晚清人物畫高手——任伯年

美術 任伯年 藝術 公孫大娘 石散人書畫 2017-07-04

晚清人物畫高手——任伯年

華祝三多圖 立軸 設色絹本 (1.67億元,2011年7月西泠印社)

款識:仰喬先生封翁大人開八榮慶。伯年任頤寫。鈐印:任頤印(白文)、任伯年(

白文)

《華祝三多圖》又名《華峰三祝圖》,所繪的是一個歷史典故,出於莊子的《天地》

篇。是講古帝堯出巡至華封古地的一個深山叢林中,華封人向堯三祝,堯三次辭謝的故事

,表現了堯的君子之風和華封人對聖人的諷諫,是一個極富有哲學意蘊的古老主題。而這

一典故卻在任伯年的筆下展現得栩栩如生、淋漓盡致。

此圖所繪隨堯出巡的侍女,武士和馬佚,一行七人從透明的陽光裡來到茵潤蓊鬱的叢

林裡。華封三老從架臨飛泉的石樑上迎過來。在畫面的中幅組成了複雜的人物群,一株大

樹隔為兩組,人物相向圍著,洋溢著歡悅的情調。居於畫中心的是帝堯,但目光所向,卻

集中在畫右邊的三個老人,古貌奇偉,不知其有幾多壽。堯的隨行個個器宇軒昂,更襯托

了堯的帝王之姿。人物與環境結合得那麼自然,而又不可移易。高樹茂林,昂然直上,潺

潺流泉,橫貫眼前;畫面濃蔭下露出空白,更將人們的視線引入充滿陽光的地方。三度空

間的安排,運用了傳統的三遠法透視。而人物畫得古透渾厚,重彩大色,石青石綠的主調

上,人物衣著五彩繽紛,仕女衣飾上勾著閃光的金色,岸草溪花更點綴得春光融融;芭蕉

的翠綠映著潔白的流泉,濃翠的樹林間時而閃出硃砂的藤葉,處處散發著抒情的氣息。全

幅詩情盪漾,光感,空間感、色彩感、音樂感,交織成美妙的圖畫。由此可見任伯年運用

多種藝術手段著意描繪藝術意境的卓絕造詣。任伯年很少在畫上題詩,可是他的作品卻很

富有詩意。

晚清人物畫高手——任伯年

酸寒尉像 立軸 紙本設色 1888年作 浙江省博物館藏

款識:酸寒尉像。光緒戊子八月,昌碩屬任頤畫。鈐印:任伯年宜長年(白文正方)

、頤印(白文正方)

題跋:尉年四十饒精神,萬一春雷起平地。變換氣味豈能定,願尉莫怕狂名崇。英雄

暫與常人倫,未際升騰且擁鼻。世間幾個孟東野,會見東方擁千騎。

任頤曾多次為吳昌碩畫像,形態各不相同,而此件最為精彩。吳昌碩早期在上海任一

小官,時值盛夏,日中歸來,疲乏至極,又不得不強打精神。任伯年見之,觸動畫思,當

即為之寫照。畫中吳昌碩穿全套官服立於赤日炎炎之下,馬蹄袖交拱胸前,凝視端正,意

態矜持而又酸楚,其狀可哂。淡筆草草勾寫面部,略加皴擦。馬褂、長袍直接用色墨即興

隨手寫來,巧妙地把花卉沒骨法融會於立意構思之中,濃淡得宜,色中見筆,氣勢非凡,

別開生面。通幅一氣呵成。這件作品充分表現出任頤超群出眾的藝術才華。此圖作於清光

緒十四年(1888),吳昌碩時年四十五歲,任頤約五十歲。畫面左上方有與吳昌碩亦師亦友

的書家、學者楊峴所作長詩題跋,當是這位七旬長者對逆境中的吳昌碩殷殷的勉勵與期許

晚清人物畫高手——任伯年

蕪青亭長像 1883年作 浙江安吉縣博物館藏

《蕪青亭長像》是任伯年為吳昌碩畫的第一幅肖像畫。1883年3月,吳昌碩赴津沽在

上海候輪期間,首次在“頤頤草堂”裡拜望了慕名已久的海派書畫翹楚任伯年,這也是他

們兩人的初次見面。畫裡的吳昌碩身著長衫,席地而坐,雙手放入袖中,目光炯炯有神,

氣質溫文爾雅,頗有些少年老成。吳昌碩三十多歲時從故鄉遷往安吉城裡,他的新寓所裡

有一個小園子,園中草木叢生,無人修葺,遂名為“蕪園”。吳昌碩盡心打理園子,不僅

有修竹,還種植了三十多株梅花。這園子傾注了他的心血和感情,現在要離家外出,難免

傷感。而任伯年構思的細膩精巧之處,就在於以蕪園為背景,前景是兩棵樹,依稀有著他

成長的軌跡。此畫款曰:“蕪青亭長四十歲小影。癸未春三月,山陰弟任頤寫於頤頤草堂

。”

晚清人物畫高手——任伯年

大腹納涼 1886年作

晚清人物畫高手——任伯年

外祖趙德昌夫婦肖像 1885年作

此畫是任伯年晚年肖像畫中比較典型的代表作之一。畫的右側署款:“外祖德昌趙公

既祖妣魏太孺人之像”,從落款的年號可知,是任伯年45歲時為外祖趙德昌夫婦所畫。畫

面背景為紙本素色,人物穿著傳統服飾,高低相鄰地坐在一起,表情安詳從容。老者披著

深灰色的毛皮大襖,雙手拱入袖內,老婦人左手扶龍頭柺杖,右手執佛珠。人物下方鋪的

是雲鶴圖案的地毯,寓意“雲鶴仙境”,意為健康長壽、和平祥瑞。此畫的重點在於對人

物五官及神態的刻畫,面部凸凹的明暗體積仍然以線描為主,輪廓的轉折處再施以幹筆皴

擦和淡墨渲染稍加強化,增加其臉部輪廓的厚重感。人物的衣紋褶皺以典型的“釘頭鼠尾

”筆法勾描,衣服底色又以溼墨淡彩渲染,畫面清新雅緻、寧靜和諧。

晚清人物畫高手——任伯年

範湖居士(周閒)四十八歲小像 1867年作

周閒字小園,號範湖居士,流寓吳門,賣畫自給。圖中周閒頭戴草笠,面龐清瘦俊逸

,手執長杖,衣帶飄舉,意氣風發。衣紋勾勒用傳統的春蠶吐絲描法,中鋒用筆,線條延

綿不斷,面部用墨骨法細線勾勒,形體準確,略用淡墨渲染結構,後敷以淡彩,表情生動

,體現了周閒孤高和寡的精神面貌,使形與神達到完美的結合。

晚清人物畫高手——任伯年

葛仲華像 1873年作

晚清人物畫高手——任伯年

沈蘆汀讀畫圖 設色紙本

《沈蘆汀讀畫圖》是任伯年肖像畫釘頭鼠尾樣式的代表作。衣紋採用筆力遒勁的釘頭

鼠尾描法,線條的組織疏密有致,工寫之間恰如其分。

晚清人物畫高手——任伯年

人物肖像 紙本設色 立軸 1871年作

款識:趙卿仁兄大人五十之像。同治辛未嘉平吉日,寫於春申滬上。伯年任頤。鈐印

:任頤

晚清人物畫高手——任伯年

高邕之二十八歲像 上海博物館藏

此幅是任伯年為高邕所作的三幅肖像畫中的一幅。高邕(1850—1921年),為任伯年摯

友,字邕之,杭州人,寓寄上海,工書,能以草書作畫。宣統元年,曾在上海創立書畫善

會,任會長。辛亥革命後,黃冠儒服,賣字聊飢。任伯年的《高邕之像》,以出神入化的

線條勾勒出人物的身形動態,十分生動。可以說是任氏作品中的精品。其拄杖面立、凝神

注目、若有所思的神態,刻畫入微,且用線勁挺豪放,肆意揮灑,轉折頓挫極有力度。

晚清人物畫高手——任伯年

趙嘯雲幽篁獨坐圖 1883年作 浙江省博物館藏

《幽篁獨坐圖》形象生動,構思奇妙,堪稱近代繪畫史上少見的佳作。任頤的人物畫

,手法多樣,博採眾長,無論設色、水墨均能運用自如。得朱耷畫冊,他更能悟得用筆之

法,雖極細之畫,必懸腕中鋒。他多用溼筆,運用淡墨尢有獨到處。尤其是他能在寫意畫

中摻和著水彩畫法,頗有新意,形成了明快、溫馨、清新而又活潑的畫風。

晚清人物畫高手——任伯年

立甫伯嶽大人八十二歲像 立軸

晚清人物畫高手——任伯年

無香味圖 1889年作

晚清人物畫高手——任伯年

花容玉貌圖 團扇 絹本沒色 縱25釐米橫25釐米 南京博物院藏

任頤的寫意仕女畫開近代畫壇一代新風。圖中花人相對,顏容相映,突出了畫題。用

筆簡練,墨彩揮灑自如,不拘成法,利用留白構成畫面。可謂匠心獨運。

晚清人物畫高手——任伯年

人物 立軸 1863年作

晚清人物畫高手——任伯年

公孫娘舞劍圖 立軸

題識:任伯年。鈐印:頤印

公孫大娘是唐代(公元618-907年)最優秀的舞蹈家之一,以舞劍而聞名於世並常應

邀到宮廷表演,舞姿聞名。她繼承了中國劍舞傳統,又不斷創造新穎舞式。民間傳說她的

舞姿啟發了唐代詩人杜甫和書法家張旭的創作靈感。杜甫年輕時曾觀賞公孫大娘之舞,其

後寫下《劍器行》;張旭從公孫大娘之劍舞的活力取得靈感,寫得一手絕世狂草書法。畫

中公孫大娘手持雙劍,只露側臉。附在長袍上輕薄的衣帶於空中隨風擺動,體現出公孫大

娘動作的輕盈敏捷。任頤對肉色、頭髮、臉和手逼真的描繪,突出了她的性格,表現了她

的情緒和動作。任頤最傑出的肖像畫大多繪畫於十八世紀六、七十年代,這些畫作體現他

堅實的素描基礎。他徹底改變了中國肖像畫的傳統,大膽剪裁畫中背景,加重及突出主角

的人性。創作出令人感覺親切的肖像畫,正如《公孫大娘舞劍圖》中所見,一幅從不會過

時、能切合當代觀眾審美眼光的歷史肖像圖。

晚清人物畫高手——任伯年

麻姑獻壽 立軸 戊辰(1868年)作

題識:戊辰春二月上浣,吳道子畫法,任頤摹於甬上齋。鈐印:小樓任頤

任伯年此幅雖較早期之作,但為任氏極用心繪寫人物造形,花卉勾勒與仙鶴神態,都

宗法陳老蓮,而更較為清新放逸。筆墨則比前輩任薰、任熊等都為遒勁,構圖精妙而層次

分明,是任伯年中期代表作。

晚清人物畫高手——任伯年

加官進爵 立軸 設色紙本 同治辛未(1871)年作

款識:同治辛未十月,伯年任頤寫於黃歇浦上。鈐印:頤印、伯年長壽

任伯年不僅對中國近代繪畫具有篳路藍縷之功,同時也是不可取代的海派繪畫開山鼻

祖。他出身於民間藝術、成熟於傳統藝術、精進於西洋藝術、擅名於商業社會,啟發了一

代又一代的後進畫家,影響至今不墜。以致徐悲鴻亦盛讚他是繼仇英之後中國畫家第一人

,王雪濤則謂其用色造詣極高,尤其用粉近百年來無與比肩者。

此圖作於同治辛未(1871),任伯年時年32歲,屬於傳統的加官進爵題材,從中可以

領略其人物畫的風采。任伯年的人物畫早年師法陳洪綬、費曉樓、任薰、任熊等人,其奇

偉誇張的人物造型得益於陳洪綬,裝飾性極強的鐵線描則取法自任薰。此時的任伯年已經

吃透任薰筆意,深於老蓮畫風,藝術生涯步入成熟期。畫中男子身材頎長挺拔,雙手護持

加官手詔,開相俊朗而飽滿,一雙丹鳳眼神情俊逸瀟灑,美髯翩翩,一派氣宇軒昂的廟堂

之氣,不禁使人肅然起敬。一旁的侍女形容端麗,長裙飄逸,手託金盤將鳳冠奉與男子,

並左顧而回眸瑞鶴。瑞鶴抬起一足,舉首注視著男子,似乎是天上派來的使者,祝賀男子

的高升。全圖一氣寫就,長線行筆迅疾,盤曲回折,神完氣足。面部與手的勾勒細膩流暢

,膚色層層烘染,富有質感。人物衣紋多用釘頭鼠尾描,在疊筆組合之中構成了婉轉頓挫

的韻律,起迄迴旋,姿態萬千。畫家巧妙地融會了古今人物畫法,造型與筆墨皆臻於的完

美統一的境地。這一吉祥題材在他筆下不落俗套,融入了傳統筆墨韻味與新興商業文明帶

來清新氣息,因而成功具備了雅俗共賞的藝術魅力。

最為值得稱道的是任伯年畢生苦心練就的線條功夫,看似輕鬆隨意,信筆而為,實則

每一根線條都起著必不可少的作用,讓高古衣冠包裹下的人物,變得豐滿自信,切合此圖

祥和而隆重的氛圍。人物服飾處理上也是可圈可點。任伯年安排了豐富服飾細節,男子的

高冠、髮簪、腰帶以及詔書的別子,女子的髮型、頭飾、流蘇等道具體現了人物畫家不可

或缺的服飾考證功力,恰如其分的展現了這一祝賀場景。

晚清人物畫高手——任伯年

拱壽圖 立軸 設色紙本 南京博物院藏

任伯年人物畫早年師法蕭雲從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓

,誇張奇偉的人物畫法陳洪綬,裝飾性強的街頭描則學自任薰,後練習鉛筆速寫,變得較

為奔逸,晚年吸收華巖筆意,更加簡逸靈活。此為四屏失群之一,圖繪《拱壽》之吉祥題

材。古拙怪誕的人物造型特徵似陳洪綬,以細筆描繪人物青絲,淡墨寫面部、手指;在對

象面部、手部的刻畫中,滲入了極強的素描關係。面部都用極細緻的白描勾勒,渲染時,

中西融合,明暗對比不強烈,利用冷暖色的變化來表現體積感,層次分明,畫面簡練。衣

紋線條流暢,起筆多頓點,用富有裝飾性的釘頭鼠尾描形成有節奏的白描效果。正是因為

任伯年抱著積極和包容的藝術態度,接受並有選擇地運用了西畫中的造型技巧和手段,才

使得他的人物畫突破了明清束縛久矣的陳規舊路,開創了一條中國畫傳統與西畫相結合的

人物繪畫發展的新路。

晚清人物畫高手——任伯年

八 仙 立軸

晚清人物畫高手——任伯年

高逸圖 絹本 乙亥(1875年)作

題識:輝山仁兄大人雅屬即正。乙亥夏日,伯年任頤寫於滬。鈐印:頤印

晚清人物畫高手——任伯年

人物 立軸 1889年作

晚清人物畫高手——任伯年

加官進爵 鏡片 設色紙本 丁丑(1877年)作

款識:光緒丁丑仲秋,伯年任頤寫於春申浦上。鈐印:任頤之印、伯年

任伯年的人物畫是晚清“海派人物畫”的代表。取老蓮、新羅一脈,自成一家,成為

傳統有史以來最為突出的寫意人物畫大師。此件作品,畫家取傳統吉祥寓意,作人物畫。

名曰:加官進爵。圖中,一古裝官人端坐於席,身後一迭衣服上放置一“冠”,“冠”與

“官”諧音,加冠是指加官之意。前面有一人雙手高舉青銅爵杯過頭,意味高高進爵。“

爵”乃古代飲酒的器具,寓爵位連連高升。畫中人物以釘頭鼠尾描寫出,周圍山石樹木皆

以淡筆皴擦,整幅畫設色淡雅,人物情懷高古,寓意吉祥。

晚清人物畫高手——任伯年

俠客圖 立軸 1876年作

晚清人物畫高手——任伯年

人物 立軸 1878年作

款識:光緒戊寅夏五月伯年,任頤寫於滬上。鈐印:頤印、伯年

此畫近任薰筆意,高古奇駭,趣與神會,深得筆墨神髓。人物形象夸誕、偉岸,以釘

頭鼠尾描法入畫,行筆方折,起落有致,剛健復而婀娜。線條剛柔並濟,略帶金石意味。

枝葉簇生,密密匝匝,尤見作者傳統畫工之深厚。

晚清人物畫高手——任伯年

道家煉石圖 立軸 紙本設色 縱142.6釐米橫34.5釐米 南京博物院藏

此圖寫道士煉石,取縱向構圖,淡墨疾筆鉤斫奇石。人物面部刻畫細緻,神情生動傳

神。背後的葦草以雙鉤填彩寫出。畫面由下至上,形成色彩上的流動和筆法上的疏密變化

。體現出作者小寫意人物畫的精湛技藝。

晚清人物畫高手——任伯年

老子授經圖 紙本設色 南京博物院藏 老子授經圖 1880年作

史稱老子見周將亂,乘青牛西出函谷關,關令尹喜先見其真氣,知真人將過,果見老

子,尹喜請其著書,遂得《道德經》五千言。此圖正是尹喜拜見老子的場面。老子仙風道

骨,鬚髮皆白,神安氣閒。人物著重面部的渲染刻畫,線條簡逸靈活,色彩清淡。青牛以

幹筆皴擦出皮毛質感,雙目圓睜上視,神態可掬。

晚清人物畫高手——任伯年

女媧煉石 立軸 設色紙本 1881年作

款識:光緒辛巳嘉平將望,伯年任頤寫於海上古香室西樓。鈐印:任頤印

任伯年從前人優秀的繪畫傳統中汲取營養,融各家之長,形成自己的獨特風格。其花

鳥人物受陳洪綬影響最大,這幅仕女圖就無不體現著陳老蓮古拙怪誕的事物造型特徵。以

清圓細勁的筆力畫山石作陪襯,仕女低眉默坐於石頭旁邊,若有所思。細筆描繪仕女的黑

絲盤發,淡墨修飾面部;衣紋線條流暢,起筆多頓點,富有節奏感。石頭設色清淡而有古

韻,雅緻明快;以誇張奇偉的手法畫仕女,靈活巧趣,筆墨不多而能得其神情。

晚清人物畫高手——任伯年

風塵三俠 立軸紙本 光緒癸未(1883年)作

晚清人物畫高手——任伯年

仕女 立軸 設色紙本 1888年作

晚清人物畫高手——任伯年

小紅低唱我吹簫 1889年作

本圖是寫詩意之畫。詩意委婉清幽,含幾分傷感,畫亦隨之同調。任氏作畫用筆多激

亢,節奏感強烈。本圖卻平和簡靜,人物動態十分入情,女子低唱的面部表情與手勢刻畫

得尤其精微傳神。鬆姿的運筆也變以往常見的蒼勁奇崛為柔潤婀娜,更烘托出本圖所畫詩

意的深沉情境,實為其晚期絕妙佳作,極耐人尋味。

晚清人物畫高手——任伯年

龍女牧羊 鏡心 設色紙本 1881年作 商承祚、仇採、夏仁沂、胡小石題跋

晚清人物畫高手——任伯年

蘇武牧羊 設色紙本 壬午(1882年)作

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