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Lobster,1944盧西恩·佛洛依德（Lucian Freud）生於1922年，是著名心理學家西蒙·佛洛依德的孫子。和所有的維也納人一樣，他與生俱來的懷疑、孤獨和好奇精神常常使自己不安，對世界的感知也就保持了一種特殊的知覺能力。1933年他移居英國併成為畫家後，這種知覺能力也就被帶入畫面，成為他獨樹一幟的鮮明標誌。2011年7月20日，這位藝術家因病在倫敦去世，享年88歲。
Binding for Nicholas Moore,1944
One page of four spreads from-for poem,1944
30年代末期，籠罩在戰爭魔影下的英國人顯得毫無生氣，積鬱在心靈的恐懼，以及驚悸神情勾起了佛洛依德幼年時形成的特殊知覺。他的靈魂向著苦澀現實的內核延伸，孤獨地和其神祕部分糾纏。但他並沒有走向夢幻，沒有和超現實主義共舞。他的畫面材料，均來自於現實，絕不背離現實的各種具體品格和物質特徵。同時，又莫名地超拔於事物的意義之上。因此，他的作品同時疊合了現實與夢幻、不安的靈魂和日常情感，在現實的圖景中，總漂泊著遊移不定的來自心靈的陰影。
Man with a horse on his head,1939
Title spread from James pope-hennessy,1954
Rose Boyt-Sexual Intercourse,1989
Rose Boyt-Rose,1991
Esther Freud-Hideous Kinky,1992
Susie Boyt-The Normal Man,1995
Cactus,Early 1930s
Hyacinth in a glass jar,Early 1930s
Drawing for ‘Man with a feather(self portrait)’,1943
Old man(After el greco),1940
Cyril connolly,1940
Stephen spender,1940
Bedroom with stolen socks,1940
Oil lamp,1940
The painter's mother,1940
The painter's mother,1940
Horse lover,1940
Galloping horses,1940
Fragment from ‘the freud-schuster book’,1940
Room at benton end,1941
Tony hindman,1941
In the silo tower,1940
Two boys,one cross-legged,1942
Model resting,1941
Two boys,1942
The musician,1941
Man in a chair,boy on the floor,1941
Boy posing,1941
Felicity,1941
John craxton,1942
Peter watson in a fue hat,1941
Man in a spotted jacket,1942
Self portrait,1943
David gascoyne,1942
David gascoyne,1943
Night train to inverness,1943
Dead monkey,1944
Young man,1944
Chicken in a bucket,1944
Rabbit on a chair,1944
從40年代到80年代
從40年代到80年代，他定居在倫敦，無論作為藝術家還是普通人，佛洛依德都被認為是難以相處的。他將自己處於孤僻和封閉的狀態，遠離喧囂的國際藝術潮流，更多地向自己領域的縱深開掘。其繪畫對象從不敘述戲劇性的事件，基本上以室內肖像、裸體肖像為主。這也使他成為一個定型的畫家．而他也就在室內從親近的人身上不厭其煩地刻畫著某種近乎神經質的狀態，他喜歡畸形而病態的主題。其作品風格粗率、性感而注重繪畫性。他的畫而結構緊縮而有力，其所描繪的胴體通常是繃緊而飽滿。筆觸顯露，有時呈現出無序、粗鄙的狀態。在這點上他的一些作品具有某種表現性的效果。他不喜歡人們過多將注意力集中在色彩卜，他說：“我不要人們注意色彩，我要的是一種‘生命的色彩’”。
Boy with a pigeon,1944
Drawing for ‘The painter’s room',1944
Girl in an ocelot coat,1944
Scotch thistle,1944
Botanical gardens(Landscape with scillonian
pine),1945
Peter watson,1945
Boy in red and blue jacket,1945
A girl,1946
Girl in a white dress,1947
Man at night(Self portrait),1947-8
Self portrait with hyacinth,1947-8
Girl with leaves,1948
Ill in paris,1948
Interior scene,1950
Sparrowhawk,1948
Cecil beaton,c.1950
Christian berard,1948
60年代
60年代，不但作品的女孩主題向著縱深延展，而且畫法也更為自由，表現性更強。畫家的筆觸類型多樣、環狀的、工字形的、拱形的、發叉的等等。它們自由地在畫布上翻騰、扭結成笨粗迂闊的肌理。人物的姿態也和往．日略有差異，他們非同尋常的舉臂、仰視、傾斜等動作完全成為了情緒符號。在其後的漫長的創作歲月中，佛洛依德的風格變化不大，逐漸趨向類型化和模式化。
他不厭其詳地將風格“明確”，並使畫面結構呈擴張狀態——這和他早期的內斂式的語言大相徑庭，這種變化，使畫面突然變得奢華起來，飽滿而富有生氣。此時的佛洛依德，對真實有一種特殊的真誠，他只在每日接觸的對象上來感受，體察生命的表現方式，但早期的那種神祕的幻影仍在畫面上浮動，它們與生俱來，彷彿到死方休，僅以此，佛洛依德的位置便無人可以頂替。
Hercules,1949
Dead monkey,1950
Man sleeping,1959
Child resting,1961
Sleeping girl,1961
Girl resting,1961
Annie reading,1961
Head of a child,1961
Woman in an interior,c.1966
A filly,1969
The painter's mother,1975
Head of success,1983
Two figures from‘Large interior,w11(After wattead)',1983
Woman with geranium from‘Large interior,w11(After wattead)',1983
Head of a woman,1988
Cerith,1989
Cerith,1989
Portrait of a woman,1990-1
Self portrait:reflection,1996
The painter's garden,2003-4
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