桃子畫的很美吧——中國畫技法源於臨摹 成熟於創新

劉鳳仙，女，中國著名書畫藝術家。劉風仙的繪畫功底源自兩處。

一是源自幾十年的臨摹苦修。劉鳳仙自幼喜歡中國繪畫，中國繪畫藝術功底的養成，臨摹古畫的道路不可輕廢。中國繪畫藝術的機理，雖然也盡顯於畫理書本，但更多的是直觀顯現於名家大作中。如不臨吳道子作品，就算是讀盡畫理書本，也難得畫聖行筆飄逸的精要。臨摹名畫是悟畫道升畫藝的必由之路。雖然臨摹之路是曲折困苦的，但立志要成為繪畫大家的劉鳳仙不畏艱苦，視臨摹為必然，視磨勵為必需，她臨名家大作，得其形似絕不罷筆，唯得其意，得其十足之意，才願意小休小憩。所以說劉鳳仙修煉畫道，臨摹古帖，絕非輕描淡寫，而是深入其精，縱入其魂的過程。由是才得傳統筆墨的堅實功底。凡觀劉鳳仙的繪畫作品，古風蔚然，守規有矩，極具傳統文人作品意象，其成就絕非淺薄之功，而是深究之效！

劉鳳仙繪畫功底卓然高立的另一處來源是，得遇名師教化。劉鳳仙書畫稍成名之際，得遇黃胄大師賞識，大師愛其才，眷其志，對劉鳳仙的繪畫給予精心指點，高妙教化。遇名師自然成高徒，劉鳳仙心靈手慧，大師一點即通，一通百通，繪畫技藝如日中天，迅速及頂達絕，成為首屈一指的國畫名家。

得數十年苦修之功，又得大師精心教化，劉鳳仙繪畫主攻梅、桃兩題，無論繪梅還是染桃，皆用筆巧致，施墨獨然，成梅桃主題的佼佼者，作品是書畫收藏和投資市場的主流標的，是眾人追槌竟拍的優秀佳作。

賞劉鳳仙的梅題大作《雙貓戲梅圖》和《小雀登梅報春圖》，立即被作品獨到的藝術風采所吸引。傳統梅題圖，多是因梅繪梅，單以梅入畫。劉鳳仙畫梅，大膽將雙貓和群雀構於畫中，令梅題畫更多元素機巧。不過，引貓或雀入畫，是有風險的，因為動物入梅圖，如果構圖有偏，則容易沖淡梅之主題，梅圖變他圖，生不倫不類之誤。劉鳳仙顯然對梅圖構畫有十足把握，雙貓戲於梅枝，巧妙將貓身融入梅杆，又將貓面化作白梅意象，再看梅中之貓，與梅融成一體，相得益彰，雙貓不但沒有沖淡梅題，反而讓梅題多生機趣，讓人稱絕。劉鳳仙構梅圖，敢於創新，善於鋪縱，構畫之功，卓然天成。又有《小雀登梅報春圖》，也是施融匯之技，將只只麻雀，身化成梅枝，羽融成梅朵，群雀與白花墨枝，通融一體，主題不紊，反得突出，勝於單梅意境數倍。劉鳳仙的梅圖，因為有創造力，又有筆墨機巧，所以無論是藝術價值還是觀賞價值都是高出一峰，勝出一籌，被人珍愛，自是必然。

高鳳仙的國畫用墨技巧，也是特點鮮明，風格獨具。賞其桃題作品，不但識其用筆構圖之能，又能識其用墨之精。觀其代表作品《福壽圖》《盛世結碩果人壽年豐圖》，色彩之明豔，直抵雙目，灼灼烈烈，美不勝收。水墨作品，最難是施用彩墨，如果施彩墨無絕技，則彩墨之作會盡生俗氣，難登大雅。劉鳳仙施彩墨，藝高人膽大，大濃大彩，層次分明，以濃彩悅人眼，以淡墨襯其雅，雅俗通融能共賞，即有樸素落凡塵的生活情趣，又有風花雪月的超凡脫俗，其墨色的表現力和意志的造染力皆是力撥千鈞，點墨成金。其對墨性的周全把握能力，讓人讚歎不已——神墨也。

除善梅、桃主題，劉鳳仙的創作思路非常廣博，隨擷一物入畫，皆是佳作。劉鳳仙畫石榴、葡萄、竹、菊亦是功力十足，信手拈來，便能情趣盎然，感人至深。劉鳳仙的繪畫作品之所以感人，是其意存筆先，畫盡意在的創作理念所致，她繪作品，技藝精深，卻不示張揚，意境深遠卻又恬淡清新，無論紅豔如朝霞的梅花，還是白似瑞雪的梅朵，抑或是豐碩的壽桃，再或可愛的小動物，皆生動有形，形意雙絕，如躍出紙面，撲面而出。