每臨大事有靜氣，不信今時無古賢：可讀
每臨大事有靜氣；不信今時無古賢。”這是清朝三代帝師翁同穌的一副對聯。他認為，古今聖賢之人．都是大氣之人，越是遇到重大事 件，越是能沉著淡定，舉重若輕，應付...
朱榮賢山水小品 2015年
與當今其它山水畫家相比，朱榮賢異乎尋常地表現出他的“落伍”姿態，當許多人正趨“潮流”，走“創新”的水墨之路時，朱榮賢卻悄然踏上寂寞的田園之途。
其實，朱榮賢並不缺少所謂“創新”的才智和膽識，但他為何如此熱情、執著地追慕經典格局的豐富美感呢？從他完成的作品看，筆法的操練，風格的思索，意境的營造，似乎都證明著微亮的“復古”幽光。但如果我們換一種方式來讀朱榮賢的山水畫作品的話，就不難發現朱榮賢的創作動機，儘管他並不缺乏在遊山玩水中獲得的應景式的靈感，可這種靈感最終還是會複合在先入為主的經典模式中。換言之，由歷代山水畫語言程式編織的“第二自然”，才是朱榮賢入迷、陶醉的真正動力所在。
朱榮賢山水小品 2015年
二十年來，朱榮賢對山水畫的研習是由今達古的狀態，他似乎越來越心誠悅服於古代山水經典的完美，作畫的熱情不由自主地轉到這些美術史的精美片斷中，以至於審美上的認知和漸變，化作創作上的嚴謹和執著。由於有藝術史上的經典模式作保障，朱榮賢找到了他的山水畫的理想歸宿。
仔細品讀朱榮賢的山水畫，就會發現他和經典中的大師十分相似：必不可少的哲學觀念，精書法，擅篆刻，通文史。難能可貴的是他能從中脫出，投入到現代人在繪畫功能上的愉悅需求中，毫無以往山水畫中常有的消極情緒，筆墨上自享的態度，已使他達到具體可感的逍遙境界。
在朱榮賢的山水畫中，無論是山形樹貌，還是雲勢水韻都特別講究，絲絲入扣的審慎勾勒，不厭其煩的反覆烘染，力求達到視覺判斷上的愉悅性。這不僅表現出他對傳統經典的敬意，也體現了一個現代畫家的自我要求。透過用一筆一劃精心構築的靜穆幽遠的藝術世界，我們能看到一個畫家寧靜的心態。用傳統的技法表達出自己對傳統的感受。用筆、用墨、用色、畫山、畫樹、畫水，既可從中摸到古代山水畫大師的脈絡，又絕非某家某派的演繹。就像植物吸收了泥土的養分，結出的不是泥土而是果實。
朱榮賢山水畫作品 2016年
畫家作品中那些似真似幻、明麗澄潔、靜穆幽遠之境，既是畫自然，畫生活，也是畫自我，畫傳統。他的造境傾向，與傳統文人畫精神內涵有著千絲萬縷的聯繫，但絕非簡單的重複。他理想中的淨土，同現代化節奏大背景下人們迴歸自然，親近自然的心態相吻合，同現代人強烈的生態環境意識相一致。
朱榮賢使用得於傳統的筆墨，平心靜氣地營造著胸中丘壑，構築著心理空間。觀其作品，無不散發著超然脫俗的氣息，為當代普通緊張浮躁的心態，提供了一份高雅、清新、明麗、靜謐的審美享受。丘壑跌宕而一塵不染，筆墨澄淨而一絲不苟；既充諡著傳統山水精品的神韻和書卷氣，又蘊含了異於前人的靈性和現代感。（南風）
朱榮賢山水畫作品《山水清契》 2015年
朱榮賢山水小品 2015年
朱榮賢山水小品 2015年
相關推薦
朱榮賢山水畫裡的詩意生活
我第一次見他的畫時大抵是有了一見鍾情的歡喜。一張一張的看下去，摒心靜氣，極怕驚擾到草堂裡讀書的人。之前總是覺得世俗的生活煙火味太重而缺少寧靜曼妙的禪意，缺...
主持人出道，憑一角火遍全國，當紅時連推十幾部戲，今觀眾認不出
他一向以在戲劇表演上超強的掌控力，在業界享有盛譽。這位中央戲劇學院表演、導演藝術研究的雙學位博士，通過多年研修的紮實的戲劇理論，形成其獨特的表演風格。從《...
推薦中...