循著《元畫全集》,來說說王冕的梅

美術 王冕 藝術 乾隆 浙江新聞 浙江新聞 2017-11-01
循著《元畫全集》,來說說王冕的梅

《墨梅圖》 上海博物館

除了故宮博物院藏《墨梅圖》,《元畫全集》中還收錄了王冕的六件作品。

分別為:上海博物館《梅花圖》、《墨梅圖》、《墨梅圖》(第二卷第二冊),美國紐約大都會博物館《墨梅圖》(第五卷第三冊),美國克利夫蘭藝術博物館《月下梅花圖》(第五卷第二冊)和日本宮內廳三之丸尚藏館的《墨梅圖》。

你一定發現了,其中有五件都叫“墨梅圖”,這是因為中國繪畫普遍基於題材而命名,但這的確是五件不同的作品。

在此,不得不提的是《元畫全集》對元代繪畫的收錄之精之全。記得有一次,或許是想了解“中國曆代繪畫大系”所收作品究竟有沒有那麼全,原國家新聞出版廣電總局負責人“考了考”總主編:“大系”有沒有收錄日本宮內廳三之丸尚藏館的藏品?

若不是對藝術收藏有深入瞭解,恐怕不太瞭解這一收藏機構。三之丸尚藏館是日本皇室的收藏與展示機構,位於東京皇宮東御苑內,珍藏了許多國寶級文物。

這當然難不倒“大系”總主編,因為《元畫全集》中總共收入宮內廳三之丸尚藏館藏品四件,其中就包括一件王冕的《墨梅圖》。

普通人當然很難有條件去全球親見每一件作品,細閱高度逼近原作的《元畫全集》無疑是最佳的選擇。細細品味這些作品,不僅能領略到王冕筆下墨梅與前人的不同,還能看到,在約七百年的歷史中,其筆下墨梅曾被多少書畫名家和重要收藏家所寶愛。比如,在美國紐約大都會藝術博物館藏《墨梅圖》(第五卷第三冊)中,可以清晰辨認出“王氏季遷珍藏之印”,王季遷正是20世紀最為重要的中國書畫收藏家之一。此外,還有安岐、樑清標、乾隆、龐萊臣……這些名跡傑作正是在輾轉流轉中,進入到海內外博物館的收藏體系,成為全球中國書畫的重要珍藏。

循著《元畫全集》,來說說王冕的梅

《墨梅圖》 上海博物館

《元畫全集》中收錄的王冕作品,最多的來自上海博物館。

如果你去過2002年上博的“晉唐宋元書畫國寶展”,一定對展出的那件王冕《墨梅圖》立軸印象深刻。

這是王冕的經意之作,從這件作品中,可以看到王冕筆下的墨梅與前人的不同之處。

清人朱方藹《畫梅題記·題畫》中說:“宋人畫梅,大都疎枝淺蕊。至元煑石山農始易以繁花,千叢萬簇,倍覺風神綽約,珠胎隱現,為此花別開生面。”

宋代揚無咎時期的墨梅,多為疏枝淺蕊,構圖空曠。而王冕的墨梅以繁花密枝的新形式出現。這件作品還以寫意筆法畫枝幹,發枝善用中鋒,挺拔堅韌。

將“中國曆代繪畫大系”此前出版的《宋畫全集》中的揚無咎《四梅圖》卷(第一卷第三冊,故宮博物院藏),與這件《墨梅圖》高清細節細細比較,會發現在圈花法上,王冕發揮揚無咎的技法,改一筆三頓挫為一筆二頓挫,稱為“白花頭”畫法,花須、花英隨意點簇,更為簡潔明快,灑脫清逸。

看得出來,王冕本人也尤其珍愛這件作品,在畫中留下了自題詩五首,幾乎將畫作留白全部填滿。這些題畫詩直抒性靈,如“明潔眾所忌,難與群芳時。貞貞歲寒心,惟有天地知。”畫品、詩品、人品融為一體。

從落款“乙未年春正月朔寫於草堂”來看,這件作品作於至正十五年(1355),應為王冕晚年之作。

這件作品的另一特殊之處,是詩塘及裱邊密密麻麻地留下了明祝允明、陸深、謝承舉、文徵明、薛章憲、王寵、徐霖、王韋、唐寅、陳沂等名家的詩題。當然,它昔日的收藏者也非常重要——從“龐萊臣珍賞印”、“虛齋至精之品”、“虛齋審定”、“龐萊臣珎藏宋元真跡”可見,它曾是大收藏家龐元濟龐大收藏體系中的珍愛之作。

上博藏另一件王冕《墨梅圖》軸,墨梅老幹新枝,昂揚向上,具有獨立不羈的氣格。枝條用濃墨勾畫,筆致挺勁堅韌,長枝勢如彎弓秋月,乾枝交叉,分枝多作平行伸展,頗有裝飾意趣。花朵的分佈長枝處疏,短枝處密,顯得清新爛漫。圖中自題七言詩一首。

循著《元畫全集》,來說說王冕的梅

《元畫全集》中,《墨梅圖》逼近原作的局部細節

這件作品留下的文人印記也令人咋舌,詩塘有清潘正煒、伊秉綬、吳榮光等詩題,裱邊有清潘正煒、張維屏、何瑗玉、馮謄驥、朱為弼、劉彬華、宋葆淳、楊懌曾、陳嵩慶、魏成憲、何凌漢、翁方綱、汪守和、曾燠、陳希祖等題跋。

上博藏的王冕《梅花圖》亦是一件傑作。《元畫全集》第二卷第二冊中用23頁來完整細節地呈現這件作品。畫面中,梅花一枝橫斜而出,枝條簡疏,枝節交叉處吐蕊開放,表現不經栽接之山間野梅荒率清絕的韻致。筆墨精練蘊藉,主幹以淡墨揮灑,中鋒勾撇,數尺長枝,行枝接續,如彎弓秋月,一氣呵成。短枝撇擢如箭戟,濃墨點苔,蒼古老拙。梅花以圈花法,筆意清勁灑脫,頗得揚無咎筆法。

王冕在這件作品中留下了一條長跋,敘述至正六年(1346)與友人鄭文中、天台僧隱雲遊歷浙江金華龍壽覺慈寺,受到貞叟師設茗款待,特寫墨梅以贈的經過,並賦詩以記。題後鈐有“元章”白文方印。和故宮藏《墨梅圖》一樣,這件作品也深受愛梅的乾隆喜歡,留下他的題詩。

這件作品在明崇禎年間由柴翁收藏,後又與元趙奕所書《梅花五十詠》及後人題跋合裝成一卷,與故宮《墨梅圖》一樣,也曾經清樑清標、乾隆內府收藏,著錄於《石渠寶笈初編》。畫上留下了眾多名家題跋,其中包括文徵明、祝允明、吳昌碩等人。

王冕在《梅先生傳》中雲:“為人修潔灑落,秀外瑩中,玉立風塵表,飄飄然,真神仙中人。”王冕的繪畫對此後的畫家產生了至深影響, 特別是通過陳淳、徐渭等人的豐富和發展, 逐漸出現了大寫意和沒骨花卉並繁榮的花鳥畫格局。

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