪於此。
《仿張僧繇山水圖》中國無錫市博物館177.00x91.00cm
此圖為豎構圖，層次分明，佈局疏密有致，筆墨濃淡相而舒。山腰間的白雲突破了傳統的或“勾”或“空”的方法，而是用花青與白粉暈染而成，既有白霧瀰漫之感又極富裝飾意味。特別值得一提的是畫家對色彩的對比關係把握得尤為到位。比如，此圖是以青綠為主調的，但作者巧妙地運用幾株赭樹求得對比，再用花青、草綠加以協調，並且用雲霧的白色和樹葉的白色粉狀筆觸，在畫面中起到了畫龍點睛的作用，可見作者的藝術功力之深。
《山水圖》(日)私人藏156．50x46．40cm
此圖表現春天的山水景色。畫中枯木老枝春花綻放，高山流瀑跌宕急瀉，山腳棧橋穿溪跨瀑，山巔樓宇清晰悅目。全圖筆法簡勁，稍稍點擦，不用墨染，便顯春山淡秀風姿。設色青綠淺絳混融，畫風明快蒼潤。
《溪山曳杖圖》中國天津藝術博物館180.00x62.00cm
此圖學荊浩筆意，畫遠山橫抹，近處山石巍峨，叢林雜樹，古亭臨溪，溪畔林間蒼松下，一老者曳杖遠望，覓句詩思，童僕捧硯而來，神情謹然。全圖佈局穩重，氣氛清謐。
《青綠山水圖》中國旅順博物館 l72．50x89.50cm
圖中高峰連綿，古木雜林， 磯石屋宇， 楊柳平坡，一片湖光山色，春意盎然。有人湖邊對語，有人舟中弄笛，相映成趣。全圖用筆蒼勁，設色清麗，點染別緻， 樹木景物， 充滿生機，巧得江南野趣。
《拒霜秋鳥圖》中國上海博物館163．90x62．30cm
此圖湖石橫伸，一枝芙蓉從石後斜出上挺，枝上佇立一隻蠟嘴鳥；石旁幽草數枝，伴著兩叢秋菊。此圖聚於右側而感平穩，湖石以枯淡之筆鉤勒，稍加墨苔；花朵用淡墨雙鉤；葉子以適度的水墨，側筆橫超，再用深墨勾出葉莖。枝上的蠟嘴烏，墨彩醒目，栩栩如生。
《江皋話古圖》中國北京故宮博物院169．40x50.00cm
此圖筆墨蒼秀，設色淡雅，畫風清疏，是藍瑛晚年代表作。圖畫遠山層疊，江水泛波；畫幅右下江岸，蒼松高大麴立，其下二高士席地相對而坐，談古論今，神態栩然。畫法師關仝，但有黃公望筆意。
《仿梅花道人山水圖》(日)私人藏321.00x103.00cm
此圖筆法方折挺利，構圖造境，獨抒胸臆。圖中近景居中，雜樹高大，聚點為葉，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山疊嶺，石骨嵯峨崢嶸，間以雜樹殿字，饒有無限風光在險峰之逸趣。雖為仿梅花道人（吳鎮）之作，實則借古開今，自成一格。
《仿梅道人山水圖》(美)私人藏
圖畫遠山、高崖、水口、溪岸、坡陀，均以淋漓水墨暈染，墨氣肆溢，細筆折帶皴寫山石峰巒，雨點皴聚攢其問，山水中充滿著蒼翠蔥蘢的生機。
《白雲紅樹圖》中國北京故宮博物院189．40x48.00cm
此圖是藍瑛青綠山水畫中的傑作。圖中山峰白雲繚繞，樹木爭奇鬥妍，溪水明淨，雅士幽賞。作者師法董其昌，仿張僧繇沒骨法，畫白雲紅樹，遠山近石，鮮豔奪目，頗為別緻。