任精神流浪｜明鍾禮「玩月圖」欣賞

澄思潮

1/9 明鍾禮「玩月圖」局部

2/9 明代山水畫的發展是可見的，浙派與吳派相繼形成並發展。元代政治的寬鬆給了元代文人精神自由，同時也給了藝術巨大的空間，很多作品在沿襲兩宋風格的基礎上有革命性創造。而到了明代初期，山水畫有元代精神自由之影響，但是很大程度上又迴歸到南宋院體風格，尤其明代初期。浙派形成與宋都南遷不無關係，這一時期的畫家作品都帶有明顯的南宋院體風貌。當然，這個時代的文人依然有自己的情懷和理想，那就是與自然融合，讓精神放縱。

3/9 明鍾禮「玩月圖」【舊傳為南宋馬遠所作，後發現左下角隱約有墨書「欽禮」二字，還有漫患難辨的「鍾氏欽禮」朱文小印，是屬於畫家的籤款印記。又若比較構圖和筆墨，本畫確實與明代宮廷畫家鍾禮的傳世作品相似，而「欽禮」也吻合字號，後改訂為畫家鍾禮所作。據傳明孝宗常至仁智殿觀賞他作畫，並稱贊為「天下老神仙」，可見皇帝對其畫藝之賞識。】

4/9 明鍾禮「玩月圖」局部【畫中描繪一位文人坐於石上，童子隨侍在側，他手執酒杯，邀請明月共飲。「玩月圖」從畫名和意境來看，乃是引唐代詩人李白〈月下獨酌〉的名句入畫：「舉杯邀明月，對影成三人。」構圖採取左實右虛的對角佈局，主要景物置於畫面左下角，與右上方的皓潔明月相對。這種設計和風格，可以明顯看出南宋馬夏畫風之影響，如此畫風經元代孫君澤、明代戴進到鍾禮，後續依然很多。】

5/9 明鍾禮「玩月圖」局部

6/9 明鍾禮「玩月圖」局部

7/9 明鍾禮「玩月圖」局部

8/9 明鍾禮「玩月圖」局部

9/9 明鍾禮「玩月圖」（∕ 軸絹本\/淺設色 ∕ 205.6x104.1cm現存於臺北故宮）與前代畫作相比，鍾禮這幅畫作筆力更蒼勁剛硬，水墨渲染技巧，成功地表達了畫中的空氣感，讓主題和意象更為突出，反映初明代宮廷畫家受南宋院體風格影響之深。

2017-05-09

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